摘要：對(duì)于中國繪畫藝術(shù)而言，工筆畫無疑是目前我國最珍貴的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。截止到目前位置，公國工筆畫所表現(xiàn)出來的藝術(shù)演變歷程已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過兩千年。從工筆繪畫所表現(xiàn)出來的基本特征以及良好的視覺效果來看，其獨(dú)有的更為深層次的藝術(shù)內(nèi)涵，也在其特殊的裝飾語言之下有了更為豐富的體現(xiàn)，由此，本文以“中國傳統(tǒng)工筆人物畫中對(duì)裝飾性繪畫語言的運(yùn)用”#為重要的研究對(duì)象，希望通過本文研究，更深一步的對(duì)此種繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：工筆人物;中國傳統(tǒng);裝飾性;繪畫語言

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0175-01

一、引言

在中國傳統(tǒng)的工筆人物畫中，繪畫所展現(xiàn)的物象情態(tài)以及神色都非常的生動(dòng)、豐富。從審美這一視角上來分析，工筆畫的表現(xiàn)形式細(xì)致而不膩味，面面俱到但是卻不失呆板。中國傳統(tǒng)的工筆繪畫自身就具有非常強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)，對(duì)于現(xiàn)代的工筆繪畫裝飾而言，在發(fā)展過程當(dāng)中受到了許多外來因素的影像，也在不斷演變當(dāng)中形成了自身獨(dú)特的裝飾性繪畫語言。

二、中國傳統(tǒng)工筆畫中融入裝飾性繪畫語言的重要性

（一）通過融入裝飾性繪畫語言展現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)魅力

隨著繪畫藝術(shù)的快速發(fā)展，工筆畫在后期的創(chuàng)作過程當(dāng)中，也通過不同的繪畫技巧對(duì)自身的形式表達(dá)有了全新的轉(zhuǎn)變，在這過程當(dāng)中，主要涉及到一些運(yùn)用多樣化的繪畫表現(xiàn)色彩、線條以及構(gòu)圖等等。繪畫創(chuàng)作者通過與各不相同的色彩以及個(gè)性化的線條相結(jié)合之后，促使和諧而又的工筆表現(xiàn)更加的系統(tǒng)化，然后再融入良好的繪畫構(gòu)圖藝術(shù)，則能夠更有效的凸顯工筆繪畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力，促使這種裝飾性更為的震撼。

（二）凸顯創(chuàng)作者的內(nèi)心情感

裝飾性的繪畫語言能夠?qū)?chuàng)作者自身的內(nèi)心情感表達(dá)出來。對(duì)于繪畫創(chuàng)作者來說，往往會(huì)通過外在的一種形體表現(xiàn)，將自身的靈魂或者內(nèi)心的情感融入其中。而在繪畫藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中，將情感融入其中就不會(huì)讓繪畫表現(xiàn)顯得枯燥、乏味，而是更顯出良好的藝術(shù)魅力。從情感表達(dá)上來看，裝飾性繪畫語言在整個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中都具有非常重要的作用，并且在表現(xiàn)上與創(chuàng)作者內(nèi)心情感相吻合，是整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中不可或缺的重要元素。

三、中國傳統(tǒng)工筆人物畫中對(duì)裝飾性繪畫語言的具體運(yùn)用

（一）對(duì)色彩裝飾繪畫語言的運(yùn)用

不管是傳統(tǒng)的工筆人物畫還是現(xiàn)代的工筆人物畫，都喜歡采用良好的色彩搭配來凸顯整個(gè)畫面的藝術(shù)效果。在整體的構(gòu)建和表現(xiàn)過程當(dāng)中，不在僅僅只是局限在運(yùn)用濃墨或者是重在來進(jìn)行構(gòu)建和創(chuàng)作。而是運(yùn)用多樣化的色彩表達(dá)形式，凸顯出任務(wù)工筆畫獨(dú)有的繪畫和創(chuàng)作風(fēng)格。對(duì)于現(xiàn)代的繪畫創(chuàng)作者更是如此，隨心所欲的對(duì)色彩進(jìn)行搭配更加符合欣賞者自身內(nèi)心的體驗(yàn)，同時(shí)也進(jìn)一步擺脫了傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中所表現(xiàn)的局限性。除此之外，在涉及到繪畫顏料的選取方面，現(xiàn)代的繪畫創(chuàng)作者能夠靈活的對(duì)一些水彩、水粉、丙烯顏料等等進(jìn)行選用，而不是限制在運(yùn)用一些礦物質(zhì)顏料的使用上，這樣能夠更深一步的凸顯不同繪畫創(chuàng)作者獨(dú)有的風(fēng)格內(nèi)容。

（二）對(duì)線條裝飾繪畫語言的運(yùn)用

在裝飾性繪畫語言形式當(dāng)中，線條可以說具有很強(qiáng)的抽象性的特點(diǎn)，但是在發(fā)展過程當(dāng)中，也融入了一些具象的表達(dá)元素。透過工筆畫線條的簡明和大氣的特點(diǎn)，欣賞著能夠充分展現(xiàn)自身的內(nèi)心想法，運(yùn)用靈動(dòng)而又多變的線條藝術(shù)，打破傳統(tǒng)較為呆板而又僵化的表達(dá)方式，確保將更為生動(dòng)的要素運(yùn)用到后期的創(chuàng)作表現(xiàn)過程當(dāng)中。這樣一種線條的使用喝表達(dá)，在經(jīng)過長時(shí)間的演變與發(fā)展上，成為了工筆畫人物表現(xiàn)最具寫意性的使用元素，所展現(xiàn)出來的美好意境能夠進(jìn)一步帶給手中不一樣的身心體驗(yàn)，并且促使整個(gè)畫面達(dá)到更具深意的層次。除此之外，抽象畫的線條通過個(gè)性化的符號(hào)以一種客觀的、可變性的特點(diǎn)，結(jié)合繪畫創(chuàng)作者主觀賞的精神，體現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感，引發(fā)欣賞者心靈上的共鳴。

四、結(jié)語

綜上所述，在我國的工筆人物創(chuàng)作當(dāng)中，所表達(dá)的應(yīng)當(dāng)是極具民族特點(diǎn)、豐富多彩的且具有時(shí)代特征的繪畫特點(diǎn)。在這一表現(xiàn)當(dāng)中，將裝飾性的繪畫表達(dá)形式融入其中，能夠打破傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)當(dāng)中一種固有的模式，構(gòu)建出具有特殊藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作形式，這也促使中國工筆畫人物繪畫表現(xiàn)在發(fā)展過程當(dāng)中不斷創(chuàng)新，且具有強(qiáng)大的生命力。

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作者簡介：馮水清（1988-），男，廣東高州人，廣東茂名幼兒師范?？茖W(xué)校2014級(jí)碩士，研究方向：傳統(tǒng)工筆人物。