李夢(mèng)迪

【摘要】 愛(ài)情是好萊塢恒久的話(huà)題，邊緣角色及邊緣愛(ài)情在近幾年的好萊塢電影中，代表了超越一切的包括世俗與生命的浪漫。本文將以小見(jiàn)大地分析好萊塢愛(ài)情片的敘事結(jié)構(gòu)，從好萊塢愛(ài)情片一以貫之的唯美畫(huà)面中分析其影視美學(xué)手法，并以《水形物語(yǔ)》的美好結(jié)局，窺見(jiàn)以往極具“毀滅性”浪漫的好萊塢邊緣愛(ài)情悲劇的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】 好萊塢愛(ài)情片;《水形物語(yǔ)》;邊緣愛(ài)情

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）44-0011-02

線(xiàn)索的類(lèi)型電影。其中，以邊緣愛(ài)情或邊緣人的愛(ài)情故事為主題的影片，通常會(huì)呈現(xiàn)出一部又一部的浪漫悲劇。2017年上映的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《水形物語(yǔ)》，延續(xù)了在這類(lèi)愛(ài)情片的敘事邏輯，但又將社會(huì)邊緣人物的呈現(xiàn)推向一個(gè)極端，給邊緣愛(ài)情故事畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。

一、好萊塢的邊緣愛(ài)情傳統(tǒng)

好萊塢有著展示邊緣愛(ài)情的傳統(tǒng)。1933年版本的《金剛》是早期好萊塢邊緣愛(ài)情代表，影片的開(kāi)始，展現(xiàn)了古老的地圖、神秘的小島、未知的海域……營(yíng)造了一種浪漫的氣氛。人化地金剛和安妮在神秘的小島相遇與相知，靚麗的女主人公被大猩猩擄走后，脾氣暴躁地金剛卻從不傷害安妮，柔和的背景音樂(lè)響起，溫暖的陽(yáng)光照在金剛和安妮的臉上，在相處的過(guò)程中，安妮與金剛產(chǎn)生信任與愛(ài)。故事的結(jié)局，安妮為了不讓人類(lèi)傷害金剛選擇了離開(kāi)，垂頭喪氣的金剛，眼睛像人一樣徘徊張望，鏡頭不斷地切換在安妮的面部特寫(xiě)上：淚眼盈盈，充滿(mǎn)了憐惜和同情。

好萊塢的邊緣愛(ài)情涉及的范圍是極廣泛的，主要分為以下三種類(lèi)型：第一類(lèi)是不被世俗認(rèn)同的邊緣愛(ài)情，例如以《斷背山》為代表的男同性戀愛(ài)情及《個(gè)人最佳》為代表的女同性戀愛(ài)情，其中最具爭(zhēng)議的是不為社會(huì)倫理所認(rèn)可的《洛麗塔》所代表的跨年戀;第二類(lèi)是人類(lèi)與非人類(lèi)的禁忌愛(ài)情，其中比較有代表性的作品有《金剛》《剪刀手愛(ài)德華》，《人鬼情未了》也常常被歸為此類(lèi)作品;第三類(lèi)也是經(jīng)常被忽視的一個(gè)類(lèi)型，即邊緣人的愛(ài)情故事，例如以餐廳女服務(wù)員和小偷為主角的愛(ài)情電影《雌雄大盜》。

《水形物語(yǔ)》作為典型的好萊塢邊緣愛(ài)情電影，其定位將邊緣愛(ài)情的邊界推到了一個(gè)新的極限：一個(gè)社會(huì)邊緣人——啞女艾麗莎和非人類(lèi)的、甚至在全片都沒(méi)有擁有姓名的人魚(yú)，相遇，相知，相戀，最后甚至突破了人與非人在肢體接觸上的禁忌之門(mén)。這也是好萊塢再次向世人宣告，愛(ài)情至上，不理世俗、不分性別、超越年齡、跨越種族。

