黃敏

【摘 要】美國(guó)當(dāng)代女劇作家瑪莎·諾曼的《晚安，媽媽》，獲得1983年普利策獎(jiǎng)，該劇最顯著的特色是描寫了人際交流之艱難。在這部劇中，造成人際交流艱難的最主要因素是微妙的語(yǔ)言暴力，此暴力具有極強(qiáng)的控制性、欺騙性以及摧毀性，致使女主人公最后堅(jiān)決走向自殺，結(jié)束這種暴力的傷害。本文分析劇中微妙的語(yǔ)言暴力是如何導(dǎo)致家庭問(wèn)題和個(gè)人命運(yùn)的悲劇的。

【關(guān)鍵詞】瑪莎·諾曼;《晚安，媽媽》;微妙的語(yǔ)言暴力

中圖分類號(hào)：J834 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0007-04

美國(guó)當(dāng)代重要的女劇作家瑪莎·諾曼（Marsha Norman，1947-），她擅長(zhǎng)利用語(yǔ)言描述形象和問(wèn)題，她的《晚安，媽媽》是1983年獲普利策獎(jiǎng)的作品，后成為百老匯的經(jīng)典保留劇目。她在劇中對(duì)人物生存狀況的描寫和所用的心理維度的藝術(shù)手法為眾多學(xué)者所欣賞?！锻戆玻瑡寢尅肥乾斏ぶZ曼的代表作，這是一部飽含微妙的語(yǔ)言暴力的作品，描寫了家庭人際溝通的困難及家庭關(guān)系的復(fù)雜性。主人公杰西生活在一個(gè)無(wú)愛(ài)父權(quán)制家庭中，深受父母關(guān)系的影響，遺傳父親的癲癇癥，而母親卻從不告訴她這一病情，把女兒當(dāng)作是一個(gè)時(shí)刻需要保護(hù)的孩子，母親對(duì)杰西的控制性保護(hù)體現(xiàn)在具有掌控性、限制性和欺騙性的語(yǔ)言上。而這種微妙的語(yǔ)言暴力致使杰西在女兒到妻子和母親的身份轉(zhuǎn)換中不斷尋找自我，最終意識(shí)到自己無(wú)法在母親的控制性保護(hù)中構(gòu)建自己的身份，也無(wú)法體會(huì)到自我存在的意義，而選擇了結(jié)束自己的生命。在杰西的成長(zhǎng)中，來(lái)自父母關(guān)系、夫妻關(guān)系、母女關(guān)系中的微妙的語(yǔ)言暴力對(duì)其產(chǎn)生了巨大影響，讓她長(zhǎng)久麻木于家庭生活瑣事，工作不順、家庭破碎、精神受困于疾病等問(wèn)題長(zhǎng)期困擾杰西。

作為二戰(zhàn)后美國(guó)最具影響力的女劇作家之一，瑪莎·諾曼在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域做出了很大貢獻(xiàn)，不少學(xué)者對(duì)瑪莎·諾曼及她的作品進(jìn)行研究?，斏ぶZ曼被譽(yù)為“美國(guó)當(dāng)今創(chuàng)作嚴(yán)肅女性題材最成功的劇作家”，[1]對(duì)其作品最直觀的研究視角便是女性主義及女性形象。黎林（2018）從女性主義地理學(xué)視域研究《晚安，媽媽》中女性形象是如何在性別化的隔離空間中受到束縛和壓迫，以致喪失自我的，展示身體空間和身份認(rèn)同的關(guān)系。還有學(xué)者從存在主義視角思考劇中杰西的存在困境，比如蔡曉燕（2008）圍繞杰西的自殺行為，分析該劇深刻的生存主題。也有學(xué)者分析劇中扭曲的母女關(guān)系對(duì)女兒命運(yùn)的影響。然而，語(yǔ)言暴力在瑪莎·諾曼的作品中頗顯性別特點(diǎn)，卻鮮有學(xué)者從語(yǔ)言暴力角度分析瑪莎·諾曼的作品，在《晚安，媽媽》劇中，微妙的語(yǔ)言暴力則是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式和導(dǎo)致家庭交流艱難的主要因素。本文從微妙的語(yǔ)言暴力方面分析劇中的語(yǔ)言暴力書寫及這種暴力所造成的家庭交流困難對(duì)女主公命運(yùn)的影響，理解這種隱性的語(yǔ)言暴力，從而避免這種微妙的語(yǔ)言暴力造成現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中人際交流的艱難。

