高楓　張家浩　徐蘇斌　Fabio Peron

摘要：在遺產(chǎn)保護(hù)視角下，國(guó)外建筑遺產(chǎn)室內(nèi)溫濕度環(huán)境控制的研究經(jīng)歷暖通空調(diào)系統(tǒng)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的普及、保守控制階段、多樣化控制階段、低碳節(jié)能控制潮流等四個(gè)階段，目前遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)建筑中的溫濕度環(huán)境控制可分為基于20℃和50%RH的控制（20℃±，50%RH±）和基于歷史氣候數(shù)據(jù)的控制。對(duì)基于歷史溫濕度數(shù)據(jù)的ASHRAE Handbook 2015和EN15757 2010標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行解讀，并以意大利威尼斯總督府為例，采用以上兩標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其溫濕度溫環(huán)境進(jìn)行評(píng)價(jià)結(jié)果顯示，二者均能客觀的反映出室內(nèi)溫濕度環(huán)境的潛在風(fēng)險(xiǎn)并對(duì)歷史氣候數(shù)據(jù)的峰谷波動(dòng)進(jìn)行優(yōu)化，且后者更為寬松。鑒于材料的相似性，兩標(biāo)準(zhǔn)的評(píng)價(jià)與保護(hù)功能在我國(guó)的建筑遺產(chǎn)中同樣有借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：建筑遺產(chǎn);博物館;室內(nèi)環(huán)境：溫濕度控制：遺產(chǎn)保護(hù)

將建筑遺產(chǎn)保持其室內(nèi)原有陳設(shè)進(jìn)行展示，抑或是改造為主題博物館，在國(guó)內(nèi)外都是主流的遺產(chǎn)保護(hù)與再利用模式;伴隨著這種轉(zhuǎn)變，原本以滿足人體舒適度為出發(fā)點(diǎn)的建筑室內(nèi)溫度及相對(duì)濕度（以下簡(jiǎn)稱“溫濕度”）控制也上升到遺產(chǎn)保護(hù)層面，而該水平的控制往往需要高標(biāo)準(zhǔn)的暖通空調(diào)設(shè)備及較高的能耗。近年來(lái)在能源危機(jī)和低碳思潮的刺激下，這種控制現(xiàn)狀逐漸無(wú)法滿足當(dāng)前的需求;進(jìn)而，如何在不損壞建筑遺產(chǎn)本身及其內(nèi)部陳設(shè)的前提下，拓寬現(xiàn)有的安全溫濕度控制范圍，避免暖通空調(diào)設(shè)備的過(guò)度使用成為當(dāng)今國(guó)際上遺產(chǎn)保護(hù)學(xué)界的研究重點(diǎn)之一。

現(xiàn)階段我國(guó)建筑遺產(chǎn)室內(nèi)溫濕度環(huán)境的相關(guān)研究較少，針對(duì)書畫、雕刻等文物保護(hù)的博物館溫濕度環(huán)境控制方面則以借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)為主，且二者由于在我國(guó)分屬于不可移動(dòng)文物和可移動(dòng)文物而關(guān)聯(lián)度較低。在國(guó)際上，遺產(chǎn)保護(hù)視角下的溫濕度環(huán)境研究多是從構(gòu)成材料切人，然后再根據(jù)保護(hù)等級(jí)做適當(dāng)調(diào)整。因此，國(guó)際上建筑遺產(chǎn)往往與博物館、美術(shù)館等采取相同或相近的溫濕度控制策略。

目前，遺產(chǎn)保護(hù)視角下溫濕度環(huán)境控制的重點(diǎn)研究對(duì)象為書畫、木質(zhì)雕刻、棉麻織物、皮毛飾品等有機(jī)吸濕類材料，原因在于該類材料對(duì)環(huán)境溫濕度的“適應(yīng)性”②使其臨界安全范圍難以確定;而多數(shù)石材、金屬等無(wú)機(jī)類材料的安全范圍多較易確定且爭(zhēng)議較少，在早期研究中已被明確[2]。并且，將環(huán)境溫濕度控制在有機(jī)吸濕材料的安全范圍之內(nèi)也可保障多數(shù)其他類型材料的安全，僅酸性紙、磁性材料等特殊材質(zhì)仍需特別對(duì)待。就我國(guó)而言，建筑遺產(chǎn)中的木構(gòu)占比較大，室內(nèi)陳設(shè)也多以木質(zhì)家具、字畫、各類織物等有機(jī)吸濕材料為主，所以針對(duì)此類材料的溫濕度控制研究，對(duì)我國(guó)建筑遺產(chǎn)及博物館、美術(shù)館等相關(guān)機(jī)構(gòu)均有一定的借鑒價(jià)值和指導(dǎo)意義。

