摘 ?要： 極繁主義風格作為當代服飾的主流趨勢之一，從服飾表面肌理與廓形款式細節(jié)設(shè)計的表現(xiàn)上，影響著當今服飾設(shè)計風格與理念趨勢。裝飾藝術(shù)的復興為極繁主義的興盛提供了更多的可借鑒因素，本文從該風格復萌的背景、詮釋手法等方面，研究極繁主義興起的相關(guān)因素及其在服飾設(shè)計中的具體表現(xiàn)特征，為服飾演變進程的相關(guān)理論、服飾美學系統(tǒng)化及服飾設(shè)計語言體系的完善，提供實例性的佐證與補充。

關(guān)鍵詞： 極繁主義;服飾風格;服飾美學

中圖分類號：J01 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? 文章編號：2096-8264（2020）01-0068-03

一、極繁主義的定義

在服飾美學的范疇中，極繁主義設(shè)計風格是建立于加法設(shè)計基礎(chǔ)上，融合多種材質(zhì)與主題元素符號進行大量的堆積排列，從而在視覺上產(chǎn)生出繁縟華麗與強烈復古化面貌的服飾風格特征。從服飾的發(fā)展進程看，巴洛克與洛可可風格為其提供了大量現(xiàn)實借鑒的藍本。以裝飾藝術(shù)為主體、加法設(shè)計為基礎(chǔ)、多種元素的符號化羅列手段是其基本構(gòu)成方式。與極繁主義相對的是極簡主義，即大量消減裝飾手法，通過內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部廓形的精妙設(shè)計，簡潔明了地表現(xiàn)服飾特征，純色、單獨線型與巧妙構(gòu)思是其重點。極繁主義與極簡主義在當代服飾設(shè)計中并存，表明了服飾流行的多元化，對各種風格普遍包容的后現(xiàn)代主義特征。對舊事物予以關(guān)注，并產(chǎn)生新的觀點與看法，在這樣的語境情景中，對維多利亞、巴洛克、洛可可、哥特式、西西里、波西米亞等元素風格進行分支主題式表達，是極繁主義組成的關(guān)鍵詞匯。

二、極繁主義風格興起的相關(guān)背景

從流行學理論來看，任何一種風格的興起與復萌，無不與當時的人文思潮、主流藝術(shù)風格與社會審美品位存在同步化的直接聯(lián)系。這些因素相關(guān)聯(lián)著影響了同期設(shè)計師的設(shè)計理念與主流社會的喜好，從而推進了以風格為內(nèi)核的流行更迭與傳承。極繁主義作為一種在世紀之交即已復萌的流行現(xiàn)象，經(jīng)過十余年的發(fā)展，已成為當今的主流趨勢之一，被普遍運用于繪畫與設(shè)計的各個領(lǐng)域。從服飾流行現(xiàn)象的發(fā)生規(guī)律來看，極繁主義風格的發(fā)生屬于象征性產(chǎn)生，即受一定時期人們普遍觀念與意識物化追求的實際投射，從流行的演變規(guī)律分析，其表現(xiàn)為服飾發(fā)展長河中的復興重復性流行。探討極繁主義風格復興的時代特征，有助于全面系統(tǒng)化地明晰流行進程中相關(guān)原理的具體表現(xiàn)，為風格化的屬類細分提供更為詳盡的補充。

（一）現(xiàn)代與后現(xiàn)代之爭

作為極繁主義復萌的根源，后現(xiàn)代主義常被理解為現(xiàn)代之后的延續(xù)或反現(xiàn)代兩個觀點，其在服飾設(shè)計的進程表現(xiàn)中更偏向于后者，即對現(xiàn)代主義的否定，是自我意識與個性化需求的覺醒?，F(xiàn)代主義服飾強調(diào)用高度概括的幾何性線條和廓形表述服飾特征，工業(yè)化可大批量生產(chǎn)的設(shè)計意識消弱了對于自由曲線裝飾風格的表達，同時期設(shè)計領(lǐng)域中以裝飾藝術(shù)為主體的極繁主義被主流邊緣化，也被認為是高度造物過程中所不能接受的矯飾，這種極端二元論在后現(xiàn)代設(shè)計中得以部分包容，并作為極簡化設(shè)計折中的予以承接改良。后現(xiàn)代的多元化特質(zhì)與極繁主義風格的表述形式不謀而合，對于裝飾之美及自然物象的懷舊與模仿，成為體現(xiàn)后現(xiàn)代服飾特征的重要手段，得以不斷發(fā)展與創(chuàng)新?，F(xiàn)代與后現(xiàn)代的更迭關(guān)系，是極繁主義風格復萌的重要背景。

