余瀾

〔摘 要〕細節(jié)不是憑空創(chuàng)造的，它源于演員對日常生活的觀察和基礎(chǔ)訓(xùn)練的反復(fù)實踐。好的細節(jié)能表達角色情感，表現(xiàn)角色魅力，提升表演的真實性，成就優(yōu)秀演員。因此演員在表演過程中要注重細節(jié)的選取和把握，才能演繹出有性格特征的人物，并把它貫穿于人物塑造的全過程。

〔關(guān)鍵詞〕細節(jié)；角色；演員

沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品，真實的細節(jié)描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段。所謂細節(jié)是指抓住生活中細微而具體的典型情節(jié)，加以生動細致地描繪。雖然其是舞臺表演中的小情節(jié)和環(huán)節(jié)，卻能喚起觀眾對所塑造角色的興趣和同情心，是角色塑造的關(guān)鍵。

一、細節(jié)在表演中的重要性

（一）通過細節(jié)表現(xiàn)角色魅力

表演細節(jié)有助于演員塑造個性化的人物，在日常生活中，通過一個細微的動作和瞬間的小反應(yīng)都能體現(xiàn)出人物的內(nèi)心和性格特點。演員在塑造人物過程中加入這些細微的動作細節(jié)和個性化的反應(yīng)，并將其表現(xiàn)到極致，就能使人物的性格更加突出，人物形象更加豐滿，使演繹的角色在舞臺上大放光彩。因此，善于運用細節(jié)，能使演繹的人物更加真實生動，有助于演員塑造個性化的人物形象。因此在生活中，演員應(yīng)該做一個有心人，把自己在日常生活中觀察、琢磨細節(jié)作為一種習(xí)慣，有意識地把觀察到的細節(jié)作為表演素材積累起來，以至于在表演時能靈活運用。表演細節(jié)對一個演員來說是重要的，是不可忽視的。

（二）通過細節(jié)表達角色情感

在著名影片《駱駝祥子》中，演繹虎妞角色的舒秀文老師有一段細節(jié)戲是這樣處理的，“細細搽拭著酒杯，腦子里仿佛出現(xiàn)了與駱駝祥子對飲的情景，嘴邊慢慢蕩起微笑。她看看門，還是沒開；又看看掛鐘已經(jīng)是十一點了。她收起笑容，這么晚了，祥子怎么還不回來呢？難道和小順子去找‘野娘兒們？于是虎妞把眉頭越皺越緊，酒杯越搽越快，她等著無聊，就揪下西番蓮，撲打著飛蛾……”這段虎妞等祥子的獨角戲表演得恰如其分，擦杯子是生活中常事，但虎妞擦杯子的動作由慢到快，正體現(xiàn)了她內(nèi)心起伏的節(jié)奏，再把擦杯子前后的動作連起來，觀眾就一目了然了。動作中豐富的細節(jié)不但可以一直吸引著觀眾，而且把人物此時此刻的心情表達得淋漓盡致，讓觀眾通過細節(jié)可以觀察到角色的前前后后，所思所想。

（三）通過細節(jié)提升表演的真實性

表演細節(jié)可增加表演的真實性，一個小小的細節(jié)，就能大大地提升演員思想和內(nèi)心世界的真實體驗，一個符合人物身份情景的動作，能幫助表演者獲得正確的人物感覺，從而能正確地把握人物基調(diào)。反之由于某些小動作細節(jié)的不真實，大大影響了表演的真實性。比如話劇中常有的吃飯場面，有些演員由于不注意表演細節(jié)的真實性，顯得非常拙劣。如一個演員表演吃一碗熱氣騰騰的陽春面，而演員實際吃的陽春面是涼的，這位演員沒有表現(xiàn)出吃到剛端出鍋的熱湯面后，起碼應(yīng)表現(xiàn)出來的狀態(tài)和神情，只是隨便吃了幾口，引起臺下觀眾一片嘩然。而當索然無味的表演動作，把表演的虛假性暴露無遺，觀眾對下面的表演失去了信心，舞臺的假定性被破壞，致使整個表演失敗。因此，演員在舞臺上要“假戲真做，以假亂真”，就要通過細節(jié)來表現(xiàn)表演動作的真實感。

