曾德萬 古大勇

（泉州師范學(xué)院 文學(xué)與傳播學(xué)院，福建 泉州 362000）

一、引 論

近體詩的形成大約在隋唐時期，至唐則發(fā)展得更加完美,成為唐詩的一種重要形式。偉人毛澤東說“不講平仄，便不是近體詩”，其中“平仄”里的“平”指古漢語的平聲，包括現(xiàn)代漢語普通話的陰平和陽平，“仄”指古漢語的上、去、入，這其中的上聲和去聲在現(xiàn)代漢語普通話的今讀中，仍舊讀為仄聲，平仄類型基本沒有變化；這其中的入聲，到了現(xiàn)代漢語普通話里讀為陰平、陽平、上聲和去聲的情況都有，這是古今平仄不一致的主要表現(xiàn)。

有入聲的方言大致有兩種情況：一種是入聲后面帶有塞音韻尾，讀音短促，一種是入聲后面不帶塞音韻尾，讀音可以延長。前一種如粵方言和客家方言，入聲后面都帶有塞音韻尾-p、-t、-k（按：有些客家已弱化為-）,閩北方言則把這三類韻尾都并成-k，吳方言又都收喉塞音 ，閩南的方言則有-p、-t、-k、-四種入聲韻尾。后一種如湘方言長沙話，入聲后面不帶塞音韻尾，讀音也不短促。

閩南話分為東、西、南、北四個片區(qū),入聲字在閩南話中還完整地保留著，而現(xiàn)代漢語普通話是沒有入聲的。所以，由于現(xiàn)代漢語普通話的大力推廣，現(xiàn)在的年輕人（下文所引用的作品，皆為筆者授課的泉州師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院中文16級文秘方向?qū)W生所作）在識別和運(yùn)用入聲字中有不小的困難。

二、入聲在近體詩創(chuàng)作中的得與失

（一）古今平仄一致，未造成出律

古漢語中的一部分入聲字，在現(xiàn)代漢語今讀為上聲和去聲。這些漢字的古今平仄是一致的，所以在近體詩中的出現(xiàn)沒有造成出律。

這些例詩有1.邢榮華的《遲歸人》：“清風(fēng)攜雨至，碧木引愁思。淡淡云煙起，離人歸又遲?！?.王鳳嬌的《中秋夜思》：“霧色盡如霜，思鄉(xiāng)淚兩行。憑欄杯飲月，莫令斷愁長?！?.鐘宛秦的《破天光》：“新書見世萬般傳，闊袖蒙塵幾度藏。月色明臺刀馬旦，清聲朗亮破天光。”

其中“木、莫、色、月、闊、度”都是中古入聲字，歸為仄聲。這些入聲字在現(xiàn)代漢語普通話里讀為去聲，和古代漢語的入聲平仄是一致的，沒有造成出律。

（二）古今平仄不一，造成出律

古漢語中的一部分入聲字，在現(xiàn)代漢語的今讀中讀為陰平和陽平。這些漢字的古今平仄是不一致的，所以在近體詩中的出現(xiàn)造成了平仄出律。

1.三仄尾

這里指三個仄聲字緊連著在句子末尾出現(xiàn)。

例詩如1.俞品英的《近中秋》：“寒蟬積絮語，麝月攬秋思。寄語何當(dāng)急，銀霜入桂時?！?.陳清新的《葬魂》：“城摧戰(zhàn)綿驥梟鳴，渺境滄溟風(fēng)唳瀛?；赝I臺戟燹起，亂白掩道葬神兵?！?.余笑敏的《炎黃于野》：“兵戈涿鹿始，繼復(fù)阪泉驅(qū)。燁赫非一帝，平生意九隅?！?/p>

其中“積，戟，白，涿”字都是入聲字，它們在古代漢語中是仄聲調(diào)，而在現(xiàn)代漢語普通話中是陰平或陽平調(diào)，古今平仄不一，造成詩句“積絮語”“戟燹起”“涿鹿始”的三仄尾。

2.失粘

近體詩中，下一聯(lián)的出句和上一聯(lián)的對句的前二字的平仄是相同的，但這兩句又是不同類型的，這就是粘，否則就是失粘。在學(xué)生創(chuàng)作中，由于古入聲字的古今平仄不一，造成了失粘。