（二）裝飾藝術(shù)的復興

從主流藝術(shù)的發(fā)展趨勢角度理解極繁主義盛行的根由，有助于從設(shè)計領(lǐng)域進行窄義化理解。

裝飾藝術(shù)的造物特征與形式美學構(gòu)成了極繁主義服飾風格表現(xiàn)的主體框架。后現(xiàn)代主義的不確定性、碎片拼貼、多元符號并立為其提供了興起的契機。裝飾藝術(shù)的構(gòu)成法則，被后現(xiàn)代服飾元素的堆砌借用，使其形成看似無序?qū)崉t有序的視覺效果。裝飾藝術(shù)來源于自然的創(chuàng)意與想象力，也為后現(xiàn)代極繁主義的元素主題選取提供了更有方向性的借鑒范疇。從某種層面理解，裝飾藝術(shù)與后現(xiàn)代主義范疇內(nèi)的極繁主義的盛行，具有內(nèi)涵與表象化的緊密聯(lián)系。

（三）個性化風格的需求

后現(xiàn)代語境中服飾的設(shè)計與穿戴者，對個性化風格的追求，表達了現(xiàn)代主義大一統(tǒng)情景之后，個體化意識的覺醒。不同的個體化風格構(gòu)成了后現(xiàn)代極繁主義多樣的表現(xiàn)形態(tài)。個人定制是當代主流審美與趣味的需求化體現(xiàn)，作用到具體設(shè)計中，表現(xiàn)為對缺乏裝飾的極簡主義風格與批量工業(yè)化生產(chǎn)的服飾需求的背離。手工裝飾復古改造越發(fā)風行，從眾心理被標新立異所取代，從傳統(tǒng)工藝裝飾美學中探索繁復的服飾美成為當代設(shè)計理念的新動向，“向古典題材致敬”成為服裝發(fā)布會中的常用語匯。

（四）服飾藝術(shù)化

裝飾化背景下多元主題并存的大趨勢、多種藝術(shù)形式的相互借鑒及跨界意識的普遍存在，是后現(xiàn)代語境中的常態(tài)。服飾的裝飾性、藝術(shù)化、象征化等非實用特征得以充分放大，“可穿著的藝術(shù)品”“行走的軟雕塑”等概念深入人心，服飾與藝術(shù)的界限更為模糊。這種具有時代特色的服飾設(shè)計理念，為極繁主義的發(fā)展提供了直接的推進因素。同時，主題的多元化與靈感選取的復古、民俗、民族化趨勢，作為極繁主義設(shè)計手法復興改良的先決因素，在流行秀場服飾的影響下，呈現(xiàn)出更為華麗、戲劇式的敘事場景化表達。

三、極繁主義風格的具體運用手法

通過從服飾風貌、構(gòu)成要素、面料再造與工藝手段入手，分析極繁主義風格在服飾設(shè)計中的運用手段，有助于從設(shè)計方法論層面全面地了解該風格的構(gòu)成形式與設(shè)計內(nèi)涵，豐富這類風格的設(shè)計手段。

（一）服飾風貌特征

注重裝飾的繁復堆砌是極繁主義服飾的直觀視覺特征。服飾的實用性在其裝飾性的強大張力表現(xiàn)中被逐一弱化，夸張而富有戲劇化與女性華麗高貴的氣質(zhì)是其特征的具體表現(xiàn)，高級定制與高級成衣是其設(shè)計的主要對象。

近年來，在主流趨勢重裝飾風潮的引導下，越來越多的二線品牌和一線品牌的度假系列，也呈現(xiàn)出相當數(shù)量的極繁主義設(shè)計，對于配飾物的重工藝裝飾趨勢，使極繁主義風格的表述更為完整，注重精致細節(jié)的刻畫與服飾整體的奢華感，并結(jié)合多種材質(zhì)與元素的有序羅列，或借用某一主題的象征與敘事性，進行服飾風貌場景化的語義表達，成為當下極繁主義風格的主要呈現(xiàn)形式。

