【摘要】 宋代詞人柳永的詞作一直以其適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、音律諧婉的格調(diào)廣為流傳。其豐富的生活閱歷訴諸紙上，造就了他的創(chuàng)作風(fēng)格多變，雅俗共賞。也正因所寫(xiě)內(nèi)容所觸之情過(guò)于復(fù)雜，方顯其創(chuàng)作的意蘊(yùn)深刻，含義雋永。本文將以其詞作中所流露出的悲涼意蘊(yùn)為關(guān)鍵，通過(guò)把握形式、內(nèi)容和意境三個(gè)方面作為切入點(diǎn)，深層探究柳永詞作中尤為突出的特質(zhì)背后蘊(yùn)藏的深邃情思。

【關(guān)鍵詞】 悲涼;形式;內(nèi)容;意境

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）19-0006-02

柳永，一個(gè)風(fēng)流倜儻的浪子，以他別具風(fēng)情的詞作成為宋代第一個(gè)具有里程碑式重要意義的詞人。仕途上的失意難掩他文學(xué)上的璀璨成就，白衣卿相極盡瀟灑，淺斟低唱風(fēng)靡天下，他既是才學(xué)恣肆的詞人，又是溫柔多情的公子，在文學(xué)創(chuàng)作上張揚(yáng)定義屬于自己的時(shí)代，在兒女情長(zhǎng)里風(fēng)流俘獲萬(wàn)千青睞和芳心，縱使遠(yuǎn)離宦海沉浮，卻仍在閑云野鶴的浪蕩中快意人生，以其創(chuàng)作的字字珠璣、才情恣意在宋詞的發(fā)展史上揮下了濃墨重彩的一筆。但是，當(dāng)深讀那篇篇細(xì)膩，不無(wú)嘆惋地發(fā)現(xiàn)，那低吟淺唱的倜儻背后，也蘊(yùn)含著不為外人道的悲涼，這份悲涼延展在他詞作的形式中，流淌在他歌詠的內(nèi)容里，也彌散在他縈構(gòu)的意境內(nèi)，滿含千帆閱盡，欲說(shuō)還休的惆悵。

一、柳永詞作形式之“悲涼”——長(zhǎng)調(diào)慢詞的運(yùn)用

柳永對(duì)于詞最大的貢獻(xiàn)莫過(guò)于其對(duì) “長(zhǎng)調(diào)”“慢詞”的大力推廣，實(shí)際上，長(zhǎng)調(diào)慢詞并非柳永所獨(dú)創(chuàng)，“須知唐代民間歌曲，早已為柳永之先聲;柳永固有本而來(lái)，并非創(chuàng)獲。”但是，若論創(chuàng)作量之大，則柳永當(dāng)之為最。與之同時(shí)的晏殊、歐陽(yáng)修等詞人大家在小令創(chuàng)作上風(fēng)頭無(wú)兩之時(shí)，柳永選擇另辟蹊徑，在新的形式中展露自己的文學(xué)才華，除了其本身的才情恣肆不屑于落入俗套外，另一方面也是因?yàn)檫@種新腔異調(diào)與他的命運(yùn)遭際最為契合。

柳永的大半生，都在“山一程，水一程”的宦海中沉浮潦倒，也曾為生計(jì)而奔波徙轉(zhuǎn)，也曾因失意而耽溺沉淪，或棲于坊間柳巷，或枕于秦樓軟香，生活經(jīng)歷的坎坷使其有了舞文弄墨的騷客文人不曾體會(huì)過(guò)的人生體驗(yàn)，混跡市井的窘迫使其得了平步宦海的雅士權(quán)臣不屑關(guān)注的閱歷視野，訴諸筆端，就匯成了豐富而又雜陳的情感宣泄，這種情感的裹挾和洶涌是小令所容納不下的，非長(zhǎng)調(diào)不能夠盡吐胸中的凄楚與悲愴，非慢詞不足以傾訴心底的郁結(jié)與凄婉。

長(zhǎng)調(diào)篇幅宏大，慢詞又從容舒緩，此種文體便于鋪陳絮情，句式多為長(zhǎng)短對(duì)偶，駢散相間，參差靈活，益于情感宣泄的起承轉(zhuǎn)合，多片相合，適宜容納廣闊的社會(huì)內(nèi)容，多重時(shí)間空間回環(huán)往復(fù)，獨(dú)具唐詩(shī)之風(fēng)范，但因其篇幅之廣，鋪敘更為充分地表達(dá)了復(fù)雜的時(shí)空結(jié)構(gòu)和情感的變化，足以將敘事、抒情和造境融為一體，搖曳生思，將九曲回腸的復(fù)雜情感抒發(fā)得淋漓盡致，余韻悠長(zhǎng)。