一、語(yǔ)言暴力

二十世紀(jì)是一個(gè)充滿暴力的時(shí)代，兩次世界大戰(zhàn)歷歷在目，暴力給社會(huì)和人類帶來(lái)了無(wú)盡的創(chuàng)傷，在此背景下，暴力研究成為一個(gè)重要議題。隨著人類對(duì)自身認(rèn)知方式反思的深入，20世紀(jì)后半葉，西方諸多思想家都意識(shí)到了語(yǔ)言這一人類最基本的表征方式自身的暴力性。[2]134語(yǔ)言暴力是諸多暴力形式中的一種，在西方，社會(huì)語(yǔ)言的暴力特征與其修辭功能有很大關(guān)聯(lián)，理查德·安德魯斯（Richard Andrews）認(rèn)為“修辭在根源上與權(quán)力密不可分”，[3]57修辭使權(quán)力得以具有控制力。劇中的語(yǔ)言暴力表現(xiàn)為一方利用語(yǔ)言技巧來(lái)掌控另一方的言行，這是修辭性暴力在日常生活中的體現(xiàn)。[4]81修辭實(shí)際就是一種微妙的語(yǔ)言暴力，只是披上了看似理性的語(yǔ)言外衣。著名英國(guó)詩(shī)人杰弗里·希爾（Geoffrey Hill）認(rèn)為，語(yǔ)言本身有一種“強(qiáng)迫力量”（coercive force），并稱之為“惰性”（inertia）。[5]4“語(yǔ)言暴力”指“以在心理上侵害、冒犯或傷害他人為目的的個(gè)人或社群的言語(yǔ)行為，它強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言交流雙方權(quán)力或地位的非對(duì)稱性，一方地位高于另一方，因而具有壓迫性”。[6]11西方語(yǔ)言學(xué)家發(fā)現(xiàn)男權(quán)社會(huì)中充滿了針對(duì)女性的明顯或隱含的語(yǔ)言暴力，它體現(xiàn)了男性主導(dǎo)女性從屬的社會(huì)關(guān)系，文學(xué)作品中，女性形象多建立在男性視角下，成為被邊緣化、貶低化的角色。劇中杰西和她的母親則是父權(quán)制家庭中被邊緣化和嘲弄的角色。在家中，杰西和母親都受到丈夫微妙的語(yǔ)言暴力的侵害，在丈夫掌控的家庭下，女性必須接受任何形式的語(yǔ)言貶低、壓迫和忽視。語(yǔ)言學(xué)家蓋伊（Gay）將語(yǔ)言暴力大致分為三種：微妙的（Subtle）、侮辱性的（abusive）和嚴(yán)重的（grievous）。“微妙的語(yǔ)言暴力”指使他人屈服的無(wú)意識(shí)的言語(yǔ)行為;“侮辱性的語(yǔ)言暴力”指“種族主義、男性中心主義、異性戀主義和階級(jí)歧視話語(yǔ)中”有意識(shí)的冒犯性言語(yǔ)行為;而“嚴(yán)重的語(yǔ)言暴力”指“崇尚戰(zhàn)爭(zhēng)的、極權(quán)主義的和滅絕種族的語(yǔ)言”。[6]11-12蓋伊是按照程度由低到高劃分語(yǔ)言暴力的。作為一部書寫人際交流之艱難的劇作，《晚安，媽媽》中飽含了父權(quán)制家庭中男性對(duì)女性微妙的語(yǔ)言暴力、父親缺位的家庭中母親對(duì)女兒過(guò)度占有的微妙的語(yǔ)言暴力。在這部劇中，這種“微妙的語(yǔ)言暴力”不是無(wú)意識(shí)的言語(yǔ)行為，也不是傷害程度最低的語(yǔ)言暴力，反之，它隱蔽性強(qiáng)，具有極強(qiáng)的控制性和欺騙性，表現(xiàn)在男性不在場(chǎng)的冷暴力行為和母親對(duì)女兒過(guò)度保護(hù)的控制性、欺騙性的語(yǔ)言上。

