曾麗紅

摘 要：在我國(guó)歷史文化發(fā)展中，青花陶瓷作為重要的組成部分，不僅可以全面的反映這一歷史時(shí)期的文化特點(diǎn)，也蘊(yùn)含了人們的美好期盼。在進(jìn)行青花陶瓷制作的過(guò)程中，人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)是非常講究的，人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)和這一時(shí)代的文化特色和文化價(jià)值是離不開(kāi)的，因此在對(duì)青花陶瓷進(jìn)行研究的過(guò)程中，要從人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)以及所體現(xiàn)的時(shí)代價(jià)值入手開(kāi)展實(shí)際的工作，促進(jìn)青花陶瓷文化在這一歷史時(shí)期下的良好傳承。

關(guān)鍵詞：青花陶瓷;人物繪畫(huà);造型藝術(shù)

在對(duì)青花陶瓷人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)和時(shí)代價(jià)值進(jìn)行分析和研究的過(guò)程中，要從青花陶瓷的歷史來(lái)源以及發(fā)展過(guò)程進(jìn)行全面的分析，與此同時(shí)還要對(duì)一些典型的青花陶瓷作品進(jìn)行藝術(shù)性的分析，結(jié)合青花陶瓷這一歷史時(shí)期的文化特色以及重要的事件，對(duì)人物繪畫(huà)造型藝術(shù)進(jìn)行深入的解讀，從而明確青花陶瓷人物繪畫(huà)造型藝術(shù)的特點(diǎn)。

1 青花人物繪畫(huà)的由來(lái)

青花瓷的制作最早是源于唐代的，人物題材的創(chuàng)作最早是源于元朝的，在唐代青花瓷發(fā)展的過(guò)程中，融合了元朝的文化創(chuàng)作因素，從而使得青花陶瓷人物繪畫(huà)造型藝術(shù)得到了蓬勃的發(fā)展，在青花陶瓷中青花人物的繪畫(huà)屬于極品。元朝的文化發(fā)展對(duì)青花瓷人物的創(chuàng)作起到了重要的影響作用，在明代青花人物的創(chuàng)作，無(wú)論是藝術(shù)造型和完整度方面都得到了有效的提升，可以說(shuō)在明朝真正進(jìn)入到了青花人物題材創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。在當(dāng)前時(shí)代下，在青花陶瓷發(fā)展和制作的過(guò)程中，人物繪畫(huà)仍然是重要的組成部分，青花陶瓷中的人物藝術(shù)造型更加符合當(dāng)代人的審美以及對(duì)藝術(shù)的追求。綜上所述，在我國(guó)歷史文化發(fā)展的過(guò)程中，青花陶瓷人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)在不斷的成熟以及更新，但是無(wú)論發(fā)生怎樣的變化，都和這一歷史時(shí)期的文化特色以及人們的追求是離不開(kāi)的，因此相關(guān)工作人員要從這一方面入手，對(duì)青花陶瓷人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)進(jìn)行深入的分析。

2 青花陶瓷人物繪畫(huà)的造型藝術(shù)分析

在進(jìn)行青花陶瓷人物繪畫(huà)的過(guò)程中，主要是為了彰顯不一樣的造型藝術(shù)，并且造型藝術(shù)也是陶瓷藝術(shù)家在實(shí)際繪畫(huà)工作中的主要依據(jù)，造型藝術(shù)有助于提升整個(gè)作品的繪畫(huà)效果，并且也可以全面的彰顯創(chuàng)作者的思想情感，在進(jìn)行人物繪畫(huà)的過(guò)程中，要著重的關(guān)注人物的外形，從而提升作品的觀賞效果以及藝術(shù)感染力。當(dāng)前進(jìn)行陶瓷人物繪畫(huà)的過(guò)程中，主要是根據(jù)西方寫(xiě)實(shí)主義的理念開(kāi)展日常創(chuàng)作的，陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)包容性較強(qiáng)，可以創(chuàng)造出屬于西方寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)。在陶瓷人物繪畫(huà)的過(guò)程中，一些藝術(shù)家也將中國(guó)繪畫(huà)元素進(jìn)行了相互的融合，通過(guò)細(xì)致性的手法將人物刻畫(huà)的更加生動(dòng)和細(xì)致，再加上西方藝術(shù)理念的融合，在進(jìn)行陶瓷人物繪畫(huà)的過(guò)程中，藝術(shù)家可以通過(guò)不同的繪畫(huà)方法，將色彩和構(gòu)圖進(jìn)行相互的融合，彰顯不一樣的藝術(shù)效果。

