□ 廖生訓

南宋臨安府棚北睦親坊南陳宅書籍鋪刻本《唐女郎魚玄機詩》一冊，為海內(nèi)孤本，今藏于中國國家圖書館。是書版框高17、寬12厘米，共12版，每半頁10行，行18字，輯錄魚氏詩49首。

自明中葉以后，此書迭經(jīng)朱承爵、項元汴、何焯、黃丕烈、徐渭仁、袁克文等名家遞藏，鈐印累累（圖1），燦然可觀；各家不僅珍護有加，而且多有題跋。在流傳數(shù)百年后，附著于正文的題跋，已超過詩集內(nèi)容（圖2），為之題詠者多達30余人。這種情況，在存世古籍中并不多見。其中，在黃丕烈庋藏期間，曾先后邀集李福、吳嘉泰、瞿中溶、孫延、夏文燾、彭蘊章、石韞玉、陳文述、潘奕雋等20多位吳中名士欣賞把玩，專就此書吟詠、唱和，由此引出一段鑒藏佳話，讓此書備受矚目。后來的藏家徐渭仁、袁克文等，對此書更是珍如拱璧，視為“無價之寶”。這薄薄一冊、并不十分顯眼的《唐女郎魚玄機詩》，何以讓藏書家如此青睞？

一

黃丕烈于嘉慶八年（1803）以白銀五圓購此書于蘭陵繆氏。對于購書過程，黃氏有詳細介紹：

《唐女道士魚玄機詩集》，陳氏《書錄解題》載其名，其書則世未之聞也。癸亥閏余之月，五柳主人以書棚本《朱慶余詩集》易余番錢十圓而去，謂是蘭陵繆氏物，且聞其家多宋刻小種，皆善本，惜遲遲散出，大都為居奇計。余亦利其有，故于其始出也，不惜以重直艷之。既而五柳主人云有《魚玄機集》，亦宋本也，余聞其名，急欲一睹。適五柳主人出吊海寧，遷延不獲見所謂魚玄機者，方悵然若有所失。忽從他處遇之，即此《唐女郎魚玄機詩集》也。書僅十二葉耳，索白銀八金。惜錢之癖與惜書之癖交戰(zhàn)而不能決，稽留者數(shù)日矣，至是始許以五番售余，可云快哉！而后乃令百宋一廛又添一名書。

黃氏有“佞宋”之癖，此書在“交戰(zhàn)而不能決”的情況下最終收入“百宋一廛”，首先自然是因為其宋刻身份。此書卷末牌記署“宋臨安府棚北睦親坊南陳宅書籍鋪印記”，與黃氏前面提到的《朱慶余詩集》（圖3）一樣，都出于陳宅書籍鋪刊刻，是確鑿無疑的南宋刻本。陳宅書籍鋪由陳起、陳續(xù)蕓父子相繼經(jīng)營半個世紀，以刊刻唐人詩文集為主，兼刻金石、書畫等藝術(shù)類書籍。其刻本卷末多有“臨安府棚北大街陳宅書（經(jīng)）籍鋪印行”“臨安府棚北街陳解元書籍鋪印行”（陳起在寧宗時期曾考取鄉(xiāng)貢第一，故世稱“陳解元”）“臨安府陳道人書籍鋪刊行”等牌記，版式則以半頁10行、行18字、白口、左右雙欄為主要特征。陳氏父子多聘技藝高超的刻工雕版，刻成的書行格舒朗，版式工整，雕工精美，楮墨俱佳，歷來為藏書家和鑒賞家所稱道。流傳至今的作品，如《王建詩集》（圖4）《周賀詩集》《棠湖詩稿》（圖5）《賓退錄》《畫繼》《五代名畫補遺》等，均為宋刻精品。一般認為，陳氏書籍鋪刻本是南宋坊刻中的翹楚之作，代表著宋代坊刻最高水準?！短婆婶~玄機詩》雖只有十二版，但字體工整秀麗，刀法純熟精到，用上好皮紙印造，墨色晶瑩，版印極為精美。盡管其前四頁與后八頁非出一手，有明顯差異，但總體上仍可視為陳氏書籍鋪刻本中的上品。加之此本又是魚玄機詩集唯一的宋刻本，以佞宋著稱的黃丕烈對它青眼相加，實屬正常。

