郭欣欣 曾憲迪

內(nèi)容摘要：一代文豪海明威是“迷惘的一代”的代表作家，塑造了無(wú)數(shù)的硬漢形象，然而其筆下的大部分女性都處境悲慘。本文試從女性主義的角度出發(fā)，探討海明威主要作品中女性意識(shí)缺失的現(xiàn)象，從而能夠更深刻理解海明威的作品。

關(guān)鍵詞：海明威作品 女性意識(shí) 缺失

一.引言

歐內(nèi)斯特·海明威是20世紀(jì)美國(guó)首屈一指的文學(xué)巨人，他一生創(chuàng)作出無(wú)數(shù)膾炙人口的經(jīng)典作品 ，如《乞力馬扎羅的雪》、《永別了，武器》、《非洲的青山》、《太陽(yáng)照常升起》和《老人與?！返鹊龋鋬?yōu)秀的文學(xué)作品歷經(jīng)近百年沉淀，至今仍然被世人所贊賞。海明威的作品一直以新聞式的簡(jiǎn)潔精煉聞名于世，他的筆下塑造的一大批具有“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”的硬漢形象更是為世人所廣為傳誦。他的作品耐人尋味，發(fā)人深思，給讀者以無(wú)限的思考空間，讓讀者不斷品味思考作品的弦外之音。海明威作品中心大都具有硬漢精神的男性，他們具有陽(yáng)剛和力量之美，用自己的生命去和困境斗爭(zhēng)，即使在跌倒后依然勇敢的堅(jiān)持，在困難面前展示了一種打不跨的精神。然而，其作品中也塑造了不少性格鮮明的女性形象。在欣賞海明威的硬漢和壓力下的風(fēng)度時(shí)，也可以看到海明威筆下女性的生存處境。雖然那些女性為硬漢們提供了安慰，然而大部分女性的自我意識(shí)淡薄，所以始終擺脫不了生活困境。本文試從海明威的幾部作品中探討海明威筆下的女性自我意識(shí)缺失。

心理學(xué)家認(rèn)為意識(shí)是對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)活動(dòng)，包括對(duì)外在事物或情境的認(rèn)識(shí)，也包括對(duì)自身內(nèi)在活動(dòng)的認(rèn)識(shí)。人的意識(shí)根據(jù)意識(shí)內(nèi)容的來(lái)源的不同分為對(duì)象意識(shí)和自我意識(shí)。以意識(shí)主體之外的存在為對(duì)象的是對(duì)象意識(shí)，自我意識(shí)則是以意識(shí)主體本身的自我存在為對(duì)象。人作為自在自為地存在的精神載體，他以自身主體為對(duì)象的意識(shí)，便是自我意識(shí)。那么，女性以自身主體為對(duì)象的意識(shí)，就是女性自我意識(shí)。具體地說(shuō)，女性意識(shí)力求緊緊圍繞一個(gè)中心，即立足于女性的存在去感知、體驗(yàn)人生與世界，傳達(dá)女性的欲望與追求，肯定女性的經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值。當(dāng)然男性與女性都有自我意識(shí)，但很長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，由于男性社會(huì)的話語(yǔ)過(guò)于強(qiáng)大，淹沒(méi)了女性作為一個(gè)社會(huì)群體應(yīng)有的聲音，淹沒(méi)了女性自身的社會(huì)認(rèn)同度，同時(shí)也淹沒(méi)了女性的自我意識(shí)，導(dǎo)致女性自我意識(shí)的缺失。女性自我意識(shí)的缺失表現(xiàn)為：女性缺乏獨(dú)立的人格，沒(méi)有自我，只能夠依附于男性。在海明威作品中，我們不但可以看到頂天立地的硬漢，也同樣發(fā)現(xiàn)很多自我意識(shí)缺失的女性。