一、國(guó)際相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)研究發(fā)展概述

遺產(chǎn)保護(hù)視角下，室內(nèi)溫濕度環(huán)境控制研究大致經(jīng)歷了4個(gè)發(fā)展階段。最初階段（1900年代-1950年代），始于暖通空調(diào)系統(tǒng)在博物館、美術(shù)館、建筑遺產(chǎn)等相關(guān)建筑中的普及，經(jīng)驗(yàn)主義在此期間大行其道;1960年代—1970年代，相關(guān)研究逐漸增多但仍受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)及理論壁壘，處于保守時(shí)期;進(jìn)入1980年代后，新型技術(shù)的應(yīng)用打破了當(dāng)時(shí)的保守局面，迎來(lái)了多樣化的控制時(shí)期;2000年之后，受低碳思潮的影響，“綠色博物館”引領(lǐng)下的室內(nèi)溫濕度環(huán)境的低能耗控制逐漸興起，新的控制可行性成為研究焦點(diǎn)。

（一）暖通空調(diào)系統(tǒng)在遺產(chǎn)保護(hù)中的普及

1908年，美國(guó)波士頓美術(shù)博物館開創(chuàng)性的安裝了集采暖、凈化、除濕功能于一身的暖通空調(diào)系統(tǒng)，通過(guò)兩年的使用經(jīng)驗(yàn)得出畫作及藝術(shù)品的安全相對(duì)濕度范圍為55%～60%RH。這一推薦范圍在當(dāng)時(shí)盛行一時(shí)，也變相地促成此類暖通空調(diào)系統(tǒng)在美國(guó)國(guó)家檔案館、國(guó)家圖書館等其他相關(guān)建筑中的應(yīng)用[3]。

1939年二戰(zhàn)前夕，英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館的藏品被迫轉(zhuǎn)移至馬諾德的一個(gè)鹽礦之內(nèi)并藏匿長(zhǎng)達(dá)5年之久，期間由于條件所限只能使用簡(jiǎn)單的采暖手段調(diào)節(jié)相對(duì)濕度以改善常年高濕的礦洞環(huán)境（環(huán)境控制目標(biāo)：58%RH，17.2℃），然而這一舉措不但很好的保存了藏品，還阻斷了原有的開裂、剝落現(xiàn)象的惡化[4]。戰(zhàn)后，這一事件促使大量博物館、美術(shù)館安裝暖通空調(diào)系統(tǒng)。1950年之后，教堂等大量的建筑遺產(chǎn)也開始安裝采暖設(shè)備[5]。自此，遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)建筑中采用溫濕度控制成為一種主流趨勢(shì)，而相關(guān)研究也隨之展開。

（二）保守控制階段

1960年普萊迪斯（H.J.Plenderleith）對(duì)歐洲和美國(guó)部分地區(qū)的博物館濕環(huán)境控制展開調(diào)研，結(jié)果顯示：所推薦的安全相對(duì)濕度跨度從40%RH到70%RH，并在50%～60%R日區(qū)間高度重疊[6]。此后，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)（International Council Of Museum，ICOM）在1974年也給出了相似的推薦范圍，即：50%～58%RH。但這些所謂的安全相對(duì)濕度范圍均未給出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)論證[7]，且溫度控制仍以人體舒適為出發(fā)點(diǎn)。

