楊晨 劉靜

摘 要：舞臺(tái)表演藝術(shù)的本質(zhì)是情感的表達(dá)，需要表演者準(zhǔn)確捕捉到藝術(shù)作品中人物的思想情感和與之相對(duì)應(yīng)的肢體動(dòng)作，將兩者有機(jī)結(jié)合起來(lái)貫通舞臺(tái)表演藝術(shù)中，增添舞臺(tái)表演藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力?；诖?，本文首先介紹了舞臺(tái)表演的含義與特點(diǎn)，其次分析了舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感貫通內(nèi)容，最后對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感貫通有效方式進(jìn)行了探討，希望可以提高舞臺(tái)表演藝術(shù)效果，引起觀眾情感共鳴，獲得觀眾認(rèn)可和喜愛。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表演藝術(shù);情感貫通;特點(diǎn);必要性;內(nèi)容;方式

中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）17-0-02

舞臺(tái)表演藝術(shù)中的精髓就是情感貫通，無(wú)論是哪種形式的舞臺(tái)表演藝術(shù)都需要將情感貫通始終，既要表現(xiàn)出人物的思想內(nèi)涵，又要具有典型且集中的表演形式，以此才能將藝術(shù)作品真實(shí)、自然地表演出來(lái)，使得其富有感染力和表現(xiàn)力，帶給觀眾高品位的藝術(shù)享受。為此，舞臺(tái)表演藝術(shù)者要善于捕捉生活中的閃光點(diǎn)，熟練掌握各種舞臺(tái)表演藝術(shù)元素，從而以舞臺(tái)表演藝術(shù)為載體彰顯個(gè)人情感，以個(gè)人情感貫通突出舞臺(tái)表演藝術(shù)特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與情感的互通互融。

一、舞臺(tái)表演藝術(shù)含義及特點(diǎn)

（一）舞臺(tái)表演藝術(shù)含義

舞臺(tái)表演藝術(shù)泛指在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，主要包括戲劇、聲樂、曲藝、舞蹈以及雜技魔術(shù)等，是一個(gè)藝術(shù)名詞。舞臺(tái)表演藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，并且形式多樣化，從最初的祭祀活動(dòng)逐漸發(fā)展為多種構(gòu)成因素交融的綜合藝術(shù)，成為人們生活休閑的主要方式之一[1]。

（二）舞臺(tái)表演藝術(shù)特點(diǎn)

現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式趨于多樣化，并且表現(xiàn)技巧十分豐富，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人情感和肢體動(dòng)作的完美融合，以此提高舞臺(tái)表演藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。舞臺(tái)表演藝術(shù)具有四個(gè)主要特點(diǎn)，首先，它是表演的藝術(shù)，需要演員通過(guò)肢體動(dòng)作、對(duì)話和歌舞等人物塑造方式，表演出具有一定情節(jié)的故事，通過(guò)表演將觀眾帶入到特定的藝術(shù)氛圍中，表演是舞臺(tái)表演藝術(shù)的核心。其次，舞臺(tái)表演藝術(shù)是直觀的藝術(shù)，通常利用一些生動(dòng)可感的藝術(shù)形象去帶給觀眾美感享受，要求演員和觀眾的審美心態(tài)處于共時(shí)性和依存性關(guān)系，并通過(guò)情感交互和貫通取得對(duì)藝術(shù)美的通感。再次舞臺(tái)表演藝術(shù)的呈現(xiàn)是一個(gè)變化發(fā)展的過(guò)程，依賴于舞臺(tái)的轉(zhuǎn)換和情節(jié)的運(yùn)行，具有動(dòng)態(tài)特征。最后，舞臺(tái)表演藝術(shù)是整體的藝術(shù)，需要調(diào)動(dòng)全部舞臺(tái)構(gòu)成因素，貫通情感向觀眾展示藝術(shù)魅力。

