徐洪彬

南開(kāi)大學(xué)濱海學(xué)院

一、“淺絳彩”的產(chǎn)生

“淺絳彩”是伴隨著粉彩的衰落產(chǎn)生的。晚清時(shí)期的中國(guó)在經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后國(guó)力大傷，隨著八國(guó)聯(lián)軍的侵入，清政府自身難保，普羅大眾的日子愈加貧困，整個(gè)社會(huì)處于風(fēng)雨飄搖之中。這迫使多地爆發(fā)起義，席卷了半個(gè)中國(guó)的太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)是其中最著名的。

“咸豐五年至咸豐六年，太平軍攻占了江西的八個(gè)府、五十幾個(gè)州縣”“太平天國(guó)是一個(gè)農(nóng)民政權(quán)……在太平天國(guó)的法律中，視清朝咸豐皇帝是‘老妖’，是‘妖’的總頭目。清朝大小官吏是‘妖’，地主豪紳也是‘妖’‘妖’是太平天國(guó)的重點(diǎn)打擊對(duì)象，規(guī)定‘迂妖必誅’，藏妖者與妖同罪。”清朝的御窯廠就坐落在景德鎮(zhèn)內(nèi)，咸豐五年太平軍攻克景德鎮(zhèn)，御窯場(chǎng)毀于戰(zhàn)火，工匠死的死，逃的逃，一些珍貴的模板和樣品也毀于一旦。

以景德鎮(zhèn)為代表的官窯和眾多民窯在晚清的內(nèi)憂外患的局勢(shì)中崩潰瓦解，原御窯畫師和各類窯口的工匠們迫于生計(jì)，只能以昔日的制瓷技藝謀生。因工藝繁復(fù)、分工細(xì)致、集體創(chuàng)作、費(fèi)工費(fèi)時(shí)、價(jià)格昂貴等因素，粉彩和青花就很不合時(shí)宜了，而“淺絳彩”瓷畫工藝相對(duì)簡(jiǎn)便、一人完工、價(jià)格親民。當(dāng)時(shí)的“淺絳彩”瓷一般都是日用瓷，一些署名“淺絳彩”的碗、盤、杯、碟進(jìn)入市場(chǎng)銷售，受到民眾的喜愛(ài)，景德鎮(zhèn)也因“淺絳彩”瓷畫的出現(xiàn)而重新振作起來(lái)。

二、“淺絳彩”的興盛

同治五年太平軍落敗后，在原御窯廠舊址重建堂舍，為同治皇帝大婚燒瓷。復(fù)建的御窯廠，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火的洗禮燒造能力已經(jīng)大不如前，加上清政府對(duì)燒造瓷器的財(cái)政支出比原來(lái)減少許多，御窯廠的工匠受生活所迫還要繼續(xù)繪制“淺絳彩”瓷來(lái)維持生計(jì)。例如，“淺絳彩三大家”的程門、金品卿和王少維，到后來(lái)出現(xiàn)的俞子明等人都有很多作品存世。在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的社會(huì)背景下，大量御用的瓷畫師和工匠們流失，因此，御窯廠改“匠籍制”為“雇役制”，除了剩下的前御窯廠的畫師之外，還雇用了一些較為知名的當(dāng)朝畫家進(jìn)入御窯廠專職繪瓷，這是傳統(tǒng)中國(guó)畫與瓷器藝術(shù)相結(jié)合的很好契機(jī)。

胡夔是當(dāng)時(shí)一位非常著名的專職畫家，也是朝廷通過(guò)“雇役制”聘用的畫家之一。“一百二十有零圖”尊是胡夔作為“雇役制”聘用的畫家期間的作品，尊上題有：“一百二十有零圖。時(shí)在丁卯（同治六年）中秋前一日，畫于昌江官廨南窗之下，奉贈(zèng)芝泉明府大人雅玩，新安胡夔時(shí)年七五。”畫面中心是用墨筆勾勒的一棵柏樹并施以淡赭色，后有秀石、靈芝、叢草相襯，繪畫水平高超。除此之外，“畫于昌江官廨南窗之下，奉贈(zèng)芝泉明府大人雅玩”這個(gè)落款，說(shuō)明可能是奉上意所做，或者以下奉上以示意恭敬?！岸∶笔瞧鋭?chuàng)作時(shí)間，推算時(shí)間為1867年左右，也就是同治皇帝大婚的時(shí)間段內(nèi)。