在進(jìn)行青花陶瓷人物繪畫(huà)的過(guò)程中，也傳承了傳統(tǒng)的中國(guó)國(guó)畫(huà)元素，例如融合了中國(guó)的詩(shī)詞和季節(jié)，全面的展現(xiàn)繪畫(huà)人物的造型以及姿態(tài)，這樣一來(lái)才可以將人物的個(gè)性和作家的心理情感進(jìn)行完整地展示。在進(jìn)行青花陶瓷人物繪制的過(guò)程中，不僅可以凸顯青花陶瓷獨(dú)特的風(fēng)格，也是展現(xiàn)畫(huà)家個(gè)性化審美的重要形式。陶瓷人物繪畫(huà)中的人物造型基礎(chǔ)是線條，線條的長(zhǎng)短和曲直影響著人物外形的好壞，人物造型在整個(gè)作品中起到著重要的影響作用，并且獨(dú)特的藝術(shù)造型也可以給觀眾留下深刻的印象，在西方寫(xiě)實(shí)主義中對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)或多或少都會(huì)產(chǎn)生一定的影響，但是也給陶瓷創(chuàng)作者提供重要的創(chuàng)新平臺(tái)，將西方寫(xiě)實(shí)主義和中國(guó)傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行相互的融合，能夠取得良好的繪畫(huà)效果。例如在景德鎮(zhèn)的人物繪畫(huà)市場(chǎng)中，一些非常細(xì)致性的陶瓷人物繪畫(huà)，將兩者進(jìn)行相互的融合，使得人物繪畫(huà)更加的生動(dòng)和傳神。

3 青花陶瓷人物繪畫(huà)時(shí)代價(jià)值

由于青花陶瓷人物繪畫(huà)主要的題材是古代人物，也是對(duì)古代生活的一種揭示，在當(dāng)前時(shí)代下，可以通過(guò)青花陶瓷人物繪畫(huà)來(lái)了解不同歷史時(shí)期人們的精神面貌以及生活特色，將青花陶瓷人物繪畫(huà)和一些歷史書(shū)籍進(jìn)行相互的融合，欣賞古代人的生活方式。作為傳統(tǒng)文化中的代表作之一，青花瓷在發(fā)展的過(guò)程中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，青花陶瓷人物繪畫(huà)和時(shí)代發(fā)展有著密切的聯(lián)系，不僅僅是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的傳承，也彰顯了獨(dú)特的瓷器藝術(shù)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)展，從中可以看出，青花陶瓷人物繪畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承性是比較高的。青花人物繪畫(huà)作品能夠流傳至今，不僅僅是先輩藝術(shù)的凝聚，更是數(shù)代人對(duì)人物繪畫(huà)記憶的不斷更新以及研究，在當(dāng)前時(shí)代下人們可以通過(guò)青花人物繪制來(lái)感受傳統(tǒng)文化的精髓以及藝術(shù)價(jià)值。

4 結(jié)束語(yǔ)

在進(jìn)行青花陶瓷人物繪畫(huà)的過(guò)程中，造型藝術(shù)有助于凸顯青花陶瓷的審美價(jià)值以及藝術(shù)特征。在當(dāng)前時(shí)代下青花陶瓷的人物繪畫(huà)仍然占據(jù)了重要的地位，不僅僅能夠展現(xiàn)當(dāng)前社會(huì)文化的發(fā)展方向，其中所蘊(yùn)含的歷史價(jià)值和審美價(jià)值都是無(wú)法替代的，因此對(duì)青花陶瓷人物繪畫(huà)的藝術(shù)造型進(jìn)行深入的分析是非常重要的，有助于推動(dòng)傳統(tǒng)文化在當(dāng)前時(shí)代下的良好傳承。

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