沙世琰

摘 要： 本文借助空間句法研究模型，對吳江傳統(tǒng)園林退思園進行分析，通過理性與感性相結合的方式，結合園主經(jīng)歷，思考退思園中的“退”與空間結構的聯(lián)系，通過理性分析的方式從空間角度出發(fā)對退思園中蘊含“退”的空間進行分析。

關鍵詞： 空間序列;空間句法;VGA分析

退思園位于吳江市同里鎮(zhèn)，為晚清園林。園主任蘭生官場順利，但后被彈劾革職，罷官之后回鄉(xiāng)建造退思園。園林主旨源于《左傳》之：“進思盡忠，退思補過?！?/p>

退思園的空間營造以退思補過為主題，以景面文心的造園手法著重營造的“退空間”。其“退”空間以人的游覽動線為線索，串聯(lián)西宅、中庭、東園三個空間節(jié)點，其“退”空間序列的營造體現(xiàn)在情感之“退”以及空間之“退”。

從情感上來看，園主一朝被彈劾辭退，心懷不甘，名為退思實則以退為進。其體現(xiàn)在空間序列上就是封閉、莊嚴的西側(cè)住宅;半封閉、清幽的中部庭院和開闊、自然的東側(cè)園林，游覽于其中，情感從官場上的緊張謹慎經(jīng)過舒緩清幽的空間過渡最后到達東部得以舒適放松。這一序列反映的是園主生涯的起伏，也反映了“退”空間的空間序列。其整體所反映的情感基調(diào)呈下降趨勢，這也是退思補過之立意之體現(xiàn)。

“退”不僅體現(xiàn)在情感上，其在空間營造上也有所體現(xiàn)。借助空間句法對其空間進行量化分析，將空間分為可視層和可行層，可行層繪制游覽路徑及建筑內(nèi)部可達空間，可視層以成年人的平均視線高度（1.6m）為基準，繪制對視線可造成遮擋的要素，如喬木、假山等，但建筑的門窗視線是可滲透的。借助VGA對兩個圖層的連接度、整合度以及視線深度指標進行計算，連接度反映某空間和整體空間系統(tǒng)的連接緊密性，整合度反映的是空間的可達性，空間深度值反映的是從一個空間到其他空間的步數(shù)，深度值越大則可達性越弱。指標值越高，反映在色彩上越暖，反之越冷。

對可視層視覺連接度的計算發(fā)現(xiàn)，東部園林的中部水池連接度值較高，其連接度數(shù)值由中部到外部逐漸降低，可說明水池的在全園中的中心性，成為東部園林的視覺中心。這說明東部園林的中部水池正是園主、客人、建筑進行視線交流的交匯點，園林雖小但水面基本占據(jù)整個園林的全部，人的視野在此相當開闊。建筑布置均以水為要素展開，水反映的是安靜，這種安靜的基調(diào)反映在空間上則有一分退而思的意蘊。

分析可視層整合度可以發(fā)現(xiàn)園林西南側(cè)的空間通過樹木遮擋形成了許多視線可達性較低的空間，這種空間從外部看來難以成為人們視線關注的焦點，但進入內(nèi)部則自成天地，園主在其中安排座椅、古木、怪石，這種難以為人所察覺的空間也是一種退空間，其所反映的也是園主退而思的向往。

東部園林的主體建筑位于北側(cè)的退思草堂附近視覺整合度最高，反映出退思草堂在園林中的統(tǒng)領性同時寄托園主“退思補過”的抱負，是“窮則獨善其身，達則兼善天下”的思想寫照，其空間基調(diào)也是蘊含“退”的意味。

對可行層即步行可達空間進行計算，可以在一定程度上反映空間序列。對視覺連接度的計算發(fā)現(xiàn)連接度數(shù)值較高的空間位于西南方向，這些空間是進入東部園林的過渡空間，這些連接度較高空間的滲透性較好是進入東部主題的準備。

對可行層空間整合度的計算發(fā)現(xiàn)，西北側(cè)的旱船處空間整合度數(shù)值較高，說明旱船正是西北側(cè)空間的核心，旱船是園主待客的主要場所，宛若待航之舟將人引入東部花園，旱船所反映的是“進”的思想，較為直接反映園主仍盼望返回仕途的內(nèi)心活動。

可行層的視覺深度所反映的是在人們行進的過程中視線的深度，以中庭入口處作為起始點對中庭空間以及東部園林進行計算，其指標值所反映的情況可以認為是空間序列的營造情況，因為空間序列的營造是建立在人的視覺感知上的。

通過對可行層視覺深度的計算發(fā)現(xiàn)西側(cè)和南側(cè)的中庭空間視覺深度值均較低，東側(cè)園林的視覺深度值均較高，可以明顯看出其貫穿感，所以說退思園的空間序列分為兩部分，一部分是以西側(cè)中庭為主導的空間序列，這一空間序列的營造依賴于開敞空間的營造，或者說這一空間序列是通過一系列開敞空間來聯(lián)系的。位于南側(cè)的桂花廳是園主品茗之處，觀察發(fā)現(xiàn)：桂花廳處和鬧紅一舸處相連接，但是二者的視覺深度值差異較大，鬧紅一舸船頭向東北處，面向水池，寓意乘風破浪，是“進”的空間，而桂花廳清幽素雅則為“退”的空間，一進一退，欲揚先抑。

東部園林的空間序列的營造圍繞水池展開，其在空間上的引導順序為逆時針，通過中庭的“進”空間——旱船進入過渡空間水香榭在進入九曲橋，九曲橋寓意園主仕途的波折坎坷，其空間寓意是“退”，一進一退反映在園主心中的失落。進入鬧紅一舸，此處再一次寓意“進”的空間，之后經(jīng)過辛臺、菰雨生涼的空間過渡進入視覺深度最高的眠云亭，眠云亭退于水面更顯幽深，其取名引于劉禹錫之詩，園主被罷與劉禹錫當年之境遇相似，在此處表現(xiàn)出園主戴罪立功仍想重返仕途的心態(tài)?！懊咴啤币踩∮陉扆斆稍姟懊┓逶憾?，笠澤久眠云”的居高清逸之感。此處以景面文心的造園手法營造了“退”空間。按照空間序列繼續(xù)前進經(jīng)過三曲橋進入主體建筑退思草堂，此處更加集中地體現(xiàn)了“退思補過”。

退思園的空間之“退”還表現(xiàn)在建筑與水面的處理關系上，這種“退”存在于東部園林。眠云亭為典例，其位于池水西岸退后于假山之巔，亭下堆疊湖石并且在西側(cè)種植高大樹木以強調(diào)空間之“退”，退思草堂南側(cè)臨水平臺也襯托出了退思草堂之“退”空間。

經(jīng)過對退思園“退”空間兩個層面的分析可以得出結論：

（1）退思園的“退”空間是體現(xiàn)在空間序列上的，園主的情感基調(diào)變化是西宅、中庭、東院的組織線索，東部園林的空間序列組織則是圍繞園主的經(jīng)歷和情感波折串聯(lián)的。

（2）園主通過營造形形色色的“退”空間來表達退思園的主題“退思補過”。

參考文獻：

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