二、好萊塢經(jīng)典愛(ài)情片的敘事邏輯

好萊塢電影有著經(jīng)典的三段式線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)，即開(kāi)端、發(fā)展、結(jié)局。這套敘事結(jié)構(gòu)在好萊塢愛(ài)情片里，形成為了一套完整的浪漫敘事模式：邂逅、相戀、遇阻、結(jié)局。好萊塢愛(ài)情片的結(jié)局，有時(shí)是幸福浪漫的大團(tuán)圓結(jié)局，男女主人翁歷經(jīng)了千難萬(wàn)阻，最終得以相戀;有時(shí)又是令人悲傷的，那些曠世經(jīng)典的傳奇故事，都是通過(guò)把最美好的東西摧毀的悲劇結(jié)尾，或是生離、或是死別。而這個(gè)“結(jié)局”在邊緣愛(ài)情故事中，通常是愛(ài)而不得的悲劇。《水形物語(yǔ)》在敘事上沿用了這一套邏輯，故事主線(xiàn)相對(duì)簡(jiǎn)單，甚至有一些落于俗套：

影片的開(kāi)始，主角浪漫登場(chǎng)。一整個(gè)長(zhǎng)鏡頭帶著我們穿過(guò)深藍(lán)綠色的水下世界，幾束光自上而下照映在漂浮在水中的、正在熟睡的艾麗莎身上，恬靜中帶著一絲詭異的氛圍。伴隨著第三視角旁白的介紹“the princess of unvoiced（那位不能言語(yǔ)的公主）”這個(gè)帶有強(qiáng)烈的浪漫主義童話(huà)色彩詞匯，女主人在睡夢(mèng)中登場(chǎng)，和鄰居畫(huà)家吃過(guò)早餐后，在走廊里學(xué)跳了電視里播放的踢踏舞，開(kāi)啟了自己一天的工作。

在艾麗莎工作所在的實(shí)驗(yàn)室，兩位主人公命運(yùn)安排般的邂逅。艾麗莎正在打掃衛(wèi)生，裝在透明水箱里的人魚(yú)被推進(jìn)了實(shí)驗(yàn)室，這是他們的第一次接觸。有暴力傾向的實(shí)驗(yàn)室工作人員安德魯被人魚(yú)咬斷了手指，作為工作人員的艾麗莎和她的黑人朋友澤爾達(dá)奉命打掃實(shí)驗(yàn)室，艾麗莎和人魚(yú)在這里正式相遇。水箱外的艾麗莎看著水箱里受傷的人，水箱里的人魚(yú)也仿佛感受到了艾麗莎帶有善意的眼神，雙手扶在水箱上打量著艾麗莎。

自此之后，艾麗莎便會(huì)帶著雞蛋來(lái)看望人魚(yú)，給他放音樂(lè)，教他手語(yǔ)，有時(shí)還會(huì)跳舞給他看，他們之間逐漸生出了情愫。直到艾麗莎目睹了安德魯暴力虐待人魚(yú)，并在不經(jīng)意間竊聽(tīng)到他們計(jì)劃對(duì)人魚(yú)進(jìn)行活體解剖，她產(chǎn)生了將孤立無(wú)援的人魚(yú)解救出來(lái)的想法。在艾麗莎的幾位好友和對(duì)新的智慧物種產(chǎn)生了同情的臥底博士迪米科里的幫助下，他們成功救出了人魚(yú)。在艾麗莎悉心地照料下，他們之間的感情也愈來(lái)愈深，甚至發(fā)生了性行為。但好久不長(zhǎng)，隨著實(shí)驗(yàn)室一方開(kāi)始搜查人魚(yú)的下落，故事也推向了結(jié)局。

三、《水形物語(yǔ)》中的浪漫元素

《水形物語(yǔ)》在影視語(yǔ)言上運(yùn)用了許多浪漫元素來(lái)展現(xiàn)主題，片頭片尾的第三視角旁白，像講述一個(gè)童話(huà)一般地展開(kāi)整個(gè)故事。再音樂(lè)、畫(huà)面、色彩、光線(xiàn)的應(yīng)用上，也烘托了浪漫的氛圍。

