【摘要】對(duì)于每一位聲樂演唱者來說，掌握一定的演唱技巧是必備的能力。要想增強(qiáng)演唱藝術(shù)的魅力，重要方式之一就是情感表達(dá)。由此可見，以為演唱者在演唱的過程中，不僅需要必備一定的演唱技巧，同時(shí)還需注重自身情感的表達(dá)，通過兩者的完美融合最大限度提升演唱表演中的藝術(shù)魅力。鑒于此，本文先就演唱技巧與情感表達(dá)在聲樂演唱中的關(guān)系進(jìn)行簡(jiǎn)單概述，再對(duì)如何在聲樂演唱中表達(dá)自身情感、存在哪些演唱技巧進(jìn)行了進(jìn)一步探究。

【關(guān)鍵詞】情感表達(dá);聲樂演唱;演唱技巧

【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0070-02

【本文著錄格式】衛(wèi)燕.探析聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].北方音樂，2020，05（10）：70-71.

就聲樂演唱來說，其具有較強(qiáng)的復(fù)雜性、綜合性，因此，所有的聲樂演唱對(duì)于演唱者的情感表達(dá)及演唱技巧的要求也就愈發(fā)嚴(yán)格，要求每一位演唱者都具有良好的綜合素質(zhì)[1]。在進(jìn)行聲樂演唱的表演過程中，不僅要求演唱者能夠恰當(dāng)運(yùn)用各種演唱技巧，還需懂得如何充分體現(xiàn)演唱作品所包含的情感因素，其要求表演者自身能夠懂得如何結(jié)合作品本身及相連接的內(nèi)容及情感對(duì)歌曲進(jìn)行演唱與表達(dá)，如此才能使聲樂表演者與聽眾之間出現(xiàn)共鳴，促使表演者能夠更加出色地對(duì)音樂作品進(jìn)行演唱與詮釋。

一、演唱技巧、情感表達(dá)兩者用于聲樂演唱的關(guān)系探討

演唱者的歌唱技巧及情感表達(dá)兩者之間存在著緊密聯(lián)系，只有將兩者進(jìn)行完美融合，表演才能激發(fā)出觀眾的共鳴[2]。因此，聲樂表演者需要將作品的情感在演唱的過程中充分地釋放出來。演唱可謂是情感表達(dá)的藝術(shù)形式之一，其完美地通過表演者對(duì)音色、節(jié)奏包括速度的精確把握，進(jìn)而將歌曲中所蘊(yùn)含的情感充分表達(dá)出來。

例如，當(dāng)樂曲的所要表達(dá)低落的情感時(shí)，演唱者通?？梢圆捎玫蛦〉纳ひ魧⒏枨N(yùn)含的感情表達(dá)出來，當(dāng)想要借歌曲表達(dá)出渾厚雄壯的情感時(shí)，通常演唱者可以借助高亢的嗓音來表達(dá)感情等[3]。因此，一旦樂曲節(jié)奏相對(duì)平緩，演唱者也要相應(yīng)地將歌唱的速度放慢唱，由此更容易將悲傷情緒傳遞給觀眾;若是節(jié)奏相對(duì)歡快，演唱者則可以通過相對(duì)較快的速度進(jìn)行歌唱，從而激發(fā)觀眾的共鳴，表達(dá)出歌曲蘊(yùn)含的樂觀向上的情感。當(dāng)演唱者充分掌握這些演唱技巧后，即可更好地在演唱過程中表達(dá)情感。

二、聲樂演唱中表達(dá)自身情感的三大要點(diǎn)

（一）對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行充分地把握

實(shí)際上，對(duì)不同的演唱歌曲來說，聲樂表演中對(duì)于情感的表達(dá)有不同的要求，因此需要融入更多自身對(duì)作品的理解，才能將聲樂作品更加生動(dòng)地表達(dá)出來，從而打動(dòng)更多的聽眾。想要做到這一點(diǎn)，要求演唱者首先對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確理解，將歌詞的內(nèi)容和語(yǔ)言在演唱的過程中進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。就聲樂演唱來說，需要能夠充分聯(lián)系起聲樂作品的歌詞與旋律，因此旋律在聲樂演唱中尤為重要，其能夠充分引起聽眾對(duì)歌曲的高度重視，因此，如何更加準(zhǔn)確并清晰地表達(dá)歌詞內(nèi)容，這時(shí)所有演唱者都需要高度重視的問題[4]。實(shí)際上，每一位樂曲演唱者都有各自特色的嗓子發(fā)音，因此要想使自身詮釋出的歌曲使聽眾更能感同身受、悅耳動(dòng)聽，務(wù)必需做到字正腔圓、情緒飽滿，只有自身對(duì)歌詞含義充分理解并盡力詮釋，觀眾才能更深入地理解歌詞中的含義，并在聆聽的過程中逐漸激烈歌詞表達(dá)的含義。通過演唱者充分將歌曲的語(yǔ)言及旋律進(jìn)行融合，使觀眾獲得更多情感和美的體驗(yàn)。

