李沐晨

【摘要】《話說長江》《再說長江》與《江山多嬌》是三部優(yōu)秀的電視紀錄片，播出之時都產生過熱烈的反響。它們創(chuàng)作于不同的年代，幾十年過去，中國發(fā)生了巨大的變化，電視行業(yè)也有了巨大的改變，這三部電視紀錄片都具有各自年代的特征，以及各自年代的革新與進步。

【關鍵詞】《話說長江》;《再說長江》;《江山多嬌》;電視紀錄片;特性

中圖分類號：G21 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1673-0348（2020）010-130-03

[Abstract] Shuo Changjiang， Shuo Changjiang and Jiangshan Duojiao are three excellent TV documentaries， which have had a warm response when they were broadcast. They are created in different times. In the past few decades， great changes have taken place in China and the TV industry. These three TV documentaries have the characteristics of their own times， as well as the innovation and progress of their own times.

[Key words] Talking about the Yangtze River; Talking about the Yangtze River; How beautiful the river and the mountains are; TV documentary; Characteristics

1983年8月7日，《話說長江》在中央電視臺首次播出，播出后引起了巨大的反響，這是我國的觀眾首次詳細直觀地觀看到了祖國的人文地理，收視率創(chuàng)下了奇跡，也是迄今為止，中國紀錄片收視率最高的一部。2006年7月16日，《再說長江》在中央電視臺首次播出，它是我國電視史上范圍最大的一次記載長江的活動。2016年，《江山多嬌》作為國慶賀禮，十一期間在中央臺新聞頻道播出六天，采取了直播模式，對比以往的錄播來說這是非常大的進步和突破。本文就以《話說長江》《再說長江》與《江山多嬌》三部電視紀錄片為例，淺析下它們的特性。

1. 電視紀錄片的概念

電視紀錄片是一種電視節(jié)目的類別，講的是對現實生活的一個有組織的展示，它以現實生活為根基，以客觀真實為主旨，以真人真事作為拍攝素材，再對其實行藝術創(chuàng)作的電視節(jié)目。電視紀錄片從出現以來就與大眾的日常生活緊密聯系起來，紀實的方法再加上合適的影視剪輯方法組成了紀錄片的創(chuàng)作主體，可以真實地保存下現實生活、歷史記載、自然景色等特定主題的特性。

電視紀錄片同樣要具備真實性，前期的創(chuàng)作選題要來源于人們的現實生活之中，不可以捏造虛假事實。但是也可以在客觀的基礎上進行少量適當的藝術加工，在紀錄片缺乏現有能夠找到的資料的前提下，合理使用剪輯、音效等編輯手段向真實事件無限靠攏，以此來創(chuàng)作出完美的電視紀錄片，可以達到引發(fā)觀眾們持續(xù)的思考與反思，使其對人文情懷，個人和整體，祖國和民族在情感上達成共識。

2. 三部電視紀錄片的特性分析

2.1 選題內容的分析

紀錄片負擔著形象宣傳的職責，是文化交流的紐帶。想要拍攝一部優(yōu)秀的紀錄片， 第一項重要的工作就是選題。優(yōu)秀的紀錄片主題應該具有視野性、帶有感情色彩、體現知識性、擁有趣味性并且具有創(chuàng)新性?！对捳f長江》《再說長江》與《江山多嬌》這三部紀錄片都是大型電視紀錄片，他們的選題都是帶有民族象征意義的山川河流，關注的中心是群體或者社會，都多多少少地承擔著社會教化的功能。

細分來看，《話說長江》是上世紀八十年代播出的二十五集大型電視紀錄片節(jié)目，它主要講述的是歷史與自然地理，當時的紀錄片還被稱為是宣傳片，注重說教及宣傳功能，主旨意在為觀眾介紹壯麗長江與兩岸風光并將想要表達的思想灌輸進觀眾的頭腦之中。

而作為二十年后再拍的三十三集大型電視紀錄片《再說長江》就在歷史與自然的基礎上多了人文故事，降低了政治教化的功能，更加重視了人的敘述、人的心理活動與人際的交流，使之更加真實，有了“人情味兒”，貼近了普通大眾的生活。

