摘要：隨著時代的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進步，媒體的傳播手段也由過往的報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒介向網(wǎng)絡(luò)、手機客戶端等新型傳播媒介轉(zhuǎn)變。習(xí)近平總書記指出，“全媒體不斷發(fā)展，出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，信息無處不在、無所不及、無人不用，導(dǎo)致輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞輿論工作面臨新的挑戰(zhàn)”。不過，傳統(tǒng)媒體和新興媒體間不應(yīng)該是取代關(guān)系，而是迭代關(guān)系，如何做到優(yōu)勢互補，應(yīng)成為當下傳統(tǒng)媒體需要深入思考的問題。本文以中華人民共和國第二屆青年運動會（以下稱“二青會”）舉辦前后傳統(tǒng)媒體與新興媒體在新聞報道中的特點角度為例，探究傳統(tǒng)紙媒如何結(jié)合自身特點，著眼于新聞背后的新聞，挖掘新聞亮點，以文學(xué)性的寫作手法，提高讀者的閱讀興趣。

關(guān)鍵詞：新聞寫作；挖掘新聞亮點；文學(xué)性手法

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）18-0142-02

一、引言

2019年二青會舉辦期間，參賽運動員達到了4萬余人，接待總規(guī)模接近6萬人，不僅是中國之最，更是世界之最。二青會舉辦一年前，組委會就開始了各種新聞宣傳工作，而隨著二青會的臨近，新聞宣傳熱度不斷攀升。期間，參與宣傳報道的媒體近百家，不僅有國家級，還有省級、市級等，不僅有報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體，還有知名門戶網(wǎng)站、微信公眾號、網(wǎng)絡(luò)達人等新興媒體。他們根據(jù)自身的特點，或設(shè)專欄，或設(shè)專門頻道，八仙過海各顯神通。當然，隨著全息媒體、全員媒體參與其中，傳統(tǒng)紙媒若想脫穎而出，唯有另辟蹊徑，找準自身的優(yōu)勢特點。

二、新媒體的傳播特點

二青會舉辦前后的新聞報道，比較顯著的特點就是新聞報道點多且集中，大多數(shù)新聞素材、新聞線索的獲得，或是統(tǒng)一新聞發(fā)布，或是集中組織采訪等。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)、直播、新聞APP客戶端等新興媒體的“快”特點顯露出來。其主要表現(xiàn)在：第一，新聞報道的實時化。在二青會新聞發(fā)布現(xiàn)場，一些網(wǎng)絡(luò)云媒體、網(wǎng)絡(luò)直播、新聞APP客戶端等，均在第一時間借助其先進的傳播設(shè)備進行全程實時報道，且在集中采訪報道中，這一特點愈加明顯。第二，新聞由單一轉(zhuǎn)向交融。所謂交融，就是從“我說你聽”的一對多傳播變成了多對多傳播，互動性也大大增強。好多新興媒體借助平臺互動優(yōu)勢，在新聞發(fā)生的現(xiàn)場，就可與讀者、網(wǎng)友展開互動，通過互動將一些疑問、熱點、焦點等問題向活動的主辦方傳遞，這樣無疑會取得很好的新聞傳播效果。

當然，新興媒體雖然有上述優(yōu)點，但也顯露出一些弊端，由于新興媒體在新聞報道中求“快”，以致出現(xiàn)“蘿卜快了不洗泥”，稿件打磨時間短，根據(jù)對方提供的通稿發(fā)新聞，出現(xiàn)新聞同質(zhì)化現(xiàn)象。此外，在與讀者雙向互動時，若尺度把握不好，容易出現(xiàn)一些網(wǎng)友為蹭熱度發(fā)表一些不好的言論，存在嘲諷、懟人的情況，讓作者和其他用戶受到情感上的傷害[1]。

三、紙媒的先天性特點

紙媒報道的新聞大多是“昨日”新聞，當天發(fā)生的新聞，到第二天才能見報。時間周期長，這也給紙媒結(jié)合自身特色，挖掘與眾不同的新聞報道提供了時間保證。另外，報紙從新聞采寫到編輯編審、校對校驗、出版發(fā)行等，有著一系列規(guī)范流程，使報紙呈現(xiàn)的新聞稿件更具嚴肅性和公信力。而作為新聞報道的輿論引導(dǎo)的一種策略要求，處于關(guān)鍵核心位置的是“度”。由于紙媒有自身的先天性，因此在與新興媒體融合發(fā)展中，應(yīng)該在“度”上做文章。