直到1978年，加里·湯姆森（Garry Thomson）發(fā)表的《博物館環(huán)境》（The Museum Environment）結(jié)束了業(yè)內(nèi)的“混沌時(shí)代”[8]，其通過(guò)科學(xué)的論證給出了55%±4/5%RH[9]。此后，1986年出版的《博物館環(huán)境》第二版中將博物館的安全溫濕度范圍設(shè)定為：19℃±1℃（冬）～24℃±1℃（夏），（50%～55%）±5%RH;而建筑遺產(chǎn)（如：教堂、宮殿等）可放寬至30%～60%RH（溫度僅需保持相對(duì)濕度變化穩(wěn)定即可）[10]。然而，加里·湯姆森同時(shí)也指出該范圍仍具備可拓展性，但“安全與危險(xiǎn)”之間的臨界值尚難以確定;基于當(dāng)前暖通空調(diào)設(shè)備對(duì)環(huán)境的調(diào)節(jié)能力可將安全溫濕度環(huán)境暫定于此。

（三）多樣化控制階段

進(jìn)入1980年代，有限元分析[11]、等滲透率圖[12]、保存指數(shù)以及時(shí)間加權(quán)保存指數(shù)[13]等多種新型技術(shù)用于探索有機(jī)材料溫濕度環(huán)境的安全范圍。較具代表性的研究機(jī)構(gòu)有美國(guó)史密森博物館保護(hù)學(xué)會(huì)（SmithsonianMuseum Conservation Institute），其在1994年提出的安全相對(duì)濕度波動(dòng)范圍為50%～65%RH[14];但一經(jīng)發(fā)表遭到各方垢病[15]。經(jīng)一系列完善后，2004年最新的推薦安全范圍為：45%±8%RH（21±2℃）;警戒線為：30%RH（下限）、60%RH（上限）、13℃（下限僅針對(duì)丙烯畫）[16]。該導(dǎo)則在超過(guò)640座建筑遺產(chǎn)中使用，從5年間的應(yīng)用效果來(lái)看，每年可降低約17%的能耗且未發(fā)現(xiàn)保存問(wèn)題[17]。

1999年意大利標(biāo)準(zhǔn)化組織（LEnte nazionaleitaliano di unificazione，UNI）推出了《重要?dú)v史性藝術(shù)品一保存環(huán)境條件一檢測(cè)與分析標(biāo)準(zhǔn)UNI 10829：1999》。標(biāo)準(zhǔn)主要用于歷史性藝術(shù)品保存環(huán)境的檢測(cè)與分析，為了提供最優(yōu)的保存環(huán)境，對(duì)33類材料及常見組合構(gòu)件進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，分別得到其安全的存放環(huán)境。標(biāo)準(zhǔn)中可以見到詳細(xì)的藝術(shù)品分類及相應(yīng)的存放環(huán)境，但其所提出的控制策略較為嚴(yán)苛，如：對(duì)于畫作的日安全溫濕度波動(dòng)分別為1.5℃和6%RH[18]。

同年，Stefan Michalski受美國(guó)采暖、制冷與空調(diào)工程師學(xué)會(huì)（American Society of HeatingRefrigerating and Airconditioning Engineers，ASH RAE）邀請(qǐng)編寫《ASHRAE Handbook》中博物館、美術(shù)館、檔案館的室內(nèi)溫濕度環(huán)境控制標(biāo)準(zhǔn)。該標(biāo)準(zhǔn)基于“已被驗(yàn)證的波動(dòng)或極值”的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估且有詳細(xì)的分級(jí)控制[19]，當(dāng)前最新版本為《ASHRAE Handbook2015》。由于編者同為加拿大保護(hù)學(xué)會(huì)（CanadianConservation Institute，CCI）的首席專家，因此以上兩個(gè)機(jī)構(gòu)所推薦的控制策略基本相同[20]。

2010年歐盟標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)（Comite Europeen deNormalisation，CEN）頒布了《有機(jī)吸可濕性材料文化遺產(chǎn)的溫濕度環(huán)境限定標(biāo)準(zhǔn)EN 15757：2010》[21]。標(biāo)準(zhǔn)在“適應(yīng)性”的基礎(chǔ)上對(duì)歷史氣候數(shù)據(jù)進(jìn)行優(yōu)化，因此可進(jìn)一步降低設(shè)備投入和運(yùn)行成本;為了配合其使用，還推出了EN15758：2010[22]和EN 15759：2011[23以指導(dǎo)環(huán)境監(jiān)測(cè)、采暖策略及設(shè)備選擇。

