凌 彤

潘漢年（1906-1977）

20 世紀(jì)30 年代的左翼文化運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的興起于上海以倡導(dǎo)無產(chǎn)階級(jí)文化，反對(duì)帝國主義、封建主義和國民黨反動(dòng)統(tǒng)治為目的政治文化運(yùn)動(dòng)，在傳播進(jìn)步思想、促進(jìn)抗日救亡運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了巨大作用。潘漢年因?yàn)樵陔[蔽戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)和統(tǒng)一戰(zhàn)線的工作而為人所熟知，而人們對(duì)他在文化工作上的貢獻(xiàn)卻不太熟悉。在30 年代的上海，潘漢年積極投身進(jìn)步文化工作，爭(zhēng)取和團(tuán)結(jié)進(jìn)步文化人士，組織領(lǐng)導(dǎo)左翼文化團(tuán)體，推動(dòng)了上海左翼革命文化陣營的形成，在上海左翼文化運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了獨(dú)特的作用。

投身進(jìn)步文化運(yùn)動(dòng)

潘漢年的革命生涯可以說是從文學(xué)起步的。在左翼文化運(yùn)動(dòng)興起之前，潘漢年就已在上海文壇嶄露頭角，這為他以后領(lǐng)導(dǎo)和組織左翼文化運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

1925 年，懷著文學(xué)夢(mèng)的潘漢年來到上海，參加了著名新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社，成為創(chuàng)造社出版部的“小伙計(jì)”，發(fā)行《洪水》半月刊。精力充沛的“小伙計(jì)”們不滿足于出版部的繁雜工作，潘漢年提議辦一份“小伙計(jì)”自己的刊物，于是以出版部門牌號(hào)命名的《A11》誕生了。潘漢年在《A11》創(chuàng)刊號(hào)上寫道：“四圍的亡國氣、妖氣、奴氣、烏氣包蔽得沉悶異常，時(shí)常想伸出頭來聯(lián)合著‘狂叫’‘狂喊’‘胡言亂語’，加大我們的聲音，打破那亡國氣、妖氣、奴氣、烏氣，掃除那四周沉悶的碳酸氣。”表達(dá)了為中國的前途和命運(yùn)抗?fàn)幍闹鞠?。由于反?dòng)政府的“圍剿”，《A11》出到第五期就夭折了，后出版《幻洲》周刊也遭查禁，不久《洪水》?？?。

在冷靜總結(jié)前一階段辦刊經(jīng)驗(yàn)后，1926 年10 月，潘漢年與葉靈鳳合編的《幻洲》半月刊問世。該刊以“擺脫一切舊勢(shì)力的壓迫與束縛，以期能成為一無顧忌的自由發(fā)表思想之刊物”為宗旨，分上下兩部，葉靈鳳主編上部《象牙之塔》，專登小說、詩歌、散文等文學(xué)作品，潘漢年主編下部《十字街頭》，主要刊載討論社會(huì)現(xiàn)實(shí)的雜文與政論文章?！痘弥蕖钒朐驴瘡膭?chuàng)刊至1927 年2 月，下部《十字街頭》潘漢年用不同化名寫了一半以上的文章，共發(fā)表近40 篇雜文小品，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。潘漢年寫下了《山東大學(xué)行跪拜禮》《又是投壺》《仍恐有傷風(fēng)化》《電話局長(zhǎng)的禮教》《極刑問題》《愛國的先生們到哪里去了》等文。在《愛國的先生們到哪里去了》一文中，潘漢年譴責(zé)那些高喊外抗強(qiáng)權(quán)、愛國保家的國家主義派面對(duì)租界當(dāng)局在租華交界處設(shè)置電網(wǎng)、不準(zhǔn)華人通行表現(xiàn)出的沉默，尖刻地嘲諷：“擁護(hù)國旗紅黃藍(lán)白黑，正是保家又愛國！青天白日滿地紅，亡國又滅種！”這些文章切中時(shí)弊，鋒芒直指軍閥政府、國家主義派、復(fù)古派。據(jù)潘漢年當(dāng)時(shí)的同事樓適夷回憶，潘漢年擅長(zhǎng)嬉笑怒罵，什么胡適、吳稚暉，沒少挨過他的罵。潘漢年將自己這時(shí)的文風(fēng)總結(jié)為“新流氓主義”。

