雪凡

千里江山翻墨浪，一箋風(fēng)月送流年。宋代帝王似乎都有書(shū)法情結(jié)，他們?cè)谌f(wàn)機(jī)之暇，追求翰墨逸趣，江山沉浮于筆端，勾畫(huà)出三百年繁華與寂寞。書(shū)法，不僅是他們粉飾太平的工具，也成為映照歷史興衰的一面鏡子。

英雄本色? 從容氣度

960年，后周大將趙匡胤（927—976年）黃袍加身，發(fā)動(dòng)陳橋兵變，開(kāi)創(chuàng)了大宋三百年基業(yè)。趙匡胤雖是武將出身，卻并非只是一介莽夫。他自幼受父親影響，喜歡舞文弄墨，其書(shū)法常署“鐵衣士書(shū)”，錚錚鐵骨之下有幾分文士意味。宋代蔡絳在《鐵圍山叢談》里記載：“太祖（趙匡胤）書(shū)札有類顏?zhàn)?，多帶晚唐氣味……雄偉豪杰，駭?dòng)人耳目，宛見(jiàn)萬(wàn)乘氣度……”可見(jiàn)趙匡胤繼承了唐代書(shū)法家顏真卿流脈，具有晚唐五代書(shū)風(fēng)，他的書(shū)法有威武雄渾之氣，盡顯英雄本色，可惜沒(méi)有墨跡流傳后世，歷代書(shū)家對(duì)其評(píng)價(jià)也甚少。三百余年后，趙匡胤的第十一世孫趙孟頫獨(dú)成一家，成為與顏真卿比肩的楷書(shū)大家，不過(guò)斯時(shí)宋亡，其書(shū)法中已經(jīng)沒(méi)有了先祖的豪宕之氣。

趙匡胤去世之后，其弟趙光義繼承了皇位，即宋太宗。趙光義是對(duì)宋初書(shū)法影響巨大的帝王。北宋書(shū)學(xué)理論家朱長(zhǎng)文在《墨池編》中記述，在趙光義還沒(méi)有做皇帝的時(shí)候，其書(shū)法“留神墨妙，斷行殘簡(jiǎn)，已為時(shí)人所寶”。趙光義練書(shū)法非常精勤，當(dāng)皇帝之后仍常于“萬(wàn)機(jī)之暇，學(xué)書(shū)至于夜分”，孜孜不倦地學(xué)習(xí)，以至“巧倍前古，體兼數(shù)妙，英氣奇采，飛動(dòng)超舉，圣神絕藝”。

趙光義非常喜歡王羲之的字，但王的真跡十分難得。他便效仿唐太宗李世民，遍尋能寫(xiě)王書(shū)之人。當(dāng)時(shí)有個(gè)叫王著的人，深得王書(shū)之法，趙光義便將其招至身邊做翰林侍書(shū)，朝夕請(qǐng)教。他經(jīng)常讓人把自己寫(xiě)的字拿給王著看，王每次都說(shuō)：“還不是很好。”于是，趙光義臨習(xí)更加刻苦。過(guò)一段時(shí)間，又給王著看，王還是這樣說(shuō)。反復(fù)數(shù)次，有人問(wèn)王著原因。王著說(shuō)：“好是好些了，但是如果現(xiàn)在就加以肯定，恐怕皇帝就不會(huì)再用心學(xué)習(xí)了?！贝撕?，趙光義“筆法精絕，超越前古”，有一種不凡的從容氣度，人們都認(rèn)為是王著指點(diǎn)的功勞。

趙光義書(shū)學(xué)廣博，是一位十分全面的書(shū)法家。他“常善篆、隸、草、行、飛白、八分，而草書(shū)冠絕”，其飛白書(shū)可達(dá)數(shù)尺見(jiàn)方，書(shū)法高手都稱其妙。趙光義經(jīng)常給大臣賜字，以彰顯恩榮，如端拱二年（989年），作飛白書(shū)“玉堂之署”四字，賜給翰林承旨蘇易簡(jiǎn);淳化五年（994年），親書(shū)綾扇賜給近臣。當(dāng)時(shí)發(fā)行的銅錢(qián)“淳化通寶”也是趙光義所題。其書(shū)圓勁雄強(qiáng)，寬舒洞達(dá)，既有王霸威儀，又有儒雅之風(fēng)，群臣都以能夠得到他的墨寶為榮。一向狂傲自負(fù)的宋代書(shū)法家米芾對(duì)趙光義評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為他繼承了五代傳統(tǒng)，“天縱好古之性，真造八法，草入三昧，行草無(wú)對(duì)，飛白入神”，可見(jiàn)其書(shū)法確有獨(dú)到之處。