二、舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感貫通內(nèi)容

（一）人物思想情緒和動(dòng)作線的貫通

舞臺(tái)表演藝術(shù)的本質(zhì)是人物表演，離不開各種人物的思想情緒和動(dòng)作表現(xiàn)，需要從人物出發(fā)，在舞臺(tái)表演藝術(shù)中充分融入個(gè)人思想情緒和動(dòng)作線，通過(guò)語(yǔ)言和肢體動(dòng)作等彰顯人物性格和內(nèi)心獨(dú)白等，以此讓觀眾能夠看懂舞臺(tái)表演藝術(shù)，在觀賞過(guò)程中得到情感釋放，引起觀眾情感共鳴。舞臺(tái)表演和電視劇的表演存在很大不同，電視劇的表演是碎片化的，是反復(fù)嘗試的，有時(shí)甚至?xí)嵉谷宋锏娜雸?chǎng)順序，對(duì)演員情感把握的要求很高[2]。舞臺(tái)表演則大多數(shù)是現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，是相對(duì)連貫的，強(qiáng)調(diào)的是演員的臨床發(fā)揮能力和情感表達(dá)能力。但是無(wú)論是哪種形式的舞臺(tái)表演，都要求演員可以在舞臺(tái)表演藝術(shù)中把握人物思想情緒和動(dòng)作線的貫通，以此將人物情感真實(shí)、形象的表現(xiàn)出來(lái)。例如小品《超生游擊隊(duì)》，人物對(duì)話幽默、詼諧，作品題材貼近現(xiàn)實(shí)，再加上演員深入研討了人物情感和思想，完美地將作品的情感和人物的情感展現(xiàn)出來(lái)，獲得了大眾的情感共鳴，由此可見，舞臺(tái)表演藝術(shù)要想取得成功，必須情感表現(xiàn)到位，注重人物思想情緒和動(dòng)作線的貫通，結(jié)合自己的理解，用語(yǔ)言和肢體動(dòng)作等表達(dá)情感，聲情并茂的進(jìn)行舞臺(tái)表演。

（二）人物情感和表演技巧元素相結(jié)合的貫通

很多人認(rèn)為舞臺(tái)表演藝術(shù)就是個(gè)人技藝的藝術(shù)，評(píng)價(jià)一個(gè)演員的能力或者認(rèn)定一個(gè)藝術(shù)家單以某方面的技藝而定，認(rèn)為這是不正確的，也是有失偏頗的。因?yàn)槲枧_(tái)表演藝術(shù)雖然是十分看重個(gè)人技藝的，但是技藝并不是舞臺(tái)表演藝術(shù)的全部，而是舞臺(tái)表演藝術(shù)中的一個(gè)構(gòu)成元素。舞臺(tái)表演藝術(shù)中擁有多種表演元素，一個(gè)好的表演者可以在舞臺(tái)表演藝術(shù)中貼切地運(yùn)用每一種藝術(shù)表演元素，并且將其貫通表演始終，同時(shí)可以在舞臺(tái)表演中將人物的情感思想等融入進(jìn)入，從而獲得表演的成功。簡(jiǎn)單的說(shuō)，人物情感和表演技巧元素的結(jié)合才是舞臺(tái)表演藝術(shù)的靈魂，表演技巧元素也好，人物情感也罷，單獨(dú)拿出來(lái)都無(wú)法構(gòu)成舞臺(tái)表演藝術(shù)，他們之間是整體和部分的關(guān)系，既要注重人物情感的表達(dá)和釋放，又要靈活地運(yùn)用各種表演技巧元素，同時(shí)要把握好整體，利用這些個(gè)體去展示整個(gè)舞臺(tái)表演藝術(shù)作品，將作品完整、清晰、真實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾[3]。

