魏楠一

【摘 ? ?要】隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的不斷發(fā)展和電視拍攝設(shè)備的不斷進(jìn)步與更新?lián)Q代，現(xiàn)在大型紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)拍攝往往由多個(gè)機(jī)位配合完成。本文以《中國(guó)村落》為例，淺析多機(jī)位協(xié)作拍攝中遇到的問(wèn)題和協(xié)作方案，為紀(jì)錄片同場(chǎng)景拍攝過(guò)程中的多機(jī)位協(xié)作拍攝提供參考。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;多機(jī)位;協(xié)作拍攝

一聲發(fā)令槍響之后，參加“安徽黟縣山地自行車(chē)賽”的運(yùn)動(dòng)員們紛紛沖出起跑線，疾馳向村落而后又消失在山野之間。這是浙江衛(wèi)視于2019年制作完成并播出的紀(jì)錄片《中國(guó)村落》第五集《忙閑》當(dāng)中的畫(huà)面，先有一個(gè)地面機(jī)位拍攝的長(zhǎng)焦特寫(xiě)鏡頭聚焦起跑線，設(shè)下懸念，緊接著以觀眾的鏡頭烘托熱鬧的氣氛，營(yíng)造紀(jì)錄片的煙火氣息。隨后由航拍鏡頭進(jìn)行拉起并遠(yuǎn)程跟拍，帶出村莊與人的關(guān)系。這類(lèi)拍攝場(chǎng)景稍縱即逝，如果僅僅安排單機(jī)位可能錯(cuò)過(guò)重要的內(nèi)容，使成片質(zhì)量下降。為了使播出的畫(huà)面生動(dòng)且具有連貫性，攝制組往往需要在現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置大于兩個(gè)的機(jī)位數(shù)，這樣就需要機(jī)位與機(jī)位之間的密切協(xié)作，提前溝通好各機(jī)位的位置與職責(zé)。

一、前期機(jī)位安排與設(shè)置中的調(diào)度與協(xié)作

（一）地面機(jī)位間的布置與協(xié)作

最常見(jiàn)的協(xié)作模式是多個(gè)地面機(jī)位的協(xié)作，一個(gè)機(jī)位擔(dān)任主機(jī)位的職能，緊盯這一場(chǎng)景的被攝主體，通常優(yōu)先拍攝全景，不錯(cuò)過(guò)對(duì)任何被攝主體的信息采集，為安全機(jī)位;而另外一臺(tái)或幾臺(tái)機(jī)位擔(dān)任輔機(jī)，輔機(jī)以不穿幫主機(jī)位所拍攝的畫(huà)面為前提，拍攝更為細(xì)膩的畫(huà)面，如特寫(xiě)畫(huà)面、關(guān)系鏡頭等，亦可嘗試拍攝有挑戰(zhàn)性的長(zhǎng)鏡頭，為紀(jì)錄片增色。采用這樣的拍攝模式有助于避免信息的丟失，對(duì)于某些可復(fù)制事件的拍攝更是能減少了NG次數(shù)。由于主攝影機(jī)機(jī)位保全了一組畫(huà)面，因此輔助攝影機(jī)機(jī)位可以在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行大范圍移動(dòng)改變機(jī)位所在位置，以提供更多的角度，增加素材的數(shù)量。

在拍攝采訪的過(guò)程中，導(dǎo)演往往想在不干擾或者少干擾被訪者的情況下，既要有能交代被訪者生活或者工作環(huán)境的全景（小全景），也要有能看清其細(xì)微表情、眼神、手部動(dòng)作的特寫(xiě)鏡頭，如在《中國(guó)村落》《望鄉(xiāng)》一集中，在講述余年春老人因?yàn)閷?duì)故地的思念而繪制故鄉(xiāng)地圖這一故事時(shí)，攝制組安排A機(jī)拍攝老人坐在書(shū)桌前的小全景，將背后堆得很高的有關(guān)故鄉(xiāng)的文獻(xiàn)資料和老人繪制地圖的考證筆記都帶入畫(huà)面中，表現(xiàn)老人的退休樂(lè)趣是繪制故鄉(xiāng)地圖;而B(niǎo)機(jī)拍攝老人含淚的眼神，說(shuō)到動(dòng)情處激動(dòng)的比劃，來(lái)表現(xiàn)他繪圖的動(dòng)機(jī)——對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。

