⊙崔馨月［上海海事大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，上海 浦東 201306］

一、引言

威廉·薩姆賽特·毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965）是20 世紀(jì)英國(guó)的著名小說(shuō)家、劇作家，一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，其中在短篇小說(shuō)的創(chuàng)作上取得的成就尤為突出。他的短篇小說(shuō)題材新穎、構(gòu)思巧妙、情節(jié)曲折，語(yǔ)言凝練，把人性的善惡揭露得入木三分，素有“英國(guó)的莫泊?！钡姆Q號(hào)?！堵端榫墶肥敲繁姸喽唐≌f(shuō)中的優(yōu)秀作品之一，該小說(shuō)講述了卡斯特倫夫人和杰克·哈蒙德之間的一場(chǎng)愛(ài)情悲劇，主人公的故事反映了現(xiàn)代西方愛(ài)情的功利性和人性的復(fù)雜多變，揭露了資本主義上流社會(huì)金玉其外、敗絮其中的實(shí)質(zhì)。目前國(guó)內(nèi)關(guān)于毛姆的研究，大部分集中在對(duì)他作品中的東方情結(jié)、語(yǔ)言藝術(shù)和作品主題的探討上，較少有關(guān)注其小說(shuō)的敘事藝術(shù)，而毛姆的作品之所以廣受歡迎，他獨(dú)到的敘事方式功不可沒(méi)。因此，本文從敘事學(xué)的研究角度出發(fā)，以《露水情緣》為分析文本，從第一人稱旁觀者敘述視角、“反高潮”的敘事情節(jié)，以及思辨對(duì)話的敘事文本三方面入手，探究毛姆小說(shuō)的敘事特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值。

二、《露水情緣》的敘事分析

（一）第一人稱旁觀者的敘述視角

毛姆在前期經(jīng)歷了大量的創(chuàng)作實(shí)踐后從麥爾維爾的《白鯨》敘述方式中得到啟發(fā)，他在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)后認(rèn)為第一人稱旁觀者敘述視角是最好的寫(xiě)作角度。這種敘述方式，即：“作者自己在講述故事，然而他并不是故事的主角，他所講的不是自己的故事，而是小說(shuō)里的一個(gè)人物，同小說(shuō)里的其他人物有著或多或少的聯(lián)系，他的作用不在于決定情節(jié)，而是作為其他人物的知己者、仲裁者和觀察者”。毛姆認(rèn)為：“小說(shuō)的這種寫(xiě)法有助于使讀者對(duì)人物產(chǎn)生親切感,增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)性,是很值得推薦的?！?p>《露水情緣》里采用的就是這種第一人稱旁觀者敘事視角，“我”并不是故事的主人公，只是和主人公相識(shí)。小說(shuō)開(kāi)篇就告訴讀者，“盡管跟我本人沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)，但我即將要講的這個(gè)故事采用第一人稱，因?yàn)槲也幌朐谧x者面前假裝無(wú)所不知”，表述自己敘述的真實(shí)立場(chǎng)，“我”作為故事的旁觀者，僅僅是將聽(tīng)來(lái)的故事忠實(shí)地講述給讀者聽(tīng)。因此，小說(shuō)很容易獲得讀者的認(rèn)同感，引起讀者的共鳴，仿佛讀者也是作為局外人聽(tīng)聞過(guò)卡斯特倫夫人和杰克·哈蒙德的故事一樣，這種客觀冷靜的立場(chǎng)讓整個(gè)故事顯得更加真實(shí)，增加了作品的親切感和可信度。

另外，小說(shuō)開(kāi)篇接著又說(shuō)：“故事本身如我所述，但故事背后的原因僅為個(gè)人臆測(cè)，他日，讀者或許會(huì)認(rèn)為我的猜測(cè)純系訛誤。誰(shuí)也沒(méi)無(wú)法保證自己一猜就對(duì)”，“我”只是和故事的主人公相識(shí)，大致了解了整個(gè)事情的經(jīng)過(guò)，因此不可能事事知曉，一一道來(lái)。如此一來(lái)，由于視角被牢牢限定在敘述者的所見(jiàn)所聞，所知所感里，故事發(fā)展中就出現(xiàn)了一些疑點(diǎn)和空白，這個(gè)時(shí)候?qū)嶋H上是邀請(qǐng)讀者加入到小說(shuō)創(chuàng)作的行列，需要讀者發(fā)揮自己的想象力來(lái)和作家一起編織情節(jié)，比起全知敘述將故事和盤(pán)托出，這種限知視角可以進(jìn)一步激發(fā)了讀者對(duì)作品的興趣和好奇心,使他們從被動(dòng)閱讀的窠臼中解放出來(lái)。

（二）“反高潮”的敘事情節(jié)

