常亮

摘 要：演員要想完美詮釋一個(gè)角色，必須經(jīng)過(guò)不斷地練習(xí)與經(jīng)驗(yàn)的積累，才能夠在各種影視表演中成功塑造人物。而演員在表演當(dāng)中成功塑造人物的主要方式之一就是臺(tái)詞。臺(tái)詞并不是簡(jiǎn)單的有聲表達(dá)，更多的是演員對(duì)作品的理解以及對(duì)人物的挖掘，不同的演員對(duì)同樣的臺(tái)詞進(jìn)行表達(dá)，會(huì)形成截然不同的效果。本文主要對(duì)影視表演中使用臺(tái)詞的技巧進(jìn)行研究，分析不同的臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演人物塑造所產(chǎn)生的積極影響。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞技巧;影視表演;人物塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 12-0-02

隨著人們美好生活的日益增長(zhǎng)，追求精神上的享受促使市場(chǎng)涌現(xiàn)出了多種題材的影視作品。優(yōu)秀的影視作品不僅僅洗滌人們的心靈，展現(xiàn)生活和生命中的千姿百態(tài)，更引起人們對(duì)生活的關(guān)注、對(duì)生命的反思。因此，演員若是想要在影視作品中將劇情體現(xiàn)出一種良好的效果，則需要把握好每部分臺(tái)詞的各種技巧，通過(guò)臺(tái)詞能夠?qū)⑷宋锔有蜗蠡?，可以將人物個(gè)性進(jìn)行充分的表達(dá)[1]。臺(tái)詞對(duì)影視作品的影響不言而喻，臺(tái)詞技巧對(duì)于影視表演中人物塑造起到了關(guān)鍵性的作用。演員在影視作品中只有對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行精心的處理，挖掘臺(tái)詞背后的魅力，進(jìn)行多層次深入的表達(dá)，才能讓人物鮮活，讓影視作品深入人心。

一、通過(guò)臺(tái)詞基本表現(xiàn)手段刻畫(huà)人物性格

臺(tái)詞不單純是靠演員進(jìn)行有聲表述，而是要通過(guò)臺(tái)詞所要表述的內(nèi)容將人物真實(shí)塑造，劇本故事說(shuō)清楚講明白，因此，臺(tái)詞的高效表達(dá)極為重要。演員可以運(yùn)用臺(tái)詞的基本表現(xiàn)手段來(lái)完成——重音、停頓、語(yǔ)調(diào)。語(yǔ)調(diào)的重要構(gòu)成因素是重音和停頓，同時(shí)也制約著重音和停頓，它們不是獨(dú)立存在的，三者之間相互配合、相互制約，緊密聯(lián)系在一起的。在實(shí)際的表演過(guò)程中，什么時(shí)候該停頓，什么時(shí)候應(yīng)該有重音，說(shuō)話(huà)要把握好節(jié)奏[2]，需要演員分兩步完成：

首先，影視表演不同于戲曲表演，人物絕非臉譜化，人物性格并不是一成不變的。通常來(lái)說(shuō)，演員在進(jìn)行表演之前要仔細(xì)的通讀劇本，結(jié)合作品立意、時(shí)代背景（歷史、政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗等）做好案頭工作，尋求作品和人物的邏輯思維。

其次，“移情”。將演員自身的情感投射到人物中去，將自身與人物融為一體。運(yùn)用臺(tái)詞的基本表現(xiàn)手段對(duì)人物進(jìn)行二度創(chuàng)作，使人物符合劇本的規(guī)定情境，完成其最高任務(wù)，充分刻畫(huà)人物性格，推動(dòng)戲劇沖突的發(fā)展，也有助于作品思想的表達(dá)。

二、通過(guò)聲音化妝豐富人物語(yǔ)言

每個(gè)人的生理?xiàng)l件都是不同的，除了自身聲帶厚薄、長(zhǎng)短不同，體內(nèi)共鳴腔體的狀態(tài)也有所差異，所以每個(gè)人的聲音都有自己的特色和個(gè)性。演員可以通過(guò)使用和調(diào)節(jié)共鳴腔體來(lái)改變自己的音色，扮演與自己聲音條件有較明顯區(qū)別的人物。不同的聲音化妝能夠表現(xiàn)出不同的身體狀態(tài)、不同的年齡、不同的人物情緒，使人物語(yǔ)言色彩更豐富。同時(shí)，演員在進(jìn)行表演時(shí)對(duì)聲音要有信念感，將自己置身到影視作品的規(guī)定情境中，站在劇中人物的角度上去理解事件把握臺(tái)詞，才能緊扣臺(tái)詞內(nèi)涵，也只有將自己切身帶入到影視作品中，才能夠和劇中其他人物碰撞出火花。