（三）人物個(gè)性化和真實(shí)感的貫通

隨著人們文化娛樂生活的逐漸豐富，在進(jìn)行舞臺(tái)表演藝術(shù)欣賞的過(guò)程中，對(duì)舞臺(tái)表演提出了更多的要求，有著更加深層次的要求，希望在舞臺(tái)表演藝術(shù)中看到表演者從不同的角度去彰顯生活，刻畫人物情感，真實(shí)表達(dá)人物情感。對(duì)于生活而言，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和理解，舞臺(tái)表演藝術(shù)也是一樣，同一個(gè)藝術(shù)作品由不同的演員進(jìn)行表演，一定出表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，帶給人們不同的觀感。尤其是針對(duì)一些經(jīng)典的藝術(shù)作品，很多人都在模仿，并一次次的表演。但是，簡(jiǎn)單的模仿語(yǔ)言和肢體動(dòng)作等外在表演是無(wú)法傳達(dá)出經(jīng)典作品的真情實(shí)感的，因?yàn)槿宋锏那楦惺菬o(wú)法模仿的。所以，無(wú)論是經(jīng)典藝術(shù)作品還是新創(chuàng)作的藝術(shù)作品，都要求表演者要根據(jù)自己真實(shí)的生活感受，進(jìn)入到作品的情境中，通過(guò)自己對(duì)作品的理解和日常生活的感悟，完美的塑造人物角色，以此實(shí)現(xiàn)人物個(gè)性化和真實(shí)感的貫通，而不是一味的照搬或者模仿他人的表演方式，以免導(dǎo)致舞臺(tái)表演藝術(shù)外在藝術(shù)元素過(guò)于華麗，而內(nèi)在的情感元素卻暗淡無(wú)光，舞臺(tái)表演藝術(shù)也就失去了真正的意義。

（四）表現(xiàn)情感和喚起情感的貫通

從舞臺(tái)表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)方面去看，舞臺(tái)表演藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程就是藝術(shù)家表達(dá)個(gè)人情感的過(guò)程，需要貫通表現(xiàn)情感和喚起情感，以此帶給藝術(shù)作品觀賞者情感感受，通過(guò)藝術(shù)作品演繹實(shí)現(xiàn)彼此之間的情感交融，互相理解和認(rèn)知，以此達(dá)到情感共鳴。舞臺(tái)表演藝術(shù)如果不是一種技藝，而僅僅是情感的表現(xiàn)過(guò)程，那么藝術(shù)家和觀眾之間的差異就消失不見了，兩者之間也就不存在表演和觀賞的角色關(guān)系了。因此，對(duì)于舞臺(tái)表演藝術(shù)家而言，表演的關(guān)鍵在于表現(xiàn)情感和喚起情感的貫通，藝術(shù)家的情感表現(xiàn)不是針對(duì)任何一個(gè)具體觀眾而發(fā)的，而是需要從自己的理解和認(rèn)知角度出發(fā)，首先指向自己，然后在由自己轉(zhuǎn)移到聽得懂、看得懂的觀眾身上，實(shí)現(xiàn)情感的轉(zhuǎn)移。換句話說(shuō)，藝術(shù)家要想通過(guò)演繹某一個(gè)人物形象去表達(dá)情感，或者通過(guò)表演藝術(shù)作品去述所個(gè)人情感，必須讓自己融入到藝術(shù)作品中，了解演繹人物，將個(gè)人情感帶入到藝術(shù)作品中，喚起情感并表現(xiàn)情感，將藝術(shù)作品的內(nèi)涵和所要表達(dá)的情感通過(guò)語(yǔ)言和肢體動(dòng)作演繹出來(lái)，被觀眾所理解和認(rèn)可。

三、舞臺(tái)表演藝術(shù)中情感貫通的有效方式

（一）了解作品背景，挖掘情感特征

無(wú)論是哪種形式的舞臺(tái)表演藝術(shù)，其創(chuàng)作的過(guò)程中都需要深入挖掘作品的產(chǎn)生背景和情感特征，以此才能確定作品的創(chuàng)作方向、特點(diǎn)以及風(fēng)格等，并在作品演繹中注入足夠的情感，以此彰顯作品的情感性和藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)表演藝術(shù)和情感的相互交融。例如2010年的春晚小品《捐助》，完美地塑造了幾個(gè)各具特色的人物形象。該小品的創(chuàng)作元素來(lái)源于一個(gè)真實(shí)的事件，所以小品的主創(chuàng)通過(guò)各種途徑了解了事件的整個(gè)過(guò)程，然后在基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)作，最終獲得了一等獎(jiǎng)。