2016年的十一，《江山多嬌》作為慶祝國慶的禮物在中央臺新聞頻道首次播出。節(jié)目分為了“山岳”“江河”“大?！薄吧省薄吧薄爸袊鴫簟边@六大篇章，主要介紹了祖國的錦繡山河，以科教為主，節(jié)目還在虛擬演播室運用了3D技術，由主持人科普介紹祖國河山的地理知識，這是前兩部電視紀錄片都沒有的內容。

2.2 聲畫關系的分析

聲音與畫面的關系可以分為以下三點：第一點是聲音與畫面協(xié)調一致，這是聲音和畫面保持同時進行的自然關系，用來提高畫面的真實感，增強紀錄片自身的感染力;第二點是聲音與畫面平行，是聲音系統(tǒng)的節(jié)奏、速度并不與畫面同步的一種表現情況，用以來展現矛盾沖突或是加強畫面意義;第三點是聲音與畫面對位，將聲音放在畫面之前或之后，用以牢牢地吸引著觀眾的注意力，推動情節(jié)發(fā)展。

只有通曉了聲畫關系才可以更好地做到聲音與畫面的完整一致。而在紀錄片中如果解說詞與畫面之間完美應用，那么就更能用真情實感來感動每一位觀眾。解說聲與畫面基本上來說有兩種方式，一個是解說為主，畫面起補充說明作用;另一個是畫面為主，聲音起說明的作用。

2.2.1 《話說長江》解說詞的特點

《話說長江》擁有主持人，主持人的解說是整部電視紀錄片的一個主要聲音來源，紀錄片采取的是“話說”的形式去對長江過去的歷史情形、地理常識和自然環(huán)境進行講解?！对捳f長江》紀錄片中解說詞為主，同期為輔。兩位主持人用抒情的風格、詩朗誦般的言語來為觀眾們介紹長江，解說詞中帶有立場非常堅定的主觀情感，并準備把這種主觀情感灌輸給觀眾們。

2.2.2 《再說長江》解說詞的特點

《再說長江》的解說詞理智了許多，它著重傳達的是畫面想要傳遞給觀眾們的信息。重視的是“記錄”而不再是“解說”，如果說《話說長江》重點是向觀眾展示“風景長江”，那么《再說長江》的重點就是展示“人文長江”，這種形式使得聲音和畫面之間更加協(xié)和、完美，展示了一種人與自然、人與歷史相互交融的關系。解說詞中少了比喻句、感嘆句，開始變成了理性的陳述、敘說型解說，并且多了精準的具體數據來展示長江源頭的雪峰冰川。

2.2.3 《江山多嬌》解說詞的特點

《江山多嬌》是主持人站在演播室中說解說詞向觀眾們介紹，這相比其他兩部紀錄片又是一種全新的模式。主持人用朗讀者一般的語調，深情地在《我愛你中國》的背景音樂中向觀眾們介紹祖國的壯麗景色，以及中華民族的璀璨文明，使觀眾們激起濃濃的愛國之情。并且主持人還借助了3D技術在虛擬演播室進行知識科普， 介紹基本的地理常識， 讓晦澀難懂的理論知識馬上就變得生動和傳神起來。

2.3 敘事結構的分析

電視紀錄片的重點就是敘事，而這種敘事，不是情節(jié)這一種相對靜止地呈現和反映過程，而是節(jié)目組通過某種敘述行為或是手段，行使敘述語言、敘述故事或是情節(jié)給觀眾們的一種雙向溝通的進程。敘事結構是指導演依據想表達的主題思想需求，使用蒙太奇思維方法對大量零碎的鏡頭素材做出選擇和再構造，將它們組合成一個整體。

《話說長江》的敘事結構是運用“章回體”有條不紊地講述，并且使用了兩位主持人來串聯起完整的紀錄片，在自然或者人物的基礎上，以空間位移的手段去建立起整部紀錄片。整部電視紀錄片中充滿了抒情式的理想主義色彩，但它所表現出來的只是導演的激情與感受，而不是紀錄片本身的審美價值。

