陳同友

古代文人在記述山水名勝時(shí)，或借景抒情，或寓情于景，或情景交融。我們在閱讀這些作品時(shí)，既要欣賞古人的寫景藝術(shù)，又要品味寄寓在山水名勝中的情感。

景·法

古人寫景主要有以下5種方法：

1.移步換景法。這是一種動態(tài)的描寫手法，往往采用由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)、定點(diǎn)觀察、特寫鏡頭等表現(xiàn)手法?！蹲砦掏び洝分?，由“環(huán)滁皆山”，到“西南諸峰”，到“瑯琊”，到“釀泉”，到“醉翁亭”，通過移步換景的動態(tài)過程，從全景式到特寫式，把醉翁亭一步步推到讀者面前——“有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也”，給讀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊?！缎∈队洝芬膊捎昧艘撇綋Q景的寫法，先是發(fā)現(xiàn)小石潭，然后到達(dá)小石潭，繼而遠(yuǎn)望，最后再回到小石潭。其中，對小石潭中的水與魚，則采用定點(diǎn)觀察的方式加以細(xì)致描寫。

2.動靜相襯法。描寫景物，或以動襯靜、以靜襯動，或化靜為動、動靜結(jié)合?！杜c朱元思書》中這樣描寫富春江水：“水皆縹碧，千丈見底。游魚細(xì)石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔?！毕葘懰撵o態(tài)美，清澈透明，千丈見底;再寫動態(tài)美，洶涌澎湃，一瀉千里。靜景與動景結(jié)合，表現(xiàn)了富春江水不同的美。描寫沿岸高山：“夾岸高山，皆生寒樹，負(fù)勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰?！边@里化靜為動，描寫高山“互相軒邈，爭高直指”的競爭態(tài)勢，寫出了樹之高、山之奇的美景。《小石潭記》同樣采用動靜結(jié)合的手法來描寫景物：“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上。佁然不動，俶而遠(yuǎn)逝，往來翕忽。”魚先是“佁然不動”，后是“往來翕忽”，表現(xiàn)了潭水的清澈與魚的可愛。

3. 視角變換法。觀察視角是不斷變化的，可以俯視，也可以仰視，還可以平視;可以遠(yuǎn)望，也可以近觀，還可以由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)地拉伸著看?！洞鹬x中書書》中寫道：“高峰入云，清流見底。兩岸石壁，五色交輝?！边@里雖然只有四句，但分別運(yùn)用了仰視、俯視、平視的觀察視角，表現(xiàn)出了山之高、水之清、石壁之多彩的特點(diǎn)。視角的變換，可以豐富描寫對象與內(nèi)容，引導(dǎo)讀者從不同角度去感受事物的特點(diǎn)。

4.排列鋪陳法。描寫一年四季的景色，或者一天之中早晚的景色，或者同時(shí)呈現(xiàn)的多種景物，就可以采用這種表現(xiàn)手法?！蹲砦掏び洝分袑懙溃骸叭舴蛉粘龆嘱_，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。”這里描寫醉翁亭的環(huán)境特點(diǎn)，從朝暮到四季，它的風(fēng)景在不斷變化，以此表現(xiàn)作者快樂的無窮無盡?！洞鹬x中書書》中寫道：“曉霧將歇，猿鳥亂鳴;夕日欲頹，沉鱗競躍?！边@里也是在描寫朝暮的景色特點(diǎn)?！度龒{》中這樣描寫三峽水勢的變化：“夏水襄陵，沿溯阻絕?；蛲趺毙?，有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也。春冬之時(shí)，則素湍綠潭，回清倒影?！边@里把夏水與春冬之時(shí)的水進(jìn)行對比，同時(shí)運(yùn)用了動靜結(jié)合的手法，表現(xiàn)了三峽不同季節(jié)水勢呈現(xiàn)出的不同之美?！杜c朱元思書》中這樣描寫山間景色：“泉水激石，泠泠作響;好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無絕?！边@里通過鋪陳描寫泉水激石、好鳥相鳴、蟬與猿的鳴叫等，讓人們聽到了一曲山林共奏的交響樂。

5.白描法。白描是寫景中常見的表現(xiàn)手法之一，它用最簡練的筆墨，不加烘托地勾勒出事物的形象和特點(diǎn)?！逗耐た囱分袑懙溃骸疤炫c云與山與水，上下一白，湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已?！弊髡咭粤攘葦?shù)語，便營造出一種天人合一的境界，勾勒出一幅絕妙的湖山夜雪圖。

寫景的方法是多樣的，但高明的作者常常把多種方法融合起來運(yùn)用，這樣會使寫景的層次變得豐富，表現(xiàn)的境界變得高遠(yuǎn)。

景·情

古人寫景必有抒情，可以是寫景后直接抒發(fā)情感。如《答謝中書書》中，寫景之后就是直接贊美：“實(shí)是欲界之仙都。自康樂以來，未復(fù)有能與其奇者?！北磉_(dá)了作者沉醉山水之美的愉悅之情，以及與古今知音共賞美景的自得之感?！队洺刑焖乱褂巍芬彩沁@樣，在描寫澄澈透明的月光之后，作者感嘆：“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳?！弊髡咦苑Q“閑人”，其實(shí)包含著復(fù)雜的心理，一方面表現(xiàn)悲涼苦悶的心情，一方面表現(xiàn)出隨緣自適、自我排遣的心境。

寫景抒情，還可以是情景結(jié)合，一邊寫景一邊抒情，情感隨著景物的變化而變化。如《小石潭記》中，開始是“聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂之”，聽到清脆悅耳的水聲，心生快樂;而后“坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去”，“寂寥無人”的環(huán)境觸發(fā)了作者內(nèi)心的痛苦。被貶之后，作者想通過寄情山水來排解苦悶，不想這樣的環(huán)境卻觸發(fā)了他內(nèi)心深處的傷痛，憂傷之情也就自然流露出來。

寫景抒情的最高境界是情景交融。作者在寫景時(shí)全然沒有抒情句，但所有的情感都已經(jīng)寓于其中。如《與朱元思書》中寫道：“鳶飛戾天者，望峰息心;經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反?！蹦軌蜃尅傍S飛戾天者”與“經(jīng)綸世務(wù)者”做到“望峰息心”“窺谷忘反”，是因?yàn)檫@里極靜極美的自然山水，可以凈化人的心靈，陶冶人的情操。作者雖然沒有直接抒情，但描寫中已經(jīng)寓情于景。《湖心亭看雪》也是這樣，看起來只是在寫景，但在景中已經(jīng)寓情，映射出作者高潔的人格理想，以及不媚不俗的精神追求。