曾琴

摘 要：本文首先簡要概述吉安采茶戲，進(jìn)而分析吉安采茶戲的特點(diǎn)以及其存在的價值，隨后論述吉安采茶戲自形成后幾個重要時期的發(fā)展?fàn)顩r，論述了二十一世紀(jì)之前吉安采茶戲發(fā)展取得的成就，以及吉安采茶戲傳承發(fā)展面臨的主要難題。重點(diǎn)針對存在的這些主要難題，試著提出使吉安采茶戲向更好的將來發(fā)展的一些可行性措施。

關(guān)鍵詞：采茶戲;吉安;地方戲曲;發(fā)展

一、吉安采茶戲概述

（一）吉安采茶戲簡述

每逢谷雨季節(jié)，江西各大茶區(qū)的婦女們就會上山采茶，一邊采茶一邊唱山歌，以鼓舞勞動熱情，這種山歌后來被流傳下來與采茶燈結(jié)合，稱為采茶戲。吉安采茶戲是江西省的漢族戲曲劇種之一，也是繼南昌采茶戲、贛南采茶戲后第三個被列為江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的采茶戲，距今已有一百多年的歷史。吉安采茶戲不可不提的特點(diǎn)有兩個：一是唱腔的風(fēng)格上含蓄婉轉(zhuǎn)。吉安采茶戲襯詞豐富，多使用襯詞從而使語言及唱腔上更加婉轉(zhuǎn)。比如，吉安采茶戲《四郎拜年》中有段唱詞是：“初（哇）一初（哇）二是（呀）新年，（哪）初三初四好拜年”。（哪）五親六朋都（哇）拜過（哇），只有干娘家還沒有去拜年哪。四句話有八個襯字，這幾個襯字烘托出主人公雖忙于拜年卻心情愉快。吉安采茶戲的唱腔具有鮮明的吉安特色，唱腔講究嗓音圓潤，受方言及民間小曲的影響，非常注重對稱，吉安采茶戲的表演堪稱特色鮮明。二是具有別致的鄉(xiāng)土風(fēng)情，生活氣息濃郁。吉安采茶戲大多選取日常生活中瑣事入戲，反映吉安地區(qū)的生產(chǎn)勞動、商業(yè)活動、婚戀嫁娶等。這就給人以真實(shí)感，吉安采茶戲作為當(dāng)?shù)厣羁s影，具有濃濃的地方鄉(xiāng)土氣息。雖然情節(jié)看似比較簡單，卻有著的令人莞爾的趣味。

（二）吉安采茶戲的價值和意義

吉安采茶戲作為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其所擁有的功能是多方面的，文化類事物有的功能它都有，比如對社會、宗教、政治的文化涵養(yǎng)的功能等。最妙的是它可以多功能同時發(fā)揮作用，發(fā)揮出一般文化類事物所難出現(xiàn)的社會作用。吉安采茶戲也大量地傳播到吉安以外的地區(qū)，并存在于其它的民族文化中，比如江西的畬族地區(qū)，這些戲曲體現(xiàn)出來的或淺或深的價值觀，對人們個人或集體生活的各個方面都具有春風(fēng)化雨般的積極的指導(dǎo)作用。觀眾表示，創(chuàng)新后的吉安采茶戲具有時代性、觀賞性，還能引導(dǎo)人們?nèi)绾巫鋈俗鍪?，處理生活中的問題?！耙骑L(fēng)易俗，莫善于樂”這是孔子思想中樂教即音樂的社會化功能的體現(xiàn)，而戲曲更甚于普通的音樂。

二、吉安采茶戲的發(fā)展?fàn)顩r

（一）二十一世紀(jì)吉安采茶戲傳承發(fā)展中取得的豐碩成果

以前的吉安采茶戲題材有限，一出大戲唱十年，唱來唱去老三篇。進(jìn)入二十一世紀(jì)，吉安采茶戲不斷創(chuàng)新劇本，使得傳統(tǒng)采茶戲煥發(fā)新姿，吸引了一批又一批各個年齡層的觀眾，受到吉安人民的一致好評。自吉安采茶戲創(chuàng)新發(fā)展始，就收獲了一系列成就。