（二）構(gòu)成要素特征

極繁主義風格的服飾特征，在廓形款式、色彩圖案與材質(zhì)肌理等構(gòu)成要素上的運用，主要表現(xiàn)在：一、廓形款式上，體現(xiàn)在以古典傳統(tǒng)女裝造型為基礎(chǔ)的夸張或龐大廓形，沙漏型與H型是其設(shè)計的重點廓形。服飾細部結(jié)構(gòu)與表面形態(tài)的藝術(shù)化裝飾處理，是其風格的重點設(shè)計區(qū)域。對于款式結(jié)構(gòu)進行層疊化處理，加強邊緣線的裝飾，減弱服飾的實用性、舒適度，從裝飾效果出發(fā)，提升了服飾廓形形態(tài)的豐富與飽滿程度。二、對色彩與圖案的重視，烘托映襯了極繁主義風格的華麗美感，裝飾藝術(shù)圖案化的運用作為其構(gòu)成主體，多種傳統(tǒng)的地域化、民俗化紋樣，結(jié)合了印染工藝技術(shù)的發(fā)展，提升了服飾的觀賞性。以高純度色調(diào)為主調(diào)，配以中差色及金銀等無彩色，呈現(xiàn)出莊重飽和的色彩效果。結(jié)合刺繡工藝，圖案的半立體化實現(xiàn)亦是極繁主義現(xiàn)階段的創(chuàng)意特色之一。三、材質(zhì)與面料多選用以雪紡及歐根紗為主的紗料及緞面材質(zhì)的面料相組合。輕盈感與裝飾物綴飾所產(chǎn)生的視覺重量感，形成了面與點、虛與實的有序?qū)Ρ取?/p>

（三）面料表面積裝飾手法特征

面料裝飾是極繁主義風格的核心呈現(xiàn)，通過對面料的不斷裝飾實現(xiàn)其風貌的華麗美感。立體花卉、激光鏤空與珠片大面積的堆積是其具體的表現(xiàn)形式。緞帶珠片常用于薄紗之上，形成宛若依附于肌膚表面的立體化裝飾效果，面料高低點的有序排列，使服飾元素的構(gòu)成產(chǎn)生出強烈的形式美感。法式刺繡、燙金工藝的融入，更加豐富了奢華的視覺效果。

（四）工藝手段的導入

面料織造、印染與配飾物制成手段的成熟，推進了極繁主義風格的普及。大面積珠片刺繡的制造工藝工業(yè)化，使服飾的裝飾制作環(huán)節(jié)從傳統(tǒng)的高人工密集度中得以解放，裝飾物成品化批量生產(chǎn)與亮片燙和熱壓技術(shù)的導入，使裝飾物設(shè)計制作得以模塊化拼貼實現(xiàn)。以激光為主的熱切割工藝，使布邊處理手段更為多樣。卷邊密拷與加入支撐線或嵌線珠縫工藝被大量運用于服飾邊緣的層疊裝飾處理中，3D打印的裝飾物結(jié)構(gòu)依托仿生形態(tài)的導入，豐富了極繁主義風格的選材范圍，如近年T臺秀場比較走紅的荷蘭設(shè)計師艾瑞斯·范·赫本。

四、極繁主義風格研究的發(fā)展前景

后現(xiàn)代語境中的符號拼貼、擬像再現(xiàn)與極繁主義的表現(xiàn)形式構(gòu)成了某種契合。將多元素符號化拼合構(gòu)成全新的風貌，借用時代特征進行場景化擬像是后現(xiàn)代語境下極繁主義的慣用手法。探討時代背景下極繁主義復萌的因素與特征，有助于更好的理解其設(shè)計語匯的組成與藝術(shù)內(nèi)涵，對于服飾風格系統(tǒng)化理論的建設(shè)與服飾流行演變進程的實例化補充起到了積極的促進作用，同時，也擴充了后現(xiàn)代主義服飾風格相關(guān)理論的現(xiàn)象化研究范疇。在流行更迭步伐不斷加快的今天，極繁主義風格也將呈現(xiàn)和演繹出更為多樣性的變體，針對變體的具體特征進行不斷的歸納與梳理，是未來需要展開的重點研究范疇。

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作者簡介：

余子硯，湖北美術(shù)學院講師，主要研究服裝設(shè)計。