例詩如1.嚴(yán)育蘭的《中秋有感》：“中秋又一年，故友在天邊。滿月常出現(xiàn)，燦星永伴隨?！?.余笑敏的《炎黃于野》：“兵戈涿鹿始，繼復(fù)阪泉驅(qū)。燁赫非一帝，平生意九隅?！?.陳清新的《葬魂》：“城摧戰(zhàn)綿驥梟鳴，渺境滄溟風(fēng)唳瀛。回望闕臺戟燹起，亂白掩道葬神兵?！?/p>

其中，“出、一、戟”在古代都是入聲字，而在現(xiàn)代漢語讀為陰平調(diào)，古今平仄不一，作為第二聯(lián)的出句，與第一聯(lián)的出句的起頭不是同一類型，失粘了。

3.失對

在同一聯(lián)中，出句的平仄和對句的平仄是相反的，這就是對，否則就是失對。

例詩如1.詹雅芳的《前程》：“憶往思皆嘆，雖覺不少年。精誠心不變，靜待水石穿。”2.吳佳雯的《念》：“逆旅行如客，幸得與君逢。寒風(fēng)還未至，念想若嚴(yán)冬。”

其中“覺、不、石、得”四字都是入聲字，這些古入聲字在現(xiàn)代漢語普通話中讀為陰平或陽平調(diào)，古今平仄不一，在同一聯(lián)中的對句出現(xiàn)，造成了失對。

4.孤平

在“平平仄仄平”這一句式里，如果第一字用了仄聲，在全句中除了韻腳是平聲之外，只有第二字是平聲，這就是所謂的孤平。

例詩如1.黃詩萍的《月下有感》：“今夜枝頭月，水中獨自憐。何時共話此，月色散兩處?！?.劉亞婷的《中秋》：“與人市井游，未料至中秋。共賞嬋娟月，八方恐淚流?！?.李岑玉的《中秋有感》：“晨風(fēng)未送秋，暮氣罩心頭。雖此佳節(jié)際，獨留月下愁?！?/p>

這其中“獨，八，月”二字都是古漢語的入聲字，這二字在現(xiàn)代漢語普通話里讀為陰平或陽平調(diào)，古今平仄類型不一，由此造成了孤平:“獨”字在第三字，應(yīng)為平聲；“八”字處于詩句第一字，應(yīng)為平聲；“獨，月”二字都是入聲字，處于第一或第三字，有一處應(yīng)是平聲。

5.出韻

近體詩的絕大多數(shù)押的都是平聲韻。詩句的二、四、六、八句的韻腳是平聲。由于古今漢語對古入聲字的平仄類型不一，造成了出韻。

例詩如陳曉婷的《勸學(xué)》學(xué)途長且阻，勤勉必能及。少小多玩樂，晚來才悔遲。

詩中“及”是古入聲字，這個字在現(xiàn)代漢語普通話中念為陽平調(diào)，古今平仄類型不一，同學(xué)在創(chuàng)作中把這字作為平聲字與后字押韻了。

（三）古今平仄不一致,但并沒有造成出律

古代的入聲字，在現(xiàn)代漢語里念為陰平或陽平字，古今平仄類型不一，但這些入聲字用在詩中的某一位置，這一位置可平可仄。所以沒有造成出律。

例詩如1.潘詩瑜的《歸來》：“深巷酒肴留異旅，佳人霜鬢舊溫柔。朝歸疾令夕辭去，頻顧難言影映惆?！?/p>

詩中“疾、夕”二字都是入聲字。這三字在現(xiàn)代漢語普通話里念為平聲,古今平仄類型不一，“疾”處在詩中第三字，“夕”處在詩中第五字，處在“一三五”不論的位置上，沒有造成出律。

（四）正確地認(rèn)識了入聲字，所以是合律

古代的入聲字，演變到現(xiàn)代漢語里，可能是上聲，去聲，也可能是陰平，陽平。這些入聲字，在近體詩中都是仄聲。正確掌握了這些入聲字，創(chuàng)作便能正確掌握，做到合于格律。

例詩如1.嚴(yán)育蘭的《中秋有感》：“中秋又一年，故友在天邊。滿月常出現(xiàn)，燦星永伴隨。”2.羅秋蓉的《詠中秋》：“明月近山巔，清風(fēng)隨竹牽。一杯相思淚，兩地醉無眠?！?/p>