（四）低碳節(jié)能控制潮流

進(jìn)入21世紀(jì)，受低碳節(jié)能風(fēng)潮的刺激，關(guān)于是否拓寬現(xiàn)有安全溫濕度控制范圍的爭(zhēng)論變得愈演愈烈[24]。2008年，國(guó)際歷史和藝術(shù)作品保護(hù)協(xié)會(huì)（The InternationalInstitute for Conservation of Historic and ArtisticWorks，IIC）召開的關(guān)于氣候變化與博物館藏品的會(huì)議中③，確立了在遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)建筑中，環(huán)境控制需要變革的基調(diào)[25]。2010年，IIC和美國(guó)保護(hù)學(xué)會(huì)（AmericanInstitute for Conservation，AIC）召開的會(huì)議中④⑤，各方代表基本一致認(rèn)可了16℃～25℃和40%～60%RH這一范圍對(duì)于多數(shù)文化遺產(chǎn)的安全性，但這一范圍的可擴(kuò)展性仍難以確定[26][27]。此后的導(dǎo)則或標(biāo)準(zhǔn)也多圍繞這一共識(shí)，如：藝術(shù)博物館館長(zhǎng)協(xié)會(huì)（Association ofArt Museum Directors，AAMD）和Bizoi集團(tuán)（BizotGroup）針對(duì)臨時(shí)租借展館所提出的導(dǎo)則[28]。

2012年，由英國(guó)國(guó)家檔案館（The NationalArchives，TNA）發(fā)起的《文化遺產(chǎn)環(huán)境條件管理規(guī)范PBS 198：2012》中，在認(rèn)可ASHRAE Handbook及EN15757：2010等標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上對(duì)能源效益提出了建議。所給出的推薦溫度節(jié)能控制范圍為：冬春7℃～13℃，夏秋14℃～22.5℃;濕度則為：冬春30%～45%RH，夏秋45%～65%RH[29]。

二、建筑遺產(chǎn)適用標(biāo)準(zhǔn)解讀

綜上，目前文物保護(hù)相關(guān)建筑中的溫濕度環(huán)境控制可分為兩大類，即：基于20℃和50%R日的控制（20℃±，50%RH±）和基于歷史氣候數(shù)據(jù)的控制。前者適用于已采用暖通空調(diào)系統(tǒng)的博物館、美術(shù)館、建筑遺產(chǎn)、臨時(shí)展館或運(yùn)輸途中。對(duì)于尚未采用暖通空調(diào)系統(tǒng)或僅采用簡(jiǎn)單控制的建筑遺產(chǎn)而言，多數(shù)構(gòu)件、裝飾、陳設(shè)因長(zhǎng)期存放于室內(nèi)（類似于ASHRAE中的“永久館藏”設(shè)定），對(duì)于室外大氣候背景下的室內(nèi)溫濕度季節(jié)性波動(dòng)和短期波動(dòng)已形成一定的適應(yīng)性。此種情況下，基于歷史氣候數(shù)據(jù)的控制更加溫和，且同時(shí)具有更好的節(jié)能潛力。而此類標(biāo)準(zhǔn)除ASHRAEHandbook 2015（以下簡(jiǎn)稱“ASH RAE”）外，還有EN15757：2010（以下簡(jiǎn)稱“EN 15757”）。

（一）ASHRAE Handbook 2015

ASHRAE標(biāo)準(zhǔn)中基于歷史氣候數(shù)據(jù)的溫濕度控制的原理源自所謂的“已被驗(yàn)證的波動(dòng)或極值”[30]，即當(dāng)物品在過(guò)去的存放過(guò)程中如果沒(méi)有遭受明顯的損壞，它所經(jīng)歷過(guò)的最大溫濕度波動(dòng)或極值。而當(dāng)其再次經(jīng)歷小于該波動(dòng)或極值的環(huán)境時(shí)，遭受破壞的可能性就很低。因此，可以在歷史均值的基礎(chǔ)上對(duì)峰谷波動(dòng)進(jìn)行優(yōu)化以得到相對(duì)安全的溫濕度波動(dòng)范圍。

