【摘要】 流行演唱中，發(fā)聲技巧是最基礎(chǔ)的部分，直接關(guān)乎能否順利完成演唱。另外，發(fā)聲技巧還與藝術(shù)表現(xiàn)有著緊密關(guān)系，二者的深度結(jié)合能夠促使舞臺(tái)表演進(jìn)入更高的境界。本文將從發(fā)聲部位、呼吸方法及發(fā)音音準(zhǔn)等方面，探討流行演唱中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合路徑，以供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】 流行演唱;發(fā)聲技巧;藝術(shù)表現(xiàn);融合

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）10-0073-02

流行演唱作為一種大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，早已融入人們生活。而要帶給觀眾高水平的視聽體驗(yàn)和藝術(shù)感受，促使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感和藝術(shù)共鳴，則需要表演者在流行演唱中熟練掌握基礎(chǔ)發(fā)聲技巧，并將這些技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合，從而呈現(xiàn)出更加完整、統(tǒng)一的表演，增強(qiáng)流行演唱的藝術(shù)渲染力。

一、發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的有效融合能賦予歌曲鮮活的生命

發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)在聲樂中是不可或缺的兩部分。流行演唱作為一種藝術(shù)形式，則必須要呈現(xiàn)出符合作品以及突出表演者個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)表演者對音樂作品的二度創(chuàng)作。這樣才能讓觀眾感受到表演者的藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)帶給觀眾基于視聽體驗(yàn)的情感共鳴。更重要的是流行演唱中的發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)并非完全獨(dú)立的兩部分，二者在舞臺(tái)實(shí)踐中有著極為密切的聯(lián)系，而且只有實(shí)現(xiàn)二者的深度融合，才能將舞臺(tái)表演提升到一個(gè)更高的層次與水平。如果一名表演者在演唱時(shí)將發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)作為各自獨(dú)立的兩部分加以展現(xiàn)，又或者說表演者發(fā)聲技巧或藝術(shù)表現(xiàn)中的其中一方面做得不到位導(dǎo)致無法融合，都會(huì)直接影響整體表演效果，使得表演水平難以實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，不能進(jìn)入較高的境界。而將發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，讓觀眾欣賞到演唱者高水平演唱技巧的同時(shí)能帶給觀眾更為完美的藝術(shù)體驗(yàn)。

當(dāng)然，發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)合并非是“1+1=2”，并不意味著表演者同時(shí)掌握了二者便能實(shí)現(xiàn)二者的統(tǒng)一和融合，而是需要表演者進(jìn)行長期艱苦練習(xí)，對表演者的專業(yè)水平、表演經(jīng)驗(yàn)都提出了更高要求。對表演者而言，發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)的融合是專業(yè)上的更高追求，是促使表演者不斷前進(jìn)的驅(qū)動(dòng)力。因此，實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合十分有必要。

二、流行演唱中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

（一）發(fā)聲部位與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

在流行演唱中，通?？梢酝ㄟ^以下三種方式發(fā)聲，同時(shí)對應(yīng)不同發(fā)聲部位：其一為依靠嗓子發(fā)音。嗓子發(fā)聲是人在說話中最主要的發(fā)聲方式，其對應(yīng)的發(fā)聲方法也較為簡單自然，是流行唱法演繹中最常選擇的發(fā)聲方式。其二則是依靠腹腔發(fā)聲。漢語中所說的“丹田發(fā)聲”就是指這種發(fā)聲方式，通過丹田的擠壓進(jìn)行發(fā)聲，需要演唱者通過長期訓(xùn)練才能熟練掌握該發(fā)聲方式。腹腔發(fā)聲的特點(diǎn)在于聲音相對低，通常用在流行唱法中的中低音區(qū)演唱之中。其三是通過顱腔共鳴發(fā)聲。演唱中唱及高音時(shí)必須要運(yùn)用到顱腔共鳴，才能輕松把握高音。在流行演唱中，發(fā)聲以胸腔共鳴為主，輔以頭腔共鳴，故而對發(fā)聲部位進(jìn)行選擇時(shí)通常需要以藝術(shù)表現(xiàn)的具體要求為基礎(chǔ)，合理選擇合適的發(fā)聲部位。具體來看，發(fā)聲部位與藝術(shù)表現(xiàn)的融合主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：

