倪文東

《魯峻碑》全稱《漢司隸校尉忠惠公魯君碑》，又名《漢司隸校尉魯峻碑》《魯忠惠碑》，東漢熹平二年（173年）四月立，現存山東濟寧博物館漢碑陳列館，17行，行32字。篆額題“漢司隸校尉忠惠父魯君碑”。

此碑漫漶頗甚，許多字已不可辨。該碑點畫方勁端嚴、厚重而豐腴，兼有蕭散、古逸之致。其字大小相間，欹正相生，布局活潑可愛。碑陽與碑陰之字非出一手，而碑陰古樸自然，尤多天趣。

明郭宗昌《金石史》謂其“書法峭峻古雅，第小開魏人堂室，然自是漢格”。清萬經云：“字體方整勻凈，凡勒筆、磔筆、超筆、挑起處極豐肥，開元諸家似效其體?！睏钍鼐础镀奖洝穭t謂：“豐腴雄偉，唐明皇、徐季海亦從此出，而肥濃太甚，無此氣韻矣?！辟M聲騫《古代碑帖鑒賞》云：“臨寫時應防波畫起筆處逆鋒側露，筆致一味重濁而流于唐隸的庸俗風氣?！?/p>

諸多真知灼見的評論，真實客觀地評述了《魯峻碑》對后世書風所產生的影響。

《鄭固碑》全稱《漢郎中鄭固碑》，篆書碑額，額篆書“漢故郎中鄭君之碑”2行8字，東漢延熹元年（158年）四月立，隸書，15行，行29字，現存山東濟寧博物館漢碑陳列館，北京故宮博物院藏清早期拓本，北京圖書館館藏民國拓本。原石埋入土中一段，上部僅存254字。清乾隆四十三年李東淇、藍嘉瑄掘起入地部分，得全字六十，又半字五；在此之前，即雍正六年，李□（左魚右鳥）曾得碑之最下一段（右下角），存字二十，又半字四。

從其字形和點畫用筆來看，此碑是當時專業(yè)書家所書，字形扁闊，結體端嚴，點畫多程式化。宋代歐陽修的《集古錄》即已目為“零落之余”，下部之字多漫漶不可讀。其書風與《乙瑛碑》《史晨碑》相近，結體方整，骨肉亭勻，波磔分明，法度謹嚴。清萬經評其“筆法堅勁”，翁方綱謂其“密理與縱橫兼之，此古隸第一”。楊守敬云：“此碑古健雅潔，在漢隸亦稱佳作，尤少積氣，《禮器》之亞也?！?/p>

此碑在歐陽修《集古錄》、楊守敬《評碑記》、黃易《小蓬萊閣金石目》、康有為《廣藝舟雙楫》等文獻中均有記載。

《武榮碑》全稱《漢故執(zhí)金吾丞武君之碑》隸書碑額，全文“漢故執(zhí)金吾丞武君之碑”，東漢永康元年（公元167年）立，現存山東濟寧博物館漢碑陳列館。從其形制來看，下有碑座，中有碑穿，上有碑額（圭形），碑文在其穿右下側，左側無字，形制奇特。該碑縱243厘米，橫84厘米，厚26厘米，碑文10行，行31字，正文隸書，全文274字。此碑是山東嘉祥武氏墓群的碑刻之一，原在碑主墓前，由于黃河改道，墓群石刻大部分被淤埋地下。清乾隆五十一年（公元1786年），錢塘人黃易（西泠八家之一）任職濟寧運河同知時，尋得原石，就地建石室庋藏，并寫下《修武氏祠堂記略》。

該碑是漢碑中的佳作，風格與《鄭固碑》相近。書法用筆波磔上揚，點畫形態(tài)流暢活脫，字形體勢飛動，毫無拘謹之感。惟惜其剝蝕較重，臨寫有很大難度，清何紹基、趙之謙等人有該碑臨本。

洪適《隸釋》對其有記載。清代何紹基、趙之謙有臨本存世。

《景君碑》全稱《漢故益州太守北海相景君銘》，篆書碑額，正文隸書，全文561字，東漢漢安二年（公元143年）刻立，現存山東濟寧博物館漢碑陳列館，北京圖書館館藏清代拓本。該碑縱288厘米，橫105.6厘米，碑文17行，行23字。從其形制來看，下有碑座，中有碑穿，上有碑額（圭形），是現存漢碑中形制最完整的一通。篆額“漢益州太守北海相景景君銘”2行12字，碑陰有隸書54人題名。碑文記述景君歿后，其門下屬吏慕其德而為之樹碑之事。

景君名遽，漢功臣景丹的第五代族（從）孫，濟寧人，曾任河北大名縣司農，益州太守，北海（今昌樂縣西）相。漢安二年（公元143年）秋病逝。據碑文記載，景君碑為當時北海故吏諸生所立，碑刻上下三列文字，全是立石人的官職、住址和姓名。它是對漢故益州太守景君為官一任、造福一方的歌功頌德。

該碑的書法體勢淳厚古雅、風神嚴峻飄逸、是漢代隸書中的上乘佳作。它代表了從篆到隸過渡的書體，對于后世學者研究書法藝術、漢字字體的演變規(guī)律都有著重要的意義。景君碑的書法價值在于它是隸書接近成熟的杰出作品，在點畫形態(tài)和線質量表達上，多參篆籀之意，尤其是豎畫，多以懸針之狀貌出之，如“衍”“節(jié)”“弱”等字，以平直方勁的筆法，使有凌厲萬鈞之氣勢。它向下垂直的豎畫中保留了一些小篆的特征，同時又開啟了楷書懸針和垂露的先河。

后世對該碑評價甚高，趙明誠《金石錄》、吾丘衍《三十五舉》、王世貞《弇州山人稿》、孫承澤《庚子消夏記》、翁方綱《兩漢金石記》、康有為《廣藝舟雙楫》等文獻均有記載。其中元代吾丘衍稱：“隸書須是方勁古拙，斬釘截鐵，挑拔平硬，如折刀頭，方是漢隸。此語惟是碑足以當之?！鼻宕鷹钍鼐丛疲骸半`法易方為長，已開峭拔一派?！笨涤袨橐卜Q其“古氣磅礴，曳腳多用籀筆，與《天發(fā)神讖》相似”。當代著名書法家費聲騫《古代碑帖鑒賞》認為該碑開啟了初唐歐陽詢楷書結構偏長的規(guī)模。這些論斷無疑是對該碑藝術特點最中肯的評述。

在《任城王漢墓黃腸石題刻》眾多的黃腸石題刻中，內容涉及人名、地名、數字、尺寸及其不同的組合。從其書法藝術風格來看涵蓋了平穩(wěn)工整類、率意爛漫類、板滯拘謹類、跌宕遒麗類。

隸書作為漢代的通行字體，由隸變而成，是戰(zhàn)國古隸發(fā)展變化的結果。西漢初期篆書到隸書的變革基本完成，到東漢時期，隸書發(fā)展到成熟穩(wěn)定狀態(tài)。隨著社會發(fā)展，在實用需求和審美需求的雙重引導下，漢代隸書出現了通俗隸書和典型隸書兩大類型，即正體與俗體。

任城王一號漢墓黃腸題石刻字從內容、書法風格上的分類情況可以看出漢代隸書正體與俗體的發(fā)展關系有一個較為清晰的脈絡。

（作者系北京師范大學教授，博士生導師，中國書法家協(xié)會理事）