其中“一，月，出，竹”字都是入聲字，這些字在現(xiàn)代漢語普通話里讀為陰平，陽平和去聲。但在近體詩中，它們都是入聲字，讀為仄聲，寫作者認(rèn)識到了這一點，詩歌中正確地運(yùn)用了，所以沒有造成出律。

三、入聲及其在全國的分布情況

中古有入聲17韻:一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽 。

古代的四聲是怎么發(fā)音的呢？學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為，入聲與舒聲的最大區(qū)別是，入聲音程短促，《康熙字典》中有一首歌訣，名為《分四聲法》，道出了古代四聲的發(fā)音不同點：“平聲平道莫低昂（音最長，而且高起高收）；上聲高呼猛烈強(qiáng)（開口讀時用力，低起高收）；去聲分明哀遠(yuǎn)道（聲音高低適中）；入聲短促急收藏（一發(fā)即收）。”南朝時梁武帝問周舍：“何謂平上去入”。周舍回答：“天子圣哲是也”。清代張成孫《說文諧聲譜》：平聲長言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。

入聲在南方方言的吳語，客家話，閩語，粵語、贛語、平話、晉語、湘語、徽語中完全存在，北方官話里，在西北官話、中原官話、蘭銀官話，江淮官話，西南官話中也部分存在。

項夢冰據(jù)《漢語方言地圖集》列出了入聲字在全國的分布。

表一：入聲在全國各大方言的分布

續(xù)表一

據(jù)統(tǒng)計，七大方言保留入聲的比例為粵語97%>閩語96%>吳語95%>客家話94.5%>贛語78%>湘語78%>官話27%。如果按學(xué)術(shù)界的十大方言來劃分，那么保留入聲的比例則是粵語100%>晉語97.6%>閩語96%=吳語96%>客家話94%>平話92%>徽語87%>贛語78%>湘語47%>官話18.6% 。

對于入聲，南方方言區(qū)的人對之有一定的感性認(rèn)識，而對大多數(shù)北方官話區(qū)的人來說，辨識入聲字有一定的困難。古入聲字在北方方言各地的分布又是不一樣的，根據(jù)入聲字在官話各方言區(qū)的不一致情況，《中國語言地圖集》依據(jù)古入聲的今調(diào)類把北方官話分為八區(qū)。

表二：古入聲在北方官話的分化

如果從古入聲字分化的角度來說，在有入聲存在的方言區(qū)長大的人，自然好判斷哪些是入聲字，而那些來自沒有入聲的方言區(qū)——特別是官話區(qū)的同學(xué)，則更應(yīng)注意:1.陽平字可能是古入聲字，如果是來自西南官話區(qū)的，那么要特別注意陽平字，它可能就是古代入聲字，因為古入聲字，在這里完全變?yōu)殛柶阶郑?.來自中原官話區(qū)的，今讀為平聲字（包括陰平和陽平）的，極有可能是古代的入聲字。

對于來自閩南話區(qū)的大學(xué)生而言，碰到入聲字，應(yīng)該用自己的方言讀，而不是首先想著用現(xiàn)代漢語普通話讀。比如，閩南話常見的入聲字，月、雪、色、一、白、石等等。

四、入聲字的辨別

普通話的入聲在14世紀(jì)已經(jīng)消失了。在十四世紀(jì)，入聲的轉(zhuǎn)化是很有規(guī)則的。我們依據(jù)中原音韻來分析，看見全濁歸陽平，次濁歸去聲，清音歸上聲，很少例外。到了現(xiàn)代北京話中，全濁歸陽平，次濁歸去聲，仍舊與中原音韻是一致的。

古漢語的入聲字在古今漢語中的平仄類型是不一致的，從南到北，入聲的特征在逐漸遞減。這就造成了今天的人們在近體詩創(chuàng)作中的一些失誤。

社科院編的《方言調(diào)查字表》里列出了古入聲字500多個?？偟膩碚f，古入聲字在現(xiàn)代漢語普通話中一半以上歸入去聲，三分之一以上歸入陽平，二者合計占古入聲字總數(shù)的六分之五以上，剩下的少數(shù)入聲字歸入陰平和上聲，其中歸入上聲的最少。所以，從辨別入聲字的角度，現(xiàn)代漢語的陽平字是最需要我們注意的。

