謝璞驊

著名的中國畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻系江蘇宜興人，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前，他先后在上海、北京、南京從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育活動。一個偶然機會，徐悲鴻與廣西桂林結(jié)緣——抗戰(zhàn)期間，他至少10次到桂林。在桂林，徐悲鴻受到了高規(guī)格的尊重和禮遇，開展了以桂林山水和抗日救亡為主要題材的寫生與藝術(shù)創(chuàng)作活動，推動了廣西美術(shù)教育事業(yè)的起步，為桂林抗戰(zhàn)文化作出了重要貢獻。桂林，也見證了他家庭與愛情的傷痛與歡愉。

首次到桂林

1935年11月，徐悲鴻現(xiàn)身江蘇南京下關(guān)火車站，計劃乘火車到上海，轉(zhuǎn)乘輪船至香港，再從香港轉(zhuǎn)道廣東廣州至廣西南寧。

作為南京中央大學美術(shù)系教授，這一職位本可確保徐悲鴻衣食無憂：且他的家室都在南京，到底是什么原因促使他“拋棄了家庭和相當優(yōu)越的教授生活，而來到交通僻遠、生活清苦的廣西”呢？原因有四：一是他對南京國民政府和蔣介石不滿而意欲離開南京這是非之地：二是他與妻子蔣碧微的感情此時出現(xiàn)巨大裂縫，在婚姻傷痛中煎熬的徐悲鴻亟需變換生活環(huán)境：三是日本侵華戰(zhàn)火蔓延，南京危如累卵，“為了使他平日辛苦收藏的書畫文物精華找一個遠離戰(zhàn)火、比較安全的地方”，徐悲鴻想到了廣西桂林：四是他與李宗仁相交甚篤，李宗仁知徐悲鴻有離開南京的念頭，便建議他去廣西，并承諾請徐悲鴻籌備“桂林美術(shù)學院”，而彼時新桂系主導建設(shè)廣西“模范省”頗有成就，對此徐悲鴻已早有所聞。于是他下決心來廣西。

據(jù)《蔣碧微回憶錄——我與徐悲鴻》一書所述，到達南寧之后，徐悲鴻“頗獲當時廣西軍政領(lǐng)袖的推重與禮遇”。楊益群《抗戰(zhàn)時期桂林美術(shù)運動（下）》一書也提到，據(jù)徐悲鴻弟子張安治回憶，廣西軍政要人待徐悲鴻“親如兄弟，食同桌，寒送衣，提倡美術(shù)”。為回饋廣西軍政要員的關(guān)心，在南寧期間，徐悲鴻開始“精心繪制了巨幅油畫，題名《廣西三杰》，畫中是當時八桂風云人物，李宗仁、白崇禧、黃旭初三位先生，策馬揚鞭，齊轡并馳?！?/p>

1935年11月11日，廣西省政府派專人陪同徐悲鴻乘專車從南寧到山水甲天下的桂林，當晚他即在高中演講藝術(shù)。13日游覽了陽朔。與此同時，由劉汝醴、徐飛白從廣東溯西江而上押運的徐悲鴻所收藏的幾十箱書畫真跡、圖片、畫冊、美術(shù)書籍及作品存放到桂林七星巖洞中，并委派專人保管。

首次來到桂林的徐悲鴻，親眼目睹桂林平地拔起的山峰，如練如帶的漓江，心情頓時好了起來，隨即請陪同的副官租了一條小木船，從桂林鹽街附近上船，順流而下游覽百里漓江。駕船的是一位周姓船夫，徐悲鴻親切地稱他為“周大哥”。游覽途中，周大哥不時給徐悲鴻介紹漓江沿岸風光和山水傳說故事。后來，徐悲鴻據(jù)此創(chuàng)作了國畫《船戶》，藝術(shù)地再現(xiàn)了漓江水上人家自在而艱苦的生活。