（二）加入空中機(jī)位提升表達(dá)能力

除了這種常見(jiàn)的協(xié)作模式以外，多機(jī)位協(xié)作還能改變傳統(tǒng)拍攝的思路與方式。比如以傳統(tǒng)方式拍攝《中國(guó)村落》類(lèi)題材的紀(jì)錄片作品，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)往往需要尋找一片高地，來(lái)拍攝村莊的全景，以展現(xiàn)村落的形象。但是這種拍攝方式費(fèi)時(shí)費(fèi)力，還受到自然條件的限制，對(duì)于四周沒(méi)有制高點(diǎn)的村莊，就無(wú)計(jì)可施了。在現(xiàn)今的紀(jì)錄片拍攝過(guò)程當(dāng)中，攝制組可以在村莊中采用地面座機(jī)，貼近環(huán)境，捕捉細(xì)節(jié)，至于村莊整體的布局樣貌，可以通過(guò)放飛無(wú)人機(jī)航拍機(jī)位來(lái)拍攝。比如在拍攝山西磧口李家山村時(shí)，攝制組需要拍攝這個(gè)村莊的大全景以展現(xiàn)它的布局錯(cuò)落有致，如果要找到地面的全景機(jī)位至少需要驅(qū)車(chē)半小時(shí)再步行爬上對(duì)面的山頭，但采用航拍的方式，就可以克服這一難題。又如本文開(kāi)篇提到的場(chǎng)景，如果采用傳統(tǒng)方式進(jìn)行單機(jī)拍攝，可能這段內(nèi)容在制作時(shí)就要由拼接得到，無(wú)論是節(jié)奏或者是內(nèi)容相較于成片版本都會(huì)有所缺失。因此，采用雙機(jī)位協(xié)作拍攝方式對(duì)同一場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，相較于傳統(tǒng)的單機(jī)位拍攝可以在很大程度上提高拍攝效率，對(duì)紀(jì)錄片的制作生產(chǎn)是有一定幫助的。

在諸如《中國(guó)村落》類(lèi)紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，如何將文稿以視聽(tīng)語(yǔ)言的形式直觀地體現(xiàn)出來(lái)，是每個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都會(huì)面臨的問(wèn)題。譬如在《中國(guó)村落》第二集《建構(gòu)》當(dāng)中提到，古人把宏村邊的雷崗山比作是“牛頭”，半月池和南湖比作是牛的“胃”，這樣的描述用空中機(jī)位進(jìn)行俯拍可以很輕松地得到，使得這些古人的描述在畫(huà)面中更為直觀，而地面機(jī)位在此作為空中機(jī)位的補(bǔ)充，展現(xiàn)這些水利設(shè)施與人的關(guān)系。在此案例中，地空的機(jī)位協(xié)作可謂是缺一不可。

（三）使用延時(shí)機(jī)位增加藝術(shù)表現(xiàn)力

在當(dāng)今紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，延時(shí)攝影是一種常見(jiàn)的技術(shù)手段。其拍攝的是一組照片或是視頻，后期通過(guò)照片串聯(lián)或是視頻抽幀，把幾分鐘、幾小時(shí)甚至是幾天幾年的過(guò)程壓縮在一個(gè)較短的時(shí)間內(nèi)以視頻的方式播放。在一段延時(shí)攝影視頻中，物體或者景物緩慢變化的過(guò)程被壓縮到一個(gè)較短的時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)出平時(shí)用肉眼無(wú)法察覺(jué)的奇異景象。如在《中國(guó)村落》第一集《如畫(huà)》中，許多展現(xiàn)藏地白云翻滾在雪山之間的鏡頭，都是采用這種方式拍攝完成的。但在創(chuàng)作過(guò)程中，延時(shí)攝影也有一個(gè)明顯的問(wèn)題，即需要一臺(tái)專(zhuān)門(mén)的機(jī)位，用相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。大部分情境下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)在設(shè)置事件拍攝的機(jī)位以外，再增設(shè)一組專(zhuān)門(mén)的延時(shí)攝影組，這樣在事件拍攝完成的同時(shí)，也會(huì)獲得該場(chǎng)景的延時(shí)片段，這是多機(jī)位協(xié)作增加紀(jì)錄片藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)。

