摘? 要：來(lái)自于全球各地的知名畫師為L(zhǎng)OC繪制了上千張角色原畫，作品遵循商業(yè)繪畫的表達(dá)規(guī)律，達(dá)成差異性的統(tǒng)一。LOC角色卡牌原畫形式語(yǔ)言探析從形式語(yǔ)言角度對(duì)LOC角色原畫進(jìn)行分析，總結(jié)一般規(guī)律，以闡述商業(yè)繪畫的優(yōu)勢(shì)和局限。

關(guān)鍵詞：商業(yè)繪畫;游戲原畫;形式語(yǔ)言

集換式卡牌游戲起源于1993年的萬(wàn)智牌。這種游戲模式隨著手機(jī)性能的提升，借助游戲的卡面設(shè)計(jì)和交互設(shè)計(jì)，成為手機(jī)游戲的主流類型之一。原畫作為吸引玩家最直觀有效的部分，一直是該類型游戲開發(fā)的重點(diǎn)。LOC作為手機(jī)集換式卡牌游戲，研發(fā)過(guò)程中極其重視原畫設(shè)計(jì)，在全球范圍內(nèi)邀請(qǐng)了大量?jī)?yōu)秀畫師為其繪制卡牌，是商業(yè)卡牌繪畫表現(xiàn)的集成式縮影，具有代表意義。

一、LOC卡牌原畫的創(chuàng)作背景

LOC全稱Legend of the Cryptids，是日本手游公司Applibot在2012年推出的集換式卡牌手機(jī)游戲，自發(fā)布以來(lái)曾在50個(gè)國(guó)家獲得Iphone收入榜前十名。集換式卡牌游戲起源于1993年，由美國(guó)數(shù)學(xué)教授理查·加菲設(shè)計(jì)，由威世智公司發(fā)行的萬(wàn)智牌，以收集卡牌為游戲開展的基礎(chǔ)。日本一直有著龐大的萬(wàn)智牌玩家群體，在這種文化的基礎(chǔ)之上，LOC應(yīng)運(yùn)而生。LOC作為一款日本公司推出的手機(jī)游戲，同時(shí)面向歐美玩家，在其開發(fā)階段極其注重牌面美術(shù)質(zhì)量，為此邀請(qǐng)了許多世界頂級(jí)畫師。該游戲雖然沒有在國(guó)內(nèi)運(yùn)營(yíng)，但許多國(guó)內(nèi)一線原畫師、設(shè)計(jì)師都參與了這個(gè)項(xiàng)目，因此在國(guó)內(nèi)的游戲美術(shù)圈有著十分高的知名度。

二、LOC角色卡牌原畫的畫面表現(xiàn)特點(diǎn)

LOC角色卡牌原畫屬于商業(yè)CG插畫，畫面受到項(xiàng)目方的約束和控制，是經(jīng)過(guò)多方溝通合作后展現(xiàn)的結(jié)果。商業(yè)插畫更像產(chǎn)品：不是天馬行空無(wú)拘無(wú)束的自我表達(dá)，而是“對(duì)于限度的管理”[1]。LOC角色卡牌原畫雖然精美，但在商業(yè)項(xiàng)目的限制下，依舊遵循著普遍意義上娛樂向商業(yè)原畫的表現(xiàn)特點(diǎn)：

（一）寫實(shí)

LOC角色卡牌原畫數(shù)量眾多，風(fēng)格龐雜，光影設(shè)色的處理各有不同，但畫面風(fēng)格基本都是建立在寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)上：人物結(jié)構(gòu)、光影規(guī)律以現(xiàn)實(shí)規(guī)律為參考。人物的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和過(guò)渡的刻畫都依附于現(xiàn)實(shí)規(guī)律，明顯區(qū)別于日本本土畫師的平面化、裝飾化的繪畫風(fēng)格。

根據(jù)視知覺理論，畫面中光影、色彩、筆觸的暗示以激發(fā)觀眾的聯(lián)想能力，根據(jù)觀眾過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)在腦海中補(bǔ)足未刻畫的內(nèi)容，從而補(bǔ)足未刻畫的細(xì)節(jié)。因此，“少即多”的細(xì)節(jié)刻畫能否達(dá)到期望的效果，很大程度上取決于觀眾本身的經(jīng)驗(yàn)。比如陳洪綬的《水滸葉子》，實(shí)際上是對(duì)空間、體積、比例、人體結(jié)構(gòu)和服飾結(jié)構(gòu)的一種高度精煉的概括，但正是因?yàn)樗?jiǎn)了，許多沒有相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的觀眾無(wú)法補(bǔ)足其未詳細(xì)刻畫的內(nèi)容，因而認(rèn)為他畫得太過(guò)于抽象。