圖1 唐女郎魚玄機詩 南宋臨安府棚北睦親坊南陳宅書籍鋪刻本

黃氏珍視此書，還因其流傳有緒、印鑒燦然。他不無得意地稱，此書“歷為諸名家寶藏，古色古香，溢于楮墨，真為奇秘之物”。據(jù)統(tǒng)查，書中印章達128方之多，而在黃氏收藏之前，已有數(shù)十方，多為名家鈐印。朱承爵收藏期間，在正文末頁隸書“朱承爵鑒”四個大字，下方鈐朱氏“西舜城居士”印；項元汴得書后，先后鈐下“項元汴印”“項子京家藏”“項墨林父秘笈之印”“墨林秘玩”“檇李項氏士家寶玩”（圖6）等十數(shù)枚印。入清后，此書由沈梥、何焯等遞藏，沈氏于正文末頁題有“戊戌四月得于項子協(xié)。勁寒梥識”，并鈐“沈梥之印”“沈木公氏圖書”等印章。何焯為清初著名學者，曾在書中鈐“茶仙”印。起初黃丕烈不知道“茶仙”為誰，購得此書后即有跋語，“‘茶仙’一印更不知其姓名，俟博訪之”。后經(jīng)多方考證，終于在嘉慶十六年（1811）獲知為何焯印章，續(xù)此條跋云：“‘茶仙’一印是義門先生圖章。辛未仲冬獲觀，因附志于此”?？傮w而言，此書自明中期由朱承爵收藏以后，傳承有緒，印章累累，傳到黃丕烈手上時，雖已歷近三百年時光，但據(jù)書中印鑒、題款，可知流傳脈絡(luò)。名家的印鑒、題跋，既可判明此書為精善之本，又增添了其文化內(nèi)涵。

圖2 唐女郎魚玄機詩題跋

圖3 朱慶余詩集

黃氏多次邀集眾人觀書、吟詠，除了得意于其為名家遞傳、版印精良的宋本，還有一層更重要的原因，那就是詩集的主人——魚玄機。黃氏藏書有“百宋”之稱，其所藏宋本比《唐女郎魚玄機詩》重要、精彩者所在多有，但類似情況卻極少見，何以如此？數(shù)千年間，知名女詩人并不多，刻集傳世者少之又少。魚玄機在短短數(shù)年的詩歌生涯中，留下了幾十首風格突出的詩，和類似“易求無價寶，難得有情郎”這樣的傳世名句，而其以才貌獲寵但旋即被棄、因妒恨殺人而慘遭處死的經(jīng)歷，可謂奇詭，又讓文人雅士平添幾分悵嘆。眾人圍繞此書吟詩填詞，幽思嘆詠，正是出于對女詩人的欣賞、同情和憐惜。

魚玄機約生于唐武宗會昌四年（844），字幼微，出身于長安貧寒之家，喜讀書屬文。青年即有詩名，才貌雙全，頗受矚目，與溫庭筠等名士多有唱和。后為李億侍妾。李億，字子安，于宣宗大中十二年（858）高中狀元。這本是一段才子佳人的美好故事，無奈好景不長，因李億正妻裴氏不能容納，魚玄機被逐出家門。之后與李億漸行漸遠，“書信茫茫何處問，持竿盡日碧江空”，音訊漸渺，灰心失望、萬念寂滅之余，魚玄機“從披冠于咸宜觀”，當了道姑。從詩集中多首與溫庭筠、李郢、李近仁、左名場等名流相唱和的詩文來看，魚氏進入道觀后，與士人交往較多。關(guān)于魚玄機因殺奴婢綠翹而被戮事，皇甫枚《三水小牘》所載甚詳：

一女僮曰綠翹，亦明慧有色。忽一日，機為鄰院所邀，將行，誡翹曰：“無出，若有客，但云在某處。”機為女伴所留，迨暮方歸院。綠翹迎門，曰：“適某客來，知煉師不在，不舍轡而去?！笨湍藱C素相昵者，意翹與之私。及夜，張燈扃戶，乃命翹入臥內(nèi)，訊之。翹曰：“自執(zhí)巾盥數(shù)年，實自檢御，不令有是非之過，致忤尊意。且某客至，款扉，翹隔闔報云煉師不在，客無言，策馬而去。若云情愛，不蓄于胸襟有年矣?！睓C愈怒，裸而笞百數(shù)，但言無之。既萎頓，請杯水，酹地曰：“煉師欲求三清長生之道，而未能忘解佩薦枕之歡，反以沉猜，厚誣貞正，翹今必斃于毒手矣！”……言迄，絕于地。機恐，乃坎后庭，瘞之，自謂人無知者。時在咸通戊子春正月也。