《再說長江》的敘事結構多了用人物來展示主體，用人物當基礎，用情節(jié)當核心，用情感來連接整部紀錄片。使用情景再現或是影視檔案的方法給觀眾呈現一個完整的長江形象，由于情景再現這種模式的引入，敘事結構開始變動的繁復彎曲，這不單指空間結構，還交叉了時間結構、時空混合結構、邏輯結構等方式?！对僬f長江》展現的不單單是長江的奔流不息，還有了長江兩岸一個個人的出作入息。

《江山多嬌》的內容囊括了祖國的大好河山。它的敘事結構就是“由景生情”，運用了第三人稱視角，主持人在虛擬演播室講到哪里，哪里就以其場景切入畫面，節(jié)目組在祖國的各地的山川河流設立了直播點，這種形式讓敘事內容可以更加豐富，角度也十分新穎，可以讓觀眾們在第一時間就看到我國的大好河山。

2.4 鏡頭的分析

紀錄片鏡頭是拍攝優(yōu)秀紀錄片的保障，鏡頭是推動故事情節(jié)發(fā)展的重點。運用好鏡頭后期剪輯時可以呈現出預期以上的效果。鏡頭能夠間接地表達出導演想要傳遞的情感，還能夠讓故事情節(jié)經過不一樣的表現手段帶動起觀眾們的心緒，讓觀眾們一同實現情感的統(tǒng)一，還可以使用不同的特殊手法讓鏡頭突出想要重點表達的故事情節(jié)，這都潛移默化地把紀錄片整體提高到了一個新的層次。

《話說長江》運用了當年國際上先進的攝影設備， 導演第一次為這條亞洲第一長河拍攝記錄了十分有留念意義的影像。但是當時還處于我國拍攝運用平拍和仰拍剛剛起步的階段，在拍攝過程中，為了防治出現擺拍這種情況，節(jié)目組更多使用了長鏡頭，其次使用了挑、等、搶的拍攝手段，在當時有限的技術下竭盡全力地為觀眾們展示了真正的長江風貌。

20年后的《再說長江》多了真實，將“人”加入了拍攝的思想里，有了航拍，畫質相比《話說長江》有了顯著的提升，并且采取了當年國際先進的攝影設備，第一次啟用了高原黑鷹直升機對長江的源頭進行拍攝，還第一次運用高清動畫和衛(wèi)星遙感全景展現長江的全貌。與此同時還運用3D動畫結合的方式，實現情景再現。這在中國電影史上還是首次實現。

等到了2016年播出的《江山多嬌》，隨著此時科學技術的不斷高速發(fā)展，傳統(tǒng)的拍攝手段和技術方式已經無法得到現在觀眾的基本滿意需求，攝影設備與技術又再次有了一次嶄新的提高，在鏡頭拍攝中使用了大批的航拍鏡頭、全景鏡頭、長鏡頭，還使用直播鏡頭展現“在此時，在此刻”。并且還使用了水下拍攝、高速拍攝、延時拍攝等等多種非常規(guī)拍攝方式，用美輪美奐的自然坐標體系，將中國的盛大宏偉的氣勢、歷史悠久的古老、美艷四方的驚艷、奮發(fā)進取的朝氣呈現給觀眾們，在國慶期間播出，使其激發(fā)起對祖國濃濃的自豪感和歸屬感。

3. 結語

其實從《話說長江》到《再說長江》再到《江山多嬌》來看，祖國的崇山峻嶺、汪洋大海從沒有發(fā)生過太大變化，變化的是紀錄片這幾十年來的慢慢發(fā)展，從指導教化觀眾為主慢慢轉變到了深化感染觀眾為主，從歷史風光宣傳片為主慢慢轉變到了“以人為本”、人文思想為主。在科技技術高速發(fā)展，人民生活水平日益提高的同時，紀錄片也一同發(fā)生改變，越來越貼進普通大眾的生活之中，不再那么地高高在上，但是有一點不會變化，那就是電視紀錄片永遠需要保持紀實性與真實性。

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