摘要：隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，對新媒體技術的研究也逐漸深入。同時，科學技術的發(fā)展，使得文化的形式越來越豐富，紀錄片就是時代發(fā)展的產(chǎn)物之一，記錄著時代的發(fā)展以及進步。我國紀錄片自產(chǎn)生以來，一直深受人們的歡迎，是弘揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。新媒體的發(fā)展給紀錄片的發(fā)展帶來了極大的機遇和挑戰(zhàn)，紀錄片需要緊跟時代的步伐，創(chuàng)新創(chuàng)作理念以及傳播方式，從而吸引更多民眾觀看。本文主要闡述新媒體環(huán)境下紀錄片的現(xiàn)狀和誤區(qū)以及新媒體環(huán)境下紀錄片創(chuàng)作的具體途徑，供相關人士參考與交流。

關鍵詞：新媒體環(huán)境；紀錄片創(chuàng)作；具體措施

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）22-0138-02

一、引言

隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，新媒體時代到來，給紀錄片創(chuàng)作帶來了更大的挑戰(zhàn)。為了能夠更好地發(fā)揮紀錄片創(chuàng)作的文化作用，讓紀錄片成為人們喜聞樂見的文化載體，紀錄片創(chuàng)作需要從實際情況出發(fā)，采取有效的措施，順應新媒體環(huán)境，提高紀錄片創(chuàng)作的質(zhì)量以及效率。

二、新媒體環(huán)境下紀錄片的現(xiàn)狀以及誤區(qū)

中國紀錄片是時代發(fā)展的產(chǎn)物，記錄著我國的歷史發(fā)展。現(xiàn)如今，我國的紀錄片主要包含以下文化特征：主旋律的紀錄影片、大眾式紀錄片的娛樂化以及精英式紀錄片的精神堅守；根據(jù)紀錄片的內(nèi)容以及題材可以將紀錄片分為社會類、人文類以及自然類等。由于社會類的紀錄片與當前人們的日常生活緊密相關，因此深受人們的歡迎，人們在觀看社會類紀錄片的時候更容易引發(fā)情感共鳴。隨著新媒體技術的發(fā)展、新媒體時代的到來，給我國紀錄片帶來了極大的挑戰(zhàn)。在新媒體技術的幫助下，紀錄片的表現(xiàn)手法取得了一定的突破，紀錄片的創(chuàng)作主題以及方法變得更加豐富。但是隨著新媒體技術的不斷發(fā)展，紀錄片創(chuàng)作市場的競爭也日趨激烈，一些紀錄片創(chuàng)作團隊為了能獲取經(jīng)濟利益，占據(jù)更多的市場，在創(chuàng)作紀錄片的時候走進了誤區(qū)。下面便講述新媒體環(huán)境下紀錄片的現(xiàn)狀以及誤區(qū)[1]。

（一）編造不真實的情境

紀錄片主要是以真人真事為表現(xiàn)對象的，會將真人真事按照一定的表現(xiàn)手法進行藝術加工，在展現(xiàn)真實的基礎上實現(xiàn)藝術性創(chuàng)造，一個優(yōu)秀的紀錄片創(chuàng)作團隊可以將真實的事件與表現(xiàn)手法進行完美的結(jié)合。在創(chuàng)作紀錄片的過程中，不僅要尊重人與事物的真實性，同時也需要保證影像效果，使紀錄片更容易引發(fā)觀眾的情感共鳴。但是現(xiàn)如今，許多紀錄片為了吸引觀眾眼球、創(chuàng)造流量，在選取社會民生熱點的時候，會編造不真實的事件，甚至將矛盾無限放大，還有些紀錄片選取的主題挑戰(zhàn)了群眾的道德觀以及審美觀。比如現(xiàn)如今很多紀錄片選擇將創(chuàng)造主題放置在拆遷問題、婆媳問題以及房產(chǎn)問題上，以此吸引人們的眼球，更好地引發(fā)群眾感情的共鳴。除此之外，有些紀錄片創(chuàng)作者一味地將民生關注的熱點作為題材，但卻在沒有真人真事的基礎上進行事件的編造，聘請演員進行虛擬拍攝[2]。

（二）表現(xiàn)手法的作用無法發(fā)揮

在紀錄片創(chuàng)造的過程當中，表現(xiàn)手法是非常重要的，雖然它大多時候只是起到一個輔助的作用。而隨著各種新技術的不斷涌現(xiàn)，新媒體環(huán)境的到來使得表現(xiàn)手法在紀錄片創(chuàng)造過程當中的作用越來越小。在新媒體環(huán)境下，紀錄片的內(nèi)容關系著傳播的效果，由于傳播的速度以及傳播的范圍越來越廣，因此，紀錄片所播放的內(nèi)容成為吸引更多人觀看的重點。不管紀錄片表現(xiàn)的內(nèi)容是積極的還是頹廢的，都很容易引發(fā)人們的討論和交流，而人們的討論以及交流就為紀錄片帶來了流量，于是有些逐利的制作者開始一味追求內(nèi)容的傳播效果，只想創(chuàng)造更大的流量，促進傳播范圍的擴大[3]，也因此舍棄了表現(xiàn)手法。

