文/阮敏燕（廣西壯族自治區(qū)烈士陵園（廣西革命紀(jì)念館））

博物館的陳列展覽是博物館的三大基本功能之一。“陳列展覽是博物館面向社會(huì)的主要傳播媒介，是面向公眾傳播文化信息的獨(dú)特語言，即在一定空間內(nèi)，以文物藏品為基礎(chǔ)，配以適當(dāng)?shù)妮o助展品，按照一定的主題序列，采取適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，進(jìn)行直觀教育和信息傳播。”[1]博物館通過陳列展覽聯(lián)系社會(huì)公眾，展現(xiàn)其自身研究成果、服務(wù)理念，開展社會(huì)教育和公共服務(wù)，從而實(shí)現(xiàn)其社會(huì)效益。

一、博物館陳列展覽的形式設(shè)計(jì)

《博物館學(xué)論文集》一書提出陳列的六大原則，博物館陳列有兩個(gè)目的：一是給觀眾美感，二是為觀眾增加知識(shí)，“任何陳列，以此二目的為指針”。如二者不能兼有時(shí)，則視陳列品本身偏重何方向，盡量向此方向發(fā)展。[2]博物館陳列展覽內(nèi)容與形式的關(guān)系在博物館發(fā)展的不同時(shí)期有著很多不同的觀點(diǎn)。筆者贊同“內(nèi)容決定形式，形式反映內(nèi)容”及一個(gè)好的陳列展覽是“內(nèi)容與形式的統(tǒng)一”的基本觀點(diǎn)。

廣西革命紀(jì)念館基本陳列展覽以中國(guó)共產(chǎn)黨在廣西的革命斗爭(zhēng)歷程及廣西著名英烈的先進(jìn)事跡為主要內(nèi)容。陳列主題和內(nèi)容莊嚴(yán)厚重而具有濃厚的紅色文化底蘊(yùn)。該陳列展覽將陳列表示形式與展陳大綱內(nèi)容深度融合，展墻以樸素的瓦灰色為主色調(diào)，展板的色調(diào)風(fēng)格為復(fù)古懷舊的深棕色。其中圖片風(fēng)格按照新民主主義時(shí)期和社會(huì)主義時(shí)期歷史背景的不同選擇不同的色調(diào)，新民主主義時(shí)期以黑白色調(diào)為主，社會(huì)主義時(shí)期以鮮艷彩色為主。此外，廣西革命紀(jì)念館基本陳展《光輝的歷程——新民主主義時(shí)期》通過油畫、雕塑、全息投影技術(shù)、知識(shí)擴(kuò)充屏等陳展形式營(yíng)造了10余處反映廣西著名革命歷史事件、人物的場(chǎng)景復(fù)原，形成了陳展中的亮點(diǎn)，以良好的陳展效果增大對(duì)觀眾的吸引力，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的科學(xué)結(jié)合，見圖1。

圖1 廣西革命紀(jì)念館基本陳展湘江戰(zhàn)役場(chǎng)景復(fù)原

二、博物館、革命紀(jì)念館陳列展覽形式設(shè)計(jì)存在的主要問題

（一）缺乏專業(yè)設(shè)計(jì)人才

博物館陳列展覽設(shè)計(jì)工作在我國(guó)起步較晚，存在從業(yè)人員整體素質(zhì)不高的情況。在從業(yè)人員構(gòu)成中，專門從事陳列展覽設(shè)計(jì)的高級(jí)專業(yè)技術(shù)人員所占的比重較少，而專門負(fù)責(zé)陳列展覽形式設(shè)計(jì)的專業(yè)人員則更少。近年來，隨著事業(yè)單位政府購(gòu)買服務(wù)改革工作的逐步推進(jìn)和成熟，有些博物館把陳列展覽的內(nèi)容設(shè)計(jì)、布展及大綱等委托第三方公司進(jìn)行形式設(shè)計(jì)，任其自由發(fā)揮，過度依賴第三方公司。第三方公司設(shè)計(jì)人員對(duì)展陳內(nèi)容所涉及的時(shí)代背景、故事線索、情感表達(dá)等諸多方面沒有專業(yè)的研究和深入的理解，直接導(dǎo)致運(yùn)用的形式設(shè)計(jì)不能很好地體現(xiàn)陳展主題和內(nèi)涵。