1.以流行作品感情基調(diào)與內(nèi)涵為依據(jù)選擇發(fā)聲部位

流行歌曲作為藝術(shù)表達(dá)的載體，其自身都具有一定感情基調(diào)與內(nèi)涵，表演者要做的就是將這種感情準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，從而實(shí)現(xiàn)表演與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一，帶給觀眾高度統(tǒng)一、深度沉浸的美好體驗(yàn)。而作品感情基調(diào)和內(nèi)涵不同，往往需要使用不同的音色進(jìn)行演繹與表達(dá)，真正實(shí)現(xiàn)聲音和情感的高度統(tǒng)一。而選擇不同的發(fā)聲部位，則能表現(xiàn)出不同的音色，因此在進(jìn)行演唱前，表演者需要對流行作品的感情內(nèi)涵進(jìn)行深度研究，在準(zhǔn)確把握后再根據(jù)自身對發(fā)聲部位的掌握情況靈活選擇最合適的發(fā)聲部位，高水平地完成表演。

2.基于發(fā)聲部位對流行演唱的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行強(qiáng)化

在流行演唱中，表演者不但要進(jìn)行演唱，還要通過表情、肢體動(dòng)作等進(jìn)行表演，而且要將演唱與表演相結(jié)合、統(tǒng)一，從而給觀眾帶來高水平的表演。而肢體動(dòng)作往往會(huì)對發(fā)聲造成影響，尤其是部分動(dòng)作會(huì)破壞正常的發(fā)聲部位選擇;表情與發(fā)聲部位相結(jié)合，能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對作品情感的準(zhǔn)確表達(dá)。因而在選擇好發(fā)聲部位后，表演者應(yīng)當(dāng)對圍繞其對藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行強(qiáng)化，尤其要重視表情與肢體動(dòng)作的控制。根據(jù)已選定的發(fā)聲部位進(jìn)行練習(xí)，以表情配合發(fā)聲，以發(fā)聲需求改善動(dòng)作設(shè)計(jì)，能兼顧發(fā)聲與藝術(shù)表現(xiàn)，增強(qiáng)表演的藝術(shù)感染力。

3.以發(fā)聲部位變化統(tǒng)一音色變化與情感表達(dá)

在流行演唱中，作品情感并非是一成不變的，同時(shí)演唱者對作品情感的表達(dá)也絕非是固定不變的。演唱者在進(jìn)行表演時(shí)，結(jié)合表演情感的變化，不斷調(diào)整發(fā)聲部位，能夠?qū)崿F(xiàn)音色與情感的統(tǒng)一，通過聲音準(zhǔn)確的傳達(dá)歌詞中的內(nèi)涵和意境。換言之，表演中的發(fā)聲部位變化與演唱情感表達(dá)的變化是相輔相成的，二者只有實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一，才能做到相得益彰，促進(jìn)流行表演整體藝術(shù)表現(xiàn)力提升。

（二）呼吸方法與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

在流行唱法中，歌唱發(fā)生的動(dòng)力和關(guān)鍵在于恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用呼吸，只有充分的運(yùn)用好呼吸才能達(dá)到歌唱的最高境界。表演者在進(jìn)行演唱時(shí)，如果不能合理控制呼吸頻率、輕重等，不僅會(huì)對表演情感的表達(dá)造成干擾，還可能對表演的正常進(jìn)行造成阻礙，嚴(yán)重影響觀眾的欣賞體驗(yàn)。在實(shí)際表演中，表演者應(yīng)當(dāng)以作品內(nèi)容、情感、節(jié)奏等為基礎(chǔ)，提前進(jìn)行呼吸規(guī)劃與設(shè)計(jì)，并通過反復(fù)練習(xí)熟練控制呼吸方法，實(shí)現(xiàn)呼吸方法與藝術(shù)表現(xiàn)的深度融合。

1.呼吸方法與作品整體藝術(shù)表現(xiàn)融合。

流行作品的表演形式較為豐富多樣，其藝術(shù)表現(xiàn)體現(xiàn)在多個(gè)方面，如情感、音色、韻律等。這就要求表演者在進(jìn)行表演時(shí)需要綜合考量，以流行作品的整體藝術(shù)表現(xiàn)為基礎(chǔ)，合理做好相應(yīng)的呼吸規(guī)劃，選擇合適的呼吸方法。氣聲唱法就是呼吸和發(fā)聲技巧結(jié)合后的一種演唱技巧 。如張靚穎的《印象西湖雨》，這首歌完美地體現(xiàn)了她對氣聲游刃有余的駕馭能力。該歌曲以景應(yīng)情，描繪了少女細(xì)膩敏感的內(nèi)心世界，需要柔婉纖細(xì)的聲音去表達(dá)。因此主歌很多句尾都是以氣聲演繹，張靚穎在演唱時(shí)把氣息控制的細(xì)若游絲，對一些字的處理已經(jīng)弱如囈語，但聲音質(zhì)感仍在，如山谷中的回聲十分有穿透力，直擊聽眾心房。張靚穎之所以能夠把少量的氣息聚于一線，用微弱的氣息也能發(fā)出如此有質(zhì)感的聲音，這種對聲音與氣息的掌控力是她多年的學(xué)習(xí)與舞臺(tái)實(shí)踐中的積累所得，并非一蹴而就。