1927 年，北伐軍勝利進(jìn)軍，時(shí)任國民革命軍總政治部副主任郭沫若、副秘書長(zhǎng)李一氓看到潘漢年在上海文壇展現(xiàn)出的才華，便邀請(qǐng)他到南昌政治部主編《革命軍日?qǐng)?bào)》。潘漢年走出“十字街頭”，《幻洲》因之?？?。在主辦《革命軍日?qǐng)?bào)》時(shí)，他努力將報(bào)紙辦得嚴(yán)肅而不失生氣，以通俗樸實(shí)的文字鼓勵(lì)軍營官兵團(tuán)結(jié)一致打倒帝國主義列強(qiáng)和封建軍閥，深受國民革命軍將士的歡迎。

四一二反革命政變和七一五反革命政變后，潘漢年輾轉(zhuǎn)回到上海。面對(duì)同胞被屠殺，他化悲憤為力量，繼續(xù)以筆桿為刀槍，與老搭檔葉靈鳳再辦《幻洲》。經(jīng)過大革命的洗禮，他的思想認(rèn)識(shí)水平有了一個(gè)飛躍，從單純的揭露社會(huì)黑暗轉(zhuǎn)到幫助人們正確認(rèn)識(shí)革命形勢(shì)，在革命失敗之后從思想上和組織上積蓄力量，完成革命的新任務(wù)。《我再回上?！芬晃目梢钥闯雠藵h年步入文壇后從政治思想到文學(xué)藝術(shù)發(fā)生了根本性變化。此后的創(chuàng)作中，潘漢年改變了嬉笑怒罵的斗爭(zhēng)手段和四面出擊的斗爭(zhēng)方式，撰寫了《原來如是清黨》《汪先生悔不當(dāng)初》《普天共慶》《釋國家主義者的新口號(hào)》《血淋淋的頭》《又多了一種黨閥》《今年的雙十節(jié)》《時(shí)局與青年》《文化運(yùn)動(dòng)與政治革命》《現(xiàn)在要怎樣？》等雜文。其矛頭對(duì)準(zhǔn)國民黨新軍閥及其幫兇反共反人民的罪惡活動(dòng)，揭露他們倒行逆施絞殺革命。因?yàn)榇掏戳藝顸h政府的神經(jīng)，《幻洲》的命運(yùn)也沒有持續(xù)太長(zhǎng)，被國民黨當(dāng)局以“宣傳反動(dòng)”之名查禁。潘漢年沒有妥協(xié)放棄，又出版《戰(zhàn)線》周刊繼續(xù)抗?fàn)帯?/p>

解決革命文學(xué)論爭(zhēng)

經(jīng)過大革命的洗禮，經(jīng)過實(shí)際斗爭(zhēng)的鍛煉，潘漢年在上海文壇嶄露頭角，他的辦事能力和戰(zhàn)斗精神也被黨組織和領(lǐng)導(dǎo)人贊賞。1929 年六七月間，中共六屆二中全會(huì)在上海召開，會(huì)議決定成立中央文化工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“文委”），負(fù)責(zé)“指導(dǎo)全國高級(jí)的社會(huì)科學(xué)的團(tuán)體、雜志及編輯公開發(fā)行的各種刊物和書籍”。文委的成立，是黨從組織上加強(qiáng)對(duì)革命文化工作領(lǐng)導(dǎo)的開始。潘漢年受到重用，被任命為第一任文委書記。

