潘文協(xié)

在魏晉玄學(xué)中，關(guān)于言、象、意三者關(guān)系的討論是一個(gè)核心問(wèn)題，而在這種討論的氛圍之下，中國(guó)古代的文學(xué)藝術(shù)也普遍地走向了自覺(jué)。其中言與象的關(guān)系，反映在文藝領(lǐng)域，即以詩(shī)歌與繪畫(huà)的關(guān)系為典型。二者可以相互轉(zhuǎn)換，其最初表現(xiàn)為據(jù)詩(shī)意作圖，簡(jiǎn)言之即詩(shī)意圖。

考詩(shī)意圖之起源，東晉顧愷之《論畫(huà)》即記載有以《毛詩(shī)》作圖者，而顧愷之自己也曾以嵇康詩(shī)作圖。唐代以后，詩(shī)意圖逐漸增多，朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》記載周昉即曾經(jīng)以《長(zhǎng)門(mén)怨》作圖，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》記載張志和曾以顏真卿《漁父詞》作圖，等等。

宋代以后，詩(shī)與畫(huà)的關(guān)系更趨緊密，詩(shī)意圖亦成為一種常見(jiàn)的繪畫(huà)題材。例如郭思在《林泉高致集》中，即曾特意收錄晉唐佳句可入畫(huà)者：

前人言“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”，哲人多談此言，吾人所師。余因暇日，閱晉唐古今詩(shī)什，其中佳句，有道盡人腹中之事，有裝出目前之景，然不因靜居燕坐，明窗凈幾，一炷爐香，萬(wàn)慮消沉，則佳句好意亦看不出，幽情美趣亦想不成，即畫(huà)之主意亦豈易！及乎境界已熟，心手已應(yīng)，方始縱橫中度，左右逢源。世人將就率意，觸情草草便得，思因記先子嘗所誦道古人清篇秀句，有發(fā)于佳思而可畫(huà)者，并思亦嘗旁搜廣引，先子謂為可用者，威錄之于下：

女兒山頭春雪消，路傍仙杏發(fā)柔條。心期欲去知何日，惆望回車(chē)下野橋。（羊士諤《望女幾山》）

獨(dú)訪(fǎng)山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉。主人聞?wù)Z末開(kāi)門(mén)，繞籬野菜飛黃蝶。（長(zhǎng)孫左輔《尋山家》）

南游兄弟幾時(shí)還，知在三湘五嶺間。獨(dú)立衡門(mén)秋水闊，寒鴉飛去日沉山。（竇鞏）

釣罷孤舟系葦梢，酒開(kāi)新甕鮮開(kāi)包。自從江浙為漁父，二十馀年手不叉。（無(wú)名氏）

舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。（杜甫）

渡水蹇驢雙耳直，避風(fēng)贏仆一肩高。（盧延讓?zhuān)?/p>

行到水窮處，坐看云起時(shí)。（王摩詰）

六月杖藜來(lái)石路，午陰多處聽(tīng)潺湲。

（王介甫）

數(shù)聲離岸擄，幾點(diǎn)別州山。（魏野）

遠(yuǎn)水兼天凈，孤城隱霧深。（老杜）

犬眠花影地，牛牧雨聲陂。（李后村）

密竹滴殘雨，高峰留夕陽(yáng)。（夏侯叔簡(jiǎn)）

天遙來(lái)雁小，江闊去帆孤。（姚合）

雪意末成云著地，秋聲不斷雁連天。

（錢(qián)惟演）

春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

（韋應(yīng)物）

相看臨遠(yuǎn)水，獨(dú)自坐孤舟。（鄭谷）

至宋徽宗畫(huà)院時(shí)期，甚至以詩(shī)意圖作為考試的內(nèi)容，清鄒一桂《小山畫(huà)譜》曾總述道：

宋政和中，建設(shè)畫(huà)學(xué)，用太學(xué)考試法，試四方畫(huà)士。以古人詩(shī)句命題。嘗試“竹鎖橋邊賣(mài)酒家”，人皆向酒家著筆，一史但于橋頭竹外，掛一酒簾而已。又試“踏花歸去馬蹄香”，人皆作馬上看花景，一史于落紅徑上，掃數(shù)蝴蝶飛逐馬后。又試“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)”，人皆于花木上妝點(diǎn)，一史獨(dú)于危亭縹緲、綠楊隱映之處，畫(huà)一美人憑闌而立。果皆得中魁選。想其結(jié)構(gòu)時(shí)意象慘淡，圖成后落落大方，推陳出新，真切而不落纖巧，乃為杰構(gòu)。

明代以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的吳門(mén)畫(huà)派，根植于深厚文學(xué)傳統(tǒng)中，詩(shī)意圖亦是這一流派繪畫(huà)中尤其喜愛(ài)表現(xiàn)的題材。明代后期的昆山鑒賞家張丑在其《清河書(shū)畫(huà)舫》卷十二中曾這樣評(píng)價(jià)吳門(mén)畫(huà)派中詩(shī)意圖的造詣：

