摘要：古往今來，中國書畫一直是世界的瑰寶。但是有許多古畫由于保存不當出現(xiàn)各種各樣的破損或有臟污、蟲蛀。因此，舊畫修復是古舊書畫保護中一個不可或缺的組成部分，而全色也是在古舊字畫修復中比較重要的一項。本文以古舊字畫的修復作為基本的理論基礎，論述在修復中全色對古舊字畫修復的重要性。

關(guān)鍵詞：裝裱 修復 全色

中國的書畫歷史悠久，獨具民族特色。近年來，中國書畫市場發(fā)展得越來越快，而人們在對于書畫的保存上卻有一些不當?shù)姆椒?，使一些舊書畫造成了潮濕、油污、蟲蛀、強光直曬等破壞，使舊畫破損，因此，就需要相關(guān)技術(shù)人員進行修復。

在修復中全色這一步驟是較為重要的，需要注意的事項有許多，一幅破損的舊畫經(jīng)過修復可以大致還原舊畫以前的風采，有利于其收藏價值和保護價值，修復工作對古舊字畫的延續(xù)具有重大的意義。

一、《寫意山水》舊畫的傷情審查

紙本《寫意山水》傷情審查：畫面顏色暗沉灰黃，雜質(zhì)沉積過多，畫面碎開的地方較多。修復中，碎開的地方在拼接時要十分小心。畫面上有許多油漬并滲透至畫本身的背面，并且畫面也不完整，缺失較多，在修復時需要全色的地方較多。就畫面來說，有多處地方缺失，而且畫面上折痕較多，并且有些畫心與后面的覆褙紙脫離。

二、《寫意山水》舊畫的修復預備方案

（一）在拿到一張需要修復的舊畫時，要先檢查一下其上面有沒有臟的地方，如果有，則拿小掃把輕輕地掃一下，如果拿小掃把掃不掉，則拿小刀輕輕地刮一下。然后檢查舊畫上面有沒有去不掉的臟污，例如油漬等。

（二）先在案子上將一張白報紙用水打濕，然后撤水，之后將需要修復的舊畫正面朝上，拿一個小排筆和一支毛筆，然后一點一點地將舊畫悶濕在白報紙上面，悶濕的時候尤其要注意破損的地方，要將其一點一點地拼接上，直至將整幅舊畫悶濕在白報紙上。然后用濕的白毛巾蓋上。因為這幅舊畫上有油漬等臟污，需要淋洗一下盡可能地去掉，淋洗的時候需要用熱水，將臟污燙掉，燙一到兩遍，在燙的時候注意要輕輕地往上面淋水，這樣避免將破損的舊畫沖走撤水之后難以拼接。燙完之后，用毛巾將舊畫上的水撤干，再在舊畫上放上一張白報紙，之后將舊畫翻過去，正面朝下，將在背面的白報紙揭掉。

（三）揭覆褙紙。揭覆褙紙要一點點用右手食指的指肚輕輕地搓，要避免搓到畫心，假如搓到畫心就會將一幅畫的墨氣去掉，所以在進行揭裱的時候一定要小心。

（四）命紙做舊，畫心托裱。做命紙可以用熟宣也可以用生宣，在做舊前，要先看好舊畫的底色，一般命紙的顏色要類似舊畫的顏色，但是要比舊畫的顏色淺。

命紙做完之后，就要開始上命紙，在上命紙之前，先調(diào)好糨子的稠稀度，輕輕地在舊畫上刷上糨子，先上柱條，再上命紙，假如命紙是熟宣的話先悶一下，排一些礬出來，如果是生宣，悶一下就可以直接上了，然后將舊畫翻到正面，將正面的白報紙揭掉，但是揭的時候要小心，避免將破損的地方揭得更大，揭完之后，拿鬃刷墊紙將那些破損的地方砸一砸，防止開，再晾干即可。

（五）背后補口，刮口。舊畫晾干之后在背后破損的地方用稍微稀一點的稠糨子補一些生宣，等生宣干了之后沿著破損的邊緣刮口，不要刮漏，再在正面破損的地方刮一下口，這樣是為了下一步全色做準備，避免在全色全到邊緣的時候會出現(xiàn)黑邊。

