高波

摘要：21世紀(jì)以來，隨著我國經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展，文化與藝術(shù)也是百家爭鳴、百花齊放。尤其是繪畫界的發(fā)展更是迎來了春天，各種題材、風(fēng)格的畫作隨著生活水平的提高與精神文明的豐富爭相涌現(xiàn)。其中云南重彩畫作為云南省獨(dú)有的繪畫藝術(shù)，由云南本地的農(nóng)民畫家結(jié)合當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情以及民族特色所作，具有濃烈的民族風(fēng)與地域色彩。云南重彩畫著色艷麗，構(gòu)圖抽象而夸張、生動(dòng)又有趣，與兒童畫有許多神似的地方。因此，現(xiàn)代兒童畫的創(chuàng)作深受云南重彩畫創(chuàng)作風(fēng)格的影響。本文以兒童畫創(chuàng)作為研究對(duì)象，深入地剖析了云南重彩畫對(duì)兒童畫創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：云南重彩畫;兒童畫;色彩應(yīng)用

一、云南重彩畫的特點(diǎn)

云南重彩畫起源于20世紀(jì)80年代，是云南畫家丁紹光、區(qū)欣文等人以中國畫的線條為造型，結(jié)合西方現(xiàn)代繪畫獨(dú)有的豐富色彩進(jìn)行創(chuàng)作的。畫作內(nèi)容大多呈現(xiàn)的是云南省的秀麗山水、民族特色以及風(fēng)土人情。畫作風(fēng)格大膽熱烈、繽紛張揚(yáng)，極具當(dāng)?shù)靥厣珔s又不失現(xiàn)代畫的風(fēng)格。云南重彩畫迅速在美術(shù)界站穩(wěn)腳跟的根本原因，是因?yàn)樗陨碛性S多特點(diǎn)。云南重彩畫源于中國畫作卻打破了中國畫作原有的創(chuàng)作特點(diǎn)，將西方現(xiàn)代畫作的重彩與中國畫作的點(diǎn)、線、面雜糅起來，使畫作本身富有節(jié)奏感。丁紹光的《搖籃曲》顏色絢麗、構(gòu)圖和諧，是云南重彩畫的代表作之一，至今許多后輩畫家在看到此幅畫作時(shí)仍是驚嘆不已。云南重彩畫創(chuàng)作風(fēng)格大膽而夸張，創(chuàng)作內(nèi)容抽象與具象相互交織，視覺沖擊感強(qiáng)烈。蔣鐵鋒的《叢林之最》展現(xiàn)出平面繪畫中空間的層次感，將傳統(tǒng)具象和抽象繪畫的優(yōu)點(diǎn)集合于一幅畫作之上，是云南重彩畫的杰出作品。云南重彩畫以其自身獨(dú)特的魅力，至今仍對(duì)中國畫界有著深遠(yuǎn)的影響，甚至對(duì)中國繪畫創(chuàng)作史有著歷史性的見證與劃時(shí)代的影響力。

二、兒童畫的特點(diǎn)

兒童畫是指兒童創(chuàng)作的畫作或是具有兒童畫特點(diǎn)的由成年人所創(chuàng)作的畫作。而本文主要就云南重彩畫對(duì)成年兒童畫家的影響展開討論，對(duì)于兒童所作的兒童畫只是簡略講述其特點(diǎn)。兒童心性尚未成熟，所畫內(nèi)容大多天真爛漫，極具想象力。兒童畫中的形象與現(xiàn)實(shí)中真正的實(shí)物往往有著很大的差別，以一種夸張而富有想象力的形式呈現(xiàn)出來。創(chuàng)作的靈感也都來自兒童對(duì)未知生活的想象或是成年人從動(dòng)畫、動(dòng)漫、影視作品或者童話中的收獲。

藝術(shù)源自想象力。兒童畫雖然看起來天馬行空、毫無章法，卻將原始繪畫、傳統(tǒng)繪畫、現(xiàn)代繪畫多種特點(diǎn)進(jìn)行綜合，從而形成了風(fēng)格獨(dú)特的一種繪畫形式。特別是孩子們在語言系統(tǒng)尚未完善而進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，總是采用大量的色彩來表達(dá)自己內(nèi)心的感情。不同的色彩所展現(xiàn)出的情感也不盡相同，通常來講，藍(lán)色代表著憂郁的情感、黑色象征對(duì)未知的恐懼、紅色則具有熱情的象征等。同時(shí)，兒童具有敏銳的觀察力，他們總是以純真的眼光去看待世界與所有事物，包括顏色、比例、形態(tài)等，然后通過兒童獨(dú)有的方式將其表達(dá)、呈現(xiàn)出來。而成年人在進(jìn)行兒童畫創(chuàng)作時(shí)，為符合兒童的審美觀，也會(huì)采取夸張而大膽的創(chuàng)作形式以及色彩布局，以活潑天真的繪畫風(fēng)格將所要表達(dá)的內(nèi)容躍然于紙上，以此來提高孩子們對(duì)兒童畫的喜愛程度，培養(yǎng)兒童獨(dú)自作畫的興趣。成年人所創(chuàng)作的兒童畫筆觸更加成熟，是在成熟地畫出童真，他們往往采用現(xiàn)代畫的繪畫方式、獨(dú)具特色的色彩應(yīng)用，創(chuàng)作出新穎、別具一格的兒童畫來吸引孩子們的目光。

