摘? 要：傳媒語(yǔ)言規(guī)范化問(wèn)題是一個(gè)引起社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題。臺(tái)詞語(yǔ)言在影視劇中肩負(fù)著傳播知識(shí)信息和推廣漢語(yǔ)普通話的作用，影響著今天的社會(huì)語(yǔ)言生活。本文以目前熱播的影視劇《知否》為例，剖析影視劇中出現(xiàn)的語(yǔ)言問(wèn)題的原因和對(duì)策，為純凈影視語(yǔ)言環(huán)境、傳承語(yǔ)言文化奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：影視劇;語(yǔ)言規(guī)范;對(duì)策

作者簡(jiǎn)介：耿靜靜（1979-），女，漢族，山東青島人，漢語(yǔ)言文學(xué)碩士，山東外貿(mào)職業(yè)學(xué)院講師，主要研究方向：漢語(yǔ)言文字學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-21-0-02

影視劇是一種綜合性的藝術(shù)，集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)于一體，比起小說(shuō)、曲藝等受眾面廣泛。從三歲孩童到白發(fā)老人，都會(huì)從影視劇中獲取信息。《舌尖上的中國(guó)》讓我們領(lǐng)略到各地美食和風(fēng)土人情，《流浪地球》展示了大國(guó)科技魅力。影視劇用影像記錄歷史、傳播文化，為社會(huì)的發(fā)展起到非常重要的作用。作為影視劇的重要組成部分——臺(tái)詞，即語(yǔ)言，在影視劇中肩負(fù)著傳播知識(shí)信息和推廣漢語(yǔ)普通話的作用，是社會(huì)大眾日常接觸和模仿的重要語(yǔ)料來(lái)源。而且對(duì)于廣大喜愛(ài)追劇的青少年來(lái)說(shuō)，影視劇語(yǔ)言更是對(duì)他們的語(yǔ)言學(xué)習(xí)起著助力作用和榜眼作用。目前，影視劇語(yǔ)言基本使用的都是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，但也存在著一些問(wèn)題。比如新版《水滸傳》中稱贊林沖的帥氣居然用的是“林教頭果然是沉魚(yú)落雁之容閉月羞花之貌”，這種不規(guī)范的語(yǔ)言現(xiàn)象容易造成大眾化學(xué)說(shuō)，在一定程度上破壞著漢語(yǔ)言的規(guī)范，直接影響著整個(gè)漢語(yǔ)言的純凈。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱《知否》）是2019年湖南衛(wèi)視獨(dú)播的一部開(kāi)年大劇，在開(kāi)播之際，該劇因精美的畫(huà)面構(gòu)圖、精良的服裝、化妝和道具以及中華傳統(tǒng)文化元素被觀眾寄予很大的期望。但隨著播出進(jìn)程，劇中的臺(tái)詞瑕疵越來(lái)越多，觀眾也紛紛吐槽：“成語(yǔ)、詞語(yǔ)用法錯(cuò)誤這么多，語(yǔ)文老師可坐不住了?！痹掝}“知否病句賞析”甚至還以1.3億的瀏覽量登上了某自媒體平臺(tái)的熱搜榜。

*本劇在語(yǔ)言規(guī)范方面存在的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：

1、讀音錯(cuò)誤。在劇中，墨蘭嫉妒明蘭，故羞辱明蘭的丫鬟，丫鬟回?fù)糁畷r(shí)，墨蘭扇了對(duì)方一個(gè)巴掌，大聲喝道：“好你個(gè)賤人胚子?！薄芭咦印钡恼_讀音是“pēi zǐ”，而墨蘭卻讀成“pi子”。“攢珠釵”的“攢”字有三種讀音，除了通“鉆”之外，另有“cuan”和“zan”兩種讀音。從釋義上來(lái)看，“cuan”的讀音意思更契合“攢珠釵”。而且在《紅樓夢(mèng)》里，黛玉進(jìn)賈府文中，描寫(xiě)王熙鳳的句子“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵”就已經(jīng)被解答為讀作“cuan”。

2、成語(yǔ)使用不當(dāng)?！吨瘛分谐烧Z(yǔ)使用的謬誤特別多?！笆褜櫠湣笔且粋€(gè)聯(lián)合式的成語(yǔ)，出自《左傳·定公四年》“無(wú)怙富，無(wú)恃寵”，指仗著自己受到寵信而驕橫不可一世，憑借別人所給予的恩澤和寵幸而驕橫。多用作貶義，即“恃寵而驕”。劇中臺(tái)詞用作“恃寵不驕”，無(wú)論是感情色彩還是句式都不符合語(yǔ)言規(guī)范。另“滿朝文武”寫(xiě)作“滿城文武”、“侯府大門(mén)”寫(xiě)作“侯門(mén)大府”、“皇天后土”寫(xiě)作“蒼天厚土”、“一年之計(jì)在于春，一天之計(jì)在于晨”不倫不類(lèi)地改為“少年之勤在于晨”。