LOC原畫一方面面向歐美市場(chǎng)，風(fēng)格需要與歐美主流風(fēng)格統(tǒng)一，同時(shí)為了獲得廣泛大眾的理解，包括所有未受過(guò)美術(shù)教育的群體，因此在繪畫風(fēng)格上，采用了最容易被人所理解的方式：真實(shí)的光影關(guān)系和光色推移、一絲不茍的清晰輪廓，涂抹到毫無(wú)瑕疵的細(xì)膩的體積轉(zhuǎn)折。LOC卡牌原畫對(duì)于寫實(shí)的要求正是迎合了一般觀眾的審美水平：畫得更像一點(diǎn)。

（二）虛擬元素塑造三點(diǎn)布光光影環(huán)境

三點(diǎn)布光通過(guò)主光源、輔光源和輪廓光使拍攝主體有明顯區(qū)分于背景的輪廓，顯得更加突出。這種打光方法被普遍地應(yīng)用在商業(yè)寫實(shí)風(fēng)格的繪畫作品中，力圖以最簡(jiǎn)單的、最容易被掌握和復(fù)制的技法讓主體人物成為視覺中心。

LOC作為魔法幻想背景題材游戲，其角色原畫中，技能光、特效光、背景光等由畫師設(shè)定的“人造光”成為光源素材，以創(chuàng)造搭建寫實(shí)環(huán)境的基礎(chǔ)。這些虛擬元素作為光源，通過(guò)畫師根據(jù)現(xiàn)實(shí)規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)、計(jì)算、或者建模參考，在畫面中做出模擬實(shí)際的光影推移、光色推移效果。

三點(diǎn)布光只是打光的基礎(chǔ)，實(shí)際遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到繪畫中對(duì)光影表達(dá)的需求。但是這種布光模式因?yàn)槠洳僮骱?jiǎn)單而效果明顯，成為商業(yè)寫實(shí)風(fēng)格繪畫中的布光首選。

三、形式語(yǔ)言在LOC角色卡牌原畫上的應(yīng)用

任何繪畫作品都離不開形式語(yǔ)言的應(yīng)用，在商業(yè)繪畫中尤其如此，并且有其特有的應(yīng)用規(guī)律，類似于漫威的英雄系列電影中可成文的節(jié)奏規(guī)律應(yīng)用。

在人的視知覺規(guī)律中，圖像引起人情緒變動(dòng)的因素主要來(lái)源于兩個(gè)部分，一部分基于視覺的本能，對(duì)富有光澤的物體有著天然的偏好比如寶石，對(duì)牙齒、骸骨、動(dòng)物眼睛有天然的畏懼;一部分基于人過(guò)去的生活經(jīng)驗(yàn)，會(huì)傾向于喜愛自己比較熟悉的事物。商業(yè)繪畫為了擴(kuò)大傳播和推廣的范圍，在形式語(yǔ)言的應(yīng)用上最大限度的順應(yīng)視知覺的本能反應(yīng)規(guī)律。

（一）點(diǎn)線面的應(yīng)用——引導(dǎo)視線突出視覺中心

LOC卡牌角色原畫的點(diǎn)線面排布一般起到引導(dǎo)觀眾視線，突出視覺中心點(diǎn)的作用。他不會(huì)像一些藝術(shù)作品一樣把創(chuàng)作意圖隱藏在各種精心排布的形式之下，反而以最直截了當(dāng)?shù)姆绞奖砺冻鰜?lái)，讓人一眼就能理解。

點(diǎn)，或者說(shuō)視覺中心點(diǎn)一般是畫面中最具有視覺刺激性的元素，在實(shí)際應(yīng)用的時(shí)候，高亮和高飽和的色彩，這些具有重量感和速度感的造型都可以作為制作視覺中心的手段。在LOC角色卡牌中，角色是當(dāng)仁不讓的畫面中心。三點(diǎn)布光的打光方式，加大主體和背景之間的對(duì)比，令主體更加突出。同時(shí)畫師會(huì)精心設(shè)計(jì)人物的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)，調(diào)整人體部件元素和背景元素的關(guān)系，通過(guò)人體動(dòng)態(tài)線、頭發(fā)、服裝分割等以“線”引導(dǎo)觀眾的視線在各個(gè)被設(shè)計(jì)過(guò)的細(xì)節(jié)處移動(dòng)以增加畫面的豐富度。臉、裸露的胸部、臀部、金屬盔甲的反光等細(xì)節(jié)元素都能成為中心點(diǎn)，起到吸引視線的作用。

值得一提的是女性角色的設(shè)計(jì)。LOC卡牌中的女性一般采用夸張的S型動(dòng)態(tài)，在這個(gè)動(dòng)態(tài)下，人體的胸廓、腰和骨盆的朝向都是不同的，人體的胸部、腰部、臀部、腿部的曲線會(huì)非常流暢飽滿。意圖通過(guò)本能性吸引力元素，來(lái)集中觀者視線。

利用人本能反應(yīng)塑造視覺中心點(diǎn)，在實(shí)際應(yīng)用中是一種非常有效的手段。在國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)游戲起步的早期，塑造了大量裸露的設(shè)計(jì)，以至于有那段工作經(jīng)歷的畫師，深諳如何利用各種手段展現(xiàn)人體方面的魅力。但這不代表人體魅力的全部。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們受教育水平的提高，審美水平的提高，對(duì)角色美的要求也會(huì)提高，不再僅僅局限于本能的吸引力。