圖4 王建詩集

圖5 棠湖詩稿

圖6 項氏藏印

皇甫枚居處離咸宜觀不遠，又是同時期人，所述基本可信。魚玄機殺綠翹，實因妒恨、心理扭曲，難以自控而失手。她在感情上長時間受李億冷遇，心理已失常；綠翹自認“貞正”，不肯低頭，在廣有交游的她聽來，不無嘲諷之意，激情之下，將綠翹鞭撻致死。案發(fā)后，據(jù)說朝野為她說情的人絡(luò)繹不絕，但不幸的是，掌握她生殺大權(quán)的是京兆尹溫璋，溫氏以嚴酷著稱，不為所動，當年秋天即“戮之”。此年為唐懿宗咸通九年（868），魚玄機年僅25歲。

魚玄機詩傳世50首，此集收49首，可知陳氏輯刻時對魚詩已廣為搜采，大體完備。魚玄機詩作多數(shù)看上去平實、質(zhì)樸，但字句工穩(wěn)，感情充沛，具有很強的藝術(shù)感染力。詩集中題名“寄子安”的幾首詩，真切而直率，既寄托著魚玄機對李億的無限思念，又有油然而生的怨恨之情。廣為流傳的“易求無價寶，難得有情郎”，“憶君心似西江水，日夜東流無歇時”，“惆悵春風楚江暮，鴛鴦一只失群飛”一類詩句，都可見真情流露，感人至深，字字平淡而字字似血。作為唐代成就最高的女詩人之一，人們將她與李冶、薛濤相提并論，合稱“女冠三杰”。明代鐘惺在《名媛詩歸》中對她評價很高，稱“玄機蓋才媛中之詩圣也”。

黃丕烈購藏此書后，不時出以示人，并多次邀集友好為之題詠，更多的是因為魚玄機特殊的才情與命運。千載之下，人們對她仍然給予欣賞和同情，吟詩作詞，感慨系之。

二

統(tǒng)計此書正文前后附頁，題詩者計有15人，共29首；題詞者7人，計7首；題跋者6人，計12篇；題款6人6次；另有繪像1幅。其中的詩詞、跋文，大多成于黃丕烈收藏時期。

圖7 黃壽鳳 隸書題寫“唐女郎魚元機詩”

圖8 余集手繪“唐女道士魚元機小影”

圖9 石韞玉詩評

嘉慶八年（1803）五月黃氏得書后不久，即邀請詩社好友李福、吳嘉泰、瞿中溶、戴廷介、孫延、顧莼、董國華、袁廷梼、徐云路、夏文燾等10人到家中觀書，以“蕘翁屬題唐女郎魚元機詩”11字為韻，每人拈取一字，題寫詩詞以相唱和。道光五年（1825），黃丕烈又邀請尤崧鎮(zhèn)、陸損之、彭蘊章、朱綬、陳彬華、吳嘉淦、褚逢椿、孫子和、沈秉鈺、潘曾沂、吳根壽、李一鳳等12位詩友，到家中觀書并吟詩作詞，此次“不限體韻，各盡所長”，只要內(nèi)容圍繞《唐女郎魚玄機詩》即可。兩次大型觀書題詠活動，留下了大量精彩的詩詞和題跋。在這兩次活動之外，友人過訪時，黃丕烈也經(jīng)常拿出此書與人共賞、品題，留下詩文作為紀念，石韞玉、陳文述、王芑孫等人都對此書有詩作或題款。

20多年間，圍繞詩集，已有數(shù)十首詩作、題跋。在第二次結(jié)社吟詩活動之后不久，黃丕烈精心地對這本珍愛的詩集做了一次“大手術(shù)”：將《詩集》和相關(guān)的繪像、題詠、書信等組裝在一起，用黃氏特有的蝴蝶裝形式予以重新裝裱。從此，古書舊墨與新紙題跋，完整地融為了一體，呈現(xiàn)出全新的面貌。

