【摘要】 文化是一個時代的經(jīng)濟生活表現(xiàn)形式，通過文學作品的創(chuàng)作能幫助人們更好地了解當時的歷史及社會的主流思想，而對文學作品中的寫作手法進行更加生動的創(chuàng)作，也讓人們感知文化魅力所在。文藝復興時期是資本主義的萌芽階段，經(jīng)濟以及政治在逐漸轉(zhuǎn)變的同時，社會生活也產(chǎn)生了翻天覆地的變化。哥特式藝術(shù)就是這一時代的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，這時期大量的著作都體現(xiàn)了哥特式的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文通過對《霧都孤兒》中的哥特式表現(xiàn)手法進行剖析，通過對人物以及場景的細致化描繪，對文藝復興時期資本主義抨擊予以探討。

【關(guān)鍵詞】 《霧都孤兒》;狄更斯;哥特式創(chuàng)作手法

【中圖分類號】I106 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）17-0004-02

《霧都孤兒》的創(chuàng)作者是狄更斯，是英國著名的小說家，在19世紀時是位杰出的批判式小說家。19世紀的英國正是封建階級逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y產(chǎn)階級階段，資本主義萌芽，由于階級差距逐漸增加，底層社會人民與資產(chǎn)階級之間的矛盾越來越尖銳，底層社會人民的生活負擔加重，資產(chǎn)階級越來越富足，導致階級斗爭逐漸加劇。小說《霧都孤兒》哥特式的手法是通過反差化的寫作手法，將現(xiàn)實社會中存在的問題進行展示，對當時的資本主義代表性的社會問題進行反射。

一、關(guān)于哥特式的內(nèi)涵特征分析

哥特式的創(chuàng)作手法并不是在19世紀出現(xiàn)的，早在13世紀時就已經(jīng)嶄露頭角，其使用目的主要是對中世紀的藝術(shù)形式進行區(qū)分。哥特式手法的主要主題包括恐怖、黑暗以及痛苦等一系列負面情感，其中的標志性元素有死亡、黑夜、詛咒等。在小說中使用哥特式創(chuàng)作手法，主要是對恐怖因素進行渲染，對人們心中的正面與負面、愛與絕望之間的掙扎進行描寫。哥特式手法不僅僅用于文學創(chuàng)作中，隨著時代的發(fā)展，其使用范圍也在逐漸擴大，在建筑設(shè)計以及音樂表演中也較常使用。其中哥特式創(chuàng)作手法小說使用較為頻繁的是其是浪漫主義文學盛行的時期，通過正面描寫手法對理想社會的構(gòu)建，政治制度以及社會道德等進行描寫，通過負面手法對人性的黑暗面以及社會的陰暗進行抨擊。縱觀哥特式創(chuàng)作手法的發(fā)展，相對來說，通俗作家以及現(xiàn)實主義文學作家使用較多，通過哥特式創(chuàng)作手法的使用，在文學上的造詣較高。小說《霧都孤兒》的哥特式創(chuàng)作是文學史的經(jīng)典，對資本主義社會下，底層人們的生活以及資產(chǎn)階級生活進行強烈的對比，通過這一文學作品的創(chuàng)作，將哥特式的創(chuàng)作手法逐漸引向主流，對其傳統(tǒng)性進行充分的展示。

二、關(guān)于《霧都孤兒》創(chuàng)作背景分析

（一）社會背景剖析

時代的更迭是進步的體現(xiàn)，19世紀經(jīng)濟的發(fā)展，資本主義萌芽，英國在世界上抓住發(fā)展先機，逐漸躋身世界強國之列，資本主義經(jīng)濟的發(fā)展對資源實現(xiàn)整合，經(jīng)濟集中化發(fā)展，以此實現(xiàn)對資源的有效利用。這一發(fā)展形式對經(jīng)濟速度具有積極作用，但透過表面看向本質(zhì)，資本主義資源的使用是對底層人們的掠取以及壓榨，社會兩極分化嚴重，并且長時間的壓迫行為，激發(fā)人們內(nèi)心的反抗情緒，階級斗爭逐漸激烈。在這樣的社會背景下，英國議會做出了一定改變，通過法案，對階級斗爭進行緩解。在18世紀以來，文藝復興時代來臨，英國文化逐漸走向豐富燦爛的時代，文學家通過手中的筆作為武器，對資本主義社會的繁華以及黑暗進行抨擊。盡管英國議會做出了些許調(diào)整，但是英國的主體大權(quán)依然在資產(chǎn)階級手中，經(jīng)濟的發(fā)展，農(nóng)業(yè)化發(fā)展逐漸向工業(yè)化發(fā)展邁進，對底層社會人民的壓迫逐漸加重，社會底層人民只能通過高強度的勞動換取微薄的收入，因此窮人的反抗心理逐漸加重，資產(chǎn)階級對窮人的剝削也并不存在下降的趨勢?！鹅F都孤兒》的創(chuàng)作是通過英國社會為背景，通過孤兒的人物故事為主線，對其身世以及遭遇進行描述，通過人們的幫助，最后過上幸福的生活。

