2020年6月，央視一套熱播30集電視劇《最美的鄉(xiāng)村》，在這脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝的當(dāng)口，讓燕趙大地上刮起一股推崇扶貧工作的強勁暖風(fēng)，并受到了全國觀眾的熱捧。這部取材于河北承德，拍攝在紫塞大地上的電視劇，以精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧過程中扶貧鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部、包村第一書記和返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年三個相對獨立的人物為劇情主人公，通過他們生動演繹了農(nóng)村扶貧立志、遇到挫折壯志、破解問題用智、解決矛盾斗智的精彩故事，進(jìn)而激發(fā)、教育、引導(dǎo)、扶持貧困群眾開啟“志與智”的升華，從而走上脫貧致富奔小康的道路。全劇盡顯扶貧干部意志之堅，通篇閃耀扶貧工作智慧之光。這部作品，是郭靖宇和楊勇繼《最美的青春》之后，創(chuàng)作的一部脫貧攻堅中立志見智的藝術(shù)佳作，再一次印證了承德主創(chuàng)團(tuán)隊的藝術(shù)智慧和深厚功底。

立志見智中，《最美的鄉(xiāng)村》詮釋了舉國扶貧戰(zhàn)略，宛如普及精準(zhǔn)扶貧精準(zhǔn)脫貧的教科書。

《最美的鄉(xiāng)村》以燕趙大地脫貧攻堅戰(zhàn)線上黨員干部的典型為創(chuàng)作原型，雖說演繹的是中國北方鄉(xiāng)村脫貧攻堅的小故事，但詮釋的是舉國上下實施扶貧戰(zhàn)略的大事件?！懊撠毠园舜氩⑴e組合拳”和“脫貧攻堅黨旗紅”是貧困地區(qū)承德探索出的模式和做法，該劇將這些基層黨組織在決戰(zhàn)脫貧攻堅過程中落實黨脫貧攻堅政策的做法，藝術(shù)地展現(xiàn)在觀眾面前，就像一本本精雕細(xì)琢的精準(zhǔn)扶貧精準(zhǔn)脫貧教科書，讓人愛不釋手，回味悠長。

主創(chuàng)人員深諳扶貧政策的精準(zhǔn)內(nèi)涵，又抓住現(xiàn)實之中“人設(shè)差異”的人性特點，使這部主旋律正劇增添了很多喜劇色彩。劇情中一些由扶貧干部操盤的扶貧項目，可用舉重若輕來評價。第一單元的主人公唐天石，被安排擔(dān)任主抓扶貧的鎮(zhèn)黨委副書記后，憑其轉(zhuǎn)業(yè)軍人身份，將軍人的意志和智慧轉(zhuǎn)化為推動脫貧攻堅的實際行動。唐天石深知“兵”與“民”形成的反差是自己開展扶貧工作必須要邁過的坎。所以，唐天石用駐村的方式拉近村干部和村民的距離，進(jìn)而打開貧困村民的心扉。尤其是唐天石信口拈來的精準(zhǔn)識別、建檔立卡等扶貧政策宣傳和解讀，成為他在貧困村里化解一個又一個繞來繞去的小矛盾的制勝法寶。第二單元的主人公辛蘭，為了響應(yīng)包村扶貧的號召，暫時放棄心愛的電視臺新聞主播的崗位，憑其在工作中練就的永不服輸?shù)男愿?，不僅抗住了初到村時村干部冷嘲熱諷的打擊，還立下了不完成扶貧任務(wù)絕不回臺工作的志向。第三單元的主人公石全有，放棄在外地發(fā)達(dá)城市創(chuàng)業(yè)積累的資本和條件，毅然返鄉(xiāng)加入農(nóng)村脫貧攻堅主戰(zhàn)場。石全有滿懷改變貧困山村面貌的激情，卻遇到了諸多不理解、不支持。最終石全有用新理念、新創(chuàng)意征服了村民，并匯聚起脫貧攻堅的合力。

劇中設(shè)計的多個橋段被觀眾稱道，在破解劇情沖突上有潤物無聲之妙。比如，唐天石到醫(yī)院看望安滿倉夫婦，巧遇正在裝病的那文斌岳父，借機讓老人說出了那文斌如何幫自己假辦低保的詳情。那文斌以權(quán)謀私的伎倆不攻自破。又如，金滿堂聽到孔權(quán)慫恿關(guān)文龍不擇手段搞垮辛蘭的對話，將其傳遍全村，戲劇性地轉(zhuǎn)變了村民對辛蘭的態(tài)度。再如，石全有在回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)一籌莫展之時，看到奶奶做出來的大鍋菜產(chǎn)生了靈感。于是，“體驗式農(nóng)莊”的創(chuàng)意油然而生。

立志見智中，《最美的鄉(xiāng)村》堅持了以人民為中心，唱響新時代新?lián)?dāng)新作為的創(chuàng)作導(dǎo)向。

“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”是習(xí)近平總書記對文藝創(chuàng)作的總要求?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》主創(chuàng)人員秉持為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷的創(chuàng)作理念，他們把紫塞大地上的扶貧干部和貧困群眾作為表現(xiàn)主體，盡顯其創(chuàng)作靈感，演繹出精彩故事。劇中沒有壞人的角色定位，即使是只求救濟、不想付出的貧困懶漢，也有其人性向善一面的描寫，進(jìn)而通過這些人物情感的轉(zhuǎn)變，使“志與智”深植于貧困群眾的內(nèi)心，在脫貧路上一個也不能少的目標(biāo)下，讓一個個鮮活的人物匯入到滾滾脫貧攻堅的洪流中。

