劉新

有些人就是為了想畫畫、想寫作、想拍照片，下鄉(xiāng)跑調(diào)查，便辭了工作，一頭扎進自己的事業(yè)里；也有的人不用辭工作，不用為沒時間干自家事業(yè)發(fā)愁，他的工作就是干自己喜歡的自家活兒。這樣的工作方式，讓人特別羨慕。我那些在畫院里工作的朋友應該是這一類職業(yè)的專業(yè)人。我認識秦天的時候，他自由自在地畫畫已有好多年了。他自謙地講，靠賣畫生活，實際上就是在市場里摸爬滾打瀟灑地走過，后來重回校園讀研再造，再后來就是出校門，供職于桂林畫院，又過回了職業(yè)畫畫的生活。這是讓人羨慕的職業(yè)經(jīng)歷。

這些經(jīng)歷造就了秦天過人的筆頭技巧和手上功夫，也造就了他周身沒有那一副架著外衣的學院氣、體制腔。跟他一塊戶外寫生，他那副凝神靜氣的專注、激情，一手的好功夫，面對山水，其掌控畫面的能力以及筆下的速度，讓人佩服，那也是一道風景，看得出他是摸爬滾打過來的人，但這一切，都很平實低調(diào)。

近些年我們對中國畫有一種誤解，認為中國畫不需要太好的造型能力，尤其是文人畫再盛行以后，這種誤解更是加深。古時候，從張彥遠的“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”，到東坡先生的“論畫以形似，見與兒童鄰”，再到缶老的“畫氣不畫形”，一路下來，都在正面或負面地傳遞這種貶損形似的見解。不消說，“氣”確實是中國畫的命根子，其實推開來看，哪樣繪畫不講“氣”？只不過中國畫沒受過科學主義的洗禮，很早就直究精神，貼近審美。但在這種崇尚氣韻的美學里是有“形似”因素的，而且占不小比例。只是說“形”及“形似”在中國畫里不尚科學，不重物理，下筆寫形講究的是一種審美旨趣和能力。

然而，形似與能力兩者存在一定的關聯(lián)性，盡管兩者深究下去可能不是一回事，但彼此的依存不容忽視。大師無一不是不知道這兩者關系及分寸的高手，所以他們筆下之物就是指哪打哪，畫什么像什么。秦天還年輕，還有一個漫長的退火、包漿時間，也可以理解為演進、轉化的過程。以他現(xiàn)在這種造型能力和筆墨表現(xiàn)力，只要不斷開闊眼界和增強意識，他未來的發(fā)展是可預見的。

在廣西山水畫界里，秦天是以能力強、出手快、高產(chǎn)見長的，他對傳統(tǒng)的造型和筆墨下過功夫，而且不是淺嘗的那一類。這些功課都在其長期的寫生過程中消化并溶解，漸次形成了他那種下筆即見章法、見筆見墨、擅于造境的特點。過去是能力強的人多，好手一抓一大把，缺陷是審美環(huán)節(jié)掉鏈子?，F(xiàn)在人大抵是能力弱，動手差，品質格調(diào)自然也無法得到提高。秦天不在這個大環(huán)境里，他跳出來了，走出了一條路子正的山水寫意之路。

秦天

廣西桂林人。畢業(yè)于廣西藝術學院，獲碩士學位，導師黃格勝教授。2008年入中國國家畫院山水畫高研班進修；2017年在中國國家畫院參加文化部全國畫院創(chuàng)作人才培訓班學習；2018年參加中國美術家協(xié)會主辦的第七屆西部少數(shù)民族青年美術家高研班學習。中國美術家協(xié)會會員、桂林畫院專職畫家。多幅作品入選全國性美術展覽并獲獎。