重新裝裱后，正文之前是由黃壽鳳隸書題寫的“唐女郎魚元機詩”（圖7），兩字一頁，占四頁。壽鳳是黃丕烈第三子，自幼習書，所書七個大字結(jié)體雅正，筆畫干凈、圓潤，有清麗、秀媚之氣，置于女詩人作品集之首，可謂相得益彰。其后為名畫家余集手繪的“唐女道士魚元機小影”（圖8），是黃丕烈得書之初專請余集所作。余集是浙江人，曾參與編修《四庫全書》，晚年寓居蘇州，與黃丕烈、潘奕雋等過從甚密。他工詩擅畫，尤擅繪仕女、花鳥、蘭竹等。因所畫美人像富有風致、神韻特出，受到時人追捧，譽為“余美人”。此像采用白描手法，玄機身著道衣，手執(zhí)如意，眉眼輕垂，體態(tài)豐腴，給人以嫻雅、恬靜之感。像下有袁克文小字詩贊，有“一角眉山淡入微”句，與繪像之神韻暗合。黃丕烈表兄、乾隆朝狀元石韞玉后有詩評（圖9），“好事多逢翰墨緣，翩翩才調(diào)若飛仙。幾年彩筆書花葉，留得叢殘五十篇。沉香熏像喚真真，想見咸宜觀里人。幸有錢塘余學士，解將水墨繪精神?！痹谫澷p魚氏才情的同時，也夸贊余集此像傳神，如見真人。

在正文前，還有陳文述作于道光元年（1821）正月的四首詩（圖10）：

圖10 陳文述題詩

圖11 曹貞秀題詩

遮羞羅里浣香塵，潛淚花間感舊春。解得有情勝無價，不知鄰女是何人。

不怕吹簫事未諳，文姬有貌更無慚。容華南國誰相并，最是東鄰姊妹三。

丁年甲帳句爭傳，莫悔南華第二篇。如此憐才勝卿相，烏絲小字寄金銓。

應(yīng)有蕓香辟蠹魚，洪韋善本更何如？多情誰是黃公望，肯較蘭陵繆氏書。

前兩首均化用魚玄機詩句。第一首出自魚玄機最有名的詩作《贈鄰女》：“羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無價寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌?！钡诙讋t是將魚玄機一首長詩中“昔聞南國容華少，今日東鄰姊妹三”“文姬有貌終堪比，西子無言我更慚”“不怕吹簫事未諳”等句摘出，稍作轉(zhuǎn)調(diào)而成。這兩首沿引、化用了玄機最為人熟知的詩句，看似信手拈來，不著痕跡，實則對仗工整，筆調(diào)自然，毫無造作之感。通過這樣的手法，既讓人心領(lǐng)神會，重新回味玄機詩作，感嘆其人生和命運；又寫出了魚玄機的才情與風致，體現(xiàn)了詩作者對于魚玄機作品的熟諳、對魚玄機本人的欣賞和同情。第三首詩寫溫庭筠憐惜玄機才情、多年與之詩文交往的故事，“丁年”“甲帳”“南華篇”等字句也源自溫庭筠原作，以“南華”典故，寓指溫庭筠雖因失口不能致卿相，但愛才惜才，也很值得稱賞。對溫氏的體認和贊嘆，實際上也隱含了古往今來文人對于玄機普遍的憐惜之情。最后一首夸贊黃丕烈不僅愛書惜書，也肯下功夫以此書與洪邁、韋縠所選玄機詩作對校，以黃公望之鐘情山水來比擬黃丕烈樂于校書，評價不可謂不高。陳氏詩用于題詠此冊，非常貼切，同時其書法俊秀、流暢，深為黃丕烈所欣賞，因而其題詩置于卷前的重要位置。

正文末頁后有十頁題跋、詩詞、書信連綴。首為嘉慶庚午（1810）初夏墨琴女史曹貞秀題詩四首（圖11），其中第三首：“太白廬山送內(nèi)詩，子安隔漢望夫辭。仙郎一樣蟠根李，補闕何從比拾遺?！痹陬}詠文字中較為特殊。此詩感嘆李億和李白都姓李，都是仙郎一樣的人物，但李白對夫人還算情深義重，李億卻狠心拋棄玄機，從女性視角，批判李億薄情寡義，比不上李白。曹貞秀出身名門，能書善畫，工于詩詞，是有名的才女。時人對她的書法評價非常高，“氣靜神閑，娟秀在骨，名聞海內(nèi)，蓋過其夫。應(yīng)推本朝閨閣第一?！庇深}詠文字可以看出其書法筆畫精整、娟秀端莊，確實有較高的水準。曹氏為王芑孫妻，與黃丕烈是兒女親家，此詩旁有王芑孫“楞伽山人同觀”題款。黃丕烈把曹貞秀題詩放在卷末之首要位置，自有特別推重之意。