3、敬稱、謙稱不分。盛家嫁女，背景一，揚(yáng)州城名流大家都來(lái)道賀，盛家主母對(duì)一眾女客說(shuō)“款待不周啊，各位”。款待，指親切優(yōu)厚地招待。如《秦并六國(guó)平話》卷中：“李斯奏曰：‘帝可賜賞來(lái)使。帝依奏。御宴款待臣僚與孫虎。”所以劇中此處的“款待不周”應(yīng)改為主人自謙的話語(yǔ)“招待不周”。背景二，盛家嫁女，外人對(duì)盛家主君道賀說(shuō)“恭喜啊，小女嫁了個(gè)好人家”。小女，對(duì)人謙稱自己的女兒。例如在《紅樓夢(mèng)》第三回：“如海又說(shuō)：‘擇了出月初二日小女入都，吾兄即同路而往，豈不兩便?！痹趧≈?，這里劇情的語(yǔ)境明顯是說(shuō)對(duì)方的女兒嫁了個(gè)好人家，所以應(yīng)當(dāng)改為“令?lèi)?ài)”。

4、用典不當(dāng)。劇中朱一龍飾演的小公爺在貢院考試，拿著女主明蘭送的護(hù)膝，情不自禁吟詩(shī)一句“皚如山上雪，皎若云間月”。這句詩(shī)出自卓文君的《白頭吟》，整首詩(shī)表達(dá)了主人公失去愛(ài)情后的幽怨悲憤，斥責(zé)喜新厭舊、半途而廢?！鞍}如山上雪，皎若云間月”的下一句是“聞君有兩意，故來(lái)相決絕”，意指“聽(tīng)說(shuō)你懷有二心，所以來(lái)與你決裂”。劇中用此來(lái)表述男二對(duì)女主的情意，不合適。

5、語(yǔ)法錯(cuò)誤。劇中林小娘對(duì)主君說(shuō)“六姑娘是老太太手上的掌上明珠”?！罢粕厦髦椤钡暮x就是拿在手上的明珠的意思，再加上“手上的”這個(gè)前綴顯然多余。再如四姑娘勸說(shuō)五姑娘“現(xiàn)在全家上下都在科舉場(chǎng)上”應(yīng)改為“現(xiàn)在全家都寄心在科舉場(chǎng)上”。“只要你走了，蹊蹺才能露出馬腳來(lái)”應(yīng)改為“只有你走了，蹊蹺才能露出馬腳來(lái)”;“五十兩萬(wàn)余嫁妝”應(yīng)改為“五十余萬(wàn)兩嫁妝”;“你以后獨(dú)個(gè)兒一個(gè)人”應(yīng)改為“你以后一個(gè)人”等等。

《知否》語(yǔ)言規(guī)范方面存在問(wèn)題的原因是多方面的。首先是編劇、導(dǎo)演、演員等影視從業(yè)人員語(yǔ)言文化素養(yǎng)欠缺。隨著社會(huì)的發(fā)展，影視文化迅速進(jìn)入繁榮期，尤其近幾年，我國(guó)的影視行業(yè)發(fā)展全面體現(xiàn)出了中國(guó)速度。影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展使得相關(guān)人員的需求量不斷增大，在高需求下，不少未經(jīng)專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)或培養(yǎng)不充分的人員也加入到這個(gè)行業(yè)里來(lái)。這些人員的文化素養(yǎng)不高、語(yǔ)言規(guī)范化水平不高，所以導(dǎo)致影視劇中出現(xiàn)諸多的語(yǔ)音、語(yǔ)法或詞匯方面的錯(cuò)誤。其次是追求影視劇的數(shù)量與流量，忽視質(zhì)量?，F(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏，而且市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力大，不少商家講究數(shù)量而不要求質(zhì)量。為了數(shù)量、流量，作者、編劇等幾乎沒(méi)有耐心專(zhuān)心打磨作品，所以在后期制作、語(yǔ)言規(guī)范、細(xì)節(jié)處理等方面出現(xiàn)了很多瑕疵。同時(shí)近年來(lái)，娛樂(lè)圈出現(xiàn)了一大批“小鮮肉”，他們以好看的外表征服了無(wú)數(shù)粉絲的心。“小鮮肉”，非科班出身，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)地訓(xùn)練，但能憑借外形帶來(lái)相當(dāng)可觀的收視率和流量。如此種種原因?qū)е履承┯耙晞≌Z(yǔ)病匯聚，形成了一種“語(yǔ)言腐敗”。

