步入青綠山水畫(huà)的殿堂，我是從北宋王希孟的《千里江山圖》和明代仇英的《上林圖》這兩幅作品開(kāi)始的。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我在大學(xué)二年級(jí)正式學(xué)習(xí)山水畫(huà)時(shí)有幸遇到了帶我走進(jìn)青綠山水畫(huà)世界的人生導(dǎo)師——李月林先生。在他的指導(dǎo)下，先后詳細(xì)完整地臨摹了這兩幅具有代表性的青綠山水畫(huà)作品。通過(guò)對(duì)這兩幅作品系統(tǒng)全面地臨摹學(xué)習(xí)，奠定了我對(duì)青綠山水畫(huà)的審美基礎(chǔ)。

這兩幅作品對(duì)我的影響極大，《千里江山圖》整體意境天水浩淼，江山無(wú)限，山水間房舍、棧道、寺觀、行旅的人物、舟船、水口、瀑布精微具體。一切似乎都是從自然中寫(xiě)生得來(lái)，但又不是簡(jiǎn)單地描繪復(fù)制自然，而是作者抓住了自然基本特點(diǎn)所提煉出來(lái)的高度概括與相對(duì)寫(xiě)實(shí)的胸中丘壑?！渡狭謭D》以大青綠設(shè)色的山水為主，厚重恢弘的群山把巨幅畫(huà)面連接成一個(gè)整體，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕?jīng)營(yíng)位置，人物、建筑、車(chē)馬、珍禽異獸無(wú)所不包，營(yíng)造出一個(gè)輝煌壯闊的世界?！肚Ю锝綀D》里的房舍、人物、車(chē)馬等只是作為點(diǎn)景出現(xiàn)，《上林圖》里的人物、建筑、車(chē)馬是作為主要內(nèi)容的一部分參與在畫(huà)面中的，且具有很強(qiáng)的故事性，刻畫(huà)細(xì)致生動(dòng)。兩幅作品都以全景展現(xiàn)的方式來(lái)布局畫(huà)面，色彩明亮純粹，無(wú)論是自然山水還是故事場(chǎng)景都做到了既還原現(xiàn)實(shí)又高度概括，加上豐富動(dòng)人的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，使畫(huà)面典雅絢爛，整體給人一種“包括宇宙、總攬?zhí)烊恕钡暮甏髿鈩?shì)，可謂“精工之極，又有士氣”。

因此，我在進(jìn)行寫(xiě)生實(shí)踐時(shí)不再只局限于對(duì)單獨(dú)的物象進(jìn)行描繪，而是先走走看看，深入了解感受所到的地方。觀察理解山脈的結(jié)構(gòu)走向，動(dòng)植物的特點(diǎn)，建筑群如何分布以及主要的色彩關(guān)系。對(duì)所有這些有個(gè)充分的整體把握，做到心中有象后再去具體寫(xiě)生，思路就是清晰的。這時(shí)便可以根據(jù)自己畫(huà)面意境的需要，移動(dòng)著觀看、在時(shí)間變化中觀看，一步一景，把不同位置、不同角度，在朝夕更替、陰晴雨霧中變化萬(wàn)千的青山綠水經(jīng)營(yíng)于畫(huà)面里。先整體把握一個(gè)地方山水走向的氣勢(shì)，再具體觀察這個(gè)地方山石、樹(shù)木、建筑等這些細(xì)節(jié)的質(zhì)感，這樣既契合傳統(tǒng)山水畫(huà)的精神追求，也不脫離對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注。

系統(tǒng)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和寫(xiě)生實(shí)踐，是我在進(jìn)行青綠山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，對(duì)圖式表現(xiàn)的探求和繪畫(huà)語(yǔ)言錘煉的重要過(guò)程。此外，除了對(duì)傳統(tǒng)精神的繼承和技法演繹，還有兩個(gè)方面對(duì)我的創(chuàng)作思考影響比較大。首先，科技發(fā)展的介入，使日行幾千里，于萬(wàn)米高空俯瞰大地，不再只是存在于浪漫派詩(shī)歌里的美麗夢(mèng)想。天文學(xué)航天事業(yè)的發(fā)展更是為我們提供了更加開(kāi)闊的視野，通過(guò)天文望眼鏡，可以看到更遠(yuǎn)更詳細(xì)的宇宙世界，這些都為我的青綠山水畫(huà)創(chuàng)作提供了探索新圖式表現(xiàn)的可能。生活中高像素相機(jī)的運(yùn)用，讓我可以記錄更多的創(chuàng)作素材，無(wú)形中擴(kuò)充了大腦的信息儲(chǔ)存量。民用無(wú)人機(jī)航拍器的加入，擴(kuò)展了我的視角，可以更自由地、更方便地、更直接地通過(guò)不同高度和角度來(lái)觀看所要描繪的對(duì)象。其次，高速發(fā)展也帶來(lái)了很多相應(yīng)的問(wèn)題，近幾年整個(gè)世界都面臨日益惡化的環(huán)境污染困境，人與自然的沖突越來(lái)越嚴(yán)重。大量溫室氣體排放加速了全球變暖，最直接的影響是南北極冰川融化，導(dǎo)致許多原本適應(yīng)生存于那個(gè)環(huán)境里的物種面臨極大的生存挑戰(zhàn)，甚至是滅頂之災(zāi)。冰川融化變成海水以后，整個(gè)地球海平面將會(huì)持續(xù)上升，一些低海拔地區(qū)或?qū)⒂肋h(yuǎn)消失在海洋里，由于打破了自然平衡，破壞性的極端天氣經(jīng)常肆虐，對(duì)整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)都造成很大的威脅。所有這一切都發(fā)生在我們生活的這片土地上，這片承載著地球所有生命的山水世界里。環(huán)境和生活方式的巨大改變，各種事物飛速的發(fā)生和消亡著，種種所有都不斷沖擊著我的神經(jīng)，讓我不再只滿(mǎn)足于傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的意境追求和圖式表現(xiàn)。長(zhǎng)時(shí)間浸潤(rùn)在這樣的氛圍里，使我不得不思考我的青綠山水畫(huà)創(chuàng)作道路該去向何方。

