于璐璇 劉潔

【摘 要】經(jīng)典電影之所以被稱之為經(jīng)典，是因?yàn)槠渲型[藏著一些玄機(jī)，希區(qū)柯克在電影《精神病患者》中設(shè)置的“鑰匙”開創(chuàng)了一代敘事手法的新篇章，這種創(chuàng)新使得整部電影充滿了懸念和沖突，也將電影藝術(shù)提升到了更高的階段。

【關(guān)鍵詞】希區(qū)柯克;“鑰”匙;觀眾;懸念

中圖分類號(hào)：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0148-02

一、電影《精神病患者》中“鑰匙”的設(shè)置及作用

希區(qū)柯克是驚悚電影大師，他的《精神病患者》是其電影中最有名的一部，同時(shí)也是最恐怖的一部。希區(qū)柯克的拍攝手法最為經(jīng)典的就是他獨(dú)具匠心地在電影中設(shè)置“鑰匙”。這里的“鑰匙”不是傳統(tǒng)意義上用來開門的鑰匙，而是在每段情節(jié)中一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的人或者事物。那么這個(gè)“鑰匙”到底是起什么作用呢？

（一）四萬美元現(xiàn)金

當(dāng)老板在大家面前，揮舞著他的四萬美元現(xiàn)金，刺激了每一個(gè)人的心。Marion（因譯法不同，后文統(tǒng)一稱瑪麗恩）忍不住把錢緊緊攥了一會(huì)，然后瑪麗恩用潔凈的信封把錢包裹起來，隨后放進(jìn)了皮包里。這時(shí)錢便成了一把“鑰匙”。它的第一個(gè)作用是成功開啟了后面的劇情——瑪麗恩攜巨款潛逃。

瑪麗恩在收拾行李的過程中始終是焦躁不安的，攝影機(jī)隨著瑪麗恩的目光給了這些錢三次特寫，通過這三次特寫，作為“鑰匙”發(fā)揮了第二重作用：制造緊張與不安的氛圍，讓觀眾開始興奮起來，從而更加好奇后面的劇情。

在路途上被警察尾隨后，惴惴不安的瑪麗恩終于找到了休息的旅館，她還是覺得錢放在哪里都不合適，于是又用剛剛買來的報(bào)紙包裹了錢。其實(shí)把錢從信封拿出來又換成報(bào)紙包裝，從物理的角度來講沒有什么變化，但是這個(gè)動(dòng)作卻也恰恰再次強(qiáng)調(diào)了這筆錢，因?yàn)橛^眾剛剛從被警察的追問中鎮(zhèn)定下來，導(dǎo)演要用這把“鑰匙”再一次喚起觀眾視覺上的興奮，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，從而同情起瑪麗恩來。在電影的初期，導(dǎo)演所做的一切都是讓觀眾認(rèn)同瑪麗恩，雖然人物道德是存在問題的。

（二）諾曼

在瑪麗恩和諾曼邊吃飯邊交談的時(shí)候，天平逐漸向諾曼的過往經(jīng)歷傾斜，觀眾開始逐漸忘記剛剛的“鑰匙”——那筆錢，而是慢慢對諾曼產(chǎn)生了好奇。瑪麗恩站起來說她決定回去，在瑪麗恩離開房間以后，鏡頭竟然沒有跟著她出去，而是停留在了諾曼的臉上，此時(shí)“鑰匙”被希區(qū)柯克巧妙地偷換了。

當(dāng)諾曼挪開掛在墻上的那幅《蘇珊娜和長老們》的畫時(shí)，觀眾被更加具有沖擊力的劇情所震撼，諾曼儼然成了新的“鑰匙”。隨著諾曼的視角，觀眾也成了偷窺者，從一個(gè)新的角度審視著劇情的發(fā)展。“鑰匙”的切換代表了劇情邁進(jìn)了另一個(gè)階段，前半段的故事僅僅是為了引申到新的故事里去，這種切換不但沒有給人一種突兀的感覺，反倒干凈利落地給了觀影者一個(gè)驚喜。

