摘? ? 要：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750年）一生創(chuàng)作了1000多部作品，包括大量器樂(lè)和聲樂(lè)作品，聲樂(lè)作品中包括了大量的康塔塔，本文通過(guò)對(duì)鋼琴家佩特里（Egon Petri，1881-1962）的鋼琴改編曲《羊兒可以安靜地吃草》（Sheep May Safely Graze）進(jìn)行分析，同時(shí)對(duì)演奏者演繹這首作品提供幾點(diǎn)彈奏思路，從而進(jìn)一步推廣巴赫康塔塔的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：巴赫;康塔塔;聲部

巴赫的康塔塔作為一種特殊的音樂(lè)體裁，現(xiàn)如今，并沒(méi)有像巴赫本人那樣被人們所熟知，其中的一個(gè)原因便是這種體裁最初承載的功能和存在的環(huán)境的變化，不管是在宗教的或是世俗的慶典中，康塔塔都與現(xiàn)在音樂(lè)環(huán)境格格不入，因此目前只有一些少部分的康塔塔為人所知。但這種并不高的知名度，并不能否定巴赫康塔塔的藝術(shù)價(jià)值，其中有一些他的康塔塔也被改編成為了不同樂(lè)器演奏的器樂(lè)曲，本文即是對(duì)由鋼琴家佩特里改編的鋼琴版本康塔塔《羊兒可以安靜地吃草》進(jìn)行分析。

《羊兒可以安靜地吃草》是巴赫世俗康塔塔《什么使我感到愉快》中的一首。作品中散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)野風(fēng)情，聽(tīng)來(lái)讓人平靜而滿(mǎn)足。這首作品旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，因此近些年許多鋼琴家紛紛對(duì)這首鋼琴作品進(jìn)行演奏和錄音，著名鋼琴家郎朗在其婚禮上還演奏了這首作品，由此可見(jiàn)，這首作品有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和欣賞性。

一、作品的樂(lè)曲分析

1.樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)分析

作為一首由聲樂(lè)作品改編而來(lái)的鋼琴作品，《羊兒可以安靜地吃草》鋼琴版本的結(jié)構(gòu)與原聲樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)幾乎是完全相同。這是一首單三部曲式的作品。引子是1-4小節(jié)，這一部分的音樂(lè)素材在整首作品中出現(xiàn)多次，雖然不是作為唱詞的主旋律聲部，但是旋律性較強(qiáng)體現(xiàn)了巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)。A樂(lè)段為5-16小節(jié)，之后是與引子幾乎完全相同的過(guò)度段17-20小節(jié);B樂(lè)段是21-40小節(jié)，在B樂(lè)段中仍然包含了一個(gè)過(guò)度性的段落出現(xiàn)在26-30小節(jié);A樂(lè)段41-52小節(jié)，與A樂(lè)段完全重復(fù)的反復(fù);尾聲53-57小節(jié)同引子，重復(fù)了樂(lè)曲開(kāi)始的音樂(lè)素材，使整部作品結(jié)構(gòu)整齊嚴(yán)謹(jǐn)。

2.唱詞與聲部的關(guān)系

康塔塔《羊兒可以安靜地吃草》是劇中畜牧女神帕列斯的一首女高音詠嘆調(diào)，歌詞大意：“有了好牧人的守望，羊兒便可以安心地吃草。有了仁君的保護(hù)，人民便可無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，天下可以安享太平。”在這首鋼琴作品中，歌詞旋律以一條鮮明的旋律聲部出現(xiàn)。時(shí)而出現(xiàn)在高聲部，時(shí)而隱藏在中聲部，左、右手均有旋律聲部的演奏，但更多由右手來(lái)承擔(dān)。

作品雖然以唱詞為主旋律有一條清晰的旋律線(xiàn)，但這首作品仍然是一首復(fù)調(diào)樂(lè)曲。例如：引子部分的旋律在唱詞聲部出現(xiàn)以后在第9小節(jié)、14小節(jié)以及之后的許多樂(lè)句中都有出現(xiàn)，除此之外其他作為伴奏的聲部在每個(gè)樂(lè)段中，又是一個(gè)音樂(lè)層次，圍繞著唱詞的聲部，襯托著其他旋律聲部，使整部作品的表現(xiàn)力更加豐富。

二、作品的演奏處理

1.觸鍵

（1）聲部的處理

在演奏這首復(fù)調(diào)性的作品之前，首先需要梳理清作品的每個(gè)聲部，分清層次。由于是聲樂(lè)作品的改編曲，那么可以借助聲樂(lè)的錄音資料，將唱詞部分理清，在佩特里譜曲時(shí)，也有意將這一旋律聲部標(biāo)注了保持音記號(hào)，那么在彈奏時(shí)，就需要在流暢的音與音銜接融洽的同時(shí)，適當(dāng)?shù)耐怀鲞@一聲部的旋律線(xiàn)條。左、右手在交替演奏這一聲部時(shí)，連接要順暢避免斷開(kāi)。

在引子部分出現(xiàn)的音樂(lè)素材中，高聲部與中聲部為三度的關(guān)系，中聲部加厚了高聲部的音響效果，而這兩個(gè)聲部在用右手演奏時(shí)，觸鍵也是有區(qū)別的，高聲部需要更加突出，而中聲部則需要在橫向聲部流暢的同時(shí)，在縱向?qū)Ω呗暡科鸬揭r托的作用，使這一部分旋律出現(xiàn)時(shí)更加豐富。

整部作品當(dāng)中，左手來(lái)演奏的中、低聲部的織體多是由三度疊置的三和弦、七和弦及其轉(zhuǎn)位構(gòu)成，而音符又是相對(duì)密集的，但其功能又是充當(dāng)伴奏的角色而存在，那么在觸鍵時(shí)，手要貼鍵輕撫琴鍵，形成一個(gè)似郊外寧?kù)o的音樂(lè)背景，但同時(shí)也要注意，首先這一部分音樂(lè)不能在音響上強(qiáng)于旋律聲部，其次，不能因?yàn)檩p巧的觸鍵而丟掉譜面上的任何一個(gè)音。

（2）踏板

在踏板使用之前，首先要對(duì)這首作品的和聲進(jìn)行充分的了解，例如：第1小節(jié)，整個(gè)小節(jié)都是在一個(gè)和聲上譜曲，那么在彈奏時(shí)，則需要演奏者整個(gè)使用長(zhǎng)踏板，但由于整首作品都表現(xiàn)一種平靜祥和的氣氛，那么在踩右踏板時(shí)則需要淺踩踏板，將音樂(lè)連接起來(lái)的同時(shí)，也不能讓踏板的出現(xiàn)使音樂(lè)變的嘈雜。

結(jié)語(yǔ)

佩特里這首將巴赫康塔塔進(jìn)行改編的鋼琴作品，無(wú)疑使得康塔塔的普及起到了重要的推廣作用。正如本章開(kāi)篇所說(shuō)的康塔塔至今沒(méi)有更多的為人所熟知，而這首鋼琴改編曲以其優(yōu)美的旋律、柔和動(dòng)人的音樂(lè)情緒，使得更多的受眾能夠接受，從而將康塔塔這種藝術(shù)形式的大門(mén)向聽(tīng)眾開(kāi)啟，將更多、更好、更有欣賞性的作品得到推廣，也是佩特里為巴赫的音樂(lè)普及作出的一大重要的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：張淼（1990—），女，遼寧阜新人，漢族，碩士研究生，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)。