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向體現(xiàn)在人物關(guān)系的處理上。比如，唐天石與那文斌關(guān)系的處理堪稱典范。唐天石揭露出那文斌在確認(rèn)貧困戶上以權(quán)謀私的錯誤，使那文斌被免掉了書記。為避免因工作加深個人恩怨，唐天石主動找那文斌談心、交心，并建議那文斌牽頭擔(dān)起養(yǎng)蜂和創(chuàng)辦合作社的大任，一次次的誠意逐漸感動了那文斌。而后那文斌帶領(lǐng)村民發(fā)展起養(yǎng)蜂產(chǎn)業(yè)的行動，不僅讓安滿倉產(chǎn)生了“讓賢”決心，還使那文斌重新贏回了組織和村民的信任，又在村主任的崗位上成為帶領(lǐng)村民脫貧致富奔小康的領(lǐng)頭羊。

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向體現(xiàn)在配角人物的塑造上。有能力但犯過錯誤的那家溝村支部書記那文斌，復(fù)員返鄉(xiāng)決心回報村民的上河峪村支部書記盧振興，鄉(xiāng)賢級的人物老支書邢鐵山，工作肯干但不講方法的三道河村支部書記關(guān)文龍，快人快語、經(jīng)常多話的扶貧干部肖宇馳，倒在養(yǎng)馬、育馬路上的周教授，古川村的“官三代”冀瑞豐等， 個個人物有血有肉、有喜有怒、生動鮮活，匯聚成新時代下，有新?lián)?dāng)新作為的農(nóng)村脫貧攻堅戰(zhàn)中的群星譜。

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向體現(xiàn)在扶貧產(chǎn)業(yè)的展現(xiàn)上。第一單元的養(yǎng)蜂合作社、手工刺繡，第二單元的食用菌栽培，第三單元的體驗式農(nóng)家游。將現(xiàn)實中農(nóng)村脫貧致富奔小康的產(chǎn)業(yè)項目搬上熒屏，既昭示著扶貧工作為農(nóng)村留下了鞏固脫貧成果的產(chǎn)業(yè)項目，也再現(xiàn)了將曬太陽、拉家常、玩小牌的村民變成了有一技之長的農(nóng)村脫貧產(chǎn)業(yè)主力軍，實現(xiàn)“智志雙扶”的嬗變過程。

立志見智中，《最美的鄉(xiāng)村》創(chuàng)新了戲劇敘事結(jié)構(gòu)，為打破傳統(tǒng)藝術(shù)固化模式開辟了新路。

在宣傳報道中，有對正在發(fā)生并持續(xù)發(fā)展的新聞事件在一段時間內(nèi)進(jìn)行多次的連續(xù)報道，也有圍繞同一主題從不同側(cè)面、不同角度做多次的系列報道?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》在戲劇敘事結(jié)構(gòu)上打破了一個主線故事講到底的結(jié)構(gòu)，大膽地借鑒了連續(xù)報道、系列報道的表現(xiàn)手法。以脫貧攻堅為主線，編創(chuàng)了不同主角、不同內(nèi)容的三個故事。無論是故事內(nèi)容、演員選配還是拍攝場景，各有不同、獨具特色。第一單元與第二單元以時間縱向為軸，前后銜接，類似于宣傳報道中的連續(xù)報道。第二單元與第三單元以時間橫向為軸，講述已經(jīng)發(fā)生過的故事，類似于宣傳報道中的系列報道。

全劇雖是三個相對獨立的故事，但也有其內(nèi)在關(guān)聯(lián)。主創(chuàng)人員在第二單元中巧妙地利用了紫塞電視臺的元素。先是由主持人辛蘭在《紫塞兒女》節(jié)目中，與唐天石、盧振興交流上河峪村的脫貧經(jīng)驗，引出辛蘭即將離開主持十三年的欄目，奔赴扶貧一線。由此，轉(zhuǎn)換身份變成了包村第一書記。后是由獲得“優(yōu)秀第一書記”的辛蘭，在完成兩年扶貧任務(wù)后，回臺主持新開辦的節(jié)目《最美的鄉(xiāng)村》，第一期節(jié)目的嘉賓，是潮水縣金山嶺鎮(zhèn)古川村的村主任石全有，他講述了兩年中創(chuàng)業(yè)扶貧的故事。由此，成為第三單元的主人公。故事盡管獨立，但從辛蘭主持的節(jié)目中，讓觀眾找到了連接線。其效果是讓觀眾明白了這是發(fā)生在同一地域——紫塞大地上的脫貧攻堅精彩故事。

劇中敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，雖有違常理又追求常理的創(chuàng)作，恰恰為打破傳統(tǒng)藝術(shù)固化模式開辟了新路。劇中人物多而不亂，故事獨而不散，前后銜接自然連貫，跌宕起伏，扣人心弦。

（楊正義，承德廣播電視臺總編輯，高級編輯，第六屆全國廣播影視百優(yōu)理論人才，第十屆河北省“十佳影視藝術(shù)工作者”，河北省政府特殊津貼專家。）

編輯：尉遲克冰