（二）加強(qiáng)藝術(shù)訓(xùn)練，提高情感把控能力

舞臺(tái)表演藝術(shù)的重點(diǎn)在于情感的表達(dá)和藝術(shù)的呈現(xiàn)，其中藝術(shù)技巧是舞臺(tái)表演的前提，也是人物情感表達(dá)的載體。所以，舞臺(tái)表演藝術(shù)家需要加強(qiáng)藝術(shù)訓(xùn)練，以此才能提高個(gè)人情感的把控能力，把握好自己和作品的思想情感，更好的融入到藝術(shù)作品中[4]。同時(shí)，只有不斷地進(jìn)行藝術(shù)訓(xùn)練，人們才能學(xué)到藝術(shù)表演的技巧，從表演中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，融入自己的理解和認(rèn)知，形成具有個(gè)人特色的表演技巧，讓觀眾熟記自己。例如著名相聲演員郭德綱，他師從侯耀文學(xué)習(xí)了專業(yè)的相聲表演藝術(shù)，并積累了大量的表演經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成了自己的表演風(fēng)格，最終成為家喻戶曉的相聲演員。

（三）舞臺(tái)表演生活化，豐富個(gè)人情感

舞臺(tái)表演藝術(shù)不僅僅是一種表演，更是一種生活的具體化，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是舞臺(tái)表演就是生活的具體表現(xiàn)，是人們通過(guò)表演去展現(xiàn)生活常態(tài)。尤其是小品和相聲類作品，表演內(nèi)容大多都是人們生活中喜聞樂見的事情，與觀眾的生活息息相關(guān)。因此，為了表演好小品和相聲，演員必須要主動(dòng)的進(jìn)入到作品人物或者事件的真實(shí)環(huán)境中，親身體驗(yàn)生活，感悟人物情感和思想變化，以此實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演生活化，豐富個(gè)人情感，將作品人物有血有肉的演繹出來(lái)，讓觀眾感受到真實(shí)性，引發(fā)觀眾認(rèn)同和情感共鳴。

（四）形神兼?zhèn)?、情形結(jié)合，突出個(gè)人情感

舞臺(tái)表演藝術(shù)要想獲得成功，必須做到形神兼?zhèn)?、情形結(jié)合，以此才能突出個(gè)人情感，強(qiáng)化視覺和聽覺的觀賞價(jià)值，提高藝術(shù)作品感染力。因此，舞臺(tái)表演不能光注重內(nèi)容的演繹，也不能為了獲得情感共鳴而過(guò)分強(qiáng)調(diào)情感釋放，不能舍本逐末和顧此失彼，而是需要圍繞藝術(shù)作品的內(nèi)容，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行形體動(dòng)作和情感表露，動(dòng)作不夸張，情感不過(guò)度用力，以此很好的完成情感的表達(dá)和藝術(shù)作品內(nèi)容的傳遞，提高表演效果。同時(shí)，舞臺(tái)表演藝術(shù)需要演員投入激情，做好情與形的結(jié)合，全身心投入到人物形象和故事演繹中，緊緊抓住人物情感和形體動(dòng)作，吃透藝術(shù)作品內(nèi)涵，從而將藝術(shù)作品以普遍認(rèn)可的形式演繹出來(lái)，獲得表演成功。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感貫通對(duì)于藝術(shù)作品的完美演繹起到重要作用，藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活，情感的貫通可以引起觀眾的共鳴，拉近藝術(shù)和生活的距離，將觀眾帶入到舞臺(tái)表演情境中，感受真實(shí)的藝術(shù)氛圍，從而提高舞臺(tái)表演效果，贏得觀眾喜愛和認(rèn)可。為此，表演藝術(shù)家們需要認(rèn)清舞臺(tái)表演藝術(shù)特征，重視情感貫通，明確情感貫通內(nèi)容，結(jié)合藝術(shù)作品采取有效方式進(jìn)行個(gè)人情感表達(dá)，進(jìn)而增強(qiáng)舞臺(tái)表演感染力和表現(xiàn)力，讓舞臺(tái)表演大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]王喆.試論聲樂舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感表達(dá)[J].大眾文藝，2016（2）：160.

[2]張時(shí)俊.談聲樂藝術(shù)中情感表達(dá)與舞臺(tái)表演藝術(shù)的結(jié)合[J].音樂時(shí)空，2015（19）：84.

[3]劉妮.論舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感表達(dá)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，6（16）：126.

[4]白永蔚.淺談舞臺(tái)表演藝術(shù)中的情感表現(xiàn)[J].戲劇之家，2015（6）：49.