樊瑋

摘 要：我國電影產(chǎn)業(yè)形成了一定的文化知識和導演特點，尤其是在2012年之后一批新導演的出現(xiàn)讓傳統(tǒng)電影市場的資本占位模式發(fā)生了深層次轉(zhuǎn)變，促進了電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的內(nèi)容轉(zhuǎn)型，也讓現(xiàn)實主義帶電影在現(xiàn)代社會實現(xiàn)了新的突破。因此中國電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變必然伴隨著導演更替和電影內(nèi)容的轉(zhuǎn)型，在遵循歷史發(fā)展特征的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出明確的情感驅(qū)動特點，中國電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性變遷遵循歷史經(jīng)驗和社會心理的深層邏輯，值得關(guān)注。

關(guān)鍵詞：中國電影產(chǎn)業(yè);導演更替;內(nèi)容轉(zhuǎn)型

電影產(chǎn)業(yè)是我國主流的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造了顯著的經(jīng)濟效益和社會效益。近年來電影的創(chuàng)作主體和電影類型發(fā)生了顯著改變，出現(xiàn)改變的主要原因，一方面來自產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的要素驅(qū)動，另一方面則來源于外部經(jīng)濟和社會環(huán)境的變化。作為國家文化的重要符號和文化輸出的主要手段，電影文化產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)里始終保持著領(lǐng)先地位，具有巨大的群眾感染力，內(nèi)容轉(zhuǎn)型發(fā)展方向也成為研究的重點。

一、中國電影產(chǎn)業(yè)的導演更替

中國電影的產(chǎn)業(yè)化道路初始于21世紀初期，當時電影正從文化事業(yè)轉(zhuǎn)為文化產(chǎn)業(yè)，中國電影票房從2002年的10億元左右飆升至2018年的600多億元，在這十幾年的發(fā)展歷程中，說明中國電影無論在數(shù)量還是票房方面都創(chuàng)造了新的紀錄，也說明了觀眾在電影消費中的趨勢改變。從21世紀的電影產(chǎn)業(yè)來看，導演中心制是主要特征，影片是導演的產(chǎn)物，影片的風格與導演的個人喜好存在密切聯(lián)系。而在2002～2018年歷年票房的前10名國產(chǎn)影片當中，這些電影的導演都是我們耳熟能詳?shù)拿帧T小剛、張藝謀、徐克、王晶、陳凱歌等。除了本土導演之外，還有香港導演。20世紀90年代以來，中國大陸和香港地區(qū)的合拍策略，讓中國電影和香港電影呈現(xiàn)了協(xié)調(diào)發(fā)展的特征，并以此為基礎(chǔ)形成媒介資本，讓資金優(yōu)勢和資源優(yōu)勢得到充分發(fā)揮。在排除票房因通貨膨脹導致份額過份突出的前提下，我們可以發(fā)現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的導演更替特征，實際上呈現(xiàn)的是多元的新興文化發(fā)展特點，是市場化邏輯的表現(xiàn)。而電影產(chǎn)業(yè)的資本運作是時代發(fā)展的必然趨勢，通過數(shù)據(jù)進行計算和排序之后，能夠?qū)⒆髌返挠跋裉卣骱陀^眾的感知結(jié)構(gòu)同時納入資本漩渦當中，也意味著中國電影正在進行某種轉(zhuǎn)型。