唐人妙句，一經(jīng)名士圖寫(xiě)，更足千古。其杰出者，定當(dāng)以子畏“山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉”為最;徵仲“宅近青山同謝胱，門(mén)垂碧柳似陶潛”次之。其前則用嘉‘冰回青嶂合，云渡綠溪陰”、廷美“閶門(mén)柳色煙中遠(yuǎn)，茂苑鶯聲雨后新”、啟南“春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間”;其后則仇英“花遠(yuǎn)重重樹(shù)，云輕處處山”、陳淳“云里帝城雙鳳闕，雨中春樹(shù)萬(wàn)人家”、陸治“川原繚繞浮云外，官闕參差落照間”、文伯仁“云間樹(shù)色千花滿(mǎn)，竹里泉聲百道飛”、文嘉“藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒”，皆其炬赫有名者也。

可惜的是，張丑提到的杜瓊、劉玨、沈周、唐寅、文徵明、仇英、陳淳，文伯仁、文嘉的這些詩(shī)意畫(huà)，其下落現(xiàn)在大部分都無(wú)從稽考。當(dāng)然，這一遺憾并非不可彌補(bǔ)，因?yàn)檫@里提到的吳門(mén)畫(huà)派諸人，尚有不少其他詩(shī)意畫(huà)存世可以參考。其中蘇州博物館藏陸治《詩(shī)意圖》，即堪稱(chēng)明代詩(shī)意圖的典范。

陸治（1496-1576），字叔平，號(hào)包山、包山子，吳縣人。曾為督學(xué)舉薦為貢生，然終未入仕途。為人倜儻嗜義，以孝友稱(chēng)。游祝允明、文徵明之門(mén)，好為詩(shī)及古文辭，善行、楷，于丹青之學(xué)，務(wù)出其胸中之奇?；B(niǎo)、山水、人物兼擅。寫(xiě)生得徐、黃遺意，風(fēng)格清秀，與陳淳并有重名。山水畫(huà)兼取文氏與宋人，并曾仿院體即明初馬夏一派傳人王履的《華山圖》，好用干皴渴筆，細(xì)秀之中見(jiàn)勁峭。晚年歸隱支硎山，衣處士服，藝菊自賞。

文徵明是吳門(mén)畫(huà)派承前啟后的人物，粗細(xì)兼?zhèn)?，風(fēng)格多樣。其弟子各得其一面，其中得其峭秀者即為陸治，其《詩(shī)意圖》冊(cè)堪稱(chēng)是這一典型風(fēng)格的代表。該冊(cè)凡十開(kāi)，據(jù)末開(kāi)年款，可知作于嘉靖三十五年（1556），陸時(shí)年61歲。畫(huà)法以淺絳為主，渴筆干皴，勾勒坡石，取意足而已;花青、淡赭暈染，格調(diào)清麗，尤在微妙之間。筆墨峭秀，賦色雅淡，不但確切地傳達(dá)出了詩(shī)句的意境和江南平淡悠遠(yuǎn)的氣息，還力矯文徵明之后末流畫(huà)家纖媚甜俗之習(xí)，頗為難得。畫(huà)上小楷所題詩(shī)句，亦清勁古淡，頗得文徵明之神韻。

此套冊(cè)頁(yè)之題材，各取古人詩(shī)句兩聯(lián)入畫(huà)，屬于宋代以來(lái)典型的詩(shī)意圖類(lèi)型。畫(huà)面經(jīng)營(yíng)一一根據(jù)舊詩(shī)斷章取義來(lái)布局，具體而論：

1.“秋館”一開(kāi)：畫(huà)曲塘一彎，殘荷點(diǎn)點(diǎn)，周?chē)?shù)高標(biāo)掩映，籬落曲折映帶，有水亭依水而筑，二高士正坐于其中，相對(duì)清話(huà)。平地豆棚一架，遠(yuǎn)處青山隱隱。自題：“秋館池亭荷葉后，野人籬落豆花初。”典出唐李郢《江亭晚望》：

碧天涼冷雁來(lái)疏，閑望江云思有余。秋館池亭荷葉后，野人籬落豆花初。無(wú)愁自得仙人術(shù)，多病能忘太史書(shū)。聞?wù)f故園香稻熟，片帆歸去就鱸魚(yú)。

2.“停車(chē)”一開(kāi)：畫(huà)羊腸山路，一高士攜童子停車(chē)而坐于高臺(tái)看山，但見(jiàn)遠(yuǎn)山一抹，白云蔚起，身后楓林蕭疏，丹黃燦然，秋意正深。自題：“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”典出唐杜牧《山行》：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

3.“藤蘿”一開(kāi)：畫(huà)巉巖之下，蘆葦叢中，湖光浩淼，一隱士作停舟側(cè)身遠(yuǎn)望之狀。其上藤蘿飄拂，隱約有淡月一輪，而題詩(shī)亦如藤蘿下垂。自題：“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！钡涑鎏贫鸥Α肚锱d》八首之二：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫(huà)省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