二.對(duì)海明威作品中女性自我意識(shí)缺失分析

1.女性缺乏自我，依附于男性。

海明威的很多作品大都是描寫(xiě)二戰(zhàn)前后，男性在二戰(zhàn)這場(chǎng)歷史洗劫中，肉體和精神遭受很大的創(chuàng)傷，很多人遠(yuǎn)離美國(guó)，女性則成為男性飽經(jīng)劫難之后的避難所，這時(shí)男性需要慈母般的妻子去陪伴他們，女性放棄了自己的夢(mèng)想，尊嚴(yán)，把自己的愛(ài)情和身體一起，像是一個(gè)盡職盡責(zé)的護(hù)士一樣到處陪男人到世界各地療傷。女性基本都是上是具有善良、勇敢，勇于自我犧牲的特點(diǎn)，存在的意義只是為了成全男性的事業(yè)。海明威筆下的大部分女性的經(jīng)典話語(yǔ)是“不管上哪里，只要你想去我就去，你想干什么我就干什么”。如《乞力馬扎羅的雪》海明威塑造了一個(gè)到非洲希望重新找回創(chuàng)作靈感的作家，卻他不幸染上壞疽，最后勇敢的面對(duì)死亡，靈魂到達(dá)乞力馬扎羅山頂?shù)玫缴A，卻不忘塑造一個(gè)沒(méi)有自我的女性來(lái)作為陪襯。作品中的海倫是一個(gè)漂亮、有錢(qián)、善良、體貼的女人，也是一個(gè)可憐的失去丈夫和孩子、靠酒精來(lái)麻醉自己的女性?，F(xiàn)在她嫁給了哈利，只是因?yàn)樗矚g亨利的作品，所以想和尊敬的人在一起，同時(shí)更重要的是她也一直羨慕他所過(guò)的那種生活。換言之，哈利寫(xiě)作，到非洲打獵，看斗牛，喝酒正是她所夢(mèng)寐以求的生活，因?yàn)樵诤愂且粋€(gè)長(zhǎng)期被壓抑的女性，她希望像男性一樣，可以過(guò)自己想要的那種生活，所以亨利就是她的依附和寄托?？墒枪⒉皇钦嫘牡膼?ài)她，他只是愛(ài)她錢(qián)，但是哈利的夢(mèng)想和愿望就是海倫的一切。海倫的全部生活就是去守護(hù)和照顧哈利，給他提供食物和錢(qián)。她完全沒(méi)有自己的愛(ài)好興趣，最后哈利實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，只是留下了海倫孤孤單單一個(gè)人。結(jié)尾雖然沒(méi)有交代海倫的想法，但是可以肯定的是，海倫將陷入無(wú)限的痛苦和迷茫中，因?yàn)樗纳钍チ酥行??！队绖e了武器》中，凱瑟琳是一個(gè)護(hù)士給亨利提供無(wú)微不至的照顧，用女性關(guān)愛(ài)和撫慰為身體和心靈受傷的亨利提供精神慰藉，給亨利提供一個(gè)安全和愛(ài)的避風(fēng)港。她把亨利看作她的全部，對(duì)她來(lái)說(shuō)，亨利走到哪里，哪里就是她的家。她生存的目標(biāo)就是讓亨利快樂(lè)，所以即使在自己難產(chǎn)時(shí)候也不忘記安慰亨利不要讓亨利為她擔(dān)心。然而最后凱瑟琳的死亡卻讓亨利走向自我成熟的蛻變，領(lǐng)悟生活的內(nèi)涵，正如，標(biāo)題“farewell to arms”中，“arms”的有雙關(guān)的意思，既指戰(zhàn)爭(zhēng)也指凱瑟琳的懷抱，向她的懷抱說(shuō)再見(jiàn)，走向成熟。她的存在只是讓亨利走向成熟的一個(gè)小插曲而已，是男人走向成熟的一個(gè)犧牲品。所以海明威筆下的女性大多思想簡(jiǎn)單，溫柔善良，體貼溫順，既像母親又像情人一樣陪伴著男人，沒(méi)有自己的思想，完全是男人的附屬品和陪襯。