一是作品創(chuàng)新。這些作品還獲得了一系列獎項(xiàng)。大型情景歌舞《記憶廬陵》獲得江西省玉茗花大獎特別獎，大型采茶畬族歌劇《熱血山哈》獲國家藝術(shù)基金項(xiàng)目資助，榮獲第五屆全國少數(shù)民族文藝會演劇目銀獎。吉安采茶戲《鄉(xiāng)里法官》分別榮獲中宣部第九屆精神文明建設(shè)“五個‘一工程”獎，文化部第十屆文華新劇目獎。大型采茶歌舞劇《井岡神醫(yī)》獲得江西省委宣傳部繁榮工程資助劇目，現(xiàn)代采茶戲《那片遙遠(yuǎn)的故園》榮獲第九屆江西省玉茗花藝術(shù)節(jié)劇目獎，奠定了吉安采茶戲傳承發(fā)展的里程碑。

二是走進(jìn)校園。吉安采茶戲不僅進(jìn)校表演，也被列入當(dāng)?shù)馗咝５膶ｉT課程當(dāng)中。還有專門的藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)采茶戲人才，這些學(xué)校十分注重學(xué)子的戲曲素養(yǎng)，面試時不僅要有一顆熱愛采茶戲的心，也必須會唱上那么幾段，還要求唱的好，有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

三是走出國門。吉安采茶歌舞劇院曾遠(yuǎn)赴韓國參加“順天灣世界園藝博覽會”演出;赴澳門參加第二十一屆澳門“緬華潑水節(jié)嘉年華”系列活動;赴韓國、澳門、北京保利劇院進(jìn)行公演推廣大型情景歌舞《記憶廬陵》、現(xiàn)代采茶戲《那片遙遠(yuǎn)的故園》，讓吉安采茶戲得到更廣范圍的宣傳和普及。

（二）吉安采茶戲發(fā)展依舊面臨的主要問題

進(jìn)入二十一世紀(jì)，吉安采茶戲重新煥發(fā)生機(jī)，演出場數(shù)不斷增加，劇目也不斷創(chuàng)新，重新吸引了一大批觀眾。然而，吉安采茶戲自完全成型后遇到的一系列發(fā)展的阻礙問題，在十九大召開之后依舊存在，吉安采茶戲要想繼續(xù)發(fā)展，還得繼續(xù)解決以下問題。

1、缺乏優(yōu)秀的編劇人才

吉安采茶戲其所表演的節(jié)目整體上來看以早年流行的舊曲目居多，并沒有結(jié)合當(dāng)代人的口味做出太大改變。另一方面，由于采茶戲在內(nèi)容和形式上，也沒有大的突破，失去了很多曾經(jīng)的采茶戲愛好者。劇情陳舊，難以滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。吉安采茶戲需要優(yōu)秀的編劇人才是毋庸置疑的，只有創(chuàng)作一些讓現(xiàn)代人喜歡的戲曲劇目，滿足當(dāng)代人的審美趣味，這樣才能讓吉安采茶戲吸引到更多的觀眾。

2、采茶戲表演者自身的局限

目前吉安采茶戲發(fā)展受限，演員們也要負(fù)一部分責(zé)任，采茶戲演員們不能正確意識到表達(dá)什么樣的藝術(shù)內(nèi)涵才是社會發(fā)展所需要的，表演者又缺乏新的演技，即使有新穎有趣的劇本，也很難演出神韻。表演者不能準(zhǔn)確的把握時代潮流，不乏時常上演一些低俗的內(nèi)容，比如吉安采茶戲中時常上演的一些“十八摸”類的低俗曲目，很容易引起人們的反感。這都跟演員們沒有經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)有關(guān)，很多演員自身文化水平較低，也沒有想過或很少想過要提升自己。文藝要發(fā)展，就要獲得觀眾的共鳴，引起當(dāng)代人在情感上的共鳴需要時代感上的一致認(rèn)同，這就需要演員自身擁有較高的文化水準(zhǔn)。

3、受眾群體的斷層

一方面，由于互聯(lián)網(wǎng)時代的高速發(fā)展，人們的休閑娛樂生活極大豐富，可供選擇越來越多。極大多數(shù)年輕人熱衷電視、電影、網(wǎng)絡(luò)小說等文化形式，忽略了本土文化，甚至有種文化自卑感，對文化中國尚沒有自信，更不用說地方戲曲文化了。使得現(xiàn)有的吉安采茶戲觀眾僅僅局限于中老年人群，去看采茶戲的多是空巢老人以及留守兒童，缺乏年輕觀眾的關(guān)注。另一方面，青壯年外出務(wù)工人員增多，即使有部分年輕觀眾也是因?yàn)楹闷?，并不是真心喜歡。如何吸引年輕觀眾是戲曲發(fā)展面臨的一大難題。