（二）內(nèi)容背景剖析

《霧都孤兒》的創(chuàng)作時間是在19世紀的上半期，作者為英國著名的現(xiàn)實主義小說家狄更斯，是一篇長篇寫實類小說，這一小說中的主人公名為奧利弗，出生在濟貧院，主人公的生存環(huán)境并不優(yōu)越，并且在其成長過程中經(jīng)常會受到貧民的欺負，以此來剝奪奧利弗的食物，奧利弗在其年少時期，遭受了長時間的欺凌并且挨餓是家常便飯，由于長時間的環(huán)境影響，奧利弗的心性較其他人更加堅韌。奧利弗在長時間的欺凌生活下，決定前往英國倫敦，以此脫離這種生活。奧利弗在到達倫敦時，由于對環(huán)境并不熟悉，因此，不小心進入了賊人圈子，其首領(lǐng)打算將奧利弗培養(yǎng)成一名扒手，對奧利弗進行訓練，在進行扒手任務時，奧利弗被警察抓住，后來在商販的幫助下，被確定為無罪。這件事情之后，奧利弗進入到布朗洛的家中，在這一家庭中，年幼的奧利弗第一次感受到人性的溫暖。但是好景不長，賊人首領(lǐng)擔心奧利弗會對其不利，便使用計謀將奧利弗重新引入了賊圈，在經(jīng)歷長時間的訓練之后，奧利弗成了合格的扒手，在一次行動失敗之后，奧利弗受傷，得到了姨媽羅斯的收養(yǎng)，奧利弗在姨媽身邊再一次感受到了家庭的溫暖。但是奧利弗的兄長對父親將遺產(chǎn)留給奧利弗十分不滿，便勾結(jié)賊人首領(lǐng)將奧利弗的身份進行銷毀，但是這一行動被奧利弗的朋友聽到，并告訴了羅斯小姐，之后被警察覆滅，首領(lǐng)也被處死，奧利弗被布朗收養(yǎng)，為奧利弗再一次提供了新生的機會。

三、關(guān)于《霧都孤兒》中哥特式手法的運用分析

（一）關(guān)于哥特式主體分析

在《霧都孤兒》的小說分析中，能夠非常明顯地感受到主人公的正面形象以及幫助主人公的人物所處環(huán)境，人性善良的描繪，對社會邪惡勢力以及資產(chǎn)階級的陰暗面進行披露，兩者形成了十分鮮明的對比，這是哥特式手法的典型特征。在小說中，奧利弗出生在濟貧院，其代表的是當時英國社會底層人民，資產(chǎn)階級社會的黑暗并沒有對主人公的心性以及品格進行改變，這也顯示了底層人民反抗的決心，主人公在黑暗的社會環(huán)境下，依然秉持著善良之心，是作者對光明的向往。小說中其他邪惡力量的塑造與主人公的對比較為明顯，并且小說的結(jié)局，邪惡勢力依然無法對正面的力量造成打擊，最終會敗給正面的社會勢力。通過哥特式手法的使用，進行正面與反面的對比，將小說的情節(jié)進行優(yōu)化，增強小說的吸引力，將人物形象刻畫得更加深刻。

（二）關(guān)于哥特式情節(jié)分析

小說中的主要描寫背景是倫敦的街道以及濟貧院等，針對社會環(huán)境中的骯臟以及黑暗進行更加鮮明的描寫。在主人公的出生環(huán)境里，奧利弗周圍存在著欺壓、虐待，并且底層社會人民需要忍受饑餓，面對死亡。在小說的描寫中，繁華富庶的場景以及破爛不堪的舊房子，將反差性的畫面進行對比，是哥特式創(chuàng)作手法的基本特征。通過場景的描述，對作者的主觀想象能力進行更加細致的刻畫，對主人公的生活環(huán)境進行生動形象的描述。狄更斯通過哥特式手法的使用，可以將讀者的閱讀興趣進行激發(fā)，產(chǎn)生小說的神敏感，在小說中，狄更斯設(shè)置了較多的懸念以及轉(zhuǎn)折點，為小說環(huán)節(jié)的設(shè)置添加神秘化的色彩，對哥特式的小說形式予以顯示。在對哥特式的理解中，其藝術(shù)形式與上帝較為接近，在小說塑造中，既存在天使，也存在惡魔，例如在小說中，費根與賽克斯同樣是社會底層形象，但是與主人公具有本質(zhì)性的差別，這兩人屬于魔鬼形象，在哥特式的小說創(chuàng)作中具有十分鮮明的體現(xiàn)。

（三）關(guān)于哥特式人物分析

在小說中，狄更斯對哥特式創(chuàng)作手法使用，主要是對奧利弗、費根以及賽克斯進行人物形象描寫，這幾個人物形象具有真實性，具有哥特式的創(chuàng)作特點。在小說描寫中，奧利弗是一個善良正面的形象，在黑暗的社會環(huán)境中依然保持自身的秉性，針對費根以及賽克斯的描寫截然不同，同樣在黑暗的社會環(huán)境下，他們對弱小進行欺凌，搶劫，并且具有賭博以及偷竊的惡習，通過哥特式的創(chuàng)作手法，讀者可以深刻地感受到這兩人的形象丑陋性，以及作者對這類社會的人群的痛恨，通過“蠕動、惡心的爬蟲”等詞匯可以對作者的情感進行分析，對這類形象精神扭曲的痛恨，也在感嘆其可悲的人生。

四、結(jié)束語

狄更斯在《霧都孤兒》中的情節(jié)主線是人物善良以及邪惡之間的沖突，這也是對懸疑以及神秘色彩的塑造，其中渲染著悲傷的氛圍。小說中通過對不同任務形象的塑造，對社會中存在的形形色色場景進行更加細致的描寫，通過小人物的刻畫，對當時英國社會的腐敗以及黑暗進行更加準確的描寫。狄更斯對哥特式手法的使用，是對手法本身的升華和優(yōu)化，其使用手法的場景轉(zhuǎn)移到大都市，因此，狄更斯的哥特式手法使用也被稱為都市哥特，由于其對這一手法的有效利用，對作品的刻畫更加生動，英國社會在狄更斯的筆下更加栩栩如生。

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作者簡介：

魯俐，女，碩士，副教授，研究方向：翻譯學、高等教育。