三、新媒體環(huán)境下紀錄片創(chuàng)作的具體途徑

隨著信息技術的不斷發(fā)展，新媒體技術的到來影響著傳統(tǒng)的閱讀方式以及傳播方式，在新媒體環(huán)境下，人們一般喜歡閱讀電子書，用手機或者電腦觀看視頻。新媒體技術的傳播力度給傳統(tǒng)媒體帶來了很大的沖擊，傳統(tǒng)媒體為了能夠得到更好的發(fā)展便需要融入新媒體環(huán)境當中。新媒體時代的到來，給紀錄片的創(chuàng)作以及傳播也提供了一個更加廣闊的平臺，在新媒體平臺上創(chuàng)作的紀錄片更容易展現(xiàn)在人們的眼前，讓人們進行討論，創(chuàng)造流量，最終實現(xiàn)更好的傳播效果。隨著新媒體形態(tài)的不斷涌現(xiàn)，新媒體技術也越來越豐富，紀錄片創(chuàng)作的市場也越來越激烈。為了能夠在激烈的市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢，更好地發(fā)揮紀錄片創(chuàng)作的文化價值，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟價值，紀錄片在創(chuàng)作的過程中就必須更好地適應新媒體環(huán)境，采用新媒體手段進行紀錄片的創(chuàng)作，讓人們能夠集中注意力了解紀錄片的主要內(nèi)容，探討紀錄片的主旨。下面將具體講述新媒體環(huán)境下紀錄片創(chuàng)作的具體途徑[4]。

（一）紀錄片實現(xiàn)網(wǎng)臺互動

傳統(tǒng)的紀錄片一般是在電視上播放，現(xiàn)如今，隨著新媒體環(huán)境到來，越來越多的人喜歡用手機閱讀以及觀看視頻，通過運用手機，人們可以隨時隨地閱讀以及觀看視頻，這給人們的日常生活帶來了極大的便利。這同時也導致在電視上觀看紀錄片的人群數(shù)量越來越少，為了能夠更好地傳播紀錄片，發(fā)揮紀錄片創(chuàng)作的文化價值和經(jīng)濟價值，吸引更多的人觀看紀錄片，紀錄片的創(chuàng)作就應該實現(xiàn)網(wǎng)臺互動。紀錄片在創(chuàng)作完成之后，不僅要在電視上進行播放，同時更要實現(xiàn)在騰訊視頻以及愛奇藝等多平臺上同步播放。電視雖然是制作精良紀錄片播放的平臺，但由于電視的受眾人群數(shù)量比較少，僅僅依靠紀錄片創(chuàng)作的內(nèi)容吸引觀眾效果并不理想。由于人們生活節(jié)奏的加快，導致觀看紀錄片的人群數(shù)量越來越少，紀錄片本身的內(nèi)容無法得到充分的傳播。而與電視不同，網(wǎng)絡上主要是年輕受眾以及擁有觸媒習慣的受眾，在年輕人看來，在手機上觀看紀錄片，不僅能夠了解紀錄片的內(nèi)容，同時也能夠提高觀看視頻的效率，節(jié)約時間。因此，紀錄片創(chuàng)作者可以將已經(jīng)創(chuàng)作好的紀錄片放置在網(wǎng)絡平臺上進行播放，以此吸引更多的年輕人觀看，從而提高紀錄片的播放量。由于電視臺播放以及網(wǎng)絡播放都具有各自的優(yōu)勢以及特點，因此，為了能夠更好地傳播紀錄片，便可以將兩種播放方式進行充分的結(jié)合，讓紀錄片創(chuàng)作者與電視臺和網(wǎng)絡平臺相互交流，從而借助多種渠道進行紀錄片的播放。通過實現(xiàn)網(wǎng)臺聯(lián)動模式的升級，不僅能夠提高我國紀錄片創(chuàng)作內(nèi)容的品質(zhì)，同時也能提高人們對紀錄片創(chuàng)作的關注度，吸引更多人群觀看，在發(fā)揮紀錄片文化價值的基礎上創(chuàng)造更多的經(jīng)濟價值，推動紀錄片市場的進一步發(fā)展。