二、劇中的語(yǔ)言匕首

（一）微妙的語(yǔ)言暴力——作為母親控制性、占有性的話語(yǔ)

暴力的一個(gè)重要特征是它的強(qiáng)制性，在權(quán)力意志的操縱之下才可能形成真正的語(yǔ)言暴力，語(yǔ)言才有可能“淪為匕首”。[7]1在《晚安，媽媽》中，母親西爾瑪?shù)恼Z(yǔ)言對(duì)杰西的生活和人生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這是一種父權(quán)制家庭中男性對(duì)女性忽視和壓迫的后遺癥，是母親西爾瑪內(nèi)心壓抑的情感爆發(fā)，杰西是母親在父權(quán)制家庭中被壓迫的產(chǎn)物，西爾瑪?shù)貌坏秸煞虻年P(guān)愛(ài)甚至遭丈夫無(wú)視和冷漠對(duì)待，心灰意冷轉(zhuǎn)而把全部精力放在遺傳有癲癇癥的女兒杰西身上。在家庭中，杰西被母親視為自己的所有物，并且杰西患有癲癇癥，隨時(shí)可能發(fā)病，母親則一直把她當(dāng)作是隨時(shí)需要照看的孩子，卻忽略了杰西的自我身份建構(gòu)和自我身份認(rèn)同。母親對(duì)杰西微妙的語(yǔ)言暴力一方面體現(xiàn)在對(duì)杰西的控制上。母親和杰西的性格截然不同，母親西爾瑪善于講話，杰西卻不善言辭，但西爾瑪不知她講話的方式會(huì)給杰西帶來(lái)極大的傷害。從小西爾瑪便對(duì)杰西的行為活動(dòng)進(jìn)行限制，并一手操辦杰西的婚姻大事。同住一個(gè)屋檐下，杰西和母親西爾瑪卻從來(lái)沒(méi)有一次真正意義上的內(nèi)心交流，直到杰西宣布她要自殺時(shí)，母親才試圖和杰西進(jìn)行一次內(nèi)心深處的交談。但母親西爾瑪對(duì)杰西的語(yǔ)言仍是帶著高壓態(tài)勢(shì)的控制性的權(quán)力話語(yǔ)。開場(chǎng)不久，杰西在找一些不要了的毛巾，母親對(duì)她的行為不解而且感到不耐煩。西爾瑪?shù)脑捳Z(yǔ)是帶著質(zhì)問(wèn)語(yǔ)氣和警告性的：