電視劇是目前社會(huì)深受廣大觀眾歡迎的一種藝術(shù)，在豐富人們生活、娛樂(lè)大眾的同時(shí)也肩負(fù)著傳播知識(shí)和推廣語(yǔ)言文化的責(zé)任，也就是說(shuō)電視劇不僅具有德育、美育的功能，更具有智育功能。如果影視劇質(zhì)量高，那么其中的經(jīng)典臺(tái)詞會(huì)膾炙人口、廣為傳誦，甚至?xí)蔀楫?dāng)年的社會(huì)流行語(yǔ)。但如果影視劇的質(zhì)量不高，臺(tái)詞語(yǔ)言不規(guī)范，文化知識(shí)不準(zhǔn)確，這會(huì)給兒童和青少年帶來(lái)嚴(yán)重的負(fù)面影響，會(huì)對(duì)他們的語(yǔ)言應(yīng)用產(chǎn)生嚴(yán)重的誤導(dǎo)作用。所以影視劇的語(yǔ)言規(guī)范勢(shì)在必行。第一，提高影視從業(yè)人員的人文內(nèi)涵，豐富其知識(shí)結(jié)構(gòu)、強(qiáng)化其語(yǔ)言功底。語(yǔ)言的學(xué)習(xí)、文化知識(shí)的掌握不是一蹴而就的，演職人員應(yīng)從思想上重視語(yǔ)言文化素養(yǎng)的提升，平時(shí)注重刻苦學(xué)習(xí)，日積月累，同時(shí)邀請(qǐng)國(guó)家語(yǔ)委相關(guān)教師、語(yǔ)言專(zhuān)家不定期進(jìn)駐劇組，就劇本中的語(yǔ)言文化問(wèn)題進(jìn)行培訓(xùn)指導(dǎo)。而且專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)影視從業(yè)人員的學(xué)校在制定培養(yǎng)方案時(shí)應(yīng)把如何提高演員的文化素養(yǎng)、如何提高演員的語(yǔ)用規(guī)范 考慮進(jìn)去，對(duì)演職人員的語(yǔ)言規(guī)范化高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。第二，增強(qiáng)影視從業(yè)人員的社會(huì)責(zé)任感。影視傳媒在為廣大人民群眾提供信息資訊、娛樂(lè)消遣的同時(shí)肩負(fù)著提高國(guó)民科技、文化、知識(shí)水平的責(zé)任，肩負(fù)著傳承文化的歷史使命。因此必須將塑造積極正面的國(guó)家形象作為責(zé)任和使命，要有自己的底線，要有責(zé)任感，更要有羞恥感。當(dāng)自己創(chuàng)作或參演的影視劇語(yǔ)病連篇時(shí)，應(yīng)該感到羞恥，而不是衣服無(wú)所謂的態(tài)度。作為編劇，要深入生活、潛心創(chuàng)作，心系百姓、志存高遠(yuǎn);要對(duì)歷史負(fù)責(zé)，對(duì)先人崇敬，對(duì)傳統(tǒng)敬畏;要多看、多學(xué)、多思、多寫(xiě)，從日常生活中積累經(jīng)驗(yàn)，不斷提升自己的文字表達(dá)能力和文化素養(yǎng)。作為演員，因?yàn)槭枪娙宋铮绊懥Υ蠖鵁o(wú)形，所以任何的語(yǔ)言錯(cuò)誤都可能誤導(dǎo)一大片粉絲。所以在拿到劇本后除了要理解作品、揣摩角色外，要有語(yǔ)言規(guī)范化意識(shí)，要去推敲對(duì)白的表達(dá)是否準(zhǔn)確、要去查證字詞的讀音是否得當(dāng)。只有這樣，才能使影視劇成為傳播文化的正能量。

語(yǔ)言是文化的載體，是民族精神與民族價(jià)值觀傳承的載體。優(yōu)秀的影視劇，優(yōu)秀的語(yǔ)言文化，既能帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇作本身，身臨其境地感受作品帶來(lái)的美，陶冶情操，又能提升作品的文化質(zhì)感。如果大眾傳媒對(duì)本民族的語(yǔ)言文字不尊重、不愛(ài)護(hù)、不傳承，那么國(guó)人尤其是青少年就不能樹(shù)立起正確的價(jià)值觀，就不能成為本民族優(yōu)秀的文化傳承者。所以影視從業(yè)人員必須強(qiáng)化語(yǔ)言文字規(guī)范化意識(shí)，不斷提高語(yǔ)言文字能力，杜絕出現(xiàn)諸如《知否》類(lèi)的影視劇，為純潔祖國(guó)語(yǔ)言、傳承民族文化增磚添瓦。

參考文獻(xiàn)：

[1]熱播劇《知否》臺(tái)詞現(xiàn)大量語(yǔ)病? 查翔宇 《課堂內(nèi)外·創(chuàng)新作文高中版》2019年第3期.

[2]熱播電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，半文不白臺(tái)詞鬧語(yǔ)病? 揚(yáng)子晚報(bào)2019-01-06.

[3]影視劇中常見(jiàn)的語(yǔ)言應(yīng)用錯(cuò)誤及其對(duì)中小學(xué)生語(yǔ)言應(yīng)用的影響 許秋華 《影視傳媒》 2015年2月.