（二）開創(chuàng)全民記錄的新思路

在新媒體時代下，年輕受眾發(fā)揮著極其重要的作用，通過媒介實現(xiàn)互動的途徑越來越多。為了提高紀錄片的創(chuàng)作質(zhì)量，讓創(chuàng)作的紀錄片內(nèi)容更好地與人們的日常生活相銜接，表達當下人民群眾對于紀錄片內(nèi)容的要求，紀錄片在進行內(nèi)容創(chuàng)作之前可以借助新媒體這一媒介與各大平臺的人群進行互動，在互動的過程中受眾可以表達自己的看法以及觀點。通過利用這種互動性，可以在創(chuàng)作紀錄片的時候?qū)崿F(xiàn)從紀錄片的選題、節(jié)目內(nèi)容到創(chuàng)作完成的全過程都有受眾的參與，通過這種方法能夠讓紀錄片的創(chuàng)作團隊與受眾的互動性得到增強，使受眾能更好地表達自己對紀錄片內(nèi)容的要求，進而吸引更多的人觀看紀錄片，創(chuàng)造更多的流量，提高紀錄片的播放量。通過加強互動，不僅能夠讓紀錄片的選題和素材的范圍以及視野變得更加開闊，同時也能夠讓更多人參與到紀錄片的內(nèi)容創(chuàng)造過程中來，更好地滿足受眾的需求，提高受眾的積極性以及關注度[5]。

（三）適應移動化的趨勢，創(chuàng)造微記錄形態(tài)

紀錄片是時代發(fā)展的產(chǎn)物，一般記錄真人真事，能夠反映時代發(fā)展的內(nèi)容。但是，當下紀錄片的內(nèi)容普遍較多，時間較長，而如今人們的生活節(jié)奏卻越來越快，使得人們?nèi)鄙僮銐虻臅r間觀看完整的紀錄片。針對這種情況，紀錄片創(chuàng)作者需要采取有效的措施進行解決。隨著科學技術的不斷發(fā)展，手機的應用范圍越來越廣，因此，可以將手機等移動端的運用與紀錄片的創(chuàng)作相結(jié)合，這樣不僅可以讓人們感受到紀錄片創(chuàng)作的樂趣，同時也可以節(jié)約時間，在有限的時間內(nèi)滿足人們娛樂化的需求。因此，手機等移動設備的普及和新媒體平臺數(shù)量的增加，能夠為普通人的紀錄片創(chuàng)作提供良好的技術支持，利用手機上的攝像功能，人們可以隨時隨地記錄生活中隨處可見的小事，比如現(xiàn)如今比較火的抖音便是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作平臺，人們可以用手機將生活中隨處可見的小事拍攝下來，并且上傳到抖音的短視頻平臺上，從而吸引更多人觀看，引發(fā)人們的討論，創(chuàng)造更多的流量，最終實現(xiàn)流量的變現(xiàn)。在新媒體時代下，可以用手機創(chuàng)作紀錄片的主要原因有兩個：第一個便是手機的廣泛應用以及媒體移動化的潮流；第二個原因便是優(yōu)秀的網(wǎng)絡視頻創(chuàng)作平臺如抖音以及快手等短視頻平臺，為紀錄片創(chuàng)作者創(chuàng)作的紀錄片提供了一個很好的展示空間，利用手機，人們可以利用生活中碎片化的時間獲取有用的信息。這種微型紀錄片的方式能夠更好地適應當前的傳播條件，更受人們的歡迎。

四、結(jié)語

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的進步，新媒體技術也越來越成熟，新媒體未來的發(fā)展趨勢便是信息以及資源的共享。新媒體技術的發(fā)展能夠為紀錄片的傳播以及創(chuàng)作提供一個更加廣闊的平臺，但是也給紀錄片的創(chuàng)作帶來了極大的挑戰(zhàn)，為了能夠更好地適應新媒體環(huán)境，創(chuàng)作者在創(chuàng)作紀錄片時需要考慮多種因素，更好地與新媒體技術融合，最終推動紀錄片的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 李林.新媒體環(huán)境下的紀錄片創(chuàng)作與傳播[J].新媒體研究，2016，2（20）：129-130.

[2] 劉艷.淺析全媒體環(huán)境下微紀錄片創(chuàng)作的優(yōu)化策略[J].新聞研究導刊，2019，10（23）：127-128.

[3] 徐尹.互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下紀錄片的創(chuàng)作與傳播[J].記者觀察，2019（07）：33.

[4] 高冉.淺論新時代下的中國紀錄片生存與發(fā)展[J].新聞傳播，2019（04）：32-33.

[5] 康思嘉.新媒體環(huán)境下中國紀錄片的傳播路徑[J].電影評介，2014（19）：68-69.

作者簡介：翟特（1985—），男，山東濟南人，本科，講師，研究方向：廣播電視。