語言大師趙元任說，有各種因素壓制了官話的威信，主要是因為北方較迅速的語音變化中中古音特征的消失，一是所謂的第五聲即入聲的消失。正因為如此，對于近體詩的創(chuàng)作，南方方言區(qū)的同學(xué)有著先天的優(yōu)勢：因為他們的母語方言中就存在著入聲，他們可以比較輕易地辨別進(jìn)而運(yùn)用入聲字。而對于在北方方言區(qū)長大的人，對入聲字的辨別有一定的困難。

李榮先生從北京調(diào)類看古調(diào)類，提出：北京的陰平只包括古平聲的清聲母字，外加少數(shù)古入聲的清聲母字；北京的陽平只包括古平聲的濁聲母字，外加古入聲的全濁聲母字和少數(shù)清聲母字；北京的上聲比古上聲的范圍縮小了，只包括古上聲清聲母字和次濁聲母的字，外加少數(shù)古入聲的清聲母字；北京的去聲比古去聲的范圍擴(kuò)大了，包括古去聲的全部，外加古上聲的全濁聲母字，古入聲的次濁聲母字和少數(shù)清聲母字。賀巍提出兩點，1.北京話中 b、 d、g、j、zh、z六個聲母今讀陽平的字， 古代都不是入聲，2. 北京話 an、ian、uan、van、en、in、uen、vn、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong 等十六個收-n-ng 尾韻字都不是入聲。 龍善民列舉了今讀為陰平和陽平的常用入聲字，從韻母的角度提出了辨識入聲字的方法。

結(jié)合前人時賢的研究，聯(lián)系同學(xué)的創(chuàng)作實踐，提出辨別入聲字的幾點：

（一）凡 d、t、l、z、c、s等六母跟韻母 e 拼合時，不論現(xiàn)代漢語普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：de：得德。te：特忒慝螣。Le：勒肋泐樂埒垃。ze：則擇澤責(zé)嘖賾笮迮窄舴賊仄昃。ce：側(cè)測廁策冊。se：瑟色塞嗇穡濇澀圾。

（二）凡k、zh、ch、sh、r五母與韻母uo拼合時，不論現(xiàn)代漢語普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：kuo：闊括廓鞹擴(kuò)。zhuo：桌捉涿著酌濁鐲琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。chuo：戳綽歠啜輟醊惙齪婼。shuo：說朔搠槊箾鑠碩率蟀。ruo：若鄀箬爇蒻。

（三）凡 b、p、m、d、t、n、l七母跟韻母 ie 拼時，無論現(xiàn)代漢語普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字，只有「爹」die字例外。 例如：bie：鱉憋別蹩癟別。 pie：撇瞥。 mie：滅蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀諜鰈跌迭瓞昳垤耋绖咥疊。tie：帖貼怗鐵餮。nie：捏隉聶鑷臬闑鎳涅蘗孽嚙嚙。Lie：列冽烈裂洌獵躐捩劣。

（四）凡d、g、h、z、s五母與韻母ei拼合時，不論現(xiàn)代漢語普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：dei：得。 gei：給。 hei：黑嘿。 zei：賊。 sei：塞。

（五）凡聲母f，跟韻母a、o拼合時，都是古入聲字。例如：fa：法發(fā)伐砝乏伐閥罰發(fā)。fo：佛縛。

這些古入聲字，在近體詩中出現(xiàn)時，都是仄聲。如果按照現(xiàn)代漢語普通話，仍作為平聲處置，在創(chuàng)作中，就會出現(xiàn)平仄出律。

五、余 論

就近體詩的創(chuàng)作而言，今讀為上聲和去聲的古入聲，因為它們在古今的演化中都是仄聲，平仄是一致的，所以運(yùn)用起來不會出錯。但是，今讀為陰平和陽平和古入聲字，因為它們古今的平仄不一，運(yùn)用起來就會容易出錯。所以，我們特別要注意的是今讀為陰平和陽平字的古入聲字，這些常用字有以下：