趙光義還重視書(shū)法教育，他令王著等刻成《淳化閣帖》，賞賜給皇室及勛臣子弟學(xué)習(xí)。一些地方官也紛紛效仿，翻刻法帖。自此，習(xí)書(shū)識(shí)字，讀書(shū)明經(jīng)，向基層普及，成為天下士子必修之事。《淳化閣帖》被后世譽(yù)為中國(guó)法帖之冠和“叢帖始祖”，是中國(guó)最早的一部匯集各家書(shū)法墨跡的法帖，對(duì)于保存前代碑帖和促進(jìn)書(shū)法發(fā)展有重要意義。

挺瘦秀潤(rùn)? 意度天成

趙光義之后的幾位皇帝都繼承了其書(shū)法基因。如宋真宗趙恒書(shū)法清新，俊逸自然，運(yùn)筆平正，點(diǎn)畫(huà)厚重，靈巧中透著大氣;宋仁宗趙禎琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，亦擅長(zhǎng)飛白書(shū)法，他臨摹的《蘭亭序》莊重之中不失靈秀飄逸，受后世好評(píng)。宋仁宗在位期間北宋達(dá)到強(qiáng)盛極點(diǎn)，他的書(shū)法在溫文中隱含雄闊氣勢(shì)，有一種盛世的雍容氣度。到宋徽宗時(shí)期，雖然國(guó)事衰微，日趨沒(méi)落，但是書(shū)畫(huà)藝術(shù)卻出現(xiàn)了一個(gè)高峰。

宋徽宗趙佶是一個(gè)富有創(chuàng)造力的天才藝術(shù)家，其藝術(shù)天賦在古代帝王中可謂罕見(jiàn)。他琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，只是不會(huì)當(dāng)皇帝。趙佶在書(shū)法方面的最大成就，是開(kāi)創(chuàng)了一種新穎的書(shū)法表達(dá)形式—“瘦金體”。

趙佶的書(shū)法早年學(xué)薛稷、黃庭堅(jiān)，后參以褚遂良，變化二薛（薛稷、薛曜），加以融會(huì)，創(chuàng)造出獨(dú)樹(shù)一幟的“瘦金體”?！笆萁稹奔从小笆萁睢焙x，其特點(diǎn)是：挺瘦秀潤(rùn)、細(xì)直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)，時(shí)有連筆縈帶，如游絲行空，近乎行書(shū)。趙佶瘦金體用筆源于褚、薛，但更為瘦勁，結(jié)體取法黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，筆勢(shì)舒展，筆畫(huà)纖細(xì)，卻骨力勁健，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)韻味。北京故宮博物院藏有一幅《閏中秋月詩(shī)帖》，是趙佶瘦金體的典型作品之一。此帖寫(xiě)得纏綿飄逸，用筆勁健又不失嫵媚，結(jié)體緊密而姿態(tài)婀娜，極好地襯托出詩(shī)句濃艷而又優(yōu)雅的意境。他的另一幅作品《秾芳詩(shī)帖》為大字楷書(shū)，共20行，每行2字，字大近5寸，是傳世所見(jiàn)徽宗書(shū)法字跡最大者，其行筆屬于瘦金體中剛勁一格。清代陳邦彥跋《秾芳詩(shī)帖》云：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”這既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)瘦金體藝術(shù)效果的絕佳概括。瘦金體看似簡(jiǎn)單，要寫(xiě)好卻很難，乃至宋后數(shù)百年都很少有人臨仿，書(shū)者唯趙佶一人，令人稱奇。

一個(gè)成熟書(shū)家的表現(xiàn)手法常常是多樣化的，除了瘦金體，趙佶的草書(shū)也為后人所稱道。他的草書(shū)師法懷素，字的空間處理充滿了彈性，變化豐富，筆翰飛舞，圓轉(zhuǎn)純熟，一氣呵成。如其草書(shū)《千字文》，將懷素的綿延之勢(shì)運(yùn)用得精熟自如，全篇浩浩蕩蕩，有如奔騰之水順勢(shì)而行，總體氣象神滿氣足，氣韻自然，貫徹始終，極具舒適唯美的視覺(jué)效果。正如陶宗儀在《書(shū)史會(huì)要》中所言：“意度天成，非可以形跡求也?！钡牵w佶的草書(shū)中圓轉(zhuǎn)盤(pán)繞太多，幾無(wú)方筆，有些過(guò)于追求藝術(shù)化、理想化，從而削弱了其書(shū)法氣勢(shì)，正如他的人一樣，在治理江山中呈現(xiàn)出柔弱的一面。