值得一提的是，很多新人導演在10余年的發(fā)展進程中開始崛起，特別是其他領(lǐng)域?qū)I(yè)人員的轉(zhuǎn)型，其中最典型的就是演員轉(zhuǎn)型為導演，例如鄧超和陳思誠等人。這說明中國電影的產(chǎn)業(yè)形成的傳統(tǒng)譜系開始動搖，新的電影時代特征和新的電影秩序開始形成，這些新導演的出現(xiàn)，也恰恰說明了電影市場的資本站位發(fā)生轉(zhuǎn)變。電影的票房一方面和導演本身的名氣有關(guān)，另一方面也與作品的吸引力有關(guān)。當一部電影作品能夠在審美風格和文本內(nèi)容上打動觀眾，就能吸引新時代的人群，得到肯定。正如馮小剛或張藝謀等著名導演，積累了豐厚的文化資本，因此他們在歷史轉(zhuǎn)型的發(fā)展特征中，能夠憑借良好的制作水準和導演經(jīng)驗拍出觀眾想要看到的作品。與之相比一些新導演們則更加貼近時代精神和觀眾喜好，實現(xiàn)電影市場的資本重組。

二、中國電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容轉(zhuǎn)型

青年導演的出現(xiàn)和崛起推動了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和轉(zhuǎn)型，也讓近年來的中國電影類型變得更加多元化，其中現(xiàn)實主義電影和電影制作的互聯(lián)網(wǎng)化成了主要特征。中國電影的流派和類型變得更加豐富，既包含了《戰(zhàn)狼》等傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭電影，也包含了《西虹市首富》這種看似詼諧夸張卻又深刻體現(xiàn)社會特征的喜劇片，同時還有《致我們終將逝去的青春》等發(fā)人深思的時代片。再加上網(wǎng)劇、微電影的出現(xiàn)，也讓傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)在互動化和信息化程度上得到了高度發(fā)展。現(xiàn)代電影的突破主要體現(xiàn)在兩個方面，一是匯集大量產(chǎn)業(yè)資本，并將主流意識形態(tài)灌輸于商業(yè)化內(nèi)容當中，二是不再完全依靠政府的事業(yè)庇護，更加通過自主制作的方式在市場站穩(wěn)腳跟。因此現(xiàn)實主義電影會呈現(xiàn)出強烈的社會特征和民生特征，關(guān)注百姓生活的細節(jié)，劇情設(shè)置和人物塑造方面更加貼近生活?！断穆逄責馈樊斨?，喊著“馬冬梅”的樓下大爺人物形象，與我們生活當中的場景極為接近，也說明現(xiàn)實主義電影將成為今后的市場主流趨勢，擁有巨大的發(fā)展?jié)摿?，符合新時代中國人民的社會心理。而從互聯(lián)網(wǎng)化的角度來看而從互聯(lián)網(wǎng)化的角度來看，電影制作者將互聯(lián)網(wǎng)視作是產(chǎn)業(yè)中的新名片，也因此出現(xiàn)了一批具有互聯(lián)網(wǎng)烙印的電影——《心花怒放》《小時代》等。時代更替和現(xiàn)實潮流變換電影對人們的生活產(chǎn)生十分重要的影響，人們對于電影的要求變得更高，新導演的出現(xiàn)和內(nèi)容轉(zhuǎn)型密切關(guān)聯(lián)，電影產(chǎn)業(yè)也將面臨生產(chǎn)和意識形態(tài)方面的多重問題。

結(jié)語

中國電影產(chǎn)業(yè)在新的時代語境當中必然面臨結(jié)構(gòu)性變遷，因此在電影的情緒營造和文化內(nèi)涵表現(xiàn)方面將貼近時代脈搏，體現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的經(jīng)濟潛力和社會價值。而電影產(chǎn)業(yè)的導演更替和內(nèi)容轉(zhuǎn)型，給今后的產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了重要的方向指導，希望產(chǎn)業(yè)內(nèi)部能夠堅持內(nèi)容為主的策略不斷提升電影制作水平，并建立評判體系，構(gòu)建健康產(chǎn)業(yè)環(huán)境。

參考文獻：

[1]周才庶.中國電影產(chǎn)業(yè)的導演更替與內(nèi)容轉(zhuǎn)型[J].中國電影市場，2020（04）：12-18.

[2]饒曙光，李國聰.多元化創(chuàng)作格局與中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展——論國產(chǎn)電影多元化格局的動因與意義[J].當代電影，2014（12）：4-10.