二、拍攝現(xiàn)場(chǎng)的多機(jī)位調(diào)度與協(xié)作

以上提及的場(chǎng)景案例是從創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的拍攝效率、視覺(jué)語(yǔ)言的表達(dá)能力和藝術(shù)表現(xiàn)力三個(gè)不同的方面，來(lái)佐證同場(chǎng)景拍攝過(guò)程中的多機(jī)位協(xié)作為紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來(lái)的增益，但與傳統(tǒng)單機(jī)位創(chuàng)作模式的不同也會(huì)給前期拍攝帶來(lái)一定的困難與挑戰(zhàn)，這些問(wèn)題需要攝制組在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行及時(shí)調(diào)度和調(diào)整。

（一）根據(jù)主次關(guān)系進(jìn)行機(jī)位調(diào)度

由于在同一場(chǎng)景的拍攝過(guò)程中采用了多個(gè)機(jī)位，那么以哪個(gè)機(jī)位的拍攝為主是攝制組必須要事先明確好的。在《中國(guó)村落》的《忙閑》一集中拍攝苗家吃新節(jié)的時(shí)候，攝制組用一套F55攝影機(jī)作為主機(jī)，配以14-35鏡頭，帶著氛圍展現(xiàn)苗族在節(jié)慶時(shí)的聚會(huì)活動(dòng)，而FS7作為機(jī)動(dòng)的機(jī)位進(jìn)入到舞隊(duì)當(dāng)中，以及微觀的人群當(dāng)中去拍攝。這時(shí)候的輔機(jī)即FS7要反復(fù)確認(rèn)主機(jī)的景別和所拍攝的方向，避免輔機(jī)大段的穿幫在主機(jī)捕捉的畫(huà)面里面，當(dāng)主機(jī)需要完整地拍攝一段少數(shù)民族舞蹈從進(jìn)場(chǎng)到行進(jìn)過(guò)程的時(shí)候，輔機(jī)就要及時(shí)退出原拍攝區(qū)域給主機(jī)讓出所需要的空間。當(dāng)兩個(gè)機(jī)位配合拍攝一個(gè)事件的時(shí)候，主機(jī)和輔機(jī)必須在啟動(dòng)拍攝前就按照拍攝內(nèi)容有所分工，主機(jī)拍攝主要內(nèi)容，輔機(jī)負(fù)責(zé)拍攝一些有設(shè)計(jì)感的角度，也可以在拍攝景別上有所差異，一個(gè)機(jī)位主管全景，而另一個(gè)機(jī)位全力捕捉特寫(xiě)，不要造成兩個(gè)機(jī)位的分工不明確，導(dǎo)致最后素材景別的缺失，或者在完整的一段素材當(dāng)中，有輔機(jī)穿幫在主機(jī)的畫(huà)面里，反之亦然。

（二）根據(jù)表現(xiàn)形式進(jìn)行機(jī)位調(diào)度

對(duì)于強(qiáng)調(diào)內(nèi)容真實(shí)性的紀(jì)錄片，制作團(tuán)隊(duì)首先要保證拍攝到所需的內(nèi)容。有的時(shí)候有些內(nèi)容一旦錯(cuò)過(guò)了就無(wú)法彌補(bǔ)，因此在傳統(tǒng)的單機(jī)位創(chuàng)作過(guò)程中，攝制人員要保證盡可能多地采集信息，這種情況下視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)性和美感往往要做出讓步。譬如在拍攝人物行為的時(shí)候，如果過(guò)分關(guān)注細(xì)節(jié)描繪和鏡頭的藝術(shù)性，會(huì)錯(cuò)失對(duì)整體信息的交代，但這樣的情況在多機(jī)位協(xié)作拍攝的情況下就有了很大的改善，它解決了如何在兼顧主體的同時(shí)進(jìn)行情緒渲染這一難題。