潘漢年接手文委后的第一項(xiàng)艱巨工作，就是解決了持續(xù)一年多的中國現(xiàn)代文學(xué)史上關(guān)于無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的論爭(zhēng)。1928 年至1929 年間，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步文化團(tuán)體創(chuàng)造社、太陽社由于受“左”傾文藝思想的影響，把魯迅和魯迅旗下的新文學(xué)作家作為思想斗爭(zhēng)的對(duì)象，稱魯迅是“時(shí)代的落伍者”“有閑階級(jí)”“中國的堂·吉訶德”，甚至是“封建余孽”“不得志的法西斯蒂”等等，說魯迅的小說只是“醉眼陶然”看人生，阿Q 的時(shí)代已經(jīng)過去等等。潘漢年作為創(chuàng)造社的一員也盲目加入了批判魯迅的隊(duì)伍。這些歪曲魯迅的評(píng)價(jià)嚴(yán)重影響了左翼革命文化的健康發(fā)展和隊(duì)伍的建設(shè)。雙方的論爭(zhēng)削弱了進(jìn)步文化工作者團(tuán)結(jié)一致與帝國主義和國民黨反動(dòng)派斗爭(zhēng)的戰(zhàn)斗力。

為消除彼此間的對(duì)立，潘漢年一面對(duì)創(chuàng)造社、太陽社黨員做思想工作，一面向魯迅道歉，爭(zhēng)取魯迅的諒解。他在與創(chuàng)造社黨小組成員陽翰笙商量后，主持召開了創(chuàng)造社和太陽社黨員的聯(lián)席會(huì)議。通過這次會(huì)議，創(chuàng)造社、太陽社成員扭轉(zhuǎn)了“左”傾思想，基本取得了共識(shí)：文化界必須在黨的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)起來，統(tǒng)一行動(dòng)。盡管潘漢年曾參與創(chuàng)造社對(duì)魯迅的批判，但是當(dāng)黨中央決定立即停止論爭(zhēng)和對(duì)魯迅的批判后，他率先作出自我批評(píng)，并專程赴內(nèi)山書店與魯迅懇談，虛心傾聽魯迅對(duì)聯(lián)合進(jìn)步文化人士的意見。

1938 年7 月，潘漢年（后左一）、廖承志（前右一）與文化界人士在香港

此外，潘漢年還寫了兩篇緩和論爭(zhēng)的文章。其一是1929 年10月15 日發(fā)表在《現(xiàn)代小說》的《文藝通信——普羅文學(xué)題材問題》。他運(yùn)用馬克思主義文藝觀，就論爭(zhēng)的爭(zhēng)議點(diǎn)重新進(jìn)行辯證思考，表達(dá)了自已對(duì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的觀點(diǎn)。文章首先指出把普羅文學(xué)限制于僅僅描寫普羅生活是一個(gè)似是而非的誤解。無產(chǎn)階級(jí)以其獨(dú)立的不同于其他階級(jí)的觀念形態(tài)，產(chǎn)生了本階級(jí)的藝術(shù)。區(qū)別什么是普羅文學(xué)，應(yīng)當(dāng)看他創(chuàng)作的立場(chǎng)是否從無產(chǎn)階級(jí)的觀念形態(tài)出發(fā)，而不是以創(chuàng)作的題材是否寫無產(chǎn)階級(jí)生活為標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為“現(xiàn)在中國所有壓迫、束縛、侵略、阻礙無產(chǎn)階級(jí)利益的對(duì)象，都是我們普羅文學(xué)的題材”，從而否定了只有寫無產(chǎn)階級(jí)本身的生活，才是無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的觀點(diǎn)，闡明了普羅文學(xué)的題材范圍、劃分標(biāo)準(zhǔn)。其二是1930 年2 月10 日發(fā)表在《拓荒者》的《普羅文學(xué)運(yùn)動(dòng)與自我批判》。為使左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)健康發(fā)展，他要求從事左翼革命文學(xué)的同志通過認(rèn)真開展批評(píng)與自我批評(píng)，克服思想上的障礙，鞏固我們的陣線，整齊我們的步伐。文章指出馬克思主義者自我批判的目的與手段，絕不允許從個(gè)人利害關(guān)系或私人感情出發(fā)，用小資產(chǎn)階級(jí)的理論和態(tài)度去攻擊別人。中國無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，自我批判的工作是很不夠的。為此，“我們應(yīng)當(dāng)馬上開始中國普羅文學(xué)運(yùn)動(dòng)的自我批判”。這兩篇文章對(duì)扭轉(zhuǎn)當(dāng)時(shí)黨內(nèi)在文藝工作方面的不正確傾向起了一定作用。