2.呼吸方法與作品不同階段藝術(shù)表現(xiàn)相融合

呼吸也具有藝術(shù)表演性。通俗唱演唱中充滿對不同情感的表達(dá)，而巧妙地運(yùn)用呼吸顯得更為關(guān)鍵，因此好的流行作品都不是以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式一以貫之，而是在作品的不同階段呈現(xiàn)出全然不同的藝術(shù)情感表現(xiàn)。從情感表現(xiàn)的層面看，不同情感往往與不同呼吸方法相適配，如激情、悲傷的情感表現(xiàn)通常是以急促呼吸方式呈現(xiàn);平緩、抒情的情感表現(xiàn)通常是以長呼吸方式呈現(xiàn)。因此在舞臺(tái)表演中，表演者需要在準(zhǔn)確把握作品整體藝術(shù)內(nèi)涵，進(jìn)一步對作品進(jìn)行分解剖析，對呼吸方法的選擇進(jìn)行詳細(xì)規(guī)劃，以呼吸方法的變化傳遞出作品復(fù)雜的藝術(shù)表達(dá)。以氣帶聲，以聲帶情，盡可能地實(shí)現(xiàn)不同階段藝術(shù)表現(xiàn)的平穩(wěn)過渡，從而在準(zhǔn)確呈現(xiàn)作品藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)防止觀眾產(chǎn)生突兀之感。

3.呼吸方法與形體表演的融合

很多流行歌曲節(jié)奏歡快，需要演唱者邊歌邊舞。幅度較大、頻率較快的形體表演勢必會(huì)對呼吸造成影響，如果演唱者不能協(xié)調(diào)好呼吸與形體表演的關(guān)系，很容易因?yàn)樾误w表演而導(dǎo)致呼吸過于急促，也可能因?yàn)楹粑沟眯误w表演不到位，還會(huì)嚴(yán)重影響演唱水平。對此，表演者必須要在呼吸規(guī)劃時(shí)考慮形體表演，盡可能將二者進(jìn)行統(tǒng)一考量，基于已確定的呼吸方法調(diào)整形體表演設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)形體與呼吸的自然結(jié)合、高度銜接，增強(qiáng)表現(xiàn)力與感染力。

（三）歌唱語感與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

在解決歌唱技術(shù)層面的問題之后，問題來到了流行演唱的最高級階段，就是“以聲傳情”。流行歌曲相對其他歌曲來說對情感的表達(dá)更為直接，而語感在演唱中是歌唱者對歌詞的理解和聲音的運(yùn)用能力，是歌唱者傳遞歌曲情感的直接方式。如果語感表達(dá)不準(zhǔn)確，不能傳達(dá)演唱者的真情實(shí)感，就不能引起聽眾的共鳴。

語感在具體運(yùn)用中包括音調(diào)與咬字，基于流行作品的風(fēng)格控制音調(diào)，特別在一些地域性、風(fēng)格性較突出的作品中，如不能把握歌曲的地域和風(fēng)格特色，合理的控制音調(diào)，就會(huì)顯得不倫不類。當(dāng)然演唱者還應(yīng)當(dāng)關(guān)注咬字，以咬字清晰為基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)。表演者在平常需要進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，務(wù)必要確保字的聲母和韻母被準(zhǔn)確唱出，而且要做到近聽不刺耳，遠(yuǎn)聽不含混。而且流行演唱中對咬字的要求不僅僅體現(xiàn)在咬字清晰上，還應(yīng)當(dāng)結(jié)合流行作品的表現(xiàn)需求，對咬字繼續(xù)合理規(guī)劃，例如在《鳳凰于飛》這首歌中，極為講究氣、聲與咬字的結(jié)合，尤其是在咬字上不同于其他的唱法，要求在演唱中突出“腔圓”而不強(qiáng)調(diào)“字正”，尤其是在字與字之間，必須要要做到聲、氣、語言的線性連接，形成特殊的語感。

三、結(jié)語

綜上所述，流行演唱中發(fā)聲技巧是極為基礎(chǔ)和重要的部分，其不僅僅直接關(guān)系到整個(gè)表演帶給觀眾的聽覺體驗(yàn)，更與表演的藝術(shù)表現(xiàn)有著密切聯(lián)系。表演者除了要熟練掌握各種發(fā)聲技巧外，還需要將其與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，讓發(fā)聲技巧成為流行表演的技術(shù)表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)方式，從而實(shí)現(xiàn)技巧與藝術(shù)、技與情的高度統(tǒng)一，增強(qiáng)流行表演的藝術(shù)感染力。

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作者簡介：

紀(jì)冬冬，男，安徽阜陽人，國家二級演員，副高。研究方向：流行音樂演唱及教學(xué)。