小說(shuō)情節(jié)是敘事結(jié)構(gòu)的一種表達(dá)方式，毛姆小說(shuō)的突出優(yōu)勢(shì)就在于情節(jié)引人入勝。亞里士多德的《詩(shī)學(xué)·詩(shī)藝》里提出：“悲劇中的兩個(gè)最能打動(dòng)人心的成分是屬于情節(jié)的部分，即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)?！薄巴晦D(zhuǎn)”是“指行動(dòng)的發(fā)展從一個(gè)方向轉(zhuǎn)至相反的方向”，“發(fā)現(xiàn)”是“指從不知到知的轉(zhuǎn)變”。毛姆就特別善于運(yùn)用這種“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”的敘事技巧去處理小說(shuō)的情節(jié)。在讀者以為故事達(dá)到高潮或快要結(jié)束時(shí)，突然改變?cè)瓉?lái)的敘事方向，展開(kāi)另外的敘述，告訴讀者一個(gè)意想不到的結(jié)果，這里所講的“反高潮”就是這種情節(jié)上的敘事安排。在《露水情緣》這篇小說(shuō)里，毛姆對(duì)小說(shuō)情節(jié)的處理就運(yùn)用了這種敘事技巧。當(dāng)洛爾先生把信交給卡斯特倫夫人后，在讀者看來(lái)，一個(gè)很普通的婚外戀故事到此就結(jié)束了，然而在卡斯特倫夫人說(shuō)出杰克·哈蒙德這個(gè)名字之后，洛爾先生和“我”都突然發(fā)現(xiàn)自己認(rèn)識(shí)他，都覺(jué)得這是一件令人震驚的事情，二人怎么也想不到死者竟然是他。本以為結(jié)束的故事因?yàn)檫@種突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)吊足了讀者的胃口，讓人不禁想要知道杰克·哈蒙德從癡狂愛(ài)情到潦倒死去，這之間到底經(jīng)歷了什么。進(jìn)而小說(shuō)通過(guò)“我”的回憶，洛爾先生的敘述，洛爾夫人的補(bǔ)充，終于解開(kāi)了謎底。

亞里士多德認(rèn)為：“這樣的發(fā)現(xiàn)和突轉(zhuǎn)能引發(fā)憐憫或恐懼；此外，通過(guò)此類事件還能反映人物的幸運(yùn)的不幸?！苯芸恕す傻略瓉?lái)是一個(gè)溫文爾雅，樂(lè)觀豁達(dá)，非常討人喜歡的英俊紳士，一個(gè)本應(yīng)該有大好前程的外交官。毋庸置疑，讀者們?cè)诟S二人回憶的過(guò)程中，愈發(fā)對(duì)他為情所困，性情大變，最終茍延殘喘，客死他鄉(xiāng)的悲慘結(jié)局充滿同情，這一前一后巨大的反差讓人無(wú)限惋惜，唏噓不已，并且更加對(duì)披著優(yōu)雅多情外衣的卡斯特倫夫人這種輕浮虛偽的“上流人士”深深唾棄?！胺锤叱钡臄⑹录记稍斐擅返男≌f(shuō)常有一波三折、跌宕起伏的戲劇性的效果,小說(shuō)的結(jié)局既讀者的在意料之外又在情理之中”。倘若沒(méi)有洛爾先生和“我”突然發(fā)現(xiàn)認(rèn)識(shí)主人公這一情節(jié)，讀者就不會(huì)知道主人公發(fā)生的巨大改變，小說(shuō)就不會(huì)引起讀者強(qiáng)烈的情感波動(dòng)，就顯得平平無(wú)奇了。正是這種筆鋒一轉(zhuǎn)的“反高潮”的情節(jié)處理，背離讀者的期待，產(chǎn)生戲劇化的效果讓讀者深深陷在故事中。

（三）思辨對(duì)話的敘事文本

“毛姆不僅是作家還是戲劇高手，長(zhǎng)期的戲劇寫(xiě)作生涯培養(yǎng)他在小說(shuō)敘事中喜歡用對(duì)話的方式突出小說(shuō)主題”。對(duì)話是小說(shuō)常見(jiàn)的敘述形式，可以直接展示故事中的人物形象，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，而且因?yàn)槭侵苯咏涣?，因而在?duì)話中常常帶有哲學(xué)思辨意味。巴赫金認(rèn)為：“思想只有同他人別的思想發(fā)生重要的對(duì)話關(guān)系之后，才能開(kāi)始自己的生活，亦即才能形成、發(fā)展、尋找和更新自己的語(yǔ)言表現(xiàn)形式、衍生新的思想。人的想法要成為真正的思想，即成為思想觀點(diǎn)，必須是在同他人另一個(gè)思想的積極交往之中?！泵凤@然認(rèn)識(shí)到對(duì)話敘事這種文本形式在表達(dá)深刻思想時(shí)的優(yōu)勢(shì)，在他的大量小說(shuō)中，幾乎總會(huì)出現(xiàn)具有深層含義的對(duì)話，而這些對(duì)話中所暗含的，往往就是小說(shuō)所要表達(dá)的主題意義。