船至陽朔，徐悲鴻一行游覽了小城。當他看到位于縣前街靠近漓江的一座清雅幽靜的小院，不禁贊口不絕。機靈的陪同副官揣摩到徐悲鴻意欲在陽朔居住、寫生、創(chuàng)作的意向，回到南寧后，即轉(zhuǎn)告李宗仁。李宗仁悉知后，索性將此院子買下來贈與徐悲鴻作為創(chuàng)作室。

第二次到桂林

1936年2月間，徐悲鴻從南寧再次到桂林。此時，李宗仁已將陽朔縣前街的院子買下來交給徐悲鴻。因此徐悲鴻既可以在桂林王城南面的院內(nèi)居住，也可以到陽朔縣前街的院子寫生創(chuàng)作。

在陽朔居住期間，徐悲鴻再次租用周大哥的小木船，或溯江而上或順流而下實地寫生?！敖髑嗔_帶，山如碧玉簪”的漓江沿岸自然風光，給他以強烈的視覺沖擊，留下了唯美的印象。

在暢游漓江秀美風光的日子里，徐悲鴻寫了一篇題為《南游雜記》的文章，對“山清、水秀、洞奇、石美”的桂林和陽朔美景贊賞有佳。他用簡潔的語言生動地描述道：

世間有一桃源，其甲天下山水之桂林陽朔乎？桂林到陽朔約一百二十里，舟陸可通，江水盈盈，照人如鏡，縈回繚繞，平流細瀉，有如吐絲，山光蕩漾，明媚如畫，真人間仙境也……

在陽朔居住的時間久了，徐悲鴻與陽朔本土藝術(shù)家的交流日漸增多。陽朔畫家徐杰民曾問他暫居陽朔的原因，徐悲鴻用陽朔南山厄唐代沈彬的石刻詩句巧妙地回應(yīng)：“淘潛彭澤五株柳，潘岳河陽一縣花。兩處爭如陽朔好，碧蓮峰里住人家?！毙毂檿r常指導徐杰民作畫。一次，徐杰民按寫實的方法給其母親寫生，畫了一幅國畫。徐悲鴻看后很高興，欣然在之上題詞，云：“吾標榜寫實主義，淺學者多感其難，顧（故）不入虎穴焉得虎子，徒為優(yōu)孟衣冠日從事于八股濫調(diào)者，終不免自然淘汰耳?！?/p>

此外，徐悲鴻與桂林藝術(shù)家之間的交流也比較密切。他與國畫家?guī)浀A(chǔ)堅切磋技藝，共同創(chuàng)作國畫作品《山雞》。桂林篆刻家林半覺也時常登門造訪，并為徐悲鴻刻有“陽朔天民”的圖章并贈他，

從喧囂的大都市南京到山清水秀的桂林陽朔，全然不同的自然環(huán)境激發(fā)了徐悲鴻寫生和創(chuàng)作的激情。他創(chuàng)作了油畫《桂林風景》和國畫《漓江春雨》《牧童和?！贰肚喽蚨伞返?，以其獨特的藝術(shù)視角和藝術(shù)語言表現(xiàn)了桂林山水之美;以心懷憤滿之情，創(chuàng)作了國畫《逆風》《風雨雞鳴》《奔馬》等，表達了喚醒民眾、同仇敵愾、抗日救亡的民族情懷。

尤其值得一提的是1936年2月創(chuàng)作的國畫《漓江春雨》。徐悲鴻將西方繪畫中的素描、透視、光影等技法巧妙地融入國畫中，在水墨淋漓的山水間依稀可見素描式光影效果，他用筆輕快、舒朗，保留了中國畫筆法的節(jié)奏感，山體墨色近濃遠淡，山腰薄霧繚繞，近處江面水平如鏡，只有一葉漁舟泛起幾圈漣漪，將雨后的漓江刻劃得淋漓盡致，這就是被桂林畫界津津樂道的“雨桂林”。

第三次到桂林

1936年8月初，徐悲鴻從桂林回到南寧繼續(xù)創(chuàng)作巨型油畫《廣西三杰》。此時，遠在南京的妻子蔣碧微獲悉“廣西軍政當局，由于抗日問題與中央意見不合，湘桂、粵桂邊境重兵集結(jié)，形勢十分緊張?！彼龘纳硖帍V西的徐悲鴻發(fā)生意外，決定親赴廣西，勸徐悲鴻回南京。