LOC卡牌原畫后期引入了一批韓國(guó)畫師作品，裸露元素不再為了吸引人而存在，更多的是在為角色本身的設(shè)定而服務(wù)，這樣的人物設(shè)計(jì)會(huì)顯得很生動(dòng)。但這依然沒有擺脫以本能吸引力元素來(lái)塑造視覺中心，以達(dá)到吸引人視線的目的范疇。

（二）節(jié)奏韻律的應(yīng)用——畫面的整體性塑造

根據(jù)視知覺規(guī)律：人的知覺具有整體性[2]。人本能地傾向于喜好有序、規(guī)整的事物，這就要求畫面具有整體性，不能被各種零散的元素分割得太碎，因而顯得雜亂無(wú)章。這一點(diǎn)不管在畫面表現(xiàn)上，還是設(shè)計(jì)上，都適用。節(jié)奏韻律可以塑造整體感，因?yàn)橄嗨频脑貢?huì)被當(dāng)作一個(gè)整體被知覺。

畫面的節(jié)奏韻律是各種表現(xiàn)手段的綜合體現(xiàn)。光線在人體上切出的光影形狀可以產(chǎn)生節(jié)奏韻律，服飾分割也可以，實(shí)際應(yīng)用時(shí)是多者的綜合。但在LOC卡牌角色原畫中處理得更簡(jiǎn)單一點(diǎn)。在主光源統(tǒng)一畫面的情況之下，完全由服飾分割，或者僅從服飾質(zhì)感的分割，通過(guò)對(duì)疏密的對(duì)比安排，就能達(dá)到良好的效果。

LOC角色卡牌中的節(jié)奏韻律稱得上是一種套路的表現(xiàn)手法。畫師不需要花費(fèi)太多精力設(shè)計(jì)安排畫面元素就能達(dá)到預(yù)期效果。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫作品中幾乎所有的形式語(yǔ)言都是通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生作用的。在寫實(shí)繪畫的范疇中，學(xué)習(xí)繪畫的過(guò)程是把對(duì)象拆解成形狀、體積、光影、透視等再進(jìn)行重塑的過(guò)程。在一個(gè)畫師能自如地表達(dá)所思所想之前，所有技法上的關(guān)鍵都在于處理編排這些形式語(yǔ)言。

繪畫技法發(fā)展到如今，在商業(yè)插畫的應(yīng)用上，經(jīng)過(guò)多年的更新淘汰，在不同的時(shí)間段內(nèi)總有合適的套路適用。比如寫實(shí)繪畫中常見的黑白起稿，制作光影推移塑造大氣透視的真實(shí)感，疊加顏色然后細(xì)化，比如日系風(fēng)格常見的線稿起稿，油漆桶套索上固有色，然后用簡(jiǎn)單的光影推移來(lái)塑造體積感。這些是只有在商業(yè)繪畫過(guò)程中才需要仔細(xì)遵循的規(guī)律。因?yàn)樯虡I(yè)原畫作為一個(gè)產(chǎn)品，需要用步驟來(lái)控制畫面的每一步效果，盡量減少溝通成本和修改成本。這種規(guī)范隨著行業(yè)發(fā)展而逐步建立和完善，但這是商業(yè)角度的完善——基于高效、廉價(jià)和高可替代性。

LOC雖然是日本手機(jī)游戲，但有很多國(guó)內(nèi)畫師參與了這個(gè)項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目有著商業(yè)項(xiàng)目所共有的局限性，但因?yàn)槠鋵?duì)美術(shù)的極其重視，讓世界各地的畫師都有了表達(dá)自己想法的機(jī)會(huì)，而這些想法會(huì)通過(guò)游戲傳播。

任何一個(gè)設(shè)計(jì)師、畫師的審美水平都擺脫不了過(guò)去經(jīng)驗(yàn)的影響。商業(yè)作品對(duì)人的審美影響是不可忽視的，得益于20世紀(jì)80、90年代全球范圍內(nèi)優(yōu)秀作品的井噴，在渡過(guò)比較艱難的生存階段以后，現(xiàn)在越來(lái)越多的畫師反對(duì)三點(diǎn)布光、反對(duì)裸露角色，反對(duì)步驟規(guī)則的局限，提倡向大師們學(xué)習(xí)技法和表達(dá)方法，從而表達(dá)更深刻、更人性化的內(nèi)容。在社會(huì)環(huán)境愈加寬容的條件下，勢(shì)必會(huì)創(chuàng)造出更優(yōu)秀的商業(yè)作品，但這也無(wú)法改變商業(yè)繪畫對(duì)模式化和經(jīng)濟(jì)效率的追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2015.

[2]施夫曼.感覺與知覺[M].李樂山，等譯.西安：西安交通大學(xué)出版社，2013.

作者簡(jiǎn)介：翟羽佳，常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)專業(yè)碩士研究生。