（二）演唱情感應(yīng)與樂曲訴求相一致

實(shí)際上，演唱者不同，其在演唱過程中的感情訴求也有所不同[5]。由于，每一首歌曲都有其特有的表達(dá)情感，因此要求演唱者在進(jìn)行演唱之前需充分了解到歌曲的情感訴求，從而將其內(nèi)化為自身的情感進(jìn)行表達(dá)。在創(chuàng)作者對(duì)歌曲進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，對(duì)作品的情感訴求以及含義來說，其情感狀態(tài)、時(shí)代背景及生活方式都會(huì)產(chǎn)生影響，甚至包括一些創(chuàng)作者會(huì)將民族宗教當(dāng)作作品的創(chuàng)作背景。鑒于此，為了能夠更加準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲蘊(yùn)含的情感訴求，演唱者務(wù)必要對(duì)歌曲進(jìn)行全方位的了解與掌握。

（三）將自身特色表達(dá)出來

就目前來說，我國(guó)乃至世界都有很多的模仿秀節(jié)目，這就導(dǎo)致很多人都可能模仿一些他人歌曲中的內(nèi)容及表現(xiàn)形式，缺乏自身對(duì)歌曲的詮釋與理解，這樣演唱出的歌曲并不能算是真正意義上的演唱和對(duì)歌曲的詮釋，最多也只能叫做“模仿秀”，就真正的聲樂演唱來說，其要求演唱者具備足夠的創(chuàng)新能力，同時(shí)能夠在演唱中不斷發(fā)揮自身的特色。通過對(duì)歌曲的詮釋與演唱，實(shí)際上也是演唱者對(duì)生活的體驗(yàn)以及情感的感悟，因此，創(chuàng)作歌曲與文化修養(yǎng)以及生活感受有著直接關(guān)系。想要?jiǎng)?chuàng)作出好的音樂作品，演唱者首先需要脫離自身固定的心理定勢(shì)，在體驗(yàn)歌曲內(nèi)涵時(shí)，需充分結(jié)合自身的體驗(yàn)及想象力，從而發(fā)揮出演唱者自身的特色。

例如在延長(zhǎng)《因?yàn)橛心恪窌r(shí)，該作品的情感主基調(diào)為贊美與感恩，因此在演唱時(shí)，需要以情感主基調(diào)為主，結(jié)合自身對(duì)歌曲的理解，充分地將歌曲所蘊(yùn)含的感情表達(dá)出來，最大限度賦予歌曲更多的藝術(shù)感染力。

三、聲樂演唱中的演唱技巧三大要點(diǎn)

（一）學(xué)會(huì)如何科學(xué)的發(fā)聲

對(duì)演唱者來說，發(fā)聲方法尤為重要。換言之，對(duì)于每一位演唱者來說，最先學(xué)會(huì)的技巧就應(yīng)該為發(fā)聲方法，因?yàn)樵谶M(jìn)行實(shí)際演唱的過程中，只有充足的發(fā)聲技巧才能夠有飽滿的氣息支撐，其也稱之為“呼吸換氣方法”，當(dāng)演唱者唱到歌曲中旋律悠揚(yáng)的部分，自身呼吸可以盡量保持順暢及持久，當(dāng)?shù)竭_(dá)歌曲旋律激昂的部分時(shí)，呼吸也可較快迸發(fā)，在唱到旋律歡快的時(shí)候呼吸也能夠自然且輕松。如果歌曲的旋律十分變化多樣，首先需要更好地?fù)寶馀c偷氣，這要取決于樂曲本身的長(zhǎng)短，此外還需借助多種技巧，比如氣息的強(qiáng)收、回收、弱收、平收等。

其次，需要演唱者將喉嚨打開，把喉嚨打開在聲樂訓(xùn)練中是極為重要的，如果沒有打開喉嚨，在演唱的過程中非常容易出現(xiàn)氣息不順暢、疲勞及聲音搖晃等多種問題。所謂“打開喉嚨”，實(shí)際上就是借助“打哈欠”的位置進(jìn)行發(fā)聲，將喉嚨兩邊的部分肌肉進(jìn)行下拉操作[6]。但對(duì)此我們需要充分理解：對(duì)于舌根往下壓的喉嚨是不適合進(jìn)行打開喉嚨操作的，因?yàn)槿绱艘粊肀銜?huì)導(dǎo)致舌根和下巴變得過于僵硬，舌根音就可能出現(xiàn)弊病，對(duì)歌唱中的音質(zhì)會(huì)產(chǎn)生極為嚴(yán)重的影響。