本片的背景音樂(lè)由來(lái)自法國(guó)的著名作曲家Alexandre Desplat作曲，他的音樂(lè)十分具有歐洲的浪漫主義情懷。在影片中德普拉采用了懷舊浪漫的音調(diào)， 并通過(guò)豎琴和管樂(lè)模仿八音盒音色， 輔以圓舞曲式的節(jié)奏描摹愛(ài)麗莎心中的夢(mèng)幻童話(huà)，旋律溫柔地彌漫著， 讓你與片中人物有著一種隱秘的共情。在故事的開(kāi)頭，主人公的出場(chǎng)伴隨著悠揚(yáng)又歡快的背景音樂(lè)，仿佛迪士尼童話(huà)故事里的公主，在森林里放聲歌舞。拯救人魚(yú)時(shí)，音樂(lè)中密集的鼓點(diǎn)伴隨著他們急切的腳步，又將我們帶入進(jìn)主人公們的緊張氣氛中?！端挝镎Z(yǔ)》也因此獲得90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂(lè)影片。

全片在色彩上的應(yīng)用十分考究，不同于以往好萊塢愛(ài)情片里常用的偏暖色調(diào)的調(diào)色，《水形物語(yǔ)》在色調(diào)上大量的使用了藍(lán)色和綠色，在浪漫的基礎(chǔ)上，又增添了大海的神秘與奇幻。同時(shí)，影片在一些細(xì)節(jié)上很好地運(yùn)用了顏色，例如在影片的開(kāi)始艾麗莎頭戴灰綠色的發(fā)帶，穿綠色的高跟鞋。救出人魚(yú)后，故事的走向發(fā)生轉(zhuǎn)變，整個(gè)故事進(jìn)入高潮，艾麗莎換上了紅裙，發(fā)帶顏色也更換為紅色，在二者的關(guān)系愈發(fā)深入后，她還穿上了在影片開(kāi)始就看中的那雙在櫥窗里陳列的紅色高跟鞋。影片中還加入了一段黑白色調(diào)的歌舞劇，艾麗莎和人魚(yú)在舞臺(tái)上放聲歌唱，熱情舞蹈，為電影添加了夢(mèng)幻與童話(huà)的色彩的同時(shí)，黑白的色調(diào)又表現(xiàn)出了艾麗莎灰暗的心理狀態(tài)。

四、邊緣人物的身份隱喻與自我救贖

不同于以往的好萊塢愛(ài)情電影，《水形物語(yǔ)》帶有強(qiáng)烈的政治隱喻和時(shí)代色彩，安德魯為主的政府人員行為代表了種族歧視者對(duì)弱者的歧視和欺凌，而包括女主角在內(nèi)的其他角色則分別代表了他們的邊緣人物身份。

（一）邊緣人物間的互相照拂

影片在一開(kāi)始通過(guò)一段交代了女主角艾麗莎·埃斯波西托住在一個(gè)劇院樓上的閣樓里，她兒時(shí)在水邊被發(fā)現(xiàn)并帶到了帕特南的苦難女士孤兒院撫養(yǎng)成人，她的名字埃斯波西托的含義正是“孤兒”。

在實(shí)驗(yàn)室，艾麗莎有一個(gè)黑人朋友澤爾達(dá)，在一次談話(huà)中，安德魯問(wèn)到為什么她是獨(dú)生子女，這在黑人家庭中很少見(jiàn)，澤爾達(dá)回答說(shuō)，她的母親因生她難產(chǎn)而亡，這反映了當(dāng)時(shí)的美國(guó)黑人家庭的生存境遇，和家庭成員狀況。她卻也是幸運(yùn)的，擁有一份工作和一個(gè)可以?xún)A聽(tīng)她生活中的煩悶的朋友——艾麗莎，在艾麗莎面前澤爾達(dá)可以暢所欲言，澤爾達(dá)也會(huì)經(jīng)常在艾麗莎快要遲到時(shí)幫她插隊(duì)打卡。