媽 媽：你在那干什么呢？

杰 西：一大塊塑料，例如橡膠片或者其他東西。塑料袋也可以，如果足夠的話。

媽 媽：不要搞得亂糟糟的，已經(jīng)九點(diǎn)了，杰西。

杰 西：一條舊毛毯或是我們有時(shí)候放在肥皂箱里的毛巾，有嗎？

媽 媽：我說(shuō)了，別搞得亂七八糟的。我知道你聽見我說(shuō)什么了。你的頭發(fā)還挺黑的，寶貝兒。①

杰西自殺前找毛巾的異常行為卻不被母親所察覺(jué)，西爾瑪一如既往地和杰西聊家庭瑣事，做好準(zhǔn)備讓杰西給她做美甲。西爾瑪對(duì)杰西說(shuō)話大多是用祈使句，以命令式的口吻交代杰西要做什么，這反映了西爾瑪在二人關(guān)系中的主導(dǎo)地位，處于控制中心。西爾瑪對(duì)杰西找毛巾的目的沒(méi)有表現(xiàn)出耐心和關(guān)切，說(shuō)明她平時(shí)沒(méi)有用心關(guān)注杰西的需求，不在意杰西的內(nèi)心感受，而是把杰西當(dāng)作一個(gè)小孩子，必須聽從西爾瑪?shù)囊庠竵?lái)行事。母親西爾瑪說(shuō)話經(jīng)常以“I”為中心，對(duì)于子女的事情也希望按照自己的意志來(lái)進(jìn)行，沒(méi)有站在對(duì)方的角度去感受?！拔乙步兴米哌@些水鞋，但是他說(shuō)這是釣魚用的。我叫他從事釣魚?！保?81）丈夫自殺后西爾瑪可以擁有丈夫的鞋子，但是她不喜歡他的鞋，就叫她兒子道森拿走，兒子不想要，因?yàn)檫@是釣魚用的，西爾瑪就叫他從事釣魚。西爾瑪?shù)脑捳Z(yǔ)都帶著命令語(yǔ)氣，飽含著她對(duì)兒女的控制欲。尤其是對(duì)杰西，在西爾瑪?shù)膬?nèi)心里，患有癲癇癥的杰西就像三歲的小孩一樣，她把杰西看成自己的私有財(cái)產(chǎn)。“給我量這個(gè)，我需要六英尺?！痹谖葑永?，杰西就像是為西爾瑪服務(wù)的工具，西爾瑪把杰西看作是陪伴自己和服務(wù)自己的家人，但對(duì)杰西的內(nèi)心想法和需要卻一概不知。杰西在尋找父親的槍支時(shí)，西爾瑪以為是出于保護(hù)家庭的需要，以為杰西是為了打小偷。隨后又認(rèn)為是杰西想打自己的兒子。而當(dāng)杰西告訴西爾瑪是要自殺時(shí)，西爾瑪還是以家中之主的地位和語(yǔ)氣質(zhì)問(wèn)杰西為什么這樣做，而不是從心底里去了解杰西的想法。“我要自殺了，媽媽”，（媽媽走回到沙發(fā)）“很可笑，太可笑了”，“我是真的”，“你不會(huì)，不要說(shuō)這樣的事，杰西?！保?84）同為母女這么多年，母親卻沒(méi)有和女兒有真正意義上的內(nèi)心交流，甚至連女兒有自殺的想法都不敢相信。西爾瑪?shù)脑捳Z(yǔ)總帶著一股母親保護(hù)孩子的氣勢(shì)和權(quán)力意識(shí)。

媽 媽：癲癇癥是一種病，杰西。

杰 西：它不會(huì)殺了我（沉默），如果會(huì)，我就不用自己動(dòng)手了。

媽 媽：你沒(méi)必要。

杰 西：是，我沒(méi)必要，這就是我想要的。

媽 媽：好吧，我不會(huì)讓你這么做的。

杰 西：你做不了主。

媽 媽：杰西?。?93）

西爾瑪試圖找出杰西要自殺的理由，認(rèn)為杰西是因?yàn)榉覆〔艜?huì)這樣，認(rèn)為杰西是一個(gè)病人有這種想法是正常的，但她沒(méi)有意識(shí)到杰西已經(jīng)一年多沒(méi)有犯病，且牙不痛記憶也好轉(zhuǎn)了，這是杰西最理智的時(shí)候。杰西正試圖走出母親的控制性保護(hù)。另一方面，西爾瑪微妙的語(yǔ)言暴力體現(xiàn)在極強(qiáng)的占有欲話語(yǔ)上?！拔以趺茨茏屇阕?？”“你可以的，因?yàn)槟惚仨氝@樣做，這是你經(jīng)常做的呀?！薄澳闶俏业暮⒆?！”（524）從這些話中可以看出，西爾瑪始終把杰西看作可以占有的孩子，甚至可以占有杰西的意愿和需要，把杰西的一切都按照西爾瑪?shù)南敕ㄟM(jìn)行打理。殊不知，這深深傷害了杰西的自尊心和抹殺了杰西的自我存在感。

