鄭雪

引 言

音樂劇《我是川軍》改編自四川著名作家馮小涓同名小說。該劇由四川省文化廳指導(dǎo)，四川交響樂團(tuán)、四川省歌舞劇院聯(lián)合出品。該劇講述了抗戰(zhàn)時(shí)期，川北一座小小的古城，被日軍團(tuán)團(tuán)圍困的故事。川軍戰(zhàn)士面對(duì)希望與現(xiàn)實(shí)、信任與分歧、忠誠與人性的背離，在生存與死亡的嚴(yán)峻抉擇面前，用自己對(duì)祖國的愛與熱血捍衛(wèi)家園、捍衛(wèi)國土、捍衛(wèi)民族的尊嚴(yán)！

從展演起到2019年，音樂劇《我是川軍》已在全國各地演出80余場(chǎng)，獲得“四川首屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，是2016—2017年國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、國家藝術(shù)基金2019年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目，也是2017年四川省重要的文化工程。

在第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上，四川人民的子弟兵展示了對(duì)祖國的大愛，用他們的鮮血與氣魄在中國歷史上留下了不可磨滅的印記：行軍足跡遍及大江南北13個(gè)省市，共參加中國戰(zhàn)場(chǎng)抗擊日軍大型戰(zhàn)役28次，出兵總計(jì)350萬余人，傷亡達(dá)64萬人。川軍抗戰(zhàn)參戰(zhàn)人數(shù)之多、犧牲之壯烈居中華之冠。

（一）

《我是川軍》改編成一部音樂劇，是有歷史意義、時(shí)代意義的。全劇為觀眾呈現(xiàn)了戰(zhàn)亂時(shí)的悲壯，加上四川民歌與交響樂結(jié)合帶來的氛圍調(diào)動(dòng)，再加上舞蹈穿插于富有張力的動(dòng)作和戰(zhàn)爭(zhēng)年代的情緒中，每一場(chǎng)演出結(jié)束時(shí)都是掌聲不斷。音樂劇《我是川軍》作為四川本土少有的抗戰(zhàn)音樂劇，常演不衰，非常賣座，從第一場(chǎng)到2019年底已上演80余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。用觀眾的話來說：“盡管音樂劇小眾，但精彩的音樂劇是不會(huì)被埋沒的，而《我是川軍》就是這樣一部。”音樂劇《我是川軍》無數(shù)次點(diǎn)燃觀眾的觀劇熱情，一是它充分展示了“川軍的愛國主義精神”，川軍在時(shí)代長(zhǎng)河中留下的英勇足跡，在時(shí)隔幾十年后依然能點(diǎn)燃國人的熱情，即便沒有足夠的文化儲(chǔ)備，也會(huì)對(duì)這部劇產(chǎn)生濃厚的興趣，因?yàn)槊總€(gè)人內(nèi)心最深處對(duì)祖國的“愛”是相通的；二是總導(dǎo)演、舞臺(tái)導(dǎo)演、音樂導(dǎo)演頗具匠心地選擇了一個(gè)與歷史時(shí)代、與身邊人和事息息相關(guān)的故事。兩者互相依存，建立起敘事的兩個(gè)重要支點(diǎn)。倘若沒有這兩個(gè)支點(diǎn)將劇情做實(shí)，那么劇中奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的新兵、半聾半啞的和尚、渾身江湖氣的煽豬匠等都將失去精魂，不具備典型意義。同時(shí)，《我是川劇》這部音樂劇的生動(dòng)性、可觀性、文化內(nèi)涵和精神張力都會(huì)相應(yīng)減弱。

筆者在采訪這部劇的導(dǎo)演王舸時(shí)，王舸說：“把‘講好’這個(gè)故事作為不可辜負(fù)的創(chuàng)作使命，這個(gè)故事很歷史也很現(xiàn)代，當(dāng)你被這個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代的故事深深打動(dòng)時(shí)，你的內(nèi)心是沸騰的，這一刻你很難去考究什么編排動(dòng)機(jī)、視覺空間、審美定位，你會(huì)覺得這樣去審度、評(píng)判這部直擊人心的熱血之作很矯情，和創(chuàng)作者的追求和思考完全不在一個(gè)方位。事實(shí)上，作為一部能讓觀眾走出劇場(chǎng)依然保持亢奮情緒的音樂劇，元素它全有，只不過一切都做得不那么刻意，一切都服從于核心故事的需要。它們是隨著音樂劇主軸而轉(zhuǎn)動(dòng)的齒輪，哪怕一個(gè)小齒輪與主軸不對(duì)味，就會(huì)崩牙、會(huì)被遺棄?！?/p>

這部劇未來將在四川建川博物館不定期上演，筆者認(rèn)為音樂劇《我是川軍》之所以如此受歡迎，是因?yàn)樗幸韵聨讉€(gè)方面的亮點(diǎn)：

第一，這部劇具有時(shí)代意義。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，開啟了古老中國鳳凰涅槃、浴火重生的新征程，成為中華民族走向偉大復(fù)興的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