在《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》中，慢詞的形式優(yōu)勢(shì)和自身含蓄蘊(yùn)藉卻又悲涼深沉的情感相互融合，難分難舍，詞人以清冷的色調(diào)大片填涂，給人一種寒涼之感，寥寥數(shù)語(yǔ)便勾勒出一幅凄清的繪卷，一股欲說(shuō)還休的悲涼就在景物描寫(xiě)中鋪陳開(kāi)來(lái)。詞人更是推己及人，不去刻意鋪陳自己的悲涼愁苦，反而遙想佳人回望的寸斷肝腸，這種百感交集的蘊(yùn)藉深沉在這樣一番曲折情致中不落窠臼，婉約的詞風(fēng)在情感的含蓄抒發(fā)中體現(xiàn)得更為明顯，章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，寫(xiě)景抒情融為一體，鋪敘深致低回，展衍盡致。

這種欲說(shuō)還休，吐露自如的情致除了繁復(fù)冗長(zhǎng)的慢詞以外再無(wú)法道盡，而慢詞的悠長(zhǎng)往復(fù)也與詩(shī)中那股難以言說(shuō)的悲涼思緒無(wú)比契合，在書(shū)寫(xiě)個(gè)人情思之哀切的同時(shí)將其意境升華至高妙深邃，這種渾然天成的悲涼不僅是情所賦予，更是形所加持，兩者渾然天成，令這首詩(shī)更值得品味，得以東坡 “不減唐人高處”之贊頌。

二、柳永詞作內(nèi)容之“悲涼”——妓女題材的書(shū)寫(xiě)

除卻長(zhǎng)調(diào)慢詞帶給柳永詞作形式上的悲涼，詞作本身所描繪的內(nèi)容也是極盡滄桑。柳永在宋詞的內(nèi)容書(shū)寫(xiě)中，一改詞的創(chuàng)作路徑，將其從達(dá)官貴人的享樂(lè)天地轉(zhuǎn)向滿足市民大眾的審美需求的青樓市井。柳永雖出身于官宦世家，卻不得以蹉跎聲色場(chǎng)所，這種境遇沖淡了他正統(tǒng)文人的氣息，浸染了城市平民的不一樣的意趣，讓他的白衣在紅塵萬(wàn)丈中滾出了一身泥濘。

柳永在詞中最常描繪的一類人就是——輾轉(zhuǎn)侍人的妓女。唐代有白居易的《琵琶行》，動(dòng)情于琵琶女的凄凄促弦，青衫淚濕哀嘆同命相憐，那么，宋代的柳永無(wú)疑也是在妓女悲涼命運(yùn)的無(wú)可奈何中看到了自己的影子。他們都被“萬(wàn)般皆下品，唯有讀書(shū)高”的正統(tǒng)社會(huì)所拋棄，這或許是柳永對(duì)妓女格外關(guān)懷的原因所在，他與紅顏知己相互扶持，就在這人世寒涼中半醉半醒，彼此守護(hù)著心中最脆弱的心酸。

與其說(shuō)是對(duì)妓女的同情和憐惜，更不如說(shuō)是，柳永在以一種平等的身份和歌姬交往。在《惜春郎》中，柳永這樣嘆道：“恨少年、枉費(fèi)疏狂，不早與伊相識(shí)?！敝卑锥稚钋榈乇磉_(dá)了他與伊人相見(jiàn)恨晚的親切，這柳永的詞里面，才子佳人相敬如賓，他們相知、相戀、相思，深情繾綣，惺惺相惜，彼此都是對(duì)方高山流水尋覓的知音，是心靈休憩的船塢，是相攜遮雨的庇護(hù)，正是因?yàn)檫@種心靈的坦誠(chéng)相待，也換得了歌妓們赤誠(chéng)而又熱烈的回應(yīng)，相傳，歌妓們對(duì)柳永懷著深厚的友誼，特意精心準(zhǔn)備了信箋書(shū)簡(jiǎn)，在雙方分隔兩地時(shí)互通款曲，聊慰心意，而柳永也把這滿載心意的書(shū)簡(jiǎn)藏于懷中，時(shí)時(shí)捧出拜讀。

可見(jiàn)，柳永所欣賞的，不僅僅只是妓女們膚淺的體態(tài)和容顏，更多的是她們馥郁的才華和品性，正如妓女們所看重的，也是他的才華而并非金錢(qián)，例如在《玉女搖仙配》中他曾寫(xiě)道：“且恁且偎依。未消得，憐我多才多藝?！痹俦热纭稓徣藡伞分袑?xiě)道：“當(dāng)日相逢，便有憐才深意。”又或者《如魚(yú)水》中的“被舉措、藝足才高，在處別得艷姬留”。都透露出佳人們對(duì)柳永橫溢才華的欣賞。