ASHRAE按控制嚴(yán)格程度由高到低共分為5個(gè)等級(jí)，即：AA、A、B、C、D級(jí)，各級(jí)適用范圍及說(shuō)明詳見表1。其中，季節(jié)性安全波動(dòng)范圍是在溫濕度基準(zhǔn)設(shè)定或歷史氣候均值的基礎(chǔ)上進(jìn)行計(jì)算。對(duì)于短期安全波動(dòng)范圍的計(jì)算，通常基于日均值波動(dòng);但為了更好的考慮季節(jié)性波動(dòng)并削弱短暫峰谷波動(dòng)對(duì)均值的影響，推薦在中心移動(dòng)平均值的基礎(chǔ)上進(jìn)行計(jì)算[31]。AA、A及B級(jí)均對(duì)溫濕度提出了明確的波動(dòng)幅度，屬于精確控制，但僅B級(jí)適用于建筑遺產(chǎn);而C、D級(jí)控制只能排出高危狀況，選用時(shí)應(yīng)慎重。

（二）EN15757：2010

與ASHRAE（B）級(jí)控制相比，EN15757對(duì)“已被驗(yàn)證的波動(dòng)或極值”的運(yùn)用有進(jìn)一步提升，若一年間被觀測(cè)物品未出現(xiàn)可見損壞，則可默認(rèn)接受該水平的季節(jié)性波動(dòng)，而僅對(duì)短期波動(dòng)進(jìn)行優(yōu)化（見表2），之后再配合其他風(fēng)險(xiǎn)限值進(jìn)行評(píng)估。

短期安全波動(dòng)范圍的獲取需借助監(jiān)測(cè)溫濕度數(shù)據(jù)的30日中心移動(dòng)平均值。以案例中的相對(duì)濕度為例，實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)每15分鐘記錄一次，30日中心移動(dòng)平均值（RH_CMA30D）可根據(jù)當(dāng)前數(shù)據(jù)點(diǎn)及其前后15天數(shù)據(jù)（共2881個(gè)數(shù)據(jù)點(diǎn)）計(jì)算得到，即：式中，RHc代表當(dāng)前數(shù)據(jù)點(diǎn);之后可求一年間所有數(shù)據(jù)點(diǎn)與其30日移動(dòng)平均值之差，對(duì)差值由小到大排序后計(jì)算百分位數(shù)P₇（負(fù)值）和P₉₃（正值）;進(jìn)而確定最終的安全波動(dòng)范圍R_RH。

三、基于案例的比較研究

意大利威尼斯市的總督府（Palazzo Ducale）是著名的藝術(shù)博物館和建筑遺產(chǎn)，其建筑歷史可追溯至9世紀(jì)，室內(nèi)的畫作、木質(zhì)雕刻具有一定的保護(hù)價(jià)值（圖1）。雖然目前并未發(fā)現(xiàn)快速的老化或破壞跡象，但由于畫幅大、雕刻多，難以對(duì)細(xì)節(jié)一一觀察記錄，加之室內(nèi)并未采用暖通空調(diào)系統(tǒng)調(diào)節(jié)溫濕度，因此仍可能存在一定的風(fēng)險(xiǎn)。此種情況下，分別采用EN15757和ASHRAE（B）級(jí)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)室內(nèi)溫濕度環(huán)境進(jìn)行評(píng)估，評(píng)估結(jié)果一方面可作為后續(xù)是否采取改進(jìn)措施的論據(jù)之一，另一方面可對(duì)兩標(biāo)準(zhǔn)做橫向?qū)Ρ取?/p>

為獲取歷史氣候數(shù)據(jù)，于2010-02-23至2011-03-23對(duì)總督府的大會(huì)議室“Sala del Maggior Consiglio”展開溫濕度監(jiān)測(cè)。圖2（a）為水平方向上三個(gè)測(cè)點(diǎn)的位置;垂直方向上，儀器穿過(guò)天花板懸掛于距地面2.5米（L）、7.5米（M）和10.5米（H）處，見圖2（b）。