4、演出市場萎縮

演出市場萎縮的原因很大一部分是觀眾減少。值得一提的是，信息化時代的到來，沒有拯救吉安采茶戲，反而使采茶戲的受眾群體豁然變窄，采茶戲現(xiàn)代演出市場并不樂觀。一方面很多采茶戲曲需要人們對茶文化有極大的興趣和理解能力方能領(lǐng)會其表達(dá)的情感。這是采茶戲市場受限的一個主要原因。另一方面吉安采茶戲的表演受地域限制，吉安采茶戲最初是在農(nóng)村地區(qū)演出，據(jù)地方縣志記載，吉安采茶戲在解放后才由農(nóng)村慢慢轉(zhuǎn)向城市演出。因?yàn)椴刹钁蛐麄鞑坏轿唬藗儗Σ刹钁蛘J(rèn)識不足，觀眾甚至不理解采茶戲的表現(xiàn)形式或內(nèi)容。由此觀之，塑造良好的茶文化范圍不僅有助于吉安茶業(yè)、甚至其他行業(yè)的發(fā)展，也能重振采茶戲。大力宣傳吉安采茶戲、保護(hù)地方民俗文化，對于帶動旅游業(yè)發(fā)展也會有意想不到的效果。

5、教育發(fā)展方面

從現(xiàn)實(shí)看，隨著我國教育事業(yè)的改革發(fā)展，高校戲曲藝術(shù)教育也有了長足進(jìn)步，特別是在戲曲文學(xué)教育的專業(yè)性、深度性、實(shí)用性上面，取得了可喜的成果。但是也毋庸諱言，我國一些高校的戲曲教育還存在諸多問題，譬如說一味追求“高大上”，過于推崇西方戲曲而忽視了我們的本土戲曲，過于推崇大劇種而忽視地方戲曲。甚至，有的戲曲教育課程是形式大于內(nèi)容，違背了教育的初衷。我國現(xiàn)行的戲曲課程設(shè)置，多側(cè)重知識體系的構(gòu)建，缺乏實(shí)際演練，使得教學(xué)與社會實(shí)踐、當(dāng)?shù)匚幕顚?shí)際嚴(yán)重脫節(jié)。教師在教學(xué)過程中忽視傳統(tǒng)文化和地方特色戲曲，課程結(jié)構(gòu)單一，許多具有廣泛群眾基礎(chǔ)的地域傳統(tǒng)文化被淡忘。

6、資金支持方面

長期以來，吉安采茶戲演唱者都是靠自己的表演作為經(jīng)濟(jì)的主要來源，政府關(guān)注經(jīng)濟(jì)的增長更遠(yuǎn)甚于文化，吉安采茶戲長期沒有得到政府的足夠重視，即便得到政府的資金支持，加上演出的收入，還是不能維持劇團(tuán)正常的日常支出，為了生活，不少采茶戲演員接連離開了采茶戲班。政府或有關(guān)部門對采茶戲的傳承不重視也會導(dǎo)致采茶戲演出市場萎縮。政府采取有效政策支持采茶戲的發(fā)展，對弘揚(yáng)地域特色文化，推廣采茶戲必然起到關(guān)鍵作用。

三、吉安采茶戲傳承與發(fā)展的措施

（一）培養(yǎng)專業(yè)人才

為了吉安采茶戲在新時代更好的發(fā)展，培養(yǎng)一批高素質(zhì)的專業(yè)人才，包括專業(yè)的采茶戲編劇，專業(yè)的演員，專業(yè)的舞臺指導(dǎo)是不可或缺的。培養(yǎng)一支專業(yè)化、專業(yè)化的劇場專業(yè)隊(duì)伍是吉安采摘戲曲保護(hù)與發(fā)展的前提。面對吉安戲曲劇團(tuán)、特別是縣級劇團(tuán)的高素質(zhì)專業(yè)人才缺乏的現(xiàn)狀，建議舉辦茶藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)縣級青年演員和業(yè)余劇團(tuán)。面對吉安戲曲劇團(tuán)、特別是縣級劇團(tuán)的高素質(zhì)專業(yè)人才缺乏的現(xiàn)狀，建議舉辦茶藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)縣級青年演員和業(yè)余劇團(tuán)。采取市級培訓(xùn)縣級，縣級培訓(xùn)鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)的方法，建立上下聯(lián)動技術(shù)扶持機(jī)制，不斷發(fā)現(xiàn)演戲劇的好苗子。