顯然，諾曼才是這部電影的主角，他是電影的圓心，此時(shí)導(dǎo)演需要觀眾把全部精力集中在諾曼身上，這樣才能讓觀眾既擔(dān)心又質(zhì)疑。

（三）母親

在未婚夫和姐姐一同追查瑪麗恩下落的時(shí)候，劇情出現(xiàn)了驚人的反轉(zhuǎn)——諾曼的母親竟然已經(jīng)去世了很多年！那浴室里殺死瑪麗恩的又是誰呢？在這個(gè)時(shí)候母親又成了第三把“鑰匙”。觀眾于是又開始糾結(jié)于母親這個(gè)角色是否真的還活著？這個(gè)轉(zhuǎn)折和之前的劇情沒有什么聯(lián)系，似乎開始了一部新的電影。在這段情節(jié)中，導(dǎo)演使用了麥格芬手法，捏造了一個(gè)根本不存在的人物，卻是整部電影最讓人聚焦的線索。這時(shí)“鑰匙”的作用就是在揭開真相之前，讓觀眾內(nèi)心形成兩種猜測，并且對兩者的篤定程度各占一半，從而更加無法堅(jiān)定自己的判斷。

二、“鑰匙”的意義

希區(qū)柯克通過不斷設(shè)置“鑰匙”，丟棄舊的“鑰匙”換上新的“鑰匙”，給觀眾以不同的視角和思考方式，讓觀眾主動(dòng)跟著劇情走，自己化為一個(gè)窺探者和調(diào)查者沉浸在他構(gòu)想的世界之中。每一個(gè)新的“鑰匙”的產(chǎn)生都代表著一個(gè)新的篇章，一波未平一波又起的故事起伏讓人焦躁不安。

封閉性的敘事對他來說并不重要，大刀闊斧地展開故事情節(jié)才更能直接解決問題。希區(qū)柯克總是以觀眾意想不到的坦誠度和透明度，闡述他的作品和生活的線索。

（一）“鑰匙”成為象征

“鑰匙”隱喻了創(chuàng)作者想要表達(dá)的某種情感或寓意，例如電影《天浴》中作為“鑰匙”的紅色絲巾代表了女主角的童貞;少女姣好的胴體;對性欲的邀請;丑惡的交易性行為;以及文秀的血的祭禮。再如電影《春夏秋冬又一春》中作為“鑰匙”的門相當(dāng)于一種抽象的約束，并非一個(gè)出口，而是一種形式，不斷記錄著我們從一種束縛中跨入另一種束縛中的過程。

而在《精神病患者》中，“鑰匙”作為四萬美元現(xiàn)金，曾經(jīng)代表著誘惑，順利地引出了瑪麗恩偷走錢款的動(dòng)作;作為諾曼，代表著深受陰性產(chǎn)物帶來的“閹割恐懼”之害的受害者，觀眾能夠看出他陽光溫暖的外表之下，隱藏著某種隱忍、叛逆和略帶變態(tài)的性格;作為母親，代表著在當(dāng)時(shí)的美國，由男性作為主導(dǎo)地位的社會(huì)中女性主義的崛起。這解釋了為什么諾曼要?dú)⑺雷约旱哪赣H——因?yàn)榕宰隽诉`背道德的事，侵犯了父權(quán)，在這種恐慌之下，諾曼不得不將其殺死以來維護(hù)父親，并消除自己的恐懼。作為電影中的象征，“鑰匙”充分展現(xiàn)了人性。

當(dāng)“鑰匙”成為象征時(shí)，它的作用是可以反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的某種現(xiàn)象，更好地交代電影所處的時(shí)代背景，觀眾也更容易理解劇中角色們做的每一個(gè)決定。作為每個(gè)懸疑點(diǎn)的“鑰匙”都是用來故意讓觀眾的眼球死死盯住，并且在其間不斷創(chuàng)造新的波浪。電影中的人物和情節(jié)引起觀眾的共鳴才會(huì)讓觀眾有代入感，同情他們的遭遇，也會(huì)對接下來發(fā)生的故事充滿期待。

（二）“鑰匙”分割電影

如何在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)讓電影情節(jié)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間發(fā)生轉(zhuǎn)折，很大程度上依賴于“鑰匙”。如果把希區(qū)柯克設(shè)置的三段故事拆分開來，使用普通的敘事手法，情節(jié)之間是不會(huì)流暢地銜接的。所以導(dǎo)演索性就以一個(gè)個(gè)“鑰匙”作為每段情節(jié)的主題來展開，就像一個(gè)大電影中包含了三個(gè)小電影，但這些小電影之間又是順接關(guān)系。觀眾在觀影時(shí)，可以真切地感覺到這種分段式的變化，也會(huì)欣然接受這種變化。所以說，希區(qū)柯克是一位將劇本、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視覺形象、場景和表演融會(huì)貫通的大師。