監(jiān)測(cè)每15分鐘記錄一次，儀器參數(shù)見表3;監(jiān)測(cè)期間室內(nèi)天花雕刻及畫作未見明顯的損壞跡象。對(duì)9個(gè)測(cè)點(diǎn)的初步篩選發(fā)現(xiàn)點(diǎn)2（L）在冬季由于可接收到來(lái)自室外的陽(yáng)光直射而具有最為強(qiáng)烈的溫濕度波動(dòng)，因此被選為后續(xù)的研究對(duì)象。

分析中，監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)的30日中心移動(dòng)均值代表季節(jié)性波動(dòng)，而ASHRAE（B）級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的季節(jié)性安全波動(dòng)范圍的計(jì)算基于監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)均值。另一方面，兩標(biāo)準(zhǔn)中的短期安全波動(dòng)范圍用于評(píng)價(jià)實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)，且范圍的計(jì)算均基于監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)的30日中心移動(dòng)均值。

表4為安全溫濕度波動(dòng)范圍的計(jì)算結(jié)果，可見根據(jù)EN 15757計(jì)算所得溫度日安全波動(dòng)過(guò)于嚴(yán)苛（-1.95℃，+2℃）。因此，建議采用與表2中相對(duì)濕度最小波動(dòng)限值（±10%RH）類似的方法對(duì)溫度進(jìn)行預(yù)判。由于是針對(duì)建筑遺產(chǎn)，推薦參考 ASHRAE（B）級(jí)中的士5C作為溫度的最小波動(dòng)限值。此外，采用ASHRAE（C）級(jí)中的上、下限值來(lái)避免霉菌的滋生和干燥破壞[32]。

圖3、4為分別采用表4中的安全溫濕度范圍對(duì)點(diǎn)2（L）所做分析，其中紅色區(qū)域超過(guò)極值屬于危險(xiǎn)區(qū)域，而黃色區(qū)域雖超過(guò)季節(jié)性波動(dòng)但未超過(guò)極值，可認(rèn)為是警戒區(qū)域。對(duì)溫度而言，一年中絕大多數(shù)時(shí)間均可滿足±5℃這一日波動(dòng)，僅夏季需短暫避免超過(guò)30℃或更為保守的28℃，因此其所攜帶的風(fēng)險(xiǎn)較低。對(duì)于相對(duì)濕度，分析圖及合格率均指出主要的安全隱患來(lái)自于日相對(duì)濕度波動(dòng)，圖中可見冬季出現(xiàn)大量不安全日波動(dòng)且實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)可高達(dá)100%RH，而H波動(dòng)合格率也僅為66.9%（ASHRAE B）和76.8%（EN15757）。相比之下，相對(duì)濕度的季節(jié)性波動(dòng)較為安全，合格率高達(dá)98.03%。

ASHRAE（B）及EN15757的日總合格率分別為66.2%和 76.8%，存在一定安全隱患，且主要表現(xiàn)在夏季高溫和冬季高濕。結(jié)合當(dāng)前的保存現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為兩標(biāo)準(zhǔn)均客觀的揭示出保存環(huán)境的潛在風(fēng)險(xiǎn)。

四、國(guó)外標(biāo)準(zhǔn)研究的啟示

1.國(guó)外建筑遺產(chǎn)的室內(nèi)溫濕度環(huán)境研究由來(lái)已久，從控制標(biāo)準(zhǔn)到環(huán)境監(jiān)測(cè)再到材料檢測(cè)技術(shù)均已形成較為成熟的體系。而我國(guó)建筑遺產(chǎn)保護(hù)的相關(guān)研究中，針對(duì)溫濕度環(huán)境的研究極少，保存現(xiàn)狀未知。筆者認(rèn)為在我國(guó)建筑遺產(chǎn)管理過(guò)程中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)溫濕度環(huán)境的關(guān)注，借鑒國(guó)外的環(huán)境控制策略及監(jiān)測(cè)與檢測(cè)技術(shù)，盡早推出針對(duì)我國(guó)建筑遺產(chǎn)的室內(nèi)溫濕度環(huán)境控制標(biāo)準(zhǔn)。