演員創(chuàng)作人物時(shí)，需要對(duì)人物精心揣摩、仔細(xì)觀(guān)察，對(duì)人物聲音有所設(shè)計(jì)，絕不能脫離規(guī)定情境、人物關(guān)系等。緊急舒緩、抑揚(yáng)起伏、明暗虛實(shí)、剛?cè)釓?qiáng)弱的變化令人物語(yǔ)言更加豐富。通過(guò)對(duì)聲音的化妝，使演員塑造的人物真實(shí)可信，給觀(guān)眾留下深刻印象。

三、通過(guò)臺(tái)詞的氣息變化傳遞人物情感

演員想要準(zhǔn)確傳遞人物情感打動(dòng)觀(guān)眾，除了自身的“情緒記憶”，還可以通過(guò)“身體記憶”來(lái)喚起。“氣隨情變，氣動(dòng)情傳”，情感與氣息是不可分割的，人的一切情感活動(dòng)都是在氣息狀態(tài)下得到傳遞的。[3]

當(dāng)演員傳遞“悲”時(shí)，可以慢吸稍停后再快呼，極度悲傷需要平復(fù)是則可深呼吸喘氣;

當(dāng)演員傳遞“愛(ài)”時(shí)，可以呼吸飽滿(mǎn)，抬頭挺胸;

當(dāng)演員傳遞“力”時(shí)，可以快速提氣，屏氣于胸;

當(dāng)演員傳遞“驚”時(shí)，可以用口腔吸氣（倒吸氣），根據(jù)驚的不同程度來(lái)控制吸氣的深淺，程度越大，吸得越深;

當(dāng)演員傳遞“喜”時(shí)，可以快吸快呼，氣息是稍稍提氣的狀態(tài)，吸氣較淺，呼吸輕松;

當(dāng)演員傳遞“怒”時(shí)，可以氣血涌起，氣充滿(mǎn)全胸并伴有較粗的喘息聲;

當(dāng)演員傳遞“懼”時(shí)，可以用口腔快速較淺吸氣，屏住氣，氣貫全身;

當(dāng)演員傳遞“厭”時(shí)，可以慢吸慢呼，呼氣時(shí)可伴有聲響。

以上八種不同情感的氣息變化需根據(jù)不同人物、不同規(guī)定情境、不同臺(tái)詞內(nèi)容加以調(diào)整，不可一概而論?？梢悦鞔_的是，氣息控制對(duì)演員來(lái)說(shuō)是發(fā)聲的基礎(chǔ)，是情感傳遞的有力手段，是觀(guān)眾和人物產(chǎn)生情感共鳴的橋梁，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。

四、通過(guò)潛臺(tái)詞的挖掘塑造人物形象

演員在表演之前，需要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行反復(fù)推敲，不僅需要對(duì)臺(tái)詞中的字面表層意思分析理解，還需要深入挖掘字面背后的含義，在二度創(chuàng)作中領(lǐng)會(huì)臺(tái)詞所要表達(dá)的潛在意味和人物說(shuō)這話(huà)的真實(shí)目的。一般來(lái)說(shuō)，劇本越具有戲劇性的地方就越容易蘊(yùn)含潛臺(tái)詞，也越容易體現(xiàn)人物形象。通過(guò)挖掘潛臺(tái)詞使人物語(yǔ)言富有深層含義，揭示人物要表達(dá)而沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的思想實(shí)質(zhì)，能夠更好的了解人物內(nèi)心世界，領(lǐng)悟劇中人的真情實(shí)感。

潛臺(tái)詞的挖掘可以從人物語(yǔ)言行動(dòng)和人物最終目的兩個(gè)方面進(jìn)行。首先，需要精準(zhǔn)分析人物語(yǔ)言行動(dòng)，這樣才能挖掘出最能表達(dá)人物內(nèi)心真實(shí)想法的潛臺(tái)詞，演員也只有掌握了最準(zhǔn)確的潛臺(tái)詞，才能將人物行動(dòng)明確化，生動(dòng)揭示人物的行動(dòng)。其次，影視作品的每個(gè)人物都有貫穿行動(dòng)和最高任務(wù)，演員從人物的貫穿行動(dòng)和最高任務(wù)出發(fā)去挖掘潛臺(tái)詞，賦予臺(tái)詞新的生命，人物新的形象。具有豐富內(nèi)涵的臺(tái)詞一定比蒼白空洞的臺(tái)詞更加具有感染力和表現(xiàn)力，能夠使人物形象更立體、更鮮明。

五、結(jié)束語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀的影視作品必不可少的要用精妙的臺(tái)詞進(jìn)行體現(xiàn)。臺(tái)詞是表現(xiàn)影視作品規(guī)定情境的重要方面，貫穿于整個(gè)劇中，對(duì)劇情有著推進(jìn)渲染的效果，臺(tái)詞更加是演員用來(lái)塑造人物的主要手段。不同的演員對(duì)臺(tái)詞的理解和表現(xiàn)是不同的，從而就會(huì)產(chǎn)生不同的表演效果。這不僅考查了演員對(duì)文字語(yǔ)言的理解能力，更多的是對(duì)演員臺(tái)詞基本功等方面能力的綜合考驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]方偉.演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧[M].文化藝術(shù)出版社，2000（05）.