該劇作為四川為數(shù)不多的抗戰(zhàn)時(shí)期音樂劇，弘揚(yáng)了中華民族萬眾一心、不屈不撓的偉大抗日精神，同時(shí)激發(fā)國人的愛國主義情感。因有對(duì)祖國的愛，讓川軍手牽手筑起一道人墻，全面抗敵，為子孫換來一個(gè)和平的年代。

第二，它的藝術(shù)趣味，有點(diǎn)類似于歌劇或者舞劇，對(duì)片段式的場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)膩流暢的描繪，深深彌補(bǔ)了戲劇情節(jié)的不足。在原著小說中，更多的通過場(chǎng)景描寫和人物對(duì)話推進(jìn)故事走向。但在音樂劇中，則是用了大量并不渲染強(qiáng)烈情緒的自白或旁白式的獨(dú)唱或者合唱，再結(jié)合大量的舞蹈動(dòng)作推進(jìn)故事發(fā)展。

比如，從軍丈夫的唱詞“老子活著回故鄉(xiāng)，回去抱抱咱婆娘”，以及懷抱嬰兒的妻子唱著“一起燒火做飯，一起吆牛下田，一起打谷點(diǎn)豆，一起重建家園”，一句句簡(jiǎn)單且質(zhì)樸的唱詞，再結(jié)合舞蹈動(dòng)作，一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)故事發(fā)展，增強(qiáng)了觀感。

第三，音樂劇《我是川軍》在四川民歌的基礎(chǔ)上，加入了交響樂，整部劇的音樂也處理得十分妥當(dāng)。你在劇場(chǎng)看戲，每一部分的旋律跟著劇情走，與故事內(nèi)容緊緊相連，絲毫沒有突兀之感。它給人帶來的藝術(shù)效果，就好像是在對(duì)小說的文本、描寫的場(chǎng)景、營造的氛圍，進(jìn)行實(shí)體化，有著“生動(dòng)”的魅力。

（二）

《我是川軍》作為一部主旋律題材，從創(chuàng)作一開始，導(dǎo)演就循著故事的軌跡、循著人的情感脈絡(luò)一步步走進(jìn)故事的核心。以至于時(shí)過多年，愛國主義精神依然能成為國人心中引以為傲的“川魂”。這是小說作者、編劇和導(dǎo)演創(chuàng)作之初縈繞于懷的一個(gè)藝術(shù)信念，也可以說是創(chuàng)作的內(nèi)生動(dòng)力。

大幕拉開，舞臺(tái)中央佇立著四個(gè)豎體大字“我是川軍”，內(nèi)心的熱血一秒沸騰。以老兵梁草的回憶為線，串起川軍某補(bǔ)充連的一段往事。瞬間回到戰(zhàn)爭(zhēng)打響的年代，為了祖國，帶著父母的牽掛、愛人的不舍，一群心懷大愛的川軍毅然選擇走上戰(zhàn)場(chǎng)……梁草自述配著低音弦樂的凝重沉郁和交響樂的穿插更迭形成對(duì)峙，迅速將觀眾帶入劇中；那面貫穿全劇的“死”字旗，它是慈母一針一線含淚縫制，是父親在面臨家國危機(jī)時(shí)的精神傳遞，作用卻是在戰(zhàn)場(chǎng)上傷時(shí)拭血，死后裹尸；洞房花燭夜丈夫被抓了壯丁，新婚夫婦從此各自天涯，日思夜念，再相見時(shí)，卻相見不相識(shí)，相見難相認(rèn)；“一起燒火做飯，一起吆牛下田”的平凡生活不可得，“悲”的色彩漸濃。直到連長(zhǎng)張浩天犧牲，“死字旗”再現(xiàn)，曾經(jīng)念念不忘唱戲的川劇高腔演員吼出把戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)舞臺(tái)、把血衣當(dāng)戲裝，壯烈的場(chǎng)景再次呈現(xiàn)，川軍戰(zhàn)士吶喊出哪怕只剩一個(gè)人一桿槍一粒子彈，也要像一顆釘子扎在陣地上時(shí)，悲壯的感情再次得到升華。悲壯的氛圍主導(dǎo)著全劇，但當(dāng)女主角杜鵑登場(chǎng)時(shí)，一曲歡快的唱詞，沖淡整部劇的壓抑憂傷，優(yōu)雅的舞姿，響亮的聲線，一顰一笑中透著年輕女孩的天真爛漫，與當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景形成鮮明對(duì)比。而杜鵑作為一名戰(zhàn)場(chǎng)上的醫(yī)護(hù)人員，心中有一縷“白月光”——就是赫赫戰(zhàn)功的大英雄張浩天，從相識(shí)到相知，再到相愛，最后在戰(zhàn)火中分手，有甜蜜、有歡喜、有期待的故事情節(jié)，豐富了整部劇的感情色彩。劇情發(fā)展跌宕起伏，根據(jù)藝術(shù)再加工，讓故事更加有亮點(diǎn)，主題更加突出，又通過獨(dú)唱、重唱、合唱和樂器段落，充分展現(xiàn)了音樂劇的思維與規(guī)范。