在潘漢年的努力下，論爭(zhēng)雙方坐到了一起，終于達(dá)成魯迅所說的“爭(zhēng)論和糾葛轉(zhuǎn)變到原則和理論的研究，真正革命文藝學(xué)說的介紹，那正是革命普羅文學(xué)的新的生命的產(chǎn)生”。

組織左翼文化團(tuán)體

在平息論爭(zhēng)的基礎(chǔ)上，如何進(jìn)一步團(tuán)結(jié)進(jìn)步文化界人士的任務(wù)擺在了潘漢年這位文委書記面前。中共中央六屆二中全會(huì)在提出停止“革命文學(xué)論爭(zhēng)”的同時(shí)，也提出建立文化界統(tǒng)一的革命團(tuán)體的指示。要建立這么一個(gè)團(tuán)體，關(guān)鍵在于要有一個(gè)主帥。既同黨保持密切聯(lián)系又是文化革命主將，有著很大威望的魯迅自是首選。因此，潘漢年不僅自己登門求教，還多次派人與魯迅聯(lián)系，請(qǐng)魯迅出馬掛帥。據(jù)樓適夷回憶，1929年醞釀成立“左聯(lián)”（左翼作家聯(lián)盟簡(jiǎn)稱），就是潘漢年和馮雪峰、馮乃超去請(qǐng)先生出來掛帥的。

除了爭(zhēng)取魯迅同意，潘漢年在籌建左聯(lián)的過程中承擔(dān)了大量的組織工作。他對(duì)上海文藝界情況熟悉，交友廣泛，聯(lián)絡(luò)了許多進(jìn)步作家和文化工作者，征求他們的意見，做好認(rèn)真細(xì)致的思想發(fā)動(dòng)工作，夏衍、阿英、吳黎平、馮雪峰、馮乃超、朱鏡我、洪靈菲……文化界黨內(nèi)作家、黨外進(jìn)步作家，潘漢年一個(gè)個(gè)找到他們，傳達(dá)黨中央的指示，請(qǐng)他們一起組建“左聯(lián)”。

潘漢年與夫人董慧

1929 年10 月中旬，潘漢年主持召開了一次包括創(chuàng)造社、太陽社成員及黨外人士鄭伯奇在內(nèi)的座談會(huì)，會(huì)議推選了包括魯迅、鄭伯奇在內(nèi)的12 人組成左聯(lián)籌備小組。此后，潘漢年在左聯(lián)第一次籌備會(huì)議上，要求擬出左聯(lián)發(fā)起人名單，起草左聯(lián)綱領(lǐng)，分頭召集會(huì)員。他還叮囑夏衍、馮雪峰等人及時(shí)向魯迅報(bào)告每次籌備會(huì)議的情況。這兩個(gè)文件形成后先征得魯迅的同意，再由他轉(zhuǎn)送黨中央審閱。據(jù)夏衍回憶，這個(gè)12 人的籌備會(huì)，每周召開一次，都由潘漢年同志主持?；I備小組的工作實(shí)際上都是在潘漢年的指導(dǎo)下進(jìn)行的。