三、《寫意山水》舊畫修復的重要意義

（一）保護傳統(tǒng)書畫

從古至今，中國傳統(tǒng)書畫歷史悠久，這些古舊字畫在方寸間蘊藏著歷史的變遷，在輕描淡寫的勾勒中沉淀著古人悠悠的情懷，它們是歷代藝術(shù)家智慧與審美的結(jié)晶。

對于古舊字畫的保護，我們需要認真對待，在修復前，要充分做好準備，在修復后可以還原其藝術(shù)價值及藝術(shù)風采，要做到這些，需要對這些古舊字畫進行重新修復揭裱，最大限度地還原其原貌，給人不同的觀賞價值。

（二）傳承藝術(shù)文化

對于古字畫的修復，最重要的是恢復其藝術(shù)價值與其面貌，以此來記錄古人的生活氣息和藝術(shù)風采，而且還能將古人的優(yōu)良作風發(fā)揚光大。從古人的畫作里，我們可以學習其畫畫技法，當時的風氣風俗以及古人的生活習慣。

四、全畫技藝在古舊字畫修復中的重要作用

（一）全畫技藝的簡介

“全色”在古舊字畫修復工作中是必不可少的環(huán)節(jié)，所謂“全”，從詞義上理解為“完全、完備、不缺少”，而“全色”即為調(diào)兌好的顏色，根據(jù)原作的藝術(shù)特點，用筆補全畫面中的缺損部分，使之復原。

（二）全畫的用筆技法

在全色時，會用到點、勾、染和接筆，當畫面里有失去的部分時是需要全色和接筆的。而接筆就需要全色者對這幅畫作有一定的了解，在筆者對這幅畫進行全色時就要考慮接筆的問題，因為筆者需要全的舊畫里缺的不僅是顏色還有一些畫面，在接筆的時候要中鋒用筆，要有力量，但是用筆不能太直，以免調(diào)完的顏色滲入太快。在全色時應當按照先全小塊破損的地方，后全大塊破損的地方，先全邊口后全中間順序的基本原則。在全色時，不是講究一次全完，而是一點一點地全，由淺及深，要循序漸進，避免在洞口出現(xiàn)“黑口”。

（三）全畫對古舊字畫的審美補充

1.修舊如舊，氣韻的恢復

在修一幅舊畫時，不要將一幅舊畫修成一幅新畫，要保持其原來的氣韻，修舊如舊，即對受損的書畫藏品進行揭裱修復、修補全色、接筆，使其恢復到最初原作者完成作品時完好的狀態(tài)，以至于全完色時達到不仔細看，看不出修補的痕跡。

2.全畫在古舊字畫保護中的適當處理

中國的傳統(tǒng)書畫歷史悠久，在歷史的長河中不斷沉淀，由于人們對畫作保護不當，使這些古舊字畫有臟污、破損、蟲蛀等一些問題，這些畫經(jīng)過揭裱、修復后再將其裝裱起來以利于保存，不影響其藝術(shù)價值，使其更加美觀，具有更好的觀賞效果。

對于古舊字畫的保護也要注意室內(nèi)的溫度，要將室內(nèi)的溫度調(diào)節(jié)適當，才能有效地保護。對于古舊字畫不能直接進行強光照射，紫外線對于畫作的破壞能力是非常強的。

對于古舊字畫的保護，要將其科學地分類；卷放書畫時要得法，張弛有度，及時檢查，在適當?shù)臅r候可以拿出來展覽，正確除塵，要隨時防蟲、防鼠、防潮、防盜、防火，對于古舊字畫要及時裝裱，而對于破損的字畫要進行科學有效的修復。

五、結(jié)語

對于古舊字畫來講，全色在古舊字畫修復中具有十分重要的地位，一幅畫經(jīng)過揭裱、修復等，若有缺少畫面的情況就需要進行全色，假如不全色，這幅畫就失去了完整性。因此，當全色之后恢復其原本面貌，這樣，這幅作品就更具有社會價值和歷史價值。

參考文獻：

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[2]單國強.古畫鑒實[M].桂林：廣西師范大學出版社，2000.

[3]嚴桂榮.圖說中國書畫裝裱[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2008.

（作者簡介：趙方維，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學院，研究方向：中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復技術(shù)）（責任編輯 劉月嬌）