本科畢業(yè)作品《綠蝕》，就是在這種感受的激發(fā)下產(chǎn)生的。正好那個(gè)時(shí)候我的故鄉(xiāng)，昆明的“母親湖”滇池沿岸在大開(kāi)發(fā)搞建設(shè)，整個(gè)周?chē)鷫m土漫天，挖開(kāi)裸露的紅土地和青山綠水形成了強(qiáng)烈對(duì)比。便以此為藍(lán)本，初次嘗試以青綠山水畫(huà)來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下人類(lèi)活動(dòng)和自然的關(guān)系。通過(guò)借助無(wú)人機(jī)航拍器，以俯瞰方式直觀詳細(xì)地看到了這個(gè)地方山水走向的全貌，厘清了山脈的結(jié)構(gòu)。心中對(duì)此有了一個(gè)宏觀整體的把握，便選擇了全景式的圖式表現(xiàn)展開(kāi)畫(huà)面。在經(jīng)營(yíng)位置時(shí)，我選擇對(duì)比的形式，一方面描繪了一個(gè)在青山掩映間和諧存在的唐代古寺建筑群，千百年來(lái)和自然和諧共存，植被豐富，綠意盎然。另一方面，表現(xiàn)的就是離古寺建筑群這片山脈不遠(yuǎn)處大片的紅土工地，當(dāng)時(shí)正如火如荼地搞建設(shè)。運(yùn)用晉唐青綠山水畫(huà)技法的勾與染，嘗試著釋放晉唐古法在當(dāng)代青綠山水畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力。勾線，把握毛筆的特性，強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的書(shū)寫(xiě)性和線條的一致性，追求線描的整體感而不是突出單個(gè)線條的變化。染色，遵循三礬九染的規(guī)律，先以水色分染出層次，在逐次平涂礦物色，達(dá)到薄中見(jiàn)厚的效果。由于所畫(huà)的地方是有“七彩云南”之稱(chēng)的云貴高原，色彩豐富且明亮濃烈。根據(jù)畫(huà)面需要，我概括提煉出自然環(huán)境中的主要顏色。在整體色調(diào)統(tǒng)一的前提下，賦彩時(shí)提高了色彩的明度，意在把高原的氣息表達(dá)出來(lái)。色彩層次上我選擇了大面積的石綠、赭紅、朱砂和鐵銹紅。綠色是生命力的象征，如果把地球想象成一個(gè)生命體，綠色的植被便是她的皮膚，被刨開(kāi)后裸露出來(lái)的紅色土地則是她的血肉，兩個(gè)具有對(duì)比性的色塊放在一起時(shí)，紅色顯示出強(qiáng)烈的侵略性，而代表自然生命的綠色正在被一點(diǎn)點(diǎn)的侵蝕。金屬材料的介入，由于其特殊的屬性，更是加強(qiáng)了這種侵略感。最終目的旨在試圖通過(guò)強(qiáng)烈對(duì)比的藝術(shù)表現(xiàn)效果，讓觀者看到或許曾經(jīng)沒(méi)有留意過(guò)的美好的自然環(huán)境，同時(shí)也看到這種美好被撕裂時(shí)的顫栗，給觀者帶來(lái)直擊內(nèi)心的視覺(jué)沖擊，從而在內(nèi)心產(chǎn)生一些對(duì)身邊自然環(huán)境的思考。

越來(lái)越多的生態(tài)問(wèn)題讓我深刻體會(huì)到我們與自然是你中有我我中有你的關(guān)系，人類(lèi)自始至終就是自然的一部分。青山綠水作為承載我們生命的母體，是需要我們關(guān)心和愛(ài)護(hù)的，不能只是一味索取。由此，隨著關(guān)注點(diǎn)和視野的拓寬，繪畫(huà)技法的打磨錘煉，對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)精神的向往和對(duì)晉唐青綠山水畫(huà)技法的承傳以及科技發(fā)展帶來(lái)的巨大改變和環(huán)境污染問(wèn)題帶來(lái)的反思便時(shí)時(shí)縈繞在我的腦海里，在未來(lái)的創(chuàng)作計(jì)劃中放棄了表現(xiàn)個(gè)體小情緒的題材，想要找到一個(gè)精神的共同棲息地，讓人內(nèi)心能夠得到平靜，從而由衷地生發(fā)出對(duì)自然環(huán)境的關(guān)愛(ài)，這激勵(lì)著我不斷探索一個(gè)既來(lái)自于傳統(tǒng)又表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的青綠山水畫(huà)新境界。

張志康

1993年出生于云南昆明。2017年畢業(yè)于西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2017年考取西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究方向碩士研究生，導(dǎo)師李月林先生?，F(xiàn)為重慶市工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。

作品曾參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“時(shí)代丹青”——全國(guó)第三屆現(xiàn)代工筆畫(huà)大展獲入會(huì)資格作品。作品入選向祖國(guó)獻(xiàn)禮——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年第七屆重慶市美術(shù)作品展，重慶市首屆工筆畫(huà)展等展覽。