2.女性自我意識(shí)意識(shí)受到男權(quán)意識(shí)的壓制，失去話語(yǔ)權(quán)。

在男權(quán)的世界中，男性被宣稱(chēng)為權(quán)威，是家庭和社會(huì)的中心，在這個(gè)世界里，女性沒(méi)有發(fā)言權(quán)，只有服從，婚姻和家庭是女人的最終歸宿，而丈夫則是女性的全部依靠，女人一直處于被人遺忘、被忽略的地位?！队曛新灭^》的故事梗概很簡(jiǎn)單，丈夫喬治和沒(méi)有名字的妻子來(lái)意大利度假，妻子發(fā)現(xiàn)外面一只貓?jiān)诹苡?，想去保護(hù)小貓。丈夫?qū)λ弥焕?，她自己一個(gè)人去找貓卻沒(méi)有找到。非常失望地回來(lái)卻不敢向丈夫抱怨，當(dāng)告訴丈夫自己想買(mǎi)一些漂亮衣服時(shí)，丈夫卻嚴(yán)厲呵斥她“閉嘴”。最后旅館老板把小貓送了回來(lái)，這位妻子才開(kāi)心起來(lái)。這部作品中的丈夫?qū)ζ拮哟拄敓o(wú)禮，女性沒(méi)有什么地位，連想救一只貓、買(mǎi)一件衣服的權(quán)利都沒(méi)有。雨中的貓折射正是妻子的真實(shí)寫(xiě)照，出于凄慘的生活處境，沒(méi)有人會(huì)在乎他們的存在，沒(méi)有任何話語(yǔ)權(quán)?！栋紫笏频男∩健防锟梢钥闯鲈趯?duì)話中，女人完全處于從屬地位的，女人的語(yǔ)氣一直是請(qǐng)求、詢問(wèn)和不確定，而男人卻一直使用的是命令語(yǔ)氣，雖然不知道小說(shuō)最后將如何發(fā)展，但是可以肯定的是女人處于一種左右兩難的境地，要么傷害男人，要么傷害自己的未出生的孩子或者說(shuō)自己。《白象似的小山》中的女孩很喜歡孩子，她對(duì)于墮胎這件事一直感到很生氣，她竭力地想留住孩子。雖然她們對(duì)現(xiàn)實(shí)的困境感到不滿，但是卻沒(méi)有足夠的勇氣去做出改觀，她對(duì)有自己將來(lái)感到很不確定。海明威中的女性很多是溫柔體貼甚至都喪失自我的地步，或者有了一點(diǎn)自我的意識(shí)，卻在男權(quán)主義的現(xiàn)實(shí)中深陷進(jìn)退兩難的地步，期望改變自我和得到關(guān)注發(fā)生強(qiáng)烈的沖突，期望的越強(qiáng)烈，受到的阻礙就越大，女性的內(nèi)心就愈痛苦。

作為迷惘的一代，海明威著重塑造迷惘的一代男性，其實(shí)真正迷惘也包括女性，她們?cè)诮?jīng)濟(jì)對(duì)男性有所依附，她們要么是護(hù)士、教師或者沒(méi)有固定的職業(yè)，或者就是妓女，注定他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上無(wú)法獨(dú)立自主。她們的情感也無(wú)法有所寄托，男性希望一種過(guò)一種飄蕩的、冒險(xiǎn)的、充滿刺激的生活，例如，去西班牙斗牛，去非洲打獵，去巴黎喝酒跳舞，什么地方都可以，但是絕對(duì)不愿意固定下來(lái)，跟他們?cè)谝黄鸬呐源蠖嘈枰?jīng)歷一次次的冒險(xiǎn)。在《永別了武器》中的凱瑟琳，得不到片刻的安寧，時(shí)刻要為亨利的安全擔(dān)驚受怕。而女性雖然也喜歡冒險(xiǎn)，但是她們更向往一種固定的平靜的生活，如《雨中的貓》中的美國(guó)女孩，她喜歡旅館老板在一定程度上是因?yàn)槔习宥Y貌、和藹體貼，更重要的是老板是一個(gè)有固定的職業(yè)和生活的男人。

在海明威后期的作品中，他塑造了一些新女性形象，她們力圖掙脫傳統(tǒng)的性別界限，竭力爭(zhēng)取自由和實(shí)現(xiàn)男女平等。如《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的瑪格麗特和《太陽(yáng)照常升起》的布萊特，讀者可以清楚的看出海明威對(duì)女性的同情和對(duì)新女性的支持，鼓勵(lì)女性為了自我獨(dú)立和男女平等而奮斗，然而他對(duì)于女性應(yīng)該扮演什么樣的角色和如何擁有獨(dú)立的人格卻并不清楚。

三.結(jié)論

作為20世紀(jì)最偉大的作家之一的海明威，雖然在他的筆下塑造了無(wú)數(shù)可以被打敗但不可以摧毀的硬漢，但是從他的作品中同樣可以折射出女性的生存窘態(tài)。他也同樣表達(dá)了對(duì)女性意識(shí)的關(guān)注，他從女性的視角去觀察女性，表達(dá)她們的內(nèi)心感受。而女性要擺脫生活困境必須要靠自己的力量，要逐漸的意識(shí)自己存在的價(jià)值，女性地位的提高需要女性增強(qiáng)主體意識(shí)。而女性的真正獨(dú)立和解放只能要靠自己的不懈努力，而不是簡(jiǎn)單的依附于男性。

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（作者介紹：郭欣欣，南陽(yáng)農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院助教，研究方向：英語(yǔ)教學(xué);曾憲迪，南陽(yáng)農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院助教，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)）