經(jīng)過近半年的籌組工作，左聯(lián)成立大會(huì)于1930 年3 月2 日在中華藝術(shù)大學(xué)召開。馮乃超報(bào)告了大會(huì)籌備經(jīng)過，鄭伯奇對(duì)左聯(lián)綱領(lǐng)作了簡(jiǎn)要說明，魯迅發(fā)表了《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》的著名演講，潘漢年則代表黨中央出席會(huì)議并作了題為《左翼作家聯(lián)盟的意義及其任務(wù)》重要講話。講話指出，左聯(lián)的當(dāng)務(wù)之急是團(tuán)結(jié)全體左翼作家行動(dòng)，反對(duì)一切宗派主義、個(gè)人主義。潘漢年批評(píng)了文藝界存在的小集團(tuán)主義、個(gè)人主義、缺乏用科學(xué)的方法進(jìn)行文藝批評(píng)、單純地為文學(xué)而文學(xué)、不以文學(xué)推進(jìn)政治運(yùn)動(dòng)等錯(cuò)誤傾向，并闡明了左聯(lián)成立的意義，在于“有目的有計(jì)劃去領(lǐng)導(dǎo)發(fā)展中國的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，加緊思想的斗爭(zhēng)，透過文學(xué)藝術(shù)，實(shí)行宣傳與鼓動(dòng)而爭(zhēng)取廣大群眾走向無產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的營壘”。這篇講話刊登于1930 年3月10 日的《拓荒者》上，它是黨指導(dǎo)左翼文藝運(yùn)動(dòng)的重要文獻(xiàn)，對(duì)30 年代左聯(lián)的發(fā)展壯大具有深遠(yuǎn)的影響，此后左翼各團(tuán)體的活動(dòng)皆在這一指導(dǎo)思想下開展。

繼左聯(lián)成立后，“社聯(lián)”“劇聯(lián)”“美聯(lián)”等左翼團(tuán)體紛紛建立，這都有潘漢年的付出。在左翼戲劇運(yùn)動(dòng)中，鄭伯奇、陶晶蓀、馮乃超等人在籌建上海藝術(shù)劇社，潘漢年得知后從多方面關(guān)心和幫助，并派夏衍參加籌建工作。后藝術(shù)劇社被查封，為擴(kuò)大革命戲劇團(tuán)體的組織，潘漢年同夏衍、鄭伯奇、田漢等人商量成立“中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”，不久改名為“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱“劇聯(lián)”）。在“中國社會(huì)科學(xué)家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱“社聯(lián)”）成立大會(huì)上，潘漢年作為籌備委員報(bào)告了“社聯(lián)”的籌備經(jīng)過，并代表文委要求“社聯(lián)”通過出版刊物、書籍、組織研討會(huì)，以馬克思主義的觀點(diǎn)分析國內(nèi)外政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，研究介紹馬克思主義理論，駁斥非馬克思主義思潮，促進(jìn)中國革命運(yùn)動(dòng)。

為了進(jìn)一步統(tǒng)一和加強(qiáng)對(duì)革命文化的領(lǐng)導(dǎo)，各左翼文化團(tuán)體又共同組成中國左翼文化總同盟（簡(jiǎn)稱“文總”），潘漢年被任命為文總的第一任黨團(tuán)書記。文總的成立，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨在文化戰(zhàn)線上已經(jīng)建立起了一個(gè)從中央文委到文總再到各個(gè)系統(tǒng)左翼文化團(tuán)體的垂直的組織系統(tǒng)。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，這支左翼文化新軍積極從事馬克思主義宣傳和革命文藝創(chuàng)作等活動(dòng)，形成了左翼文化運(yùn)動(dòng)。

1931 年4 月，顧順章叛變破壞了中共原有的地下工作系統(tǒng)，潘漢年自此開始協(xié)助陳云負(fù)責(zé)中央特科工作，從此他在隱蔽戰(zhàn)線繼續(xù)施展才能，逐漸退出了文壇。誠如李一氓所說：“以漢年的文學(xué)氣質(zhì)，要是不受歷史命運(yùn)的撥弄，一直埋頭于詩文小說的創(chuàng)作，……其成就決不讓當(dāng)代一些杰出的文學(xué)家?！北M管退出文壇，但潘漢年還一直關(guān)心進(jìn)步文化事業(yè)。抗戰(zhàn)期間，他在重慶與“二流堂”一批文化界朋友交往甚密，并接待了從日本回到上海的郭沫若，讓他繼續(xù)在文化界發(fā)揮作用。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他在上海既搞地下工作，還以“荊溪”為筆名在《聯(lián)合日?qǐng)?bào)》上發(fā)表雜文40 余篇，揭露和抨擊當(dāng)時(shí)的貪污腐敗現(xiàn)象。