（二）微妙的語(yǔ)言暴力——作為隱瞞、欺騙的手段

本劇中微妙的語(yǔ)言暴力還體現(xiàn)在母親對(duì)杰西隱瞞事實(shí)和欺騙性的話語(yǔ)上。杰西告訴西爾瑪她要自殺時(shí)，西爾瑪試圖知道杰西為什么自殺，其中提到了癲癇癥的原因，西爾瑪剛開始說(shuō)是自己遺傳給杰西的，然后又轉(zhuǎn)而說(shuō)是杰西父親遺傳給她的，而杰西說(shuō)是自己意外從馬上掉下來(lái)造成的，西爾瑪說(shuō)出了杰西小時(shí)候就犯過(guò)病的事實(shí)，并非意外造成，是杰西父親遺傳的，“從馬上掉下來(lái)不是第一次犯病，杰西，你五歲的時(shí)候就犯過(guò)病了?！苯芪鬟€不相信，但西爾瑪肯定地告訴她真相，并且強(qiáng)調(diào)是她父親遺傳給她的，是她父親的錯(cuò)，不是母親的錯(cuò)?？梢娢鳡柆攺慕芪餍r(shí)候到現(xiàn)在，一直隱瞞著杰西患病的原因，且恥于公開承認(rèn)自己的女兒患有癲癇癥，母親為維護(hù)自己的自尊心而向杰西撒謊，以一種哄騙式的語(yǔ)言安撫杰西，欺騙杰西說(shuō)只是摔倒或者類似的原因而已，并不向杰西坦白這是一種病，也并不愿意接受它。

杰 西：你是說(shuō)，我在小孩的時(shí)候就老抽風(fēng)，等我醒來(lái)你就告訴我，是我摔倒了什么的，直到那一次當(dāng)著賽希爾（杰西丈夫）的面抽風(fēng)，你們才肯費(fèi)心請(qǐng)醫(yī)生看看我是怎么回事，是嗎？

媽 媽：不是總犯病，杰西，你上學(xué)以后病情就變了，更像你爸爸犯的那樣，哦，那會(huì)兒真有意思，晚上坐在這兒，看著你們倆輪流抽風(fēng)，就像兩個(gè)電燈泡似的這個(gè)亮了那個(gè)暗。

杰 西：我抽過(guò)多少次風(fēng)？

媽 媽：你從來(lái)沒(méi)有傷著自己，我特別注意這一點(diǎn)，我像老鷹似地盯著你，從來(lái)不讓你離開我的眼皮底下，你每次犯病我都事先有所防備。（520）

面對(duì)杰西的問(wèn)題，母親西爾瑪總是善于偏離話題和轉(zhuǎn)移責(zé)任，從西爾瑪?shù)脑捳Z(yǔ)中，可以看出她以前的話語(yǔ)的欺騙性，故意隱瞞真相。杰西生活在充滿著謊言和被控制的環(huán)境下，自我身份無(wú)法識(shí)別也無(wú)法看清母親的價(jià)值觀和生存狀態(tài)，造成她性格上的孤僻和人際交往的困難。杰西在自殺前試圖了解一些事情的真相，但母親也試圖逃避真相和扭曲真相。在杰西丈夫離開后，母親把杰西接到她屋里生活，然而這只是母親看管杰西的一種手段，母親知道賽希爾離開的原因是另有新歡，但之前沒(méi)有告訴杰西，為遏制杰西自殺的念頭才肯透露真相。西爾瑪隱瞞的事實(shí)還有關(guān)于艾格尼絲不來(lái)她們屋子的原因。為使杰西開心，西爾瑪編造艾格尼絲年輕時(shí)燒自己房子的故事以及養(yǎng)很多鳥的謊言。當(dāng)杰西問(wèn)艾格尼絲為什么不來(lái)看望母親了的時(shí)候，母親沉默了，故意回避和轉(zhuǎn)移話題，無(wú)奈之下說(shuō)出真相，為安慰杰西，西爾瑪說(shuō)可以隨時(shí)叫艾格尼絲過(guò)來(lái)，但杰西已認(rèn)識(shí)到母親的欺騙，自尊心深受傷害。