4.“嫩綠”一開(kāi)：畫(huà)平湖淺渚，春草滿(mǎn)地，古柳婆娑，初染鵝黃，其下二鴨正酣睡甜甜。自題：“嫩綠池塘藏睡鴨，淡黃楊柳待棲鴉。”典故出處，原本北宋詞人賀方回《浣溪紗》“淡黃楊柳帶棲鴉”，關(guān)漢卿《西廂記》衍作四句云：

不近喧嘩，嫩綠池塘藏睡鴨;自然幽雅，淡黃楊柳帶棲鴉。

5.“流水”一開(kāi)：畫(huà)溪山幽僻之處，綠柳蔭蔭，溪水新漲而沖斷板橋，山巖下一翁攜童子正喚渡而來(lái)。自題：“流水?dāng)鄻蛉藛径桑帗纬鲂≈蹃?lái)?！钡涑鏊涡旄洞河魏罚?/p>

雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來(lái)。

6.“此門(mén)”一開(kāi)：畫(huà)荒山野水，萬(wàn)木僵寒，有茅屋二三問(wèn)隱現(xiàn)其中。林深處可見(jiàn)二樵正負(fù)薪歸來(lái)。自題：“柴門(mén)流水依然在，一路寒山萬(wàn)木中。”典出唐韓翃《送齊山人歸長(zhǎng)白山》：

舊事仙人白兔公，掉頭歸去又乘風(fēng)。柴門(mén)流水依然在，一路寒山萬(wàn)木中。

7.“睡起”一開(kāi)：畫(huà)一漁隱正停舟平湖之上，坐船尾橫笛而吹之，蘆葦參差，水波如練，頗有太湖三萬(wàn)六千頃之概焉。自題：“睡起宛然成獨(dú)嘯，數(shù)聲漁笛在滄浪?！钡涑霰彼尾檀_《夏日登車(chē)蓋亭》：

紙屏石枕竹方床，手倦拋書(shū)午夢(mèng)長(zhǎng)。睡起宛然成獨(dú)嘯，數(shù)聲漁笛在滄浪。

8.“白沙”一開(kāi)：畫(huà)江村一角，平湖淡月;松竹茅屋，二友正于柴門(mén)拱手道別。自題：“白沙翠竹江村暮，相送柴門(mén)月色新?！钡涑鎏贫鸥Α赌相彙罚?/p>

錦里先生烏角巾，園收芋栗末全貧。慣看賓客兒童喜，得食階除鳥(niǎo)雀馴。秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。白沙翠竹江村暮，相送柴門(mén)月色新。

9.“科頭”一開(kāi)：畫(huà)松下高士，脫帽露頂，濯足清流，頗有陶淵明歸來(lái)瀟灑之態(tài)。自題：“科頭箕踞長(zhǎng)松下，白眼看他世上人。”典出唐王維《與盧員外象過(guò)崔處士興宗林亭》：

綠樹(shù)重陰蓋四鄰，青苔日厚自無(wú)塵。科頭箕踞長(zhǎng)松下，白眼看他世上人。

10.“漠漠”一開(kāi)：畫(huà)綠柳平田，二人正協(xié)作踩輪，頗寫(xiě)出水鄉(xiāng)風(fēng)物情狀。自題：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”典出唐王維《積雨輞川莊作》：

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東苔。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。

11.“春日”一開(kāi)：畫(huà)崇山復(fù)嶺之處，道觀隱現(xiàn)于白云竹樹(shù)之間，一犬獨(dú)自往來(lái)。自題：“春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間?！钡涑鎏贫鸥Α峨跬ぷ印罚?/p>

君王臺(tái)榭枕巴山，萬(wàn)丈丹梯尚可攀。春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間。清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿(mǎn)目班。人到于今歌出牧，來(lái)游此地不知還。

12.“買(mǎi)魚(yú)”一開(kāi)：畫(huà)高隱雪月沽酒賣(mài)魚(yú)之景，湖山逶迤，山林瑟縮。自題：“就船買(mǎi)得魚(yú)偏美，踏雪沽來(lái)酒更佳。嘉靖丙辰三月望前一日包山陸治作于西畹齋。”典出唐杜荀鶴《冬末同友人泛瀟湘》：

殘臘泛舟何處好，最多吟興是瀟湘。就船買(mǎi)得魚(yú)偏美，踏雪沽來(lái)酒倍香。猿到夜深啼岳麓，雁知春近別衡陽(yáng)。與君剩采江山景，裁取新詩(shī)入帝鄉(xiāng)。

這套冊(cè)頁(yè)系龐萊臣舊藏，內(nèi)簽龐氏原題作“陸叔平補(bǔ)唐人詩(shī)意”，但根據(jù)本文以上對(duì)各開(kāi)題句用典出處的考察可見(jiàn)，這些詩(shī)句有9聯(lián)出自唐人、3聯(lián)出自宋人。故比較準(zhǔn)確的命名，當(dāng)為《陸叔平補(bǔ)唐宋詩(shī)意冊(cè)》。

（作者單位：蘇州博物館）

責(zé)任編輯：高胤園