一、現(xiàn)在讀為陰平的古入聲字：

八、擦、插、搭、嗒、發(fā)、刮、夾、浹、邋、掐、撒、殺、煞、鎩、挖、瞎、鴨、壓、押、扎、剝、撥、缽、戳、撮、掇、咄、郭、蟈、摸、潑、樸、說、縮、脫、托、桌、捉、拙、涿、作、鴿、割、胳、疙、喝、瞌、磕、蟄、鱉、憋、跌、接、揭、撅、捏、撇、瞥、切、缺、闕、貼、歇、楔、削、薛、約、曰、吃、失、濕、虱、只、汁、織、逼、滴、積、跡、激、績、擊、屐、唧、劈、霹、七、戚、漆、剔、踢、息、昔、惜、夕、吸、悉、膝、析、淅、晰、窸、蟋、晳、一、揖、忽、哭、窟、撲、仆、叔、禿、突、屋、掬、踘、曲、屈、蛐、詘、摘。

二、現(xiàn)在讀為陽平的古入聲字：

拔、跋、察、達(dá)、答、瘩、乏、伐、罰、筏、閥、滑、猾、夾、鋏、莢、頰、戛、俠、狹、匣、轄、狎、硤、黠、挾、雜、砸、閘、札、扎、鍘、喋、伯、薄、白、百、柏、箔、駁、帛、舶、膊、雹、勃、搏、礴、卜、奪、鐸、佛、國、幗、虢、活、膜、酌、濁、斫、濯、茁、灼、啄、琢、鐲、擢、昨、得、德、額、格、閣、革、葛、隔、蛤、骼、嗝、鬲、合、涸、盒、劾、核、闔、紇、曷、盍、咳、殼、舌、折、責(zé)、則、澤、賊、擇、哲、折、謫、宅、蟄、輒、轍、翟、蜇、別、蹩、蝶、疊、迭、牒、諜、碟、結(jié)、潔、杰、節(jié)、截、竭、劫、捷、詰、孑、擷、桀、桔、頡、角、腳、覺、決、絕、爵、訣、譎、厥、蕨、崛、抉、嚼、掘、噱、獗、攫、倔、矍、協(xié)、脅、擷、勰、學(xué)、穴、石、食、實、識、蝕、拾、十、什、直、值、植、殖、執(zhí)、職、侄、鼻、敵、笛、滌、荻、迪、狄、糴、嫡、蹢、極、級、疾、集、吉、即、及、急、籍、瘠、楫、輯、脊、笈、汲、棘、亟、藉、嫉、席、習(xí)、襲、媳、錫、熄、檄、隰、讀、毒、獨、牘、犢、瀆、福、服、伏、拂、幅、輻、袱、佛、匐、蝠、茯、氟、仆、熟、贖、孰、塾、俗、竹、逐、燭、筑、舳、竺、足、族、卒、局、橘、菊、局、軸、碡、妯。

雖然，作為現(xiàn)代漢語地域分支的閩南話有完整的入聲，但是，同學(xué)在創(chuàng)作近體詩時，用的是現(xiàn)代漢字，而入聲字由古到今有了很大的變化。所以，來自閩南話方言區(qū)的同學(xué)，也應(yīng)該重視入聲字的辨別。

注釋：

[1][7]胡裕樹主編：《現(xiàn)代漢語》，上海：上海教育出版社，1995年，第78～79頁。

[2]曹志耘：《漢語方言地圖冊》，北京：商務(wù)印書館，2008年，第13～16頁。

[3]項夢冰：《保留入聲的漢語方言》，《賀州學(xué)院學(xué)報》2014年第4期。

[4]李樹儼：《論“平分陰陽，入派三聲”》，《語文研究》2000 年第 1 期。

[5]王力：《漢語史稿》，北京：中華書局，1980 年，第 230～233 頁。

[6]表現(xiàn)在由南往北，入聲的韻尾在不斷地減化，并有向舒聲深化的趨勢。

[8]趙元任原作，顏森譯注：《什么是正確的漢語》，《江西師范大學(xué)學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版）1989年第3期。

[9]丁聲樹撰文,李榮制表：《漢語音韻講義》，上海：上海教育出版社，1984年，第4～5頁。

[10]賀巍：《今聲調(diào)與古平仄》，《語文研究》1981第2期。

[11]龍善民：《近體詩中入聲字辨析》，《商洛師專學(xué)報》1993年2期。