在《露水情緣》這篇小說(shuō)里，由“我”和洛爾夫婦的交談來(lái)展開(kāi)故事的敘述，全篇小說(shuō)主要以對(duì)話的方式推進(jìn)。而在小說(shuō)快要結(jié)尾的時(shí)候，洛先生和“我”討論起杰克·哈蒙德為何會(huì)前后判若兩人的原因，這里出現(xiàn)了大段兩人的猜測(cè)對(duì)話。“敘述者保持客觀的姿態(tài)并不意味著作品不帶任何意識(shí)形態(tài)的痕跡”。在這些對(duì)話里可以看出毛姆在向讀者解釋人物行動(dòng)的深層動(dòng)機(jī)，指出小說(shuō)所要表達(dá)的主題。被愛(ài)情沖昏頭腦的杰克·哈蒙德為卡斯特倫夫人放棄了一切，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)自己深愛(ài)的美好姑娘竟是個(gè)精通事故，愛(ài)慕虛榮的冷血女人，為了維護(hù)自己的名譽(yù)和優(yōu)渥的生活而放棄了愛(ài)情。一切支撐他的精神都垮塌了，而最悲哀的是他還愛(ài)著她，“全心全意愛(ài)一個(gè)人，百般努力卻無(wú)法自拔，而你愛(ài)的人卻不值得你愛(ài)”，這種痛苦壓垮了他，也就不難想象他后來(lái)所發(fā)生的改變?！盎蛟S像他這樣魅力不凡的人身上總會(huì)存在致命弱點(diǎn)”，最后才讓他成為資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)虛偽道德的犧牲品，這不禁讓人感慨人性的脆弱和現(xiàn)實(shí)的殘酷。

這些思辨對(duì)話超越了故事的敘事情節(jié)性，而具有深刻的哲理性和啟發(fā)性。當(dāng)讀者還沉浸在感慨故事的情緒中時(shí)，突然要平復(fù)心情，跟隨對(duì)話去思考這一悲劇故事背后深刻的原因，這似乎與毛姆簡(jiǎn)潔客觀的語(yǔ)言風(fēng)格自相矛盾，但是，“毛姆冷靜觀察和平淡敘述只是它的表層現(xiàn)象,深層埋藏的是對(duì)人情世故的熟悉和洞察”。如果刪掉這些對(duì)話，整篇小說(shuō)則顯得非常淺薄，就是純粹為了講故事而創(chuàng)作，缺乏對(duì)世界和人生的深層思考，很難擁有長(zhǎng)久魅力。因此這種思辨性對(duì)話敘事，有利于讀者理解整部作品背后的深層內(nèi)涵，增加小說(shuō)意義的深刻性。

三、結(jié)語(yǔ)

“講故事是人的天性”，毛姆將這一天性的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到了極致，他講故事的技巧可謂是爐火純青，《露水情緣》這一短篇小說(shuō)充分體現(xiàn)了他在敘事方面的高深功力。本文通過(guò)對(duì)小說(shuō)中第一人稱旁觀者敘事視角、反高潮敘事情節(jié)，以及思辨對(duì)話敘事文本的分析，可以發(fā)現(xiàn)其作品經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。毛姆以其精湛的寫(xiě)作技巧創(chuàng)作了大量可讀性極強(qiáng)的小說(shuō)，贏得了大批讀者的喜愛(ài)，不愧為“20 世紀(jì)最會(huì)講故事的人”。

①② 〔英〕毛姆：《巨匠與杰作》，王曉明等譯，華東師范大學(xué)出版社1987年版，第32頁(yè)。

③④?? 〔英〕毛姆：《毛姆短篇小說(shuō)選Ⅱ》，辛紅娟、鄢宏福譯，人民文學(xué)出版社2016年版，第461頁(yè)，第461頁(yè)，第482頁(yè)，第482頁(yè)。

⑤⑥⑦⑧ 〔古希臘〕亞里士多德：《詩(shī)學(xué)·詩(shī)藝》，陳中梅譯，商務(wù)印書(shū)館1996年版，第65頁(yè)，第89頁(yè)。

⑨ 〔英〕巴赫金：《巴赫金全集第五卷》，存仁等譯，河北教育出版社1998年版，第51頁(yè)。

⑩ 胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社2004年版，第49頁(yè)。

? 〔英〕毛姆：《觀點(diǎn)》，夏菁譯，上海譯文出版社2011年版，第128頁(yè)。