美葭

疊字，是漢語中的獨(dú)特之美，數(shù)個(gè)重字落一處，如同珠落玉盤，一下子就有了韻調(diào)，也頓時(shí)道明了心境。

古人說疊字，用“青青子衿，悠悠我心”，以表愛慕；借“庭院深深深幾許”，以嘆閨愁。

今人說疊字，既有陜北“憨憨”這樣的流行詞當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)，也有“你窮瘋了，扯我秧秧”這樣的川話作為段子被調(diào)侃。

小孩子最愛說疊字，顯得可愛天真。因此當(dāng)成年的我們講起疊字時(shí)，話語中便多了一份親切和純粹。

疊字不簡(jiǎn)單，它既是我們的語言本能，也是人類的早期語言之美。

一字，一絕

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”

李清照的一首《聲聲慢》，用驚心動(dòng)魄的十四個(gè)字，贏盡了古今好評(píng)。

“尋尋覓覓”，是女主人若有所失的恍惚和不安；“冷冷清清”，是孤苦無依的蕭瑟和凄涼；而一串“凄凄慘慘戚戚”，更是一種悲泣和低嘆。

讀過詞句，似也有種莫名愁緒在心頭散開，余味無窮。

且這十四字中，“尋尋、清清、凄凄”屬平聲，“冷冷、慘慘”為上聲，“覓覓、戚戚”是入聲，正是疊字詞的巧妙之處，頓挫有致，仿佛舌齒間流過的音樂。

宋人張端義稱這十四個(gè)字為“公孫大娘舞劍手”，愁也愁得酣暢淋漓，雖寫兒女之情，卻不忸怩作態(tài)。

李清照用十四個(gè)疊字，營(yíng)造的一份凄楚心境，在她之后，連字成篇也成了后世文人效仿的對(duì)象。

前有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！?/p>

后有“渺渺盈盈，遮遮掩掩，裊裊亭亭。暮暮朝朝，凄凄切切，念念卿卿。風(fēng)風(fēng)雨雨更更。”

不過這些讀來，總覺堆砌，更是被陳廷焯斥為“丑態(tài)百出”。

想來，用連篇疊字作絕世詩詞者，唯有李清照一人而已。

一字，一嘆

史上有一組著名的三疊字詩詞，唱盡了愛情的凄苦和世情的涼薄，那便是陸游和唐婉的《釵頭鳳》對(duì)作。

陸游二十歲時(shí)迎取了表妹唐婉，二人情投意合，本共望白頭到老。怎奈陸母不喜唐婉，以“不能生育”為由將其趕出陸家，自此陸游只得專心功名。

巧的是，一別十年，陸唐又在沈園相遇。情人猝然相見，那時(shí)唐婉已再嫁，陸游也又娶了王氏。唐婉只能以表兄妹之名，在宴席上敬了陸游一杯酒。而后陸游情難自持，在墻上題下了那曲著名的《釵頭鳳·紅酥手》，用六連疊字直訴悲情：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

一年后，唐婉再游沈園，看到了這曲《紅酥手》，悲從中來，留下了一首《世情薄》，亦用六疊字回嘆：

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

最后，唐婉郁郁寡歡，四十而逝；而陸游囿于舊事，抱恨終生。

“錯(cuò)”與“莫”，嘆的是陸游深情雋永的思而不得；“難”與“瞞”，慨的是唐婉勞燕分飛的戀戀難舍。

一字，一境

疊字因純粹的重復(fù)而有力，因此古人往往用疊字來訴說情愁。但詩僧寒山卻用疊字造境，是一字一澄澈，一字一清明。

寒山，生卒年不詳，字號(hào)不詳，據(jù)考證可能是隋皇室后裔楊瓚之子楊溫，因多次投考不中，又遭皇室排擠，遂遁入空門，隱于天臺(tái)山寒巖。

這樣的一個(gè)人，用起疊字自然非花前月下，也非百轉(zhuǎn)情愁，而是獨(dú)具一番自然曠達(dá)：

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。

朝朝不見日，歲歲不知春。

幽、曠、靜、默、遠(yuǎn)。八組疊字，活現(xiàn)了高山深壑中一位僧人孤寂而閑靜的形象。

而寒山這組疊字詩背后的禪意，不禁讓人想到了一首佚名的俏皮詩：

今古人生有幾何，

繁華耀眼煙云過。

追官逐利馬蹄疾，

得得得得得得得。

七個(gè)“得”字連成句，似有討巧之嫌，其實(shí)也是一種游戲文字、游戲人間的瀟灑，背后的深意與寒山的清冷疊字亦互通，皆是借疊字表達(dá)的一種精神境界。

也是見字如人，人活字則靈。

一字，一樸

其實(shí)在李清照等人之前，我們的祖先便極愛用疊字。《爾雅·釋訓(xùn)》就曾列了數(shù)百種疊字詞，如“晏晏、溫溫、惴惴、憢憢”等。

那時(shí)用的疊字，更有一份淳樸的意味在里面。

《詩經(jīng)》最常用疊字，以“灼灼”表桃花之鮮，“依依”盡楊柳之貌，“杲杲”描日出之容，“漉漉”擬雨雪之狀，“喓?jiǎn)骸睂W(xué)草蟲之韻……疊而不亂，才是最難。

《古詩十九首》中的疊字更是妙極，有“行行重行行”的苦別，有“郁郁園中柳”的凄情，也有“磊磊澗中石”的灑脫。

早期詩句中的疊字，少了些精細(xì)，多為樸素的模仿和表達(dá)，但卻讓人心生一股可愛的拙感。這些疊字，正是人類早期的語言之美。就像小孩子牙牙學(xué)語時(shí)，最愛重復(fù)單字，這樣的表達(dá)方式，總能讓我們感受到一份天真。

疊字讓我們的語言多了份溫情。

柳永就常在詞中用疊字喚情人，“師師、英英、香香”盡其纏綿。劉辰翁有一句“三歲兒兒，八十翁翁”，更是樸實(shí)動(dòng)人。

不過，這些詩文都比不上母親的尋常一句，“娃娃，吃飯飯了，媽媽給你煮了蛋蛋”。

當(dāng)這樣的話成為美好的回憶時(shí)，猛然發(fā)現(xiàn)我們對(duì)疊字的依戀，早已深扎于心中。

疊字，是我們的語言本能。每當(dāng)唇齒間吐出一個(gè)疊字，總是多了份嬌憨，少了些冷感。這，便是疊字的溫度。

（源自《誰最中國(guó)》）

責(zé)編：馬京京