四、文學(xué)手法與度相結(jié)合體現(xiàn)紙媒價值

新聞寫作中的“度”，就是分寸、尺度和火候等，而一般的文學(xué)手法有對比和襯托、細節(jié)描寫等。誠然，以度為前提，在新聞寫作中恰當?shù)剡\用一些文學(xué)寫作的手法，一方面，可以使表述的對象更加具體、生動，激發(fā)讀者的閱讀興趣；另一方面，體現(xiàn)有別于他人的風(fēng)格特色，在多元化的新聞報道中爭得一席之地。

（一）注重講新聞故事

講故事是輿論傳播的普遍做法，也是社會溝通的有效辦法。故事是“世界語”，過去的歷史引起今天的共鳴，一個好故事勝過千言萬語。講故事是好辦法，故事中有哲理、有文化、有味道，一個故事勝過一打道理。諾貝爾文學(xué)獎獲得者、中國作家莫言稱自己是一個講故事的人，他曾說，“我是一個講故事的人。因為講故事我獲得了諾貝爾文學(xué)獎。我獲獎后發(fā)生了很多精彩的故事，這些故事，讓我堅信真理和正義是存在的。今后的歲月里，我將繼續(xù)講我的故事”。

二青會新聞報道內(nèi)容、時間比較集中，紙媒若想在激烈的競爭中脫穎而出，就必須做出自己的特色。顯然，若論新聞報道的快速性，紙媒已經(jīng)落在了新興媒體后面。通過對比不難發(fā)現(xiàn)，第一時間發(fā)出的快新聞，多為信息新聞，向讀者傳遞的是新聞信息，至于新聞背后的故事，卻被忽略。而紙媒則應(yīng)該把握自身的特點，放棄與新興媒體拼信息量的做法，在挖掘新聞背后的故事上找突破口，才能在新聞競爭中爭得一席之地。在二青會前期預(yù)熱的新聞報道中，一些紙媒根據(jù)參賽運動員、教練員備戰(zhàn)情況，進行深度挖掘，以系列新聞報道形式，注重講運動員、教練員的故事，講述他們在備戰(zhàn)期間的喜、怒、哀、樂，其中，有的是訓(xùn)練中發(fā)生的有意思的故事，有的是隊員與教練間的矛盾沖突，有的是家人對孩子的期盼……通過一個個故事、一個個事例，使這些備戰(zhàn)的運動員、教練員生活化的氣息躍然紙上，讓讀者看后，直觀感覺“鮮活”、有效[2]，更豐滿，更接地氣。

（二）運用對比激活數(shù)據(jù)

在文學(xué)寫作中，經(jīng)常用到對比的寫作手法，其就是把事物、現(xiàn)象和過程中的特點、矛盾放置在一定的條件下，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。這種方法有利于顯示事物的特點，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征。同樣在二青會報道中，面對無法避免的新聞數(shù)據(jù)，應(yīng)用對比的方法可以讓一些枯燥的數(shù)字“活起來”，從而增強文章的藝術(shù)效果。例如，在采寫二青會沙灘排球場地時，由于舉辦地太原是一個內(nèi)陸城市，當?shù)匕傩諏Ｉ车牧私獠皇呛芏啵绻皇呛唵蔚匕驯荣愑蒙车囊?guī)格要求說一下，雖做到了準確性，但缺乏感染力和親和力，若與北方常見的黃沙作對比介紹的話，從產(chǎn)地、含水量、粗細程度作詳細對比，相信讀者看后就會對比賽用沙有更加直觀的了解。另外，媒體在介紹運動員比賽成績時，離不開各種比賽數(shù)據(jù)，讓這些數(shù)據(jù)“活起來”，一種巧妙的方法就是運用類比法，如當?shù)弥S多備戰(zhàn)的舉重運動員一天累計舉重的舉重量約上萬公斤，這是一個概念性的數(shù)據(jù)，若將其類比為一輛載貨量為10噸的中型載重貨車運載量，將使讀者對舉重運動員的訓(xùn)練情況一目了然。

