摘要：小劇場舞臺作為新時代背景下新興的舞臺空間形式，它順應(yīng)了文化消費時代的發(fā)展趨勢和文化消費者的心理需求，本文通過分析觀演心理特點和心理需求，探析小劇場舞臺空間特征。

關(guān)鍵詞：觀演心理;小劇場舞臺;空間探析

小劇場和傳統(tǒng)的劇場既有聯(lián)系又有區(qū)別，劇場作為舞臺藝術(shù)的媒介，它區(qū)別于普通的建筑形態(tài)，他需要為觀眾和演員雙方提供精神交流和融合的一個空間，而小劇場是近幾十年以來發(fā)展出來的一種新的舞臺形式。這種舞臺形式能夠更加的促進觀演雙方的理解與融合。小劇場的出現(xiàn)，不僅僅是順應(yīng)了新時代背景下文化消費的體驗、深度參與的心理，更順應(yīng)了新時代背景。

一、小劇場舞臺空間觀演群體的心理需求與特點分析

觀眾和演員無論他們在哪種類型的舞臺空間他們都存在著某種鏈接，是觀眾和演員雙方的相互反饋，相互交流，直至表演過程的結(jié)束，但小劇場和大劇場中的觀演關(guān)系在物理和心理空間上都有很大的差別。傳統(tǒng)的戲劇舞臺為鏡框式，觀演雙方關(guān)系就像是舞臺的“第四面墻”，無法逾越，觀演關(guān)系是單向的，缺少互動;但小劇場的產(chǎn)生使得觀演出關(guān)系流動性更強，互動性更強，小劇場空間突破了傳統(tǒng)劇場的制約，使得演員和觀眾之間能夠在一個“小”的空間了共同演繹戲劇，進一拉近了觀演雙方的空間距離和心理距離，演員和觀眾相互感染，釋放激情，得的精神的滿足，實現(xiàn)了文化消費的共同目的。

首先，小劇場舞臺空間滿足了觀眾和演員雙方對舞臺藝術(shù)生活化和逼真性的心理需求。戲劇作為一種藝術(shù)，源于生活高于生活，作為文化消費方的觀眾自然期待藝術(shù)能夠用更平易近人的方式演繹生活中的陽春白雪，希望藝術(shù)是自己能摸得著看得見，而不是像鏡框式的傳統(tǒng)大劇場演員和觀眾之間距離那么遠，貌似有一道不可逾越的鴻溝，傳統(tǒng)舞臺在空間上的大空間造成了觀演雙方的空間距離進一步的加大，這種信息上遠距離的傳播很難滿足觀眾和演員雙方對戲劇生活化和逼真性的心理需求。而小劇場的舞臺空間的革新，如降低舞臺高度、拋棄鏡框式，采用分散式、伸展式等舞臺形式使舞臺與觀眾席不存在明顯的劃分，甚至演員和觀眾雙方能觀察到對方表情的變化，以空間上的改變來貼近與觀眾的距離，從“近距性”的角度出發(fā)來消除與觀眾的心理隔閡，進一步使舞臺藝術(shù)生活化和逼真性。

其次小劇場舞臺空間滿足了觀眾和演員雙方深度參與和體驗的心理需求。在小劇場演出中，演員的出場方式傳統(tǒng)劇場演出不一樣，傳統(tǒng)劇場都是從幕到臺前，但在小劇場中演員有可能會中觀眾中走出來，甚至從觀眾的身邊出現(xiàn)，舞臺的邊界變得更為模糊使得演員和觀眾演員和觀眾之間全然融為一體，讓觀眾認為自己成了一名群眾演員的同時也讓演員讓自己覺得自己是一名觀眾，在某些戲劇中，演員表演可能是根據(jù)現(xiàn)場觀眾的情況進行即興表演，令觀眾感到喜出望外，聽到觀眾竊竊私語，演員可能會根據(jù)劇情需要說道：“噓，有人在議論咱們”。小劇場舞臺邊界的模糊性，滿足了觀眾和演員雙方深度參與和體驗的心理需求。

二、基于觀演心理的小劇場舞臺空間探析

小劇場舞臺從物理空間來看，與傳統(tǒng)的舞臺空間相比最顯著的特征就是“小”而“空”舞臺空間狹小，但邊界模糊，可謂是小中有大，以狹小的特點發(fā)揮無限的舞臺空間效用，在舞臺布置往往采用白色，去除復(fù)雜布景，舞臺空間布景的“空”反而為觀眾和演員雙方提供了廣闊的想象空間，觀眾隨著戲劇演繹和空間的假定性，可以在過去、現(xiàn)在、將來的三個時空中想象穿越，給觀眾帶來深度的戲劇體驗，在小的舞臺空間里發(fā)揮了無限的想象空間和精神創(chuàng)造與戲劇表達實現(xiàn)同頻共振，得到思想升華，體現(xiàn)了小劇場舞臺空間設(shè)計的流動性和開放性。

小劇場舞臺空間中觀眾和演員深度參與，體驗，融為一體，需要舞臺空間的“近”來實現(xiàn)。和傳統(tǒng)劇場相比，小劇場是其體量的十分之一，而舞臺大小是其六分之一，但小劇場和大劇場最大的不同不僅僅是表項在“小”上，最本質(zhì)的差別在空間上的“距離”差異上，即“近”，通過近距離實現(xiàn)觀眾和演員雙方在物理空間上的空享，縮小觀演雙方心理的距離，讓他們區(qū)別于傳統(tǒng)劇場這種觀劇體驗的輸入與輸出關(guān)系，使他們在一個平等關(guān)系上共鳴，讓劇場空間提供一個整體創(chuàng)作的環(huán)境。

小劇場在我國發(fā)展近三十年，是舞臺空間設(shè)計的一種探索和革新，并不是對傳統(tǒng)舞臺的否定，雖然還沒有完整的體系，但小劇場在激發(fā)傳統(tǒng)民間藝術(shù)和城鄉(xiāng)文化生活必定會帶來相當大的活力。小劇場空間“小”“空”“近”等這些特點使得小劇場的變得更為實用，更為平易近人。根據(jù)劇情特點和需要，觀眾和導(dǎo)演和演員能夠就地設(shè)計出效果驚人的演出劇場。小劇場的空間設(shè)計特點體現(xiàn)出來的流動性、開放性、友好性使得劇場演出更為逼真、更為生活化真正讓戲劇藝術(shù)看得見摸得著，更接地氣，更平易近人，滿足了普通民眾對藝術(shù)的心理期待和精神需求。

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基金項目：2018年重慶市教育委員會人文社會科學(xué)研究項目《新時代小劇場戲劇舞臺空間在傳統(tǒng)舞臺美術(shù)空間的演繹與傳承》[項目編號：18SKGH205]階段成果之一。

作者簡介：龍佳梅（1985-），女，漢族，江西永新人，專職輔導(dǎo)員，教育學(xué)碩士，研究方向：大學(xué)生心理健康和思想政治理論教育。