其實(shí)，從這種知音的關(guān)系中，也可看出柳永一種自嘲的悲涼。作為曾經(jīng)滿懷凌云志的好兒郎，柳永滿腔才華卻最終不被官場(chǎng)所認(rèn)可，可是，這種尋不到知音的孤寂之感，卻被來(lái)自最下層的貧賤之人們所治愈和打破，這是他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)能想到的，這該是一種什么樣的情感？知音難覓的激動(dòng)，揚(yáng)眉吐氣的矜傲，或許還有一種自嘲自?shī)实谋瘺?。放眼天地，任憑自己才學(xué)如何高遠(yuǎn)，現(xiàn)如今也只有卑賤的戲子去聽(tīng)去賞，妄想服膺于貴族集團(tuán)的志趣就在這令人生笑的事實(shí)中逐漸破滅。但是，到了最后，他還是沒(méi)有堅(jiān)持那不切實(shí)際的幻夢(mèng)。“忍把浮名，換了淺斟低唱?！边@看似豁達(dá)釋然的瀟灑中，還帶著一絲妥協(xié)于命運(yùn)的悲涼。從此他便自甘沉溺于市井俗世，在找到自己新的價(jià)值的同時(shí)，也丟棄了先前意氣風(fēng)發(fā)的初心，被現(xiàn)實(shí)所擊敗，改頭換面的白衣卿相，就這么成了縱情聲色的多情郎，前塵林林總總，仿佛大醉一場(chǎng)。

三、柳永詞作意境之“悲涼”——深秋之味的渲染

柳永的詞中，滲透、彌漫著一片悲秋意識(shí)。傷春悲秋本就是古代文人學(xué)士所慣用的表情達(dá)意的方式，而柳永拓寬了詞的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作內(nèi)容，使詞從市井俚語(yǔ)變?yōu)樽晕仪閼训臅?shū)寫(xiě)，傷春悲秋的個(gè)人感受逐漸擴(kuò)大化，最后上升為從秋詞中獲得一種生命震顫之感。

在名作《雨霖鈴》中，作者通過(guò)典型意象的選取疊加，渲染了一種極為凄然的意境。對(duì)于秋天意象的描寫(xiě)更是于蒼茫中見(jiàn)悲涼之深遠(yuǎn)，著色一層濃似一層，別情一程遠(yuǎn)似一程，一種意境的雄渾壯闊就在秋意的蕭瑟宏大中被極致彰顯，那么在這種豪邁填涂中，離愁之意也就被襯得更為沉郁頓挫。上片正面話別，下面則宕開(kāi)一筆，將心情的悲涼通過(guò)這秋意的點(diǎn)染和烘托彌散為整個(gè)意境的悲涼，秋味的沉淀和填染讓表情達(dá)意都添了幾分悵然。結(jié)尾的名句“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！闭麄€(gè)畫(huà)面彌漫著凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這秋的畫(huà)卷中。這種獨(dú)特格調(diào)的形成，正是得益于秋的意境的營(yíng)造，詞人把離愁別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，給讀者以強(qiáng)力的藝術(shù)感染。全詞以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的秋色風(fēng)景來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，情感的宣泄是如此生動(dòng)自然，渾然天成。

柳永的坎坷窘困，在面對(duì)秋天的滿目蕭瑟時(shí)，更易產(chǎn)生英雄失路、貧士失職之悲嘆。但是，他筆下的秋的意境塑造，卻是一種翻陳出新，悲涼雄渾的大膽書(shū)寫(xiě)?！氨瘺觥痹谝饩车男稳葜?，不僅僅只是悲愴和凄涼，更可以解讀為悲壯和蒼涼。經(jīng)過(guò)這種磅礴洶涌的意境塑造，詞的氣象頓時(shí)恢宏闊大起來(lái)，詞中出現(xiàn)的秋天那種寥廓博大的氣象，雄渾健朗的聲勢(shì)，單一而又粗獷的色調(diào)，渺茫無(wú)際的視線，這一切無(wú)不使讀者、聽(tīng)者眼為之一亮，心為之一震。這些氣象本身就極富闊大氣勢(shì)，包蘊(yùn)著一種生命的律動(dòng)，也就形成了柳詞異于前人的高遠(yuǎn)博大境界。

四、結(jié)語(yǔ)

在柳永的詞作中，我們能看到人生百態(tài)的書(shū)寫(xiě)，他曾贊頌過(guò)太平氣象的勝景，也曾呼號(hào)過(guò)自己的政治追求，他曾抒發(fā)過(guò)憤懣狂狷的瀟灑，也曾絮說(shuō)過(guò)伶仃落寞的哀思。他是一個(gè)情感豐富的詞人，更是一個(gè)渡盡滄浪的行者，我們欣賞他張揚(yáng)恣肆的一面，也難以忽視他喧囂過(guò)后一人獨(dú)醉的悲涼，這種悲涼貫穿于他的詞作始終，在不經(jīng)意的書(shū)寫(xiě)間便會(huì)流露，值得人們嘆惋而品悟。

但是，這種悲涼并不是完全意義上的消極，而是一種傾吐過(guò)后，杯酒長(zhǎng)精神，順川行淺浪的格調(diào)輕揚(yáng)，讓人在哀慟過(guò)后，心情也隨之澄澈激蕩。這位白衣卿相，以自己浸染聲色卻又不落凡塵的傳奇一生在時(shí)光滄桑中留下濃墨重彩的一筆，待后世翻閱之時(shí)，只見(jiàn)字字珠璣皆是人間笑淚，煙花繁錄俱是萬(wàn)古生香。

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作者簡(jiǎn)介：

張麗佳，女，遼寧沈陽(yáng)人，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：語(yǔ)言文學(xué)。