（二）資金短缺現(xiàn)象較為普遍

博物館的相關(guān)投入較少，而大部分博物館屬于公益性單位，本身造血功能有限，資金短缺已然成為很多博物館所面對(duì)的共性難題，尤其是在博物館免費(fèi)開放政策推出之后，博物館的收入更成問題。按照當(dāng)前博物館免費(fèi)開放補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，廣西革命紀(jì)念館屬于自治區(qū)級(jí)公益性場(chǎng)館，但是中央撥付的博物館免費(fèi)開放補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)僅為73萬元/年，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足場(chǎng)館運(yùn)營(yíng)的需求，而能使用在陳列展覽形式設(shè)計(jì)的資金則少上加少。陳列展覽形式設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)需要資金投入作為保障，特別在高新技術(shù)的運(yùn)用方面。符合陳展內(nèi)容的高新技術(shù)科學(xué)運(yùn)用能給觀眾直觀、震撼的感受，但是虛擬場(chǎng)景的營(yíng)造、視頻的制作、專業(yè)設(shè)備的加持、技術(shù)運(yùn)用服務(wù)等成本都比較高。形式設(shè)計(jì)受制于資金不足，常常在選擇表現(xiàn)形式時(shí)不得不“委曲求全”，從而導(dǎo)致無法更好地實(shí)現(xiàn)陳展效果，這是國(guó)內(nèi)博物館普遍面臨的難題。

（三）博物館發(fā)展缺乏長(zhǎng)期規(guī)劃

一些博物館對(duì)自身長(zhǎng)期規(guī)劃不夠重視，從而導(dǎo)致其陳列展覽沒有形成與自身發(fā)展相銜接的陳展體系。進(jìn)一步建設(shè)和發(fā)展好博物館，必須著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，緊緊圍繞總體發(fā)展目標(biāo)，通過專業(yè)機(jī)構(gòu)形成切實(shí)可行的詳細(xì)規(guī)劃方案，用明確的規(guī)劃方案指導(dǎo)今后的建設(shè)思路、重點(diǎn)、步驟和節(jié)奏。把陳列展覽的短、中、長(zhǎng)期發(fā)展與博物館整體發(fā)展規(guī)劃有機(jī)結(jié)合，處理好不同發(fā)展階段傳承與創(chuàng)新的關(guān)系，既要一脈相承也要與時(shí)俱進(jìn)。

三、博物館陳列展覽形式設(shè)計(jì)的要點(diǎn)分析

（一）準(zhǔn)確、全面、深刻理解陳列展覽內(nèi)容

內(nèi)容是陳列展覽的靈魂。只有全面、深刻地理解陳展內(nèi)容，熟悉對(duì)應(yīng)陳展內(nèi)容的文物藏品、輔助展品及其他相關(guān)問題，進(jìn)行綜合的考量，才能對(duì)陳列布局和展品安排等提出自己的意見。當(dāng)前的政策環(huán)境下，很多博物館陳列展覽形式設(shè)計(jì)是委托第三方公司實(shí)施，而我們作為陳展業(yè)務(wù)工作人員，對(duì)項(xiàng)目實(shí)施過程進(jìn)行跟蹤、監(jiān)督及“把關(guān)”有著不可推卸的責(zé)任。如何肩負(fù)起這種責(zé)任，首要要求就是要對(duì)陳展內(nèi)容有著準(zhǔn)確、全面和深刻的理解。如何才能確切地向第三方公司闡明對(duì)陳列展覽形式設(shè)計(jì)的意圖和要求呢？筆者認(rèn)為不能只停留在口頭的交代上，而應(yīng)該把自己的設(shè)想按照比例繪制成平面草圖或者立面草圖，找到其他博物館的類似圖片或者運(yùn)用某種技術(shù)的視頻資料等方式直觀地讓對(duì)方領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖，提高施工效率和效果。