杰 西：您的意思是您所能講得出來(lái)的事沒(méi)那么多。艾格尼絲的事，您用不著對(duì)我撒謊。

媽 媽：我沒(méi)撒謊，你以前也沒(méi)問(wèn)過(guò)。

杰 西：您撒謊了，什么把所有那些房子都燒了啊，什么她養(yǎng)了多少只鳥啊，她吃了多少秋葵啊，為什么不到這來(lái)呀。要我一句一句地從您嘴里往外套真話，那得用一晚上的時(shí)間。（504）

從西爾瑪這一系列的謊言和安慰中可以看出，西爾瑪隱瞞杰西患病的真相、隱瞞賽希爾離開的原因，使杰西一直認(rèn)為是自己的原因?qū)е铝俗约旱牟。J(rèn)為是自己的病讓賽希爾無(wú)法忍受而離開，因而背負(fù)著深深的愧疚感。西爾瑪還隱瞞艾格尼絲不來(lái)她們屋子的原因，讓杰西認(rèn)為外界和自己格格不入，產(chǎn)生隔離感和自我懷疑，這些無(wú)疑是杰西走向自殺的催化劑。母親西爾瑪因“保護(hù)”杰西而采用欺騙性的言語(yǔ)，這種微妙的語(yǔ)言暴力在保駕護(hù)航的外衣之下嚴(yán)重摧毀了杰西的認(rèn)知能力和尋找自我的能力。

