蹇成晨

【摘 要】黑手黨題材電影一直是好萊塢電影的一大重要分支，最近大熱的《愛(ài)爾蘭人》也將大家的目光再一次吸引到“吉米霍法失蹤”這一歷史事件中，黑手黨活躍于20世紀(jì)，也誕生了一批描寫(xiě)黑手黨生活的優(yōu)秀影視著作，本文通過(guò)對(duì)黑手黨題材電影進(jìn)行梳理，探討黑手黨題材電影對(duì)好萊塢電影的影響。

【關(guān)鍵詞】黑手黨題材電影;好萊塢;《教父》

中圖分類號(hào)：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0118-02

馬丁·斯科塞斯最新執(zhí)導(dǎo)的電影《愛(ài)爾蘭人》于2019年12月上線網(wǎng)飛，講述了20世紀(jì)美國(guó)最大的謎案之一，美國(guó)國(guó)際卡車司機(jī)工會(huì)會(huì)長(zhǎng)吉米霍法失蹤案。將大家的視野重新吸引到那個(gè)動(dòng)蕩的年代中，而“黑手黨”普遍指的是意大利黑社會(huì)犯罪組織，從20世紀(jì)初開(kāi)始在美國(guó)蔓延發(fā)展，1920年禁酒法案的頒布，公開(kāi)售賣酒成了犯法行為，初期黑手黨通過(guò)地下酒交易進(jìn)行了最早的財(cái)富積累，隨著二戰(zhàn)結(jié)束，美國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，越來(lái)越多的意大利人開(kāi)始向美國(guó)移民，伴隨著意大利黑手黨開(kāi)始快速發(fā)展壯大，形成了五大黑手黨家族以及黑手黨紀(jì)律委員會(huì)，意大利黑手黨逐漸向美國(guó)各行各業(yè)進(jìn)行滲透，逐步控制了各大工會(huì)，從而深層次地影響了美國(guó)的經(jīng)濟(jì)和政治。

黑手黨題材電影是20世紀(jì)最受人關(guān)注的電影題材之一，馬丁·斯科塞斯、羅伯特·德尼羅、弗朗西斯·科波拉、阿爾·帕西諾、喬·佩西等這些導(dǎo)演和演員們和黑手黨題材電影緊密地結(jié)合到了一起。這些意大利裔移民通過(guò)豐富的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)了那個(gè)動(dòng)蕩年代，為世界觀眾展現(xiàn)了黑手黨世界的義氣與殘酷。

一、黑手黨題材電影的開(kāi)端

從20世紀(jì)二三十年代開(kāi)始，好萊塢已經(jīng)開(kāi)始嘗試將黑手黨故事搬上大銀幕，三十年代形成了黑幫片第一次創(chuàng)作高潮，出現(xiàn)《人民公敵》《小凱撒》《疤面人》等經(jīng)典作品，這些作品無(wú)一例外都是以黑手黨人物為原型，依托于禁酒令及二戰(zhàn)的時(shí)代背景下，講述黑幫人物的傳奇故事。最早的黑幫電影更多是表現(xiàn)暴力仇殺的場(chǎng)面，追求感官的刺激。之后誕生的《疤面人》，不僅僅是展現(xiàn)了黑手黨題材電影的暴力場(chǎng)面，同時(shí)也以當(dāng)時(shí)的黑手黨教父艾爾卡彭故事為原型，刻畫(huà)了黑手黨人重視榮譽(yù)，堅(jiān)守道義，注重家族利益的特征。影片對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)及拍攝手法也成為后世模仿和學(xué)習(xí)的對(duì)象。