把電影進(jìn)行分割是一種大膽的操作，希區(qū)柯克像是一個(gè)淘氣的孩子，在電影中導(dǎo)演就是上帝，他無情地操縱著手中的刀，任性地把蛋糕切成獨(dú)特的形狀。第一段分割是引起整個(gè)故事的錨點(diǎn)，如果不是這四萬美元現(xiàn)金，也不會(huì)讓瑪麗恩起了攜款潛逃的心。諾曼的出現(xiàn)將電影分割成新的一段，這里的主角也有了新的人選，這一段才是電影的主體部分。第三段分割并不是瑪麗恩在浴室被刺殺的時(shí)候，而是觀眾得到線索——母親已經(jīng)去世，從意義上來說，這一段的分割是對前兩段的觀眾的猜測進(jìn)行否定，或重新歸位。當(dāng)我們從分割“鑰匙”的角度理解電影時(shí)，就更能順理成章地跟隨電影發(fā)展，跟著情節(jié)的推進(jìn)一起破案。

（三）“鑰匙”引發(fā)懸念

整部電影充斥著一個(gè)又一個(gè)懸念，在最開始，作為“鑰匙”引發(fā)的第一個(gè)懸念就是這四萬美元現(xiàn)金將何去何從，瑪麗恩是否會(huì)將其帶走，在逃跑的過程中瑪麗恩是否會(huì)被警察抓住，在路上又會(huì)有哪些突然的變故？緊接著第二段懸念是在諾曼出場后，這個(gè)看上去溫暖可愛的年輕男孩，為什么守著一個(gè)鮮有人光顧的只有十二間空屋的旅館？他的特殊愛好也讓人覺得有一絲神秘和奇怪，他的貓頭鷹標(biāo)本就像他本人一樣在夜間俯瞰著這間旅館，他將會(huì)和瑪麗恩發(fā)生什么樣的故事？第三把“鑰匙”引發(fā)的懸念就是諾曼的母親之謎，她為什么不讓兒子與其他女人來往，為什么她如此暴躁。這個(gè)女人在電影中似乎從沒出現(xiàn)過，但是她卻能夠殺死瑪麗恩，在外人追查真相的時(shí)候，卻得知這個(gè)女人早就不在了，這又讓電影蒙上了一層更加驚悚神秘的迷霧。

《精神病患者》最終向我們提供了一個(gè)究竟誰是殺人者的懸念。當(dāng)瑪麗恩被殺以后，劇中所有的信息都在指向母親這把“鑰匙”，角色也都依從著這個(gè)信息順勢探索，但故事卻在不停地暗示，根本不存在母親這么一個(gè)人。在警長和他的太太已經(jīng)明確告訴我們，諾曼的母親已經(jīng)去世很多年了的時(shí)候，鏡頭里的諾曼卻依然可以聽到母親的聲音，甚至讓觀眾看到諾曼抱著母親躲進(jìn)地下室。觀眾既相信自己的眼睛，但又對警長的話不得不信。在這種時(shí)刻，正反兩種沖突讓故事更加撲朔迷離。

三、結(jié)語

在電影中使用“鑰匙”能夠迅速集中觀影者的注意力，讓人們跟著導(dǎo)演的節(jié)奏沉浸在影片之中，同時(shí)它也是一個(gè)“信物”，這部電影的精彩之處就在于總是被偷換的“鑰匙”，卻讓劇情銜接得恰到好處，仿佛在講述一個(gè)個(gè)新的故事，但同時(shí)又是環(huán)環(huán)相扣的?！拌€匙”作為象征，使電影有了明確的視覺刺激點(diǎn)，讓觀眾難以抽離。作為分割電影的工具，“鑰匙”掌握著控制節(jié)奏的主動(dòng)權(quán)，讓電影的所有精彩鏡頭和劇情走向都緊緊扣在最令觀眾緊張的點(diǎn)上?！拌€匙”作為引發(fā)懸念的工具，可以說是在整部電影中起到了最重要的作用，在故事中每一個(gè)人物做的每一件事，都存在著極大的不符合邏輯和不合理性，可在電影的行進(jìn)過程中，觀眾很難察覺出來，但又能感覺到哪里不對勁，這就是懸念引發(fā)的觀影者自身的矛盾。

所以說“鑰匙”的設(shè)置對于電影來說意義重大。希區(qū)柯克的拍攝技巧讓許多后人或模仿或致敬，但其獨(dú)具匠心的創(chuàng)新思維更值得后輩們學(xué)習(xí)與研究。

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