2.根據(jù)已有相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于已經(jīng)使用暖通空調(diào)系統(tǒng)的建筑遺產(chǎn)室內(nèi)溫濕度控制，如沒(méi)有需要特殊保存的物品，可采用基于20℃和50%R日的控制策略，即：20℃±，50%RH±，如：16℃～25℃，40%～60%RH。此類控制基于試驗(yàn)并經(jīng)大量案例校驗(yàn)，可將風(fēng)險(xiǎn)控制在較低水平。

3.有機(jī)吸濕類材料對(duì)溫濕度環(huán)境的“適應(yīng)性”特性，使其保存環(huán)境的歷史氣候均值即便較大偏離20℃，50%RH（如文中相對(duì)濕度均值為63.9%RH），也未必表現(xiàn)出明顯的損壞跡象。此時(shí)如果貿(mào)然采用20℃±，50%RH±的控制策略，一方面偏離歷史氣候較大的環(huán)境控制會(huì)帶來(lái)較高的能耗，另一方面較大幅度的環(huán)境突變反而可能會(huì)對(duì)文化遺產(chǎn)造成破壞。相比之下，基于歷史氣候數(shù)據(jù)的溫濕度控制僅對(duì)峰谷波動(dòng)進(jìn)行優(yōu)化，不僅可降低能耗，且風(fēng)險(xiǎn)性低。鑒于我國(guó)建筑遺產(chǎn)中有機(jī)吸濕類材料的占比較大，對(duì)于尚未使用暖通空調(diào)設(shè)備的建筑遺產(chǎn)，推薦首先采用基于歷史氣候數(shù)據(jù)的溫濕度控制標(biāo)準(zhǔn)對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行評(píng)估，再在此基礎(chǔ)上確定保護(hù)策略。

[本研究受國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“我國(guó)城市近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)體系研究”（編號(hào)：12&ZD230）、國(guó)家自然科學(xué)塞金面上項(xiàng)目“塑造創(chuàng)意城市：天津?yàn)I海新區(qū)工業(yè)遺產(chǎn)群保護(hù)與再生的綜合研究”（編號(hào)：51178293）、國(guó)家自然科學(xué)基金面上項(xiàng)目“東亞近代英國(guó)租界與居留地的規(guī)劃與建設(shè)比較研究”（編號(hào)：51878438）、天津自然科學(xué)基金“天津文化遺產(chǎn)智能導(dǎo)游信息數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)及其應(yīng)用”（18JCYBJC22400）資助。]

參考文獻(xiàn)：

[1][10]（英）Thomson D.博物館環(huán)境（第二版）[M].國(guó)家文物局博物館司，甘肅省文物局譯.北京：科學(xué)出版社，2007.

[2][7][8][15]David E，Charles S T，Marion F M.Applying Scienceto the Question of Museum Climate[C]//Tim P，Karen B.Museummicroclimates.Copenhagen：The National Museum of Denmark，2007：1117.

[3]McCabe J.Humidification and Ventilation in Art Museums[J].MuseumNews，19317-8.

[4]Keeley T R，Rawlins F I G.Air Conditioning at the NationalGallery，London：Its influence upon the Preservation and Presentation ofPictures[J].Museum International，1951，4（3）：194-200.

[5]Schellen H L.Heating Monumental Churches：Indoor Climate andPreservation of Cultural Heritage[J].Annals of Operations Research，2002.

[6]Plender]eith H.and P.Philpot.Climatology and Conservation inMuseums[J].Museum，13（1960），202- 289.

[9]Thomson G.The Museum Environment（1st edition）[M].London：Butterworth-Heinemann，1978.

[11]Colville J，Kilpatrick W，Mecklenburg M M.A Finite ElementAnalysis of Multi-layered Orthotropic Membranes with Applicationto Oil Paintings on Fabric[J].Studies in Conservation，1982，27（Supplement-1）：146-150.

[12]Sebera D K.Isoperms-An Environmental Management Tool[R].1994.

[13]Reilly J M，Nishimura D W，Zinn E.New Tools for Preservation：Assessing Long-Term Environmental Effects on Library and ArchivesCollections[J].Archives，1995：42.

[14]Erhardt D，Mecklenburg M.Relative Humidity Re-examined[J].Studies in Conservation，1994（Supp 2）：32-38.