（四）通過細節(jié)提升角色的認可度

如某演員表演喝一杯很燙的開水，盡管實際上是涼水，也要表現(xiàn)出剛拿起又放下，再對著杯子吹一吹，把水喝下去時喉結(jié)要動一動，甚至通過面部表情的細微變化等一系列日常化、生活化的動作來表現(xiàn)水之“燙”。有了這些真實的細微動作，真實的人物感受才會被帶出來，幫助演員迅速進入劇情；而觀眾看后也會被帶入劇情中，相信劇中人是真實存在，而不是被演繹，這才是表演藝術(shù)應(yīng)達到的效果。由此看來，細節(jié)對演員和觀眾的影響都是很大的；作為演員，應(yīng)該學(xué)會在日常生活中觀察、捕捉細節(jié)，并在舞臺上恰如其分地表達出來，輔助所演繹的角色達到真實、生動的效果。

二、表演細節(jié)在角色創(chuàng)作中的處理

（一）細節(jié)源于生活

（1）細節(jié)起源于對生活的直接觀察

藝術(shù)的來源是生活，生活是藝術(shù)的基礎(chǔ)。毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中指出：“一切文學(xué)藝術(shù)作品的來源是什么呢？作為觀念形態(tài)的東西，它是一定生活經(jīng)歷在人們頭腦中反映的產(chǎn)物。生活中原本存在著文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，這是原生態(tài)的、最粗糙的，但同時也是最生動豐富、最基本的素材，是我們?nèi)≈槐M用之不竭的寶藏，是唯一的源泉。除此以外沒有其他?！边@句話深刻地說明藝術(shù)來源于生活，生活也是藝術(shù)創(chuàng)作最好的源泉。

（2） 細節(jié)來源于劇本中的文字捕捉和劇本素材的借鑒與再生

我們除了從日常生活中感受和捕捉細節(jié)外，還可以從劇本和影像描述的生活中去尋找細節(jié)的靈感，這叫間接生活。由于演員的創(chuàng)作是通過劇本來實現(xiàn)的，劇本是演員二度創(chuàng)作的依據(jù)；因此除了對日常生活的直接觀察外，劇本也是演員捕捉和創(chuàng)造細節(jié)的又一寶庫。作為一名演員，在對劇本進行細致分析后，以及對全劇的基調(diào)、人物的性格有了基本的認識和了解以后；接下來，需要演員通過個人想象，給人物設(shè)計符合身份性格的動作細節(jié)。這類細節(jié)主要分兩類：一類是間接生發(fā)細節(jié)；這是指對人物有基本的了解后，在前期準備中設(shè)計的細節(jié)。另一類是直接生發(fā)細節(jié)；這種細節(jié)一般發(fā)生在表演創(chuàng)作過程的中后期，就是指演員在排練過程中，當?shù)谝蛔晕曳牡诙晕視r，在所扮演角色的生活中，瞬間迸發(fā)的符合人物性格的細節(jié)。這樣的細節(jié)需要演員對人物的性格精準把握。如果對人物的特點不太清晰，那就會起反作用，令觀眾覺得缺乏真實感。