“淺絳彩”瓷畫藝人盡情自由地抒發(fā)自己的個(gè)性，以瓷畫為載體，打破了以往畫絹者貴而畫瓷者賤的認(rèn)知。瓷繪上的詩(shī)、書、畫、印為一體的表現(xiàn)形式，使得文人畫與瓷繪真正地走向了融合，與以往的紙絹?zhàn)髌废啾葎e有一番風(fēng)味。其可以用特殊的材料淋漓地表現(xiàn)文人意趣，具有很強(qiáng)的文人畫韻味，開(kāi)創(chuàng)了瓷繪文人畫的先河。

后經(jīng)發(fā)展，光緒時(shí)期涌現(xiàn)出許多“淺絳彩”作品，“淺絳彩”瓷畫得到了空前的發(fā)展，“淺絳彩”瓷畫的風(fēng)格趨于穩(wěn)定，技師們的整體創(chuàng)作水平達(dá)到了新的高度，名家輩出。這一時(shí)期的瓷上書畫作品的水平與紙絹繪畫水平相差無(wú)幾。原因如下：第一，同治時(shí)期政局相對(duì)穩(wěn)定，景德鎮(zhèn)周邊相對(duì)安寧，工匠們得以重拾技藝；第二，戰(zhàn)后，對(duì)生活瓷和宮廷瓷的功能需求和審美需求得到一定程度的恢復(fù)，這時(shí)“淺絳彩”瓷器滿足了人們的這一需要；第三，技師們的技藝傳承在當(dāng)時(shí)的歷史條件下得到保障，宮廷御用窯廠的第二代、第三代技師們此時(shí)已經(jīng)可以進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作了，其中不乏技藝高超者脫穎而出。此外，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也給了民窯發(fā)展機(jī)遇，當(dāng)時(shí)的私家窯廠和“紅店”（清代專門燒制彩瓷之作坊）逐漸多了起來(lái)。此時(shí)的“淺絳彩”瓷畫進(jìn)入普通市民的生活，被民眾所喜愛(ài)，達(dá)到了鼎盛。

三、“淺絳彩”的衰落

“淺絳彩”的衰落從民國(guó)開(kāi)始。由于整個(gè)社會(huì)發(fā)展的環(huán)境發(fā)生改變，貿(mào)易帶來(lái)了20世紀(jì)初期的洋貨潮，新的西洋瓷器被帶到中國(guó)，“淺絳彩”瓷畫的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)一起經(jīng)歷了許多波折。

隨著時(shí)間流逝“淺絳彩”瓷畫的缺點(diǎn)慢慢呈現(xiàn)出來(lái)：首先，“淺絳彩”瓷畫的地位從來(lái)沒(méi)有被官方所認(rèn)可。其次，由于日用瓷的需求增多，繪畫技藝的要求沒(méi)有那么高，民國(guó)初年的“淺絳彩”瓷畫師繪畫技藝比第一代技師的技藝水準(zhǔn)有所降低，作品水平也不如前。更關(guān)鍵的是，“淺絳彩”瓷畫是低溫釉上彩燒制技術(shù)，彩料薄，與釉面粘接不牢，不耐磨，易脫落，不利于傳世，這就嚴(yán)重影響了其價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格。最后，相對(duì)于色彩絢麗的粉彩，“淺絳彩”瓷畫的顏色太淺，淡降低了其吸引力。特別是到了民國(guó)初年，新粉彩隨著貿(mào)易進(jìn)入中國(guó)，它顏色鮮亮、繪制便捷，因此，受到瓷畫藝人們的歡迎，“淺絳彩”瓷畫遇到了一個(gè)強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。例如，當(dāng)時(shí)非常有名的“珠山八友”，他們?cè)谕砬鍟r(shí)期還參與“淺絳彩”瓷畫的繪制，但到了民國(guó)就都用新粉彩了。

綜合諸多因素，到了民國(guó)初期以后，“淺絳彩”瓷畫這種釉上瓷畫藝術(shù)在經(jīng)歷短短不足百年的時(shí)間之后逐漸退出了歷史舞臺(tái)。雖是歷史必然，仍無(wú)法抹去這種藝術(shù)表現(xiàn)形式在鼎盛時(shí)期的輝煌，“淺絳彩”瓷畫的繪制技巧被傳承和融入新粉彩瓷繪藝術(shù)中，它的創(chuàng)新精神至今影響著現(xiàn)代的瓷繪藝術(shù)。