圖12 袁廷詩作

圖13 黃丕烈詩作

圖14 唐女郎魚玄機詩題跋

此后是按首次觀書時“蕘翁屬題唐女郎魚元機詩”順序品題的詩詞、題跋。其中袁廷梼分韻得“魚”字，其詩作（圖12）：“鏡檻妝臺樂有余，咸宜觀里托清虛。吟成一卷緣情作，傳到千秋尚憂渠。莫想令顏真絕代，請看此集是奇書。汪洋叔度風流甚，雙手熏香辟蠹魚?！蔽淖种卑?、淺顯，沒有過分夸飾玄機才貌，但對流傳下來的一冊《詩集》，卻以“奇”稱之，并由衷贊賞黃丕烈愛書之情，詩作簡明而質(zhì)樸。黃丕烈分韻得“機”字，題七律兩首（圖13），其一云：“小字流芳說幼微，女冠入道剪霞衣。鐘情尚憶云同夢，怨別還驚雁獨飛。洪度有才偏遇譴，季蘭無行便相譏。見憐難望溫京兆，笞婢身先動殺機。”其二云：“井桐吟后又薔薇，才女工詩卻也稀。補闕郎猶羞玉貌，咸宜觀自勝羅幃。貪看蝴蝶尋花徑，怕說鴛鴦近釣磯。誦到焚香端簡句，依然一室坐忘機。”通過描寫魚玄機一生遭遇，表達了對魚玄機的深深同情，對魚玄機的詩才玉貌也深為贊賞。和陳文述詩作類似，黃丕烈所作也沿用了魚玄機詞句，筆調(diào)自然，用意甚深。

黃丕烈將第二次觀書品題形成的吟詠作品，與余集、潘奕雋等人的信函等，也順序裝訂進了原書。黃氏身后，徐渭仁、袁克文等藏家步其后塵，將題跋字墨附于原書，從而形成了今天書棚本《唐女郎魚玄機詩》題跋累累的特殊面貌（圖14～15）。經(jīng)黃丕烈之手，書棚本《唐女郎魚玄機詩》由一個珍罕的宋本詩冊，變成了內(nèi)蘊獨特、富有張力的書史傳奇。

三

此書在黃丕烈身后散出，由徐渭仁、黃荷汀、周海珊等名家遞藏。民國五年（1916）為袁克文所得，袁氏酷愛此書，與過從甚密的傅增湘、周叔、張伯駒等，又圍繞此書衍生出了一段典藏佳話。不過袁克文也未能長守，因急需現(xiàn)款，他于民國二十六年（1937）將此書售與潘宗周。50年代，潘宗周之子潘世滋將此書隨寶禮堂其他藏書一起，捐給了北京圖書館（今國家圖書館）。

在黃丕烈購藏之后，宋本《唐女郎魚玄機詩》由默默無聞而名聲大振，受到藏書家、鑒賞家的廣泛關(guān)注。應(yīng)人們鑒賞之需，此本曾被多次仿刻影印，百年間印行了十余次。嘉慶十五年（1810）沈氏古倪園從黃丕烈處將此書借出影刻，用上好開化紙印制，與薛濤詩、楊太后宮詞合為《三婦人集》，受到歡迎。嘉慶二十四年（1819）沈氏古倪園再次影刻《唐女郎魚玄機詩》，此次補入孫淑《綠窗遺稿》，合為《四婦人集》。因據(jù)原本影刻，沈氏刻本非常逼真，不過其翻刻以正文為主，從黃丕烈手中借出時，還沒有后來的印章、題跋。此后，著名學者江標于光緒十九年（1893）以沈氏影刻本為底本，刊刻了《唐女郎魚玄機詩》，效果稍遜。光緒二十五年（1899）藏書家葉德輝仿刻了宋本《唐女郎魚玄機詩》。葉氏下了很大功夫，不僅移錄了原書的題跋、藏印，而且親撰《魚玄機事略》附后，為人們研究詩集提供線索。光緒三十一年（1904），著名學者、藏書家徐乃昌據(jù)汪士鐘影寫本，影刻了此書，入“隨庵徐氏叢書”。雖所據(jù)并非原本，但徐氏聘名工陶子麟雕版，非常精美。

圖15 唐女郎魚玄機詩題跋

在徐乃昌之后，周叔弢曾用珂羅版影印《唐女郎魚玄機詩》。周氏從袁克文處借來原本，聘北京的山本寫真館照相，隨后將照片寄到日本，由日本印廠精印而成。

隨著照相、印制技術(shù)的發(fā)展，影印本越來越多。這些影印本的出現(xiàn)，也向人們展示了書棚本《唐女郎魚玄機詩》的獨特魅力。