（三）微妙的語(yǔ)言暴力——作為男性隔離女性的冷暴力

該劇中的男性并沒(méi)有真正地在場(chǎng)，但劇中提到的男性卻對(duì)女性產(chǎn)生了巨大的影響。劇中提到了杰西的父親、丈夫賽希爾、兒子里基和哥哥道森四個(gè)男性形象，父親和母親關(guān)系冷淡，賽希爾在外有新歡而離開杰西，里基犯罪入獄，哥哥只是一個(gè)血緣關(guān)系上的稱呼，道森連杰西的鞋子尺碼大小都不知道，買的鞋子總是太小，他們并沒(méi)有真正意義上的交流，也不了解彼此。盡管這些男性不在場(chǎng)，但杰西和母親的談話中提到了父親和母親的關(guān)系。父親對(duì)母親西爾瑪?shù)木癖┝t是劇中男性隔離女性的鮮明體現(xiàn)?！罢Z(yǔ)言之成為暴力，涉及的是語(yǔ)言的內(nèi)容、說(shuō)話的方式以及言及的對(duì)象?！盵7]1杰西的父親、西爾瑪?shù)恼煞蚰暺拮拥拇嬖冢芙^和妻子交流。西爾瑪把這歸因于“他想取一個(gè)普通的鄉(xiāng)下女人，他取的也是這樣的女人，但是在之后的生活中，他把這看成我的過(guò)錯(cuò)，好像我得需要改變什么來(lái)使他高興?！保?05）顯然結(jié)婚后西爾瑪?shù)恼煞蚝蠡诹?，他毫不保留地?duì)妻子持以冷漠無(wú)視的態(tài)度，沉默、隔離是對(duì)西爾瑪?shù)木癖┝??！拔以趺磹?ài)他？杰西，我沒(méi)有一樣?xùn)|西是他想要的?！薄鞍衲峤z和她的鳥說(shuō)的話都比我和你們倆說(shuō)的多?！保?06）杰西的父親和西爾瑪很少甚至沒(méi)有交流，每次他感到厭煩，想逃離西爾瑪?shù)臅r(shí)候，就會(huì)在門上掛著一塊牌子，寫著：釣魚去了。事實(shí)上他并不是去釣魚，而是開車出去兜風(fēng)或者靜靜地坐在他的車?yán)?。那塊寫著“釣魚去了”的牌子是在向西爾瑪宣告他拒絕和西爾瑪交流，出門不屑和西爾瑪說(shuō)一聲，也表現(xiàn)出他對(duì)西爾瑪?shù)睦淠蜔o(wú)視。這種無(wú)聲的語(yǔ)言向西爾瑪宣示著男性的權(quán)威。對(duì)于母親為什么會(huì)嫁給父親這一問(wèn)題，父親給杰西描述的是當(dāng)時(shí)西爾瑪陷在一個(gè)泥潭里，父親出現(xiàn)了，救了西爾瑪，從此她就在父親的廚房里了。父親的話語(yǔ)里折射出男性是女性的救贖者，他認(rèn)為作為家庭中占據(jù)主導(dǎo)地位的男性，對(duì)于西爾瑪沒(méi)有滿足他的需求這一過(guò)錯(cuò)，有權(quán)忽視她的存在，拒絕她走入自己的精神世界，甚至臨死前也不和西爾瑪有任何交流。然而這并不是由于杰西的父親天生沉默不語(yǔ)，杰西和父親有親密的交談，他們倆經(jīng)常在西爾瑪面前竊竊私語(yǔ)，這和“釣魚去了”的牌子形成鮮明的對(duì)比，這使西爾瑪一度十分嫉妒，父親對(duì)女兒的親近和對(duì)妻子的故意隔離和冷漠，使妻子變成家里的邊緣人物。這種無(wú)聲的語(yǔ)言帶給西爾瑪?shù)氖蔷裆系母綦x和傷害，這種無(wú)視和冷漠極大地挫傷了西爾瑪?shù)淖宰鹦模輾Я怂龑?duì)自身價(jià)值的認(rèn)同。丈夫?qū)ζ拮拥木癖┝κ蛊拮硬B(tài)，造成了母女關(guān)系的緊張和多年的心靈隔閡。杰西不明白為什么母親不愛(ài)父親，母女生活多年卻沒(méi)有得到心靈上的真正交流。直至自殺這天晚上，母女倆才有了一次人生中的真誠(chéng)交談，杰西了解了很多事情的真相，尤其是丈夫離開自己的原因以及父親和母親關(guān)系冷淡的原因，雖然這些男性不在場(chǎng)，但他們卻影響了母女的一生。父親對(duì)母親的隔離和冷漠，造成西爾瑪自我價(jià)值的喪失，因而麻木生活;丈夫出走，杰西原以為是因?yàn)樽约?，故而深感愧疚，不料是因?yàn)檎煞蛄碛行職g。這說(shuō)明男性與女性之間沒(méi)有進(jìn)行過(guò)真正的溝通交流，男性對(duì)女性的隔離和漠視導(dǎo)致母女自我懷疑和對(duì)生活喪失信心與希望。

三、結(jié)語(yǔ)

《晚安，媽媽》通過(guò)母女間的最后一次交談呈現(xiàn)了家庭人際交流的艱難，母親想知道女兒自殺的原因，女兒想知道過(guò)去事情的真相，劇中沒(méi)有暴力血腥的意象及詞語(yǔ)，但卻充斥著微妙的語(yǔ)言暴力，男權(quán)壓迫下的病態(tài)的母親控制性、占有性、欺騙性的話語(yǔ)對(duì)女兒自我身份構(gòu)建和人生意識(shí)的影響，男性對(duì)女性精神隔離的語(yǔ)言冷暴力的危害，體現(xiàn)得淋漓盡致。杰西，作為這些微妙的語(yǔ)言暴力的承受者，無(wú)法識(shí)別和構(gòu)建自我身份，走向了生命的終點(diǎn)?？梢姡朔N暴力具有極強(qiáng)的控制性、欺騙性和摧毀性，認(rèn)識(shí)這種隱性的語(yǔ)言暴力，對(duì)于避免家庭問(wèn)題和社會(huì)問(wèn)題具有一定的作用。

注釋：

①金李儷：《20世紀(jì)英美戲劇選讀》，武漢：武漢大學(xué)出版社，2007，480頁(yè)。（劇本引用皆出自此版本，譯文為本人翻譯，以下只標(biāo)注頁(yè)碼）。

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