（二）文化的發(fā)展離不開教育的帶動

教育是文化傳播的重要載體，如果在吉安地區(qū)的大中小學(xué)校園，把采茶戲與課間操結(jié)合，既培養(yǎng)了學(xué)生的戲曲情懷，無形中也宣傳了采茶戲，無疑會帶來極大的社會關(guān)注。采茶戲不時進(jìn)校表演，也能豐富的課余生活。合理有效的課程建設(shè)是承載和傳播地域文化、提高學(xué)生綜合性素養(yǎng)、培養(yǎng)多元文化人才的前提。江西不少高校，把采茶戲引進(jìn)了高校教育當(dāng)中，南昌大學(xué)就有一個采茶戲研究所，贛南師范大學(xué)還把采茶戲列入到研究生教育當(dāng)中。吉安采茶戲完全可以依托井岡山大學(xué)，開設(shè)相關(guān)專業(yè)。

（三）政府的支持

政府對民俗文學(xué)加強(qiáng)保護(hù)，出臺相關(guān)政策予以支持，并相應(yīng)增加資金投入。針對戲劇研究和創(chuàng)作工作力度較弱的問題，建議加強(qiáng)戲劇研究的創(chuàng)作工作。第一，堅(jiān)持改革創(chuàng)新的原則，成立吉安采茶戲曲研究與創(chuàng)作中心，系統(tǒng)地研究吉安采茶戲的演奏、音樂、歌唱、舞蹈美等方面。第二，要與高校建立聯(lián)系，共同研究戲劇的創(chuàng)作和演唱，力圖在原有的基礎(chǔ)上推陳出新，這都離不開政府的搭橋鋪路，離不開政府的政策引導(dǎo)。另外政府必須逐年增加資金支持，解決劇團(tuán)在發(fā)展中資金不足（尤其是縣級和民間農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)）的憂慮，吸引越來越多的人才加入創(chuàng)作和表演藝術(shù)團(tuán)隊(duì)、進(jìn)入戲劇界，逐步繼承和發(fā)展吉安采茶戲。政府以實(shí)際行動支持吉安采茶戲的發(fā)展，吉安采茶戲煥發(fā)生機(jī)不過是時間的問題。

（四）面向市場創(chuàng)新曲目，形成文化產(chǎn)業(yè)

充分創(chuàng)新劇目，拓寬題材的外延。隨著政府越來越重視文化產(chǎn)業(yè)，吉安采茶戲大可緊跟政府政策，積極轉(zhuǎn)型，形成特有的文化產(chǎn)業(yè)。我們要抓住機(jī)遇，轉(zhuǎn)變觀念，提高戲曲認(rèn)識，樹立文化產(chǎn)業(yè)的全球觀念和品牌意識，在吉安開展采茶活動。采茶戲作為一種特色文化資源，政府應(yīng)該把它作為一個旅游品牌，來樹立一個好形象，繼而加以開發(fā)和發(fā)展。要從資金和人員方面傾斜，打響采茶戲文化產(chǎn)業(yè)品牌，使吉安采茶戲曲得到保護(hù)、開發(fā)和利用。因此，文化主管部門應(yīng)為吉安采茶戲曲的繼承和發(fā)展制定一個全面、長遠(yuǎn)的規(guī)劃，并著眼于對吉安采茶戲進(jìn)行全面深入的研究，進(jìn)而把這一品牌作為一個整體來推進(jìn)。

結(jié)? 語

隨著國家對戲曲的日益重視，并且戲曲自身也有一定的群眾基礎(chǔ)，不少戲曲已經(jīng)重獲生機(jī)，這是大劇種的現(xiàn)狀。很多地方戲曲還是要面對時代的沖擊，吉安采茶戲存在百年，如何繼續(xù)發(fā)展并更好的發(fā)展是仍要探討的問題。吉安采茶戲作為江西采茶戲三大省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，是江西省一大重要的文化瑰寶。一種戲曲活動可以在同一場合甚至不同的社會時期中同時體現(xiàn)出多種功能，這一戲曲活動也會因?yàn)樵诓煌纳鐣?、文化背景中表現(xiàn)出不同的功能，傳達(dá)出戲曲的獨(dú)特魅力。在中國近現(xiàn)代的頗多廣為人知的重要?dú)v史階段，吉安采茶戲做到了緊密結(jié)合時代發(fā)展的需要，適時適當(dāng)表達(dá)出人民的思想，以此反映社會現(xiàn)實(shí)，以后也必將繼續(xù)發(fā)揮其積極的社會影響力。吉安采茶戲在新的時期繼續(xù)發(fā)展是非常關(guān)鍵而又必須的。

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