艾麗莎的另外一位朋友，是年邁的畫(huà)家吉爾斯，作為鄰居的他們常常相互照拂，一起看喜歡的電視劇、為彼此制作美食。故事背景的年代里，相機(jī)開(kāi)始興起，作為畫(huà)家的吉爾斯也因此失去了工作，在餐館吃飯時(shí)，伙計(jì)對(duì)畫(huà)家的遭遇表示了同情，但隨后就因?yàn)閼岩伤型詰賰A向?qū)⑺s出了參觀，還趕走了一對(duì)看起來(lái)很有教養(yǎng)的黑人夫婦。這也讓吉爾斯意識(shí)到艾麗莎說(shuō)的是對(duì)的，作為社會(huì)邊緣人的他們之間必須要相互扶持才能在這個(gè)社會(huì)上立足，因而下定決心和艾麗莎一起救出人魚(yú)。

（二）人魚(yú)與自我救贖

艾麗莎對(duì)人魚(yú)產(chǎn)生的感情，也是一種對(duì)自我的救贖。在電影設(shè)定的時(shí)代背景中，這些角色都是孤獨(dú)的存在，“alone（孤獨(dú)）”一次作為臺(tái)詞，在整個(gè)影片中反復(fù)出現(xiàn)。啞女在請(qǐng)求畫(huà)家的幫助時(shí)，說(shuō)人魚(yú)和她和他們一樣，是孤獨(dú)的，是孤立無(wú)援的。畫(huà)家在救出人魚(yú)后，也問(wèn)他“你孤獨(dú)嗎”。在人魚(yú)殺死了畫(huà)家的貓，并不小心傷到了他的胳膊時(shí)，畫(huà)家依然包容人魚(yú)的存在，并選擇了原諒。而人魚(yú)也對(duì)此做出了回應(yīng)，他治愈了畫(huà)家的胳膊，讓他稀疏的頭頂長(zhǎng)出了新的頭發(fā)，他也治愈了艾麗莎，環(huán)抱著艾麗莎跳入海中，治愈了她中槍的傷口，將她脖子上的三道疤痕幻化成了腮，在水里自由呼吸。這些處于社會(huì)邊緣的人們，依靠彼此，包容彼此，并對(duì)彼此散發(fā)善意。

五、邊緣愛(ài)情的解放

好萊塢在塑造人物角色及進(jìn)行故事構(gòu)時(shí)，擅長(zhǎng)于將浪漫元素運(yùn)用到不同于世俗定義的愛(ài)情中，從他們的相遇、相識(shí)、相知、相愛(ài)與別離中，《水形物語(yǔ)》沿用好萊塢愛(ài)情片的敘事邏輯，講述了一個(gè)新的充滿(mǎn)政治色彩與隱喻的邊緣愛(ài)情故事，通過(guò)這種浪漫結(jié)構(gòu)的敘事，使邊緣愛(ài)情得到了解放。

導(dǎo)演將整片以第三人稱(chēng)視角講述出來(lái)，像講述童話(huà)故事般充斥著浪漫、詭異地色彩，最后給了邊緣愛(ài)情一個(gè)相對(duì)較為圓滿(mǎn)的結(jié)局——在人魚(yú)的魔力下，艾麗莎脖頸上的傷痕變化為魚(yú)的兩腮，使她能夠在水中呼吸，他們也得以繼續(xù)相愛(ài)。這是在以往的邊緣愛(ài)情故事中很少見(jiàn)到的大團(tuán)圓結(jié)局，也是好萊塢著名的“獸島”吉爾莫 · 德?tīng)?· 托羅對(duì)他塑造的“怪物”形象和他鏡頭下的邊緣人物所善發(fā)出的善意。

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