二、黑手黨題材電影的繁榮與發(fā)展

到了20世紀(jì)中期，黑手黨也逐漸從街頭犯罪向合法生意過(guò)渡，黑手黨開(kāi)始向家族式管理模式發(fā)展，好萊塢電影也開(kāi)始著眼于對(duì)這種有組織，家族式犯罪的電影進(jìn)行展現(xiàn)。好萊塢也從一開(kāi)始對(duì)黑手黨題材電影的不認(rèn)可，隨著黑手黨題材電影口碑票房的不斷攀升，好萊塢主流電影公司開(kāi)始嘗試設(shè)計(jì)拍攝黑手黨題材電影。隨著黑手黨家族的快速崛起，也使得黑手黨這一題材電影達(dá)到了創(chuàng)作的一個(gè)高潮。1972年《教父》系列開(kāi)始被搬上大銀幕，這個(gè)由科波拉執(zhí)導(dǎo)的《教父》三部曲講述了柯里昂家族兩代教父?jìng)髌娴囊簧?，影片中鮮有對(duì)血腥場(chǎng)面的直接描述，影片主要以人物形象為主進(jìn)行敘事編排，刻畫(huà)了一個(gè)冷酷、穩(wěn)重、理智、克制，同時(shí)十分熱愛(ài)家人，重視家族利益的黑幫領(lǐng)袖的角色，與最早的黑手黨題材電影不同，電影更多是通過(guò)人物談話來(lái)展現(xiàn)各黑手黨家族之間因利益觀念不同而產(chǎn)生的糾紛，以及兩代教父的一生，他們的一生和大多數(shù)黑手黨創(chuàng)立成長(zhǎng)發(fā)展的經(jīng)歷類似，20世紀(jì)初移民美國(guó)，街頭犯罪積累財(cái)富，慢慢成長(zhǎng)，成為黑手黨組織。黑手黨組織的發(fā)展，從街頭犯罪向合法經(jīng)營(yíng)進(jìn)行轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演科波拉作為意大利裔移民將自身的意大利情節(jié)及民族情緒融入電影中，通過(guò)宏大的敘事及精妙的劇情人物設(shè)計(jì)，通過(guò)視聽(tīng)因素對(duì)電影氛圍進(jìn)行營(yíng)造，將黑手黨的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)性進(jìn)行了完美展示，成為黑手黨題材電影乃至影史的一大經(jīng)典巨作，

隨著《教父》第一部取得的巨大成功，影片僅憑借700萬(wàn)美元的制作成本，最終收回了3億美元的票房?！督谈浮凡粌H僅收獲了第45屆奧斯卡最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)，更是讓導(dǎo)演科波拉一躍成為好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演之一，也讓參演的眾多演員快速走紅，黑手黨題材電影也受到越來(lái)越多人的青睞。

開(kāi)始有越來(lái)越多的導(dǎo)演參與到創(chuàng)作黑手黨相關(guān)的電影中，這就不得不提一位重要導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，作為意大利西西里島的移民后裔，從小生活在紐約的小意大利區(qū)，成長(zhǎng)環(huán)境和移民身份深刻地影響了他后續(xù)的創(chuàng)作。馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演開(kāi)始將鏡頭轉(zhuǎn)向街頭，對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層人員，《窮街陋巷》通過(guò)對(duì)紐約街頭的描述，講述黑手黨控制下的下層人民的生活狀態(tài)。此外，還有著名的《好家伙》《賭城風(fēng)云》《紐約黑幫》等都是對(duì)于不同層面的黑幫生活的描述。

三、黑手黨題材電影的轉(zhuǎn)變

從二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，隨著美國(guó)政府開(kāi)始打擊黑手黨組織，使得黑手黨組織開(kāi)始逐漸瓦解，好萊塢黑手黨題材電影隨之降溫，以黑手黨為主要內(nèi)容的電影開(kāi)始減少，慢慢黑手黨成為電影中一個(gè)符號(hào)，一個(gè)道具，《忠奸人》《豪情四海》等影片開(kāi)始瞄準(zhǔn)底層黑手黨人與警察臥底之間進(jìn)行周旋的故事。

從二十世紀(jì)九十年代到現(xiàn)在，隨著解構(gòu)主義的發(fā)展，使得黑手黨題材電影開(kāi)始轉(zhuǎn)型，黑色幽默開(kāi)始占領(lǐng)銀幕。直到最近，馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的史詩(shī)級(jí)巨作《愛(ài)爾蘭人》卻得不到好萊塢傳統(tǒng)影視公司的投資，只能依托流媒體巨頭網(wǎng)飛資源打造了一個(gè)沒(méi)有上院線的電影，雖然《愛(ài)爾蘭人》在國(guó)內(nèi)外均獲得了極好的口碑，并提名十項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，但都無(wú)一斬獲。

四、黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵

黑手黨題材電影吸引人的并不在于對(duì)血腥暴力場(chǎng)面的描述，更多的是對(duì)于人物的刻畫(huà)，最出名的黑手黨題材電影《教父》鮮有暴力場(chǎng)面的展示，而是更多是展現(xiàn)各個(gè)家族在歷史洪流中的利益糾葛和人物成長(zhǎng)。根植黑手黨題材電影的正是意大利人揮之不去的民族性，重視家庭，講求家族利益，雖然心狠手辣，但是仍保留自己的底線。分析黑手黨題材電影時(shí)，很難繞開(kāi)對(duì)于宗教、家庭、移民文化等的展現(xiàn)，而正是這些文化充實(shí)了黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵。