摘 要：傳統(tǒng)媒體向全媒體轉型的過程仍在進行，互聯(lián)網(wǎng)思維在這一過程中成為了主題熱詞。本文從用戶的身份與行為變化，開放、共享、跨界的內容生產(chǎn)，闡釋互聯(lián)網(wǎng)思維在全媒體趨勢中的作用與重要性。

關鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)思維；全媒體；用戶；內容生產(chǎn)

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）08-0006-02

從過去的媒體融合到現(xiàn)在所強調的全媒體，傳統(tǒng)媒體在轉型過程中所背負的任務愈發(fā)沉重艱難。全媒體是媒體融合的升級與深化。過去的媒體融合，多是簡單地將傳統(tǒng)媒體的內容搬到新媒體上發(fā)布，或是從新媒體上尋找內容拿到傳統(tǒng)媒體上來，即之前所研究的“互聯(lián)網(wǎng)+”。[1]但這種簡單相加只是最初級的媒體融合，想做到全媒體，就要從思維出發(fā)，到體制、產(chǎn)品、技術、用戶、業(yè)態(tài)，最后做到整個生態(tài)系統(tǒng)的更新，即一種媒體名稱底下包攬所有的形式、板塊。

一、互聯(lián)網(wǎng)思維：開放、共享、用戶、跨界

在傳統(tǒng)媒體向全媒體轉型的過程中，首先要擁有一個清晰的認識，即用什么樣的理念去行動，這是最重要的、提綱挈領的頂層設計——全媒體思維。因為傳統(tǒng)媒體向全媒體轉型的關鍵因素在于互聯(lián)網(wǎng)，所以全媒體思維最基礎的部分、也是很大程度上的體現(xiàn)，就是互聯(lián)網(wǎng)思維。

在有據(jù)可查的正式記錄中，第一次在正式場合提到“互聯(lián)網(wǎng)思維”一詞的是李彥宏。在2011年的百度聯(lián)盟峰會上，他認為傳統(tǒng)領域中普遍存在一個現(xiàn)象，即他們沒有互聯(lián)網(wǎng)的思維。[2]一般解釋上來說，互聯(lián)網(wǎng)思維是人們立足于互聯(lián)網(wǎng)去思考和解決問題的思維；它以互聯(lián)網(wǎng)技術為思維基礎，以重視、適應、利用互聯(lián)網(wǎng)為思維指向，以收集、積累、分析數(shù)據(jù)，用數(shù)據(jù)“說話”為思維特點。但如果在媒體的視域下進行解讀，互聯(lián)網(wǎng)思維對媒體最大的影響還要從互聯(lián)網(wǎng)作為媒介最大的特點出發(fā)，即怎樣擁有交互性、互動性的體驗。這是全媒體區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的最大優(yōu)勢。胡正榮教授在闡釋互聯(lián)網(wǎng)思維時提到了4個詞：開放、共享、用戶、跨界。[3]筆者認為，這4個詞語串聯(lián)在一起，其間的邏輯就在于媒體提供開放、共享、跨界的內容或產(chǎn)品，為用戶服務?；蛘哒f，媒體從用戶的特性出發(fā)，提供適合的內容。二者是一個相互影響的過程。

二、用戶的身份與行為變化

互聯(lián)網(wǎng)思維要以用戶為核心，而在互聯(lián)網(wǎng)時代，用戶的身份與行為習慣相較于傳統(tǒng)媒體時代發(fā)生了很大的變化。總體來說有兩個明顯的趨勢，即由被動向主動發(fā)展的趨勢和定制化、社交化趨勢。

（一）從受眾到“產(chǎn)消者”

之所以“受眾”這個詞現(xiàn)今越來越少被提及，就是因為用戶的身份經(jīng)歷了一個從被動到主動的過程。傳統(tǒng)媒體時代下，缺乏反饋與互動機制，受眾只能被動地接收信息。新媒體出現(xiàn)后，雙向互動的體驗使受眾逐步有了與傳播者對話、自己發(fā)聲的機會。到媒體融合、全媒體的今天，“Prosumer——產(chǎn)消者”的概念更是常被提及?！爱a(chǎn)消者”即既是信息的消費者，又是信息的生產(chǎn)者。

用戶作為“產(chǎn)消者”的現(xiàn)象其實并不少見，甚至可以說當今社會的絕大部分人都是“產(chǎn)消者”的一員。比如用戶在微博上的每一條評論與轉發(fā)、在嗶哩嗶哩網(wǎng)站上發(fā)送的每一條彈幕，都意味著進行了信息的傳遞與生產(chǎn)。

（二）定制化與多屏化

除了身份的變化，在使用媒體的行為習慣上，用戶也因為時代背景和思維變化發(fā)生著變化。定制化與多屏化，筆者認為是如今用戶身上最鮮明的兩個特色。

首先，因為信息內容的不斷細分，用戶群體呈現(xiàn)出定制化的趨勢。用戶希望根據(jù)自己的興趣來接收相應的內容，再細化一點，希望媒體能提供專門針對自身特點的內容?，F(xiàn)在的許多媒體都能夠做到這一點，最簡單的可以根據(jù)用戶的個人數(shù)據(jù)進行算法編制，越來越多的“猜你喜歡”出現(xiàn)在每個人面前的屏幕上：音樂類媒體會根據(jù)用戶常聽的歌進行每日推薦，視頻類媒體會根據(jù)用戶剛看過的視頻推薦相關視頻，“羅輯思維”旗下的“得到”這種知識服務的APP也會通過算法，根據(jù)自己本身對內容的閱讀、思考、篩選，推薦越來越符合用戶習慣的“專屬知識”。除了推送，媒體對每位用戶生成個人的數(shù)據(jù)報告，也十分常見。每個時間段結束，用戶都能收到各個APP的使用報告，例如年末在社交軟件上被刷屏的各大音樂類APP的年度歌單，以及微博上有專門的“數(shù)據(jù)分析”板塊，該板塊又細化為粉絲分析、內容分析、互動分析、相關文章分析等，可以根據(jù)用戶需求為其提供一份專屬的數(shù)據(jù)報告。

其次，多屏化也十分容易理解。身處這個時代的用戶要想獲取信息，絕大多數(shù)都依靠屏幕。不僅如此，不同于傳統(tǒng)媒體獲取信息來源的單一化，用戶不止擁有一塊屏幕，而經(jīng)常是手機、電視、電腦、iPad等多種電子設備同時擁有甚至同時使用。例如從前幾年開始，自從微信和淘寶啟用紅包功能后，電視上各種電視劇、大型晚會在播送期間，都設置了定點“搖一搖”領紅包的小環(huán)節(jié)，意圖使受眾在鎖定電視這塊屏幕的同時，還用手機屏幕搖紅包。甚至近幾年春晚也開設了“搖一搖”領紅包的功能，于是很多人在家里都是用電視看春晚，用平板登錄微信和別人“吐槽”節(jié)目，同時用手機搖紅包，真正做到了同時使用3種屏幕。

三、開放、共享、跨界的內容生產(chǎn)

依據(jù)互聯(lián)網(wǎng)時代用戶身份與行為習慣的變化，媒體需要生產(chǎn)什么樣的內容就很清楚了。

（一）開放——多渠道獲取內容

在互聯(lián)網(wǎng)思維下，媒體做到內容開放是很重要的，也就是要從多種渠道、多個方面獲取內容，摒棄傳統(tǒng)媒體只專注自身生產(chǎn)內容的形式。例如《人民日報》的“中央廚房”，就是從各個媒體平臺聚合內容，迅速又保質保量地生產(chǎn)內容。同理，還有經(jīng)常被提及的《今日頭條》與《澎湃新聞》?！督袢疹^條》內容開放，從各類傳統(tǒng)媒體、自媒體中抓取內容，同時還能根據(jù)算法提供用戶定制內容，且不說信息質量，其下載量十分驚人，遠遠超過大部分傳統(tǒng)媒體的發(fā)行量。而《澎湃新聞》雖然質量優(yōu)秀，但由于內容封閉，只搬運傳統(tǒng)媒體的內容，因此在新聞類APP中業(yè)績慘淡。

同時，現(xiàn)在用戶身份向“產(chǎn)消者”轉換，因此與這個身份對應的UGC（User Generated Content，用戶原創(chuàng)內容）也是現(xiàn)在媒體所呈現(xiàn)內容的重要組成部分。比如湖南衛(wèi)視將重心轉移到芒果TV之后，除了拓展PGC（Professional Generated Content，專業(yè)生產(chǎn)內容）的內容渠道，還專注從UGC獲取內容，建立內容孵化基金進行有組織的UGC。再比如很多視頻網(wǎng)站增加了“彈幕”功能，使人們能在觀看視頻的同時，即時地發(fā)表意見，進行內容生產(chǎn)。

UGC在很多自媒體、APP上甚至是其主要內容。比如在微博上，用戶瀏覽完一條熱門微博后，往往會接著點開看其熱門評論，熱門評論便是用戶另一輪的信息生產(chǎn)。最典型的一個例子是微博上一個知名博主——微博搞笑排行榜，其最有名的微博內容在于，每天零點發(fā)各種各樣的話題讓粉絲評論，第二天根據(jù)熱門評論的排序截圖，整理出一條新的微博。這完完全全就是通過UGC獲取內容，變?yōu)樽陨韮热?。同理，網(wǎng)易云音樂里每首樂曲下面的熱門評論也是如此，“每一個熱評下都藏著一個故事”已經(jīng)變?yōu)檫@個APP的一大特色。知乎作為獲取知識型的網(wǎng)站，更是如此，是一個完全依靠UGC支撐的媒體，問題和回答都由用戶來完成。

除了用戶自發(fā)的內容生產(chǎn)，一些媒體也主動發(fā)起活動來鼓勵用戶進行內容創(chuàng)作。例如近年來十分火爆的手機游戲《戀與制作人》，官方就曾經(jīng)發(fā)起活動，與紅豆live APP聯(lián)合，制定規(guī)則，發(fā)起競賽，鼓勵用戶在紅豆live上進行同人小說的創(chuàng)作，并為勝利者提供游戲內的虛擬獎勵。這就大大提升了用戶對游戲的熱情與忠誠度。

因此，現(xiàn)在的媒體要有開放的互聯(lián)網(wǎng)思維，即多渠道、多方位地抓取信息，同時依據(jù)自身的特性，鼓勵用戶進行內容生產(chǎn)。

（二）內容共享

共享也是互聯(lián)網(wǎng)思維下非常重要的一環(huán)。傳統(tǒng)媒體沒有辦法進行共享，但互聯(lián)網(wǎng)最大的一個特點就是共享。首先，用戶具有社交性的特點，在媒體上看見有趣、有價值的內容都會進行轉發(fā)分享、二次傳播。其次，用戶多屏化的媒介使用習慣，也提醒媒體不能只做“單屏”的產(chǎn)品，所呈現(xiàn)的內容要適應多個屏幕，為多個終端打造適合其特性的內容。最后，內容共享也與下文即將提到的內容跨界有關，即一個創(chuàng)意進行各種媒體形式的資源共享，實現(xiàn)多次創(chuàng)作、多次傳播。

（三）內容跨界——打通產(chǎn)業(yè)鏈

內容跨界是當今非常流行也很常見的一個概念和現(xiàn)象，也是創(chuàng)意先行，或者一個先流行起來的內容先行，作為頂層設計，然后圍繞這個概念，并以這個概念下的用戶為基礎，不斷地做出各行各業(yè)的衍生產(chǎn)品，形成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

這種內容的跨界最先從迪士尼開始，迪士尼最先只有漫畫，而后做成動畫、電影、雜志、游戲等，成為了全球的影視公司，并且完全成為了一個有表征意義的符號。在國內，近些年來也有很多例子，熱詞“IP”就十分能說明問題。IP本為Intellectual Property（知識產(chǎn)權）的英文縮寫，但近來在媒體與影視行業(yè)中被頻繁使用，指一些已經(jīng)有一定知名度的作品、符號、人物，比如流行的、已有一定粉絲群與用戶基礎的小說、游戲與影視作品。擁有某個IP后，對其反復利用、多次創(chuàng)作，榨取它的價值，從而獲取利益。

舉例來說，《盜墓筆記》原來只是一部網(wǎng)絡小說，因十分受歡迎，首先完成了從網(wǎng)絡文學IP到圖書出版IP的轉換，進行了大量的圖書生產(chǎn)。緊接著又被買下IP，拍攝電視劇與電影。在籌備影視化作品的漫長過程中，還有同名話劇的上映，其眾多粉絲創(chuàng)作的同人小說、漫畫、視頻也不斷地為其增強用戶黏性。最后，電視劇與電影的放映又為這個IP進行了熱度的宣傳，反過來促進了網(wǎng)絡點擊量與圖書出版量的增加，構成了一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

四、結語

打造全媒體的生態(tài)系統(tǒng)是未來媒體的理想發(fā)展方向和趨勢，在構建此生態(tài)系統(tǒng)的諸多要素中，全媒體思維是最頂層的一環(huán)。而互聯(lián)網(wǎng)思維作為傳統(tǒng)媒體向全媒體轉型的關鍵因素，是全媒體思維中最基礎、重要的一部分。要擁有互聯(lián)網(wǎng)思維，就要以用戶為核心，進行與之相適應的內容生產(chǎn)。當今時代的用戶身份已經(jīng)由被動逐漸變?yōu)橹鲃?，使用媒體的行為習慣也逐漸定制化與多屏化，這就要求媒體的內容生產(chǎn)要開放，多渠道地獲取內容，共享內容，進行跨界的內容生產(chǎn)，依托互聯(lián)網(wǎng)思維打通整個產(chǎn)業(yè)鏈。

參考文獻：

[1] 胡正榮.智能化：未來媒體的發(fā)展方向[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學學報），2017，39（06）：1-4.

[2] 周文彰.簡論互聯(lián)網(wǎng)思維[J].北京聯(lián)合大學學報（人文社會科學版），2016，14（02）：1-7.

[3] 胡正榮.媒體的未來發(fā)展方向：建構一個全媒體的生態(tài)系統(tǒng)[J].中國廣播，2016（11）：48-52.

作者簡介：徐玥（1994—），女，安徽銅陵人，碩士研究生，研究方向：傳播學（媒介與全球化）。