趙佶的藝術(shù)理想最終在北宋江山的風(fēng)雨飄搖中破滅，而他留下的書(shū)畫(huà)作品卻永遠(yuǎn)閃耀著不朽的藝術(shù)光輝。

鐘情“二王”? 整秀優(yōu)雅

北宋滅亡后，宋徽宗趙佶的第九子康王趙構(gòu)即宋高宗定都臨安（今杭州），建立了南宋政權(quán)。趙構(gòu)精于書(shū)法，善真、行、草書(shū)，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉人神韻。據(jù)史料記載，趙構(gòu)書(shū)法早年習(xí)黃庭堅(jiān)、米芾，后鐘情于“二王”一脈，專心研學(xué)“二王”書(shū)法。至于棄米學(xué)王的原因，他自己說(shuō)是因?yàn)槊总揽瑫?shū)不工，不能作為學(xué)習(xí)典范。但是他早期作品（三十歲之前），如《佛頂光明塔碑》《晉文公復(fù)國(guó)圖》《賜梁汝嘉勅書(shū)》等，大多有黃、米書(shū)風(fēng)的影子。

趙構(gòu)也有給臣子賜字的習(xí)慣，紹興四年（1134年）臨王羲之《樂(lè)毅論》賜名將韓世忠，紹興七年（1137年）臨《蘭亭序》賜輔臣劉光世，二者可以看作是其臨習(xí)王書(shū)的早期作品。另外還有如《鴨頭丸帖跋》《賜岳飛批剳卷》，一為楷書(shū)，一為行書(shū)，行筆上仍然保留著一些自己的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，橫畫(huà)尖起頓收，豎畫(huà)起筆露鋒，撇畫(huà)收尾稍頓，捺筆拖長(zhǎng)，勾畫(huà)用心，筆法刻意，結(jié)構(gòu)拘謹(jǐn)，為極力求工之作。由此，可以看出趙構(gòu)改學(xué)“二王”之后的書(shū)風(fēng)變化。

紹興十一年（1141年），宋高宗頒詔翻刻《淳化閣法帖》，內(nèi)容、形制及版式均按祖本原貌，摹刻精善，刻板存置于國(guó)子監(jiān)，世稱紹興國(guó)子監(jiān)本。這之后，趙構(gòu)全力鼓動(dòng)士人學(xué)習(xí)書(shū)法，并通過(guò)榷場(chǎng)互市獲得許多晉唐真跡，充實(shí)了學(xué)習(xí)資料，也影響了身邊的人。其這一時(shí)期的重要書(shū)跡有《御書(shū)石經(jīng)》《孝女曹娥碑跋》等?！队鶗?shū)石經(jīng)》是為賜國(guó)子監(jiān)而作，為小楷書(shū)寫(xiě)，據(jù)說(shuō)有時(shí)趙構(gòu)寫(xiě)累了，就由吳皇后代筆，幾可亂真?！队鶗?shū)石經(jīng)》結(jié)體整秀，具有王羲之《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》之風(fēng)格。

經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐磨煉，趙構(gòu)的書(shū)風(fēng)日益成熟老練，其晚期風(fēng)格轉(zhuǎn)變極為明顯。趙構(gòu)在四十八歲時(shí)所寫(xiě)《徽宗文集序》，顯示出特有的優(yōu)雅氣度，結(jié)字舒展而遒媚，用筆含蓄且有韻味，筆畫(huà)富于變化，提頓交代清楚，轉(zhuǎn)折扣搭自然，筆法多變而不露鋒芒，其書(shū)寫(xiě)之從容與運(yùn)筆之成熟，已到了極高境界。宋高宗的草書(shū)也頗有乃父之風(fēng)，《洛神賦卷》是其草書(shū)代表作，頗得書(shū)家贊賞。

高宗之后，其養(yǎng)子趙昚即位，即宋孝宗。趙昚是宋太祖趙匡胤第七世孫，至此，趙氏江山又回到了太祖一脈。趙昚在位期間，政治清明、社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛。因而，他被視為南宋中興之主，其書(shū)風(fēng)也延續(xù)了宋高宗趙構(gòu)的風(fēng)格，于工穩(wěn)綺麗中透出一種清雅祥和的意境，草書(shū)《后赤壁賦卷》《池上詩(shī)團(tuán)扇》是其代表作。其后宋光宗趙惇、宋理宗趙昀也都善書(shū)，他們追求精致小巧，風(fēng)骨氣韻上已不能與前輩相比。這或許也是受時(shí)運(yùn)及格局影響吧，在日趨沒(méi)落的南宋末期，他們茍且偏安，已經(jīng)沒(méi)有了帝王應(yīng)有的胸襟與氣度。

藝術(shù)需要環(huán)境的涵養(yǎng)和人的引領(lǐng)，盡管宋代有很長(zhǎng)一段時(shí)間處于動(dòng)蕩不安的狀態(tài)，但是大局上還是維持著統(tǒng)一的局面，有利于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的繁榮。宋代帝王對(duì)于書(shū)法的探索與實(shí)踐，形成了能夠延續(xù)數(shù)百年的文化體系，對(duì)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。這或許得益于他們的帝王身份，使他們能成為比普通人更接近藝術(shù)殿堂的人。如果他們不曾生在帝王家，或許會(huì)有不同的結(jié)果……