[16]Mecklenburg M F.Determining the Acceptable Ranges of RelativeHumidity And Temperature in Museums and Galleries[R].SmithsonianMuseum Conservation Institute，2007.

[17]Smithsonian Museum Conservation Institution，Culmination of 20Years of Green，Energy Savings Research at MCI[EB/OL].https：//www.si.edu/mci/english/about_mci/highlights.html.

[18]UNI 10829.Works of Art of Historical Importance-AmbientConditions for the Conservation-Measurement and Analysis[S].1999.

[19][30]Michalaki S.The Ideal Climate，Risk Management，the ASHRAEChapter，Proofed Fluctuations，and Toward a Full Risk AnalysisModel[R].The Getty Conservation Institution.2007.

[20]Michalski S，and Grattan D，Environmental Guidelines forMuseums[EB/OL].https：//www.canada.ca/en/conservation-institute/services/preventive-conservation/environmental-guide]ines-museums.htmI.

[21]EN 15757：2010.Conservation of Cultural Preperty-Specifications for Temperature and Relative Humidity to Limit Climate-Induced Mechanical Damage in Organic Hygroscopic Materials[S].EuropeanCommittee for Standardization，Brussels.

[22]EN 15758：2010.Conservation of Cultural Property-Proceduresand instruments for Measuring Temperature of Air and Surfaces ofObjects[S].European Committee for Standardization，Brussels

[23]EN 1#759：2011.Conservation of Cultural Property -Andoor climatePart 1：Guidellnes for Heating Churches，Chapels and Other Places ofWorship[S].European Committee for Standardization，Brussels.

[24]Bratasz，Lukasz.Allowable Microclimatic Variations in Museums andHistoricbuildings：Reviewing the Guidel roes[R].2013.

[25]Saunders，David.Climate Change and Museum Collections[J].Studiesin Conservation，2008，53（4）：287-297.

[28]Anderson M L，Hel]N，Orzywacz C M，Michalski S，eecily M.Orzywacz.The Plus/Minus Dilemma.A Way Forward in EnvironmentalGuidelines[c]//Dialogues for the New Century Discussions on theConservation of Cultural Heritage in a Changing World Held on 13May，2010 Milwaukee Wisconsin，USA，45.https：/Www.academia.edu/1500445/2010.The Plus Minus Dilemma_A_Way_Forward_in_Environmental_Guidelines.

[27]Craft M.Rethinking the Museum Climate，AIC Blog[EB/OL].[2010-4-23].http：//blog.conservation-us.org/blogpost.dfm？threadd=2227&catid=175.

[28]Atkinson K，Jo.Environmental Conditions for the Safeguardingof Collections：A Background to the Current Debate， on the Control ofRelative Humidity and Temperature[J].Studies in Conservation，2014，59（4）：205-212.

[29]PAS 198：2012.Specification for Managing Environmental Conditionfor Culture Collection[S].The British Standards Institution，London

[31]Maroy K，Steeman M，Backer L D，et al.Conservation ClimateAnalysis of a Church Containing Valuable Artworks[J].Energy Procedia，2015，78：1269-1274.

[32]ASHRAE.ASHRAE Handbook 2012-Chapter 23（Museums，Galleries，Archives，and Libraries）[S].2015.

（責(zé)任編輯：張雙敏）

①?gòu)埣液?通訊作者

②“適應(yīng)性”指有機(jī)濕性材料會(huì)因外界溫濕度變化產(chǎn)生內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化（膨脹或收縮）以適應(yīng)環(huán)境的變化，如果內(nèi)部應(yīng)力未突破閾值（沒(méi)有大幅度的波動(dòng)或短時(shí)間內(nèi)較大的波動(dòng)），則物品不會(huì)產(chǎn)生明顯的機(jī)械破壞[1]。

③2008年9月17日由IIC舉辦的“Climate Change and Museum Collections”國(guó)際會(huì)議。

④2010年5月13日由IIC聯(lián)合AIC舉辦的“The Plus/Minus Dilemma：A Way Forward in Environmental Guidelines"國(guó)際會(huì)議。

⑤2010年4月12日由AIC舉辦的“Rethinkingthe Museum Climate”國(guó)際會(huì)議。