石鈺

摘要：第92屆奧斯卡最佳影片《寄生蟲》將創(chuàng)作的矛頭主要集中在臟、亂、差的底層生活背后的階級(jí)固化等問(wèn)題，并展現(xiàn)出非同一般的人文關(guān)懷。事實(shí)上這部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影在敘事上也別具風(fēng)格，下文將從打破懸念敘事、荒誕不經(jīng)的敘事、因果式線性敘事這三個(gè)方面對(duì)電影《寄生蟲》的敘事進(jìn)行研究，以從中得到創(chuàng)作啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《寄生蟲》;階級(jí)固化;敘事研究

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0095-01

一、電影《寄生蟲》簡(jiǎn)介

電影《寄生蟲》由曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)韓國(guó)高分電影《殺人回憶》的奉俊吳導(dǎo)演，宋康吳、李善均、趙汝珍、崔宇植和樸素丹等主演。該片敘述了生活在狹窄半地下室出租房里，靠打零工勉強(qiáng)過(guò)著拮據(jù)生活的一家四口的故事。長(zhǎng)子基宇在一個(gè)偶然機(jī)會(huì)下，偽造了學(xué)歷到一家富有的人家做家庭教師，從此一家人的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。

該片從2019年5月上映以后，先后榮獲72屆戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)，92屆奧斯卡最佳影片、最佳國(guó)際影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，為韓國(guó)電影乃至亞洲電影博得了世界的關(guān)注。

二、電影《寄生蟲》的敘事研究

（一）荒誕不經(jīng)的敘事手法

奉俊吳電影創(chuàng)作多為現(xiàn)實(shí)主義題材，其電影創(chuàng)作集中在關(guān)注底層民眾的生活，對(duì)弱勢(shì)群體的生活困境進(jìn)行深度刨析?！都纳x》在敘事上顯然不按常理出牌，但將其荒誕不經(jīng)的敘事手法運(yùn)用到了極致。影片中金基宇一家好吃懶做，沒有工作，對(duì)待打工也十分潦草，為此日子過(guò)得捉襟見肘，但是這一家人并沒有想到通過(guò)辛勤的勞動(dòng)米改善白己貧困的生活，反而將金基宇當(dāng)樸家當(dāng)家庭教師作為一個(gè)“翻身”契機(jī)，用偽造各種身份千方百計(jì)的融入富人家庭。故事的起初發(fā)展的很順利，金基宇一家人也通過(guò)自己的“努力”過(guò)上了舒服的“白領(lǐng)”生活。但是沒有想到被他們一家設(shè)計(jì)擠出的前女傭人的丈夫竟然藏在地下室過(guò)著更為隱匿的“寄生蟲”生活。最后為了不讓真相泄露，金基澤一腳將前女傭人踹入地下室，導(dǎo)致其摔死，從此各種殺戮不斷，喜劇變成悲劇。

（二）打破傳統(tǒng)敘事

懸疑片是觀眾較為喜歡的一種類型，傳統(tǒng)懸疑片在情節(jié)的設(shè)置上推崇“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的道德準(zhǔn)則。奉俊昊卻不是如此，其在懸疑片的創(chuàng)作上反其道而行之，徹底地打破了“懸而未決”的傳統(tǒng)敘事的手法。奉俊吳作為韓國(guó)電影的新生力量，其導(dǎo)演的作品雖然不是很多，但是關(guān)注底層人民的生活，通過(guò)“匪夷所思”敘事來(lái)展現(xiàn)其藝術(shù)主題是其一貫的創(chuàng)作主張，為此其在電影的敘事上在繼承一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)敘事方式之際，也有所創(chuàng)新，并將白己的社會(huì)、人性的認(rèn)知很好地貫徹到自身的電影創(chuàng)作之中。在電影《寄生蟲》在人物的設(shè)置上沒有所謂的好人與壞人，也沒有明確的提及富人、窮人的生活方式孰是孰非。富人有富人的生活方式，窮人有自身的生活信念。這種生活信念的不同，導(dǎo)致雙方生活態(tài)度，相互認(rèn)知上都有自己鮮明的立場(chǎng)。影片的上半部很好地描述金基宇一家過(guò)上了“富足”生活富的曲折歷程，但是在金基宇一家剛剛沉浸在美好的“寄生蟲”的生活之際，劇情發(fā)生了意想不到的反轉(zhuǎn)。一個(gè)雨夜，原先的女傭回來(lái)找他“寄居”的丈夫，為此后而發(fā)生了諸多慘劇。無(wú)論是富足的樸社長(zhǎng)，還是生活在底層的金家，都遭遇了家破人亡的慘劇。按照電影的傳統(tǒng)敘事手法。殺人兇手應(yīng)該伏法或者自盡，總之是走投無(wú)路，更無(wú)從過(guò)上悠哉悠哉的生活。但是電影的結(jié)局就是這樣讓人大跌眼鏡，經(jīng)歷了生活的巨變以后，金基澤并沒有逃亡，反而回到樸家在地下室繼續(xù)他有吃有喝的“寄生蟲”生活，這種結(jié)局具有深刻的諷刺意味，耐人尋味。

（三）因果式線性敘事

因果式線性敘事，是指故事的發(fā)展按照因果邏輯進(jìn)行推進(jìn)，也就是有因必有果。電影《寄生蟲》可謂將這種因果式線性敘事發(fā)揮到了淋漓盡致。因?yàn)橐患胰硕紱]有工作，為此全家的生活非常窘迫，如果生活就這樣發(fā)展下去，金家人依舊會(huì)過(guò)著頹廢的日子，生活沒有大的改善。但是當(dāng)金基宇意外進(jìn)入樸家當(dāng)家庭教師，故事開始有了新的發(fā)展，如何讓一家人都“融入”到樸家富裕的生活環(huán)境下，成了金家努力的目標(biāo)。經(jīng)過(guò)一番精心策劃和巧妙實(shí)施，金基宇一家都如愿以償?shù)摹凹木印钡搅藰慵遥钏查g變的光明和美好起來(lái)。但是隨著前傭人雯光雨夜的出現(xiàn)，以及雯光之慘劇的發(fā)生，不斷地沖突和殺戮開始發(fā)生，最后導(dǎo)致多人被殺，故事立刻從一種皆大歡喜的場(chǎng)景演變成血淋淋的悲劇。這到底是誰(shuí)之過(guò)，導(dǎo)演在影片中沒有明確的表達(dá)，但無(wú)疑，“寄生蟲”現(xiàn)象的發(fā)生不是一個(gè)正常的現(xiàn)象，其中的諷刺和荒誕的意蘊(yùn)，有待丁觀眾進(jìn)行更加深入的思考。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《寄生蟲》的故事敘事看似荒誕，但是又合情合理。在導(dǎo)演奉俊吳豐富的敘事鏡頭下，我們感知到了生活的一種無(wú)奈和人性的貪婪?！都纳x》總體給人對(duì)方感覺較為壓抑，但是不可否認(rèn)該影片在敘事上他有著縝密的邏輯與對(duì)細(xì)節(jié)精準(zhǔn)的把控，很好地展現(xiàn)出露出韓國(guó)的民族傷痕與社會(huì)隱痛，讓人嘆為觀止！

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