（三）

音樂劇《我是川軍》有機(jī)地融入了四川交響樂團(tuán)、四川歌舞劇院的優(yōu)勢(shì)，在音樂和表演中將優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來。歷史與現(xiàn)代的結(jié)合、四川民歌與現(xiàn)代交響樂的結(jié)合，讓整部劇有朗朗上口的四川民歌及巴蜀幽默風(fēng)趣的地方特色，又不缺乏流行音樂的色彩，讓每一位走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾耳目一新。

《我是川軍》音樂劇的演員大多是80后、90后，雖未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的歷練，但為了更好地詮釋角色人物性格，演員們從電影、電視劇、小說、抗戰(zhàn)老兵講述等渠道了解川軍、傾聽川軍的故事。張浩天的扮演者沈珂，在80余場(chǎng)的演出中幾乎從未缺席，他塑造的這個(gè)“張浩天”，踏實(shí)、善良、堅(jiān)強(qiáng)又帶著可愛的一面，讓人覺得這就是川軍的形象，深得觀眾喜愛。究其原因，主要是他喜歡琢磨戲、琢磨角色，身為一個(gè)年輕的音樂劇演員深究角色占據(jù)了大部分的業(yè)余時(shí)間，他說：“在探究張浩天這個(gè)人時(shí)，我也看了大量的電影、電視和書刊，發(fā)現(xiàn)‘張浩天’這個(gè)人，挺有意思的。張浩天家境優(yōu)越，是個(gè)富家子弟，也是當(dāng)時(shí)少有的讀書人，但他的性格卻很剛，也很善良純真，完全沒有富家子弟的嬌嗔。在抗戰(zhàn)時(shí)期，帶著一群兄弟出生入死，不畏戰(zhàn)火和敵人的槍炮，很讓人動(dòng)容?！?/p>

全劇的各個(gè)視角始終鎖定在這群戰(zhàn)場(chǎng)上最普通的士兵身上，他們來自社會(huì)各行各業(yè)，或許沒有參加戰(zhàn)斗的思想準(zhǔn)備，但為了祖國他們奮勇上戰(zhàn)場(chǎng)，350萬川軍濃縮為舞臺(tái)上的數(shù)百人，把他們的喜怒哀樂、彷徨猶豫、堅(jiān)韌決絕等情緒展現(xiàn)出來。為了能將這部劇完美呈現(xiàn)，每一次彩排，幾乎所有演員都在現(xiàn)場(chǎng)從頭排到尾，沒有自己的戲分就將自己當(dāng)成觀眾，正因?yàn)橛腥諒?fù)一日的訓(xùn)練和不斷的積累，每當(dāng)正式演出時(shí)，只要音樂一響起，大家就能迅速融入各自的角色，變成劇中的川軍戰(zhàn)士、一個(gè)個(gè)老母親、一個(gè)個(gè)盼望丈夫歸來的軍嫂……女主角思陳說，“在兩個(gè)小時(shí)中，每個(gè)演員的身體語言和聲音語言時(shí)刻都要詮釋出充滿張力的劇情，情緒保持在巔峰。對(duì)于一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的演員也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，所以我們也很慶幸一直參與其中，不斷挑戰(zhàn)自己?！?/p>

一部抗戰(zhàn)音樂劇，因有導(dǎo)演的創(chuàng)造性和對(duì)音樂劇的掌控力以及演員們的表現(xiàn)力，使得整部音樂劇在最大限度上還原了小說作者的意圖。正因?yàn)橛小段沂谴ㄜ姟?，讓我們看到了川軍的“真”“勇”，他們用熱血與青春捍衛(wèi)著家園，捍衛(wèi)著國土，捍衛(wèi)著軍魂，捍衛(wèi)著民族的尊嚴(yán)，書寫著祖國的歷史，他們值得后人去敬仰，去銘記！

原著小說作者馮小涓是這樣評(píng)價(jià)音樂劇《我是川軍》的：“音樂劇《我是川軍》將抗戰(zhàn)時(shí)期的川軍演繹得很好，為國人揭開很多鮮為人知、一度被塵封的歷史，讓更多的人了解這段歷史。音樂劇《我是川軍》通過不同的渠道和方式進(jìn)行演繹，也是一種對(duì)這段歷史的致敬?！?/p>

350萬川軍，或許他們的名字無人知曉，但他們的事業(yè)永垂不朽。