三、云南重彩畫對(duì)兒童畫創(chuàng)作的影響

歲月變遷，云南重彩畫昔年的輝煌時(shí)刻雖已不復(fù)存在，但它獨(dú)特的繪畫風(fēng)格與夸張的表達(dá)形式依然對(duì)后世的繪畫創(chuàng)作起著領(lǐng)導(dǎo)性的作用與深遠(yuǎn)影響。其中，最為突出的便是兒童畫。作為與云南重彩畫的創(chuàng)作有著諸多相似之處的兒童畫，通過對(duì)云南重彩畫的深入學(xué)習(xí)與研究得到了很大的進(jìn)步。

（一）色彩

傳統(tǒng)工筆重彩以“雅致”“淡泊”為主題，所呈現(xiàn)的畫作大多清新素雅，大多都采用灰、黑、白三種顏色進(jìn)行作畫，畫風(fēng)頗顯大家風(fēng)骨。云南重彩畫則打破了世人對(duì)重彩畫的傳統(tǒng)觀念，憑借著日新月異不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了畫作色彩的多元化。由于畫作多表現(xiàn)民族風(fēng)情，所以著色大膽而熱烈，表達(dá)了云南少數(shù)民族純粹真摯的情感。兒童畫的發(fā)展歷程中，大量借鑒了云南重彩畫的用色方法。由于兒童獨(dú)特的審美與跳躍的思維，傳統(tǒng)繪畫色彩應(yīng)用缺乏創(chuàng)新與想象力，對(duì)于兒童畫而言，色彩足夠鮮艷、豐富才能夠吸引兒童的注意力。云南重彩畫色彩艷麗，為兒童畫的創(chuàng)作提供了色彩應(yīng)用方法與靈感來源。對(duì)兒童畫家來說，云南重彩畫的出現(xiàn)對(duì)于中國繪畫界有著革命性的意義，為兒童畫畫家的畫風(fēng)帶來了沖擊并且提供了大量的靈感。兒童畫汲取了云南重彩畫在創(chuàng)作著色上的主觀能動(dòng)性，對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行了自己的判斷，結(jié)合當(dāng)下孩子最喜愛的風(fēng)格，從而進(jìn)行創(chuàng)作。

（二）畫作手法

一般來說，畫家常常被分為具象派與抽象派。具象派畫家是指所畫藝術(shù)形象與自然形象基本一致的人。抽象派畫家是指以極其夸張的表達(dá)形式將事物進(jìn)行創(chuàng)作的人。具象與抽象往往勢同水火、涇渭分明，不會(huì)出現(xiàn)在一幅畫作上。然而，云南重彩畫將具象與抽象巧妙地融合在一起，絲毫沒有違和感，畫作呈現(xiàn)給大家時(shí)也是構(gòu)圖和諧，不見瑕疵。而在構(gòu)圖上云南重彩畫肆意灑脫，不受規(guī)矩約束，追求畫面的層次性，這與云南民族畫家獨(dú)特的藝術(shù)審美息息相關(guān)。

兒童的發(fā)散性思維決定了兒童畫作不會(huì)拘束于事物原有的樣子，而是基于原有的形象對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工，從而達(dá)到兒童的審美標(biāo)準(zhǔn)，于是，傳統(tǒng)的繪畫方式已經(jīng)無法滿足兒童畫家繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作。云南重彩畫特殊的創(chuàng)作手法、濃烈的色彩構(gòu)圖與別具一格的藝術(shù)魅力吸引了兒童畫家的目光，他們從云南重彩畫中總結(jié)出繪畫手段，并對(duì)其加以改進(jìn)，以符合兒童口味的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作并呈現(xiàn)給受眾。

云南重彩畫的出現(xiàn)，對(duì)兒童畫創(chuàng)作體系的創(chuàng)新與改革做出了很大貢獻(xiàn)。對(duì)云南重彩畫進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)，有利于增長兒童畫家自身的創(chuàng)作技能，有利于鞏固兒童畫在繪畫界的地位，促使兒童畫進(jìn)一步發(fā)展，增加在兒童中的受歡迎程度，從而有利于推動(dòng)兒童畫界相關(guān)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展。綜上所述，云南重彩畫對(duì)兒童畫創(chuàng)作有著深刻而長遠(yuǎn)的影響。

（責(zé)編 吳娟）