（二）注重陳展空間分布

博物館陳列展覽空間通過空間尺度的整體把握、序列化的空間限定使得觀眾可以深刻地感受到時(shí)空的變換。不同的展覽館的陳展空間設(shè)計(jì)不盡相同，不同主題的陳展所設(shè)計(jì)的展陳空間也是不同的，陳展空間一般要綜合地考慮多種情況。[3]為提高展廳的陳展利用空間和效果，2019年廣西革命紀(jì)念館對(duì)附屬展覽國(guó)防教育專題展館進(jìn)行了改造升級(jí)。在改造前展廳層高2.8米，不同的單元之間靠近通道約2.5米處立有兩根石柱。這種布局把展覽空間無效分割，給人碎片化的感覺，且層高過低，造成展覽的空間大大縮減，給觀眾十分壓抑的感覺。為此，在對(duì)該展館進(jìn)行升級(jí)改造時(shí)，把不同單元之間十幾根石柱拆除，整個(gè)展廳連成一大片，視野開闊了許多。同時(shí)把天花板吊頂上移1米，增加了有效的陳展空間，也使得觀眾的觀展感覺更為舒適。有的博物館則巧妙利用地建筑本身的特點(diǎn)，因地制宜，把展覽延伸到室外。如鄧穎超紀(jì)念館則因勢(shì)利導(dǎo)，在展館建筑的室外庭院，結(jié)合一株五六米高的紅木棉樹的實(shí)景，運(yùn)用三位八九歲小孩的雕塑作為構(gòu)成要素，復(fù)原了鄧穎超年幼時(shí)在庭院紅木棉樹下玩耍、拾木棉花的場(chǎng)景，達(dá)到了很好的展示效果，見圖2。

圖2 鄧穎超紀(jì)念館的室外庭院

（三）注重陳展色彩運(yùn)用

觀眾在參觀時(shí)，主要是通過視覺接受光和色的刺激。通過色彩營(yíng)造情調(diào)和氣氛進(jìn)而影響人們的感情，是博物館陳列形式設(shè)計(jì)的重要手段之一。色調(diào)大致分為以下幾種：?jiǎn)紊{(diào)、相似色調(diào)、互補(bǔ)色調(diào)、分離互補(bǔ)色、三色對(duì)比色調(diào)、無彩色調(diào)等。[4-6]不同的色調(diào)傳達(dá)出不同的情感，或安靜穩(wěn)定，或嚴(yán)肅莊嚴(yán)，或冷若冰霜，或激情澎湃等。對(duì)比色在展覽中運(yùn)用得一般不多，但如果在特定的主題展覽中能恰當(dāng)大膽地運(yùn)用,往往能起到事半功倍的效果。以廣西革命紀(jì)念館附屬展覽國(guó)防教育專題展為例，該展覽以廣大青少年為主要觀眾群體。青少年大多年齡在18歲以下，思維活躍，朝氣蓬勃，喜歡鮮艷明亮的色彩。為此，該展覽陳展設(shè)計(jì)人員大膽按照“陸海空”等不同的軍種，分別以迷彩色、藍(lán)色、綠色為對(duì)應(yīng)單元的主色調(diào)，大面積使用主色調(diào)，同時(shí)在序廳等多處大膽運(yùn)用了大紅大綠等沖撞色調(diào)，給觀眾眼前一亮的視覺效果，為展覽增添了生機(jī)，見圖3。

圖3 廣西革命念館附屬國(guó)防教育專題展覽展廳

因而，陳列展覽形式設(shè)計(jì)應(yīng)該根據(jù)主題內(nèi)容,觀眾年齡、心理特點(diǎn)，感情氛圍等要求對(duì)色彩的具體運(yùn)用進(jìn)行創(chuàng)新。在傳統(tǒng)觀點(diǎn)里，“紅配綠”似乎是大眾最不愿意觸碰的搭配，可謂對(duì)紅綠搭配有根深蒂固的誤解。通過上圖，我們可以看到，只要使用得當(dāng)，“紅配綠”并非只是俗不可耐的代名詞。

綜上所述，博物館應(yīng)加強(qiáng)專業(yè)設(shè)計(jì)人才的引進(jìn)和培養(yǎng)，多方爭(zhēng)取投入更多資金作為保障，把陳列展覽的設(shè)計(jì)與博物館長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃科學(xué)結(jié)合，通過準(zhǔn)確、全面、深刻理解陳列展覽內(nèi)容，科學(xué)運(yùn)用陳展空間，注重陳展色彩運(yùn)用等有效手段，不斷提高博物館陳列展覽形式設(shè)計(jì)水平。