除此之外，在新聞寫作過程中，還可運用一些文學(xué)修辭手法，如用疑問設(shè)置懸念的寫作手法，“文似看山不喜平”，平，即平鋪直敘，這樣往往引不起讀者的閱讀興趣。在新聞寫作中，遇到典型的人物、事件等，可以先以其身上的幾個顯著特點為抓手，設(shè)置一個或幾個問句，激起讀者強烈的閱讀興趣和急切的期待心理。此外，在新聞寫作中恰當?shù)厥褂帽扔骶?，這樣可以使一些專業(yè)術(shù)語、職業(yè)規(guī)范等變得淺顯易懂，使所描寫對象的特征更加鮮明，使新聞?wù)Z言更加簡練、明快、生動等。

五、文學(xué)寫作手法中應(yīng)避免的陷阱

（一）堅持新聞?wù)鎸嵭?/p>

對于新聞輿論工作，真實性是新聞的生命。要根據(jù)事實來描述事實，既準確報道個別事實，又從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌。真實性具體表現(xiàn)在，新聞所陳述的時間、地點、人物、事件、原因和經(jīng)過都應(yīng)經(jīng)得起核對。這就要求在新聞寫作中使用故事化寫作手法時，作者應(yīng)保持“客觀中立”的態(tài)度[3]，與采訪對象之間的信息傳遞確保準確性和客觀性。

在文學(xué)故事中，雖然故事本身存在，但往往源于生活而高于生活，為推動故事情節(jié)，往往采用虛構(gòu)或主觀臆想等方式，使文學(xué)故事跌宕起伏、引人入勝。然而，新聞寫作中真實性是第一原則，新聞從發(fā)生、發(fā)展到結(jié)束，不受人的主觀影響，它是客觀存在的。這就需要作者在寫作過程中，本著客觀、真實的新聞寫作視角，呈現(xiàn)新聞事件中本來的樣貌，使新聞作品中的文本樣貌、發(fā)展邏輯與客觀事實、發(fā)展邏輯一致。

（二）把握好寫作尺度

凡事都有個度，如果超過了尺度，就可能得到相反的效果。例如，為了表現(xiàn)生產(chǎn)環(huán)境的惡劣，用描寫的手法將周圍的環(huán)境“形象生動”地描繪出來，這雖然是事實的一部分，但讓讀者閱讀起來有一種不適感。同時，在新聞寫作中，觸及采訪對象家庭生活、個人情感等私人問題時，把握好尺度非常關(guān)鍵，稍有不慎，容易給采訪者帶來不必要的麻煩。

運用文學(xué)手法，在講新聞故事、描寫細節(jié)、塑造人物形象等時，作者應(yīng)站在第三者的角度，對發(fā)生的事件和人物進行陳述性的記述，避免預(yù)設(shè)立場和先入為主的情況。當下，“時、度、效”已成為新聞報道和輿論引導(dǎo)的一種策略和要求，其中“度”處于關(guān)鍵和核心位置。這就要求作者在新聞報道中應(yīng)客觀真實地報道新聞事實，不隱瞞、不夸大、不歪曲，以正確的輿論引導(dǎo)人，保證輿論引導(dǎo)適度而不過度。

六、結(jié)語

法布爾在寫作《昆蟲記》中，運用了充滿知識性、趣味性、思想性的美文來呈現(xiàn)昆蟲的生活史，使其不僅是一部優(yōu)秀的科普著作，也是一部優(yōu)美的文學(xué)經(jīng)典。所以，在新興媒體“短平快”的新聞信息沖擊下，傳統(tǒng)紙媒應(yīng)該“棄短揚長”，在新聞寫作中運用文學(xué)性寫作手法來發(fā)掘新聞背后的亮點，從而增加新聞本身的廣度和厚度，使新聞變得“血肉豐滿”起來。這不僅能夠豐富新聞報道形式，而且還能提高新聞稿件的趣味性，提高讀者的閱讀興趣。不過，在運用文學(xué)寫作手法過程中，應(yīng)遵循真實性原則，把握好文學(xué)手法的“度”，站在旁觀者的角度來陳述新聞，使新聞稿件做到既“精彩”又真實。

參考文獻：

[1] 姜奧.非虛構(gòu)寫作平臺的情感傳播機制研究——以微信公眾號“真實故事計劃”為例[J].新聞世界，2019（11）：57-60.

[2] 綦利群.文學(xué)手法在新聞寫作中的運用[J].采寫編，2019（04）：55-56.

[3] 劉澤溪.新聞與文學(xué)的雜糅：非虛構(gòu)報道的表達特征與敘事意義[J].視聽，2019（09）：200-201.

作者簡介：劉志剛（1978—），男，山西長治人，?？?，助理記者，研究方向：新聞寫作技巧。