（二）表演細節(jié)的處理

必須以語言表現(xiàn)力、肢體動作和適應(yīng)與交流等三個方面為重心，演員的表演才會更加細膩，表演的藝術(shù)價值才會得到提升。

（1）語言表現(xiàn)力的細節(jié)處理

語言魅力是舞臺表演的重要組成部分，也是演員塑造人物性格的重要手段。每個人的聲音都有自己的特征， 這些特征又會反映這個人物的性格特點。演員在塑造角色時， 要從角色的外形特征、氣質(zhì)、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等方面深入分析，考慮自己所扮演的角色說話時的聲音是怎樣的，科學(xué)地運用停歇、重音、語調(diào)、速度節(jié)奏和氣息這些外部技巧來處理角色臺詞。另外，“潛臺詞”是人物背后的語言，一樣的話，能說出不一樣的含義，更體現(xiàn)在語言的細節(jié)處理上。一個好的演員關(guān)鍵就在于能夠表達出作者在創(chuàng)作臺詞的時候， 深藏在臺詞背后的潛臺詞；只有準確地把握潛臺詞， 才能更好地體現(xiàn)人物， 才能更準確地表達人物的心理活動以及思想情感。

（2）肢體動作的細節(jié)處理

斯坦尼斯拉夫斯基說過：“在舞臺上需要動作，動作、活動——這就是戲劇藝術(shù)、演員的藝術(shù)基礎(chǔ)?！敝w動作分為兩種：外部動作（肢體）與內(nèi)部動作（心理）。在表演中，演員應(yīng)該加重形體動作的展示去表達自己心理行動。在遼寧藝術(shù)劇院演出的《搭錯車》——劇中，啞叔沒有一句臺詞；他卻用眼神、面部表情和肢體動作把這一人物刻畫得十分生動。在話劇表演中，如果只有一個外部動作，沒有內(nèi)心情緒就會顯得不真實，一定要根據(jù)演員內(nèi)心活動的變化來處理外部形體動作。

在表演日常教學(xué)中，學(xué)生經(jīng)常會出現(xiàn)言語動作與形體動作相脫離的情況。例如：叫一個學(xué)生扮演指揮員這個角色，他向自己的同學(xué)下命令：“起立，立正！”自己卻懶洋洋地斜躺在椅子上，放松肌肉。當他率領(lǐng)一排戰(zhàn)士發(fā)起沖鋒，下命令：“沖呀！”自己卻向后退縮。忽視了形體行動與言語行動不配合這一細節(jié)，當然達不到真實的行動這一目的，反而會引起喜劇的效果，觀眾的看劇興趣將會大打折扣。

（3）交流與適應(yīng)的細節(jié)處理

交流與適應(yīng)是斯氏表演體系中的重要元素之一，在與對手配戲過程中，“交流與適應(yīng)”是關(guān)鍵。在與對手交流的過程中， 演員必須注意給予與接受這兩個環(huán)節(jié)， 根據(jù)舞臺行動、人物性格等規(guī)定， 必須準確、積極地把自己的行動給予對手， 讓對手能得到較強的“刺激”；對手也必須積極地接受， 并根據(jù)自己的行動反饋對手應(yīng)有的“反應(yīng)”和“刺激”“你來我往”，相互行動。從技術(shù)層面上來講，演員需要做到真聽、真看、真感受、真思考。在表演的過程中，認真聽對方說的話，仔細觀察對方的變化，真切感受對方傳遞的信息，思考信息并作出真實的反應(yīng)；在“活”的交流中，使人物真正地“活”起來。只有真正地交流，才能喚起內(nèi)心的真實感，引發(fā)出人物心靈深處的秘密，加深動作的意義，使表演變得真實可信，順暢自如。

老一輩藝術(shù)家們都說，最上乘的表演是不露痕跡的表演，是看不出表演的表演。細節(jié)有時需要設(shè)計，但要蘊藏在人物的一言一行、一舉一動中，要不露痕跡。細節(jié)不能模仿，是演員日常對演繹角色的苦心思考、推敲，開掘人物性格和所處情境的結(jié)果。正如世界上沒有兩片完全相同的樹葉，好的細節(jié)一定是鮮活而獨一無二的。細節(jié)不是空穴來風(fēng)，也不會主動找上門；只有我們平時多留意生活，多儲存生活素材，將自己的表演基本功打牢固，積極上臺實踐，那細節(jié)的靈感才會迸發(fā)。

（責(zé)任編輯：伍益中）

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