最后一點(diǎn)，要學(xué)會(huì)使用“共鳴腔”。可變共鳴腔以及固定共鳴腔共同組成共鳴腔。其中，可變共鳴腔是由鼻腔、口腔及喉腔等多部分進(jìn)行調(diào)節(jié)的，因此其顯著特點(diǎn)即為“可調(diào)節(jié)”，當(dāng)能夠?qū)η惑w進(jìn)行調(diào)節(jié)，即可由于刺激而發(fā)出共鳴音;固定共鳴腔則是由胸腔、鼻腔內(nèi)竇部包括鼻腔構(gòu)成，因此，無法進(jìn)行調(diào)節(jié)。

（二）演唱者對(duì)于節(jié)奏的變化要準(zhǔn)確掌握

在對(duì)聲樂作品進(jìn)行延長(zhǎng)的過程中，很多時(shí)候的音色與節(jié)奏會(huì)呈現(xiàn)多樣性的變化，竟如何才能夠充分掌握作品音樂節(jié)奏的變化，這對(duì)于每一位聲樂演唱者來說都是必備技巧。通過對(duì)音色變化的控制能夠表達(dá)出音樂作品的情感，但即便是一首歌曲其在情感表達(dá)上也具有一定的變化性。比如一首音樂可能會(huì)由悲傷轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快等，這時(shí)就要求演唱者能夠通過不同音色將歌曲的不同情感表達(dá)出來，最大限度使演唱達(dá)到完美。

例如，當(dāng)一首歌曲想要將快樂的情感表達(dá)出來時(shí)，演唱者可以采用輕快且甜美的音色進(jìn)行演唱，當(dāng)歌曲要將悲傷的情感表達(dá)出來時(shí)，演唱者則可采用較為深沉的音色進(jìn)行演唱。

（三）學(xué)會(huì)如何控制演唱速度

就演唱速度來說，其是每一位樂曲演唱者都必須掌握的演唱技巧之一。只有演唱者充分借助所掌握歌曲的速度，能夠更加完美地實(shí)現(xiàn)歌曲情感上的不同轉(zhuǎn)變[7]。

例如，當(dāng)樂曲演唱者在對(duì)《唱支山歌給黨聽》一曲進(jìn)行演唱時(shí)，歌曲剛開始聲音及速度都較慢，表達(dá)出對(duì)黨的熱愛之情，當(dāng)開始鬧革命時(shí)，速度就開始逐漸加快，充分展現(xiàn)出人們對(duì)外來侵略者的憎惡，通過有效控制演唱速度，表達(dá)出歌曲中的兩種不同情感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，演唱者通過將聲樂作品中的歌詞內(nèi)容進(jìn)行把握、與樂曲訴求相一致以及將自身特色表達(dá)出來，有助于演唱者在聲樂演唱中表達(dá)自身情感。而對(duì)于演唱者來說，演唱過程中的技巧包括：要學(xué)會(huì)如何科學(xué)的發(fā)聲、對(duì)于節(jié)奏的變化要準(zhǔn)確掌握以及要懂得如何控制演唱速度，如此便可為觀眾帶來更加充滿真情實(shí)感的聲樂作品。

參考文獻(xiàn)

[1]李丹.論聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].數(shù)碼設(shè)計(jì)（上），2019（11）：257-258.

[2]王英閣.論聲樂演唱中情感表達(dá)與歌唱技巧的關(guān)系[J].北方音樂，2019，39（5）：69-70.

[3]金輝.聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧研究[J].文藝生活·下旬刊，2019（7）：85-86.

[4]黃磊.中職聲樂教學(xué)中的情感表達(dá)與演唱技巧探討[J].黃河之聲，2019（16）：114-115.

[5]黃鶯.淺析獨(dú)立學(xué)院聲樂演唱教學(xué)中的技巧與情感表達(dá)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（14）：104-105.

[6]徐銘璐.聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧研究[J].當(dāng)代音樂，2019（1）：81-82.

[7]林明明.中職聲樂教學(xué)中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].北方音樂，2019，39（9）：229-234.

作者簡(jiǎn)介：衛(wèi)燕（1972—），女，山西大同師范?？聘叩葘W(xué)校講師，研究方向：聲樂。