如《中國(guó)村落》的《望鄉(xiāng)》一集中，被拍攝對(duì)象知名學(xué)者阮儀三教授已經(jīng)九十高齡，攝制組把他請(qǐng)到平遙古城的城墻上對(duì)他進(jìn)行采訪拍攝，一臺(tái)地面的機(jī)位作為主機(jī)隨時(shí)移動(dòng)跟拍教授本人，由于不想打擾被拍攝對(duì)象回憶自己保護(hù)古城時(shí)的情緒，所以機(jī)位必須盡可能在現(xiàn)場(chǎng)“隱形”，這就決定該機(jī)位采集的畫(huà)面以小全景、正面跟拍為主，雖然保證了信息的完整，但是藝術(shù)性稍弱。這時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)的多機(jī)位協(xié)作起了很大作用，一個(gè)便于移動(dòng)的小型地面輔機(jī)從各個(gè)方向借助前景交代教授與古城的關(guān)系，該機(jī)不用時(shí)刻開(kāi)機(jī)，只要按照光線和被攝主體與前后景的關(guān)系以美學(xué)為依據(jù)快速調(diào)整機(jī)位進(jìn)行拍攝，在后期制作過(guò)程中用于營(yíng)造氛圍感即可。此時(shí)還有一個(gè)空中的航拍機(jī)位，它先以近景跟拍，再快速升高帶出人物與黃土地上整個(gè)古城的關(guān)系。在這一場(chǎng)景中，多機(jī)位協(xié)作展現(xiàn)紀(jì)錄片藝術(shù)表現(xiàn)力的優(yōu)勢(shì)便體現(xiàn)出來(lái)。

（三）根據(jù)特殊情況進(jìn)行機(jī)位調(diào)度

這里所說(shuō)的不同機(jī)位的選擇是指當(dāng)該場(chǎng)景拍攝中的多機(jī)位由數(shù)種不同類(lèi)型的機(jī)型所擔(dān)當(dāng)?shù)那闆r下，就可以進(jìn)行事先選擇了。比如要拍攝的鏡頭視角很廣，機(jī)位很高，或者運(yùn)動(dòng)范圍很大，就可以選擇航拍機(jī)位來(lái)完成。如在《中國(guó)村落》的《望鄉(xiāng)》一集中，講到內(nèi)蒙古五原的天津知青們回到曾經(jīng)插隊(duì)過(guò)的村子辦起了養(yǎng)驢場(chǎng)，在進(jìn)行人物拍攝時(shí)攝制組使用的是F55和FS7作為搭檔配合，但是在拍攝養(yǎng)驢場(chǎng)內(nèi)部的時(shí)候，由于過(guò)道狹窄，空間有限，最后決定用OSMO倒拍完成一條運(yùn)動(dòng)鏡頭，不但很好地展現(xiàn)了養(yǎng)驢場(chǎng)規(guī)模，還用異化的視角增加了藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)也不耽誤主機(jī)跟拍人物，并錄下完整的現(xiàn)場(chǎng)介紹的同期聲。

結(jié)語(yǔ)

不管是影視劇、綜藝節(jié)目還是新聞拍攝，都早已運(yùn)用了多機(jī)位的拍攝模式。有些拍攝情境下高效科學(xué)的協(xié)作模式，通過(guò)事先的分配和現(xiàn)場(chǎng)的默契配合，充分發(fā)揮出了多機(jī)位的優(yōu)勢(shì)，讓作品增益。但是在多機(jī)位協(xié)同拍攝過(guò)程中如果設(shè)置或調(diào)度不當(dāng)，也會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)的混亂和資源的浪費(fèi)，因此只有不斷地在實(shí)踐中總結(jié)分析紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中多機(jī)位協(xié)作的方式和優(yōu)缺點(diǎn)，才能獲得更高的拍攝效率及更高品質(zhì)的紀(jì)錄片。

在當(dāng)下短視頻大行其道的境況下，紀(jì)錄片雖然需要更長(zhǎng)的制作周期和更為復(fù)雜的制作流程，但由于其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，仍然擁有屬于它的受眾群體。近幾年來(lái)，優(yōu)秀的媒體紀(jì)錄片以及網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片更是百花爭(zhēng)艷，相信在不久的將來(lái)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作會(huì)越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，紀(jì)錄片的市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越成熟，紀(jì)錄片的春天終將來(lái)臨。

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（作者單位：浙江衛(wèi)視總編室）

責(zé)編：周蕾