8月中旬，蔣碧微由上海乘船到香港，再從香港乘火車到廣東廣州，從廣州改乘汽車到三水，又從三水坐輪船到廣西梧州，再從梧州坐小火輪到達南寧。船抵南寧時，徐悲鴻和廣西省政府總務(wù)處長孫仁霖在碼頭迎接。夫妻見面后，蔣碧微勸說徐悲鴻回南京，可徐悲鴻不愿回去。閑住了五六天后，蔣碧微提出獨自回南京。熱情好客的孫仁霖對蔣碧微說：“古語說得好‘桂林山水甲天下，你不遠千里而來怎可以不到桂林就走？這樣吧，我給你安排一次桂林游，游過了桂林，再走不遲?！本瓦@樣，在孫仁霖的精心安排下，徐悲鴻陪同蔣碧微從南寧乘專車北上，相繼游覽了柳州、桂林。

徐悲鴻此次桂林之行，任務(wù)只有一項，就是陪同蔣碧微游覽桂林山水風光。盡管他與蔣碧微之間的感情已存在不可逾越的裂隙，可他們還是合法夫妻。到達桂林后，徐悲鴻陪同蔣碧微游覽了市區(qū)知名景點，觀賞了陽朔風光。蔣碧微在《蔣碧微回憶錄——我與徐悲鴻》一書中，以感性的筆觸，生動形象地描述了桂林山水給她留下的印象。

或許蔣碧微從小住慣江南的深宅大院，或許她感到與徐悲鴻之間的感情無法修復，她對李宗仁贈送給徐悲鴻的那幢房子不以為然。她在其回憶錄中寫道：“我當時有一種感覺，在這種大有靜趣的地方，似乎應(yīng)該住在風景地區(qū)，使人時時親灸自然，陶冶性情，住這種街屋，似乎沒有多大意思，”

第四次到桂林

1936年下半年，各種跡象表明日本將全面發(fā)動侵華戰(zhàn)爭。9月22日，李宗仁、白崇禧等在南寧主持召開廣西軍政會議，會議決定廣西省會立即遷往桂林。11月，廣西省會搬遷完畢。與此同時，作為廣西省政府“顧問”的徐悲鴻也一道來到桂林。

徐悲鴻之所以選擇繼續(xù)留在廣西，不愿回南京，其中有一個重要的理由就是他把發(fā)展美術(shù)和美術(shù)教育事業(yè)的希望寄托在廣西，他要親自籌建和創(chuàng)辦“桂林美術(shù)學院”。期間，畢業(yè)于中央大學藝術(shù)系的學生劉汝醴因不愿留在桂林，堅辭回上海。徐悲鴻只好邀請他另一位學生張安治從南京來桂林籌備“桂林美術(shù)學院”。作為徐悲鴻的弟子，張安治來到桂林之后自然要挨著獨居的老師居住，以照顧徐悲鴻的生活并兼任秘書工作，徐悲鴻是由李宗仁邀請擔任廣西省政府的“顧問”，社會地位較高，在桂林的居住條件相對不錯。據(jù)張安治回憶，“徐先生和我暫住在公園對門省立圖書館內(nèi)”，“徐先生所住的是一間近方形的大廳，里面隔了一小間作臥室。外間既是書房、畫室，又是會客室兼招待所（有的老朋友常在此居?。??！睘闇p輕徐悲鴻的日常雜務(wù)，廣西省政府專門給徐悲鴻配了“一名男工做一些雜事”。在飲食方面，徐先生“每天中午到省府內(nèi)和幾位廳長同桌進餐”，包括教育廳長蘇希洵、財政廳長黃鐘岳、省政府秘書長邱昌渭，總務(wù)處長孫仁霖等，即使“省主席黃旭初也有時來參加”。在文娛活動方面，孫仁霖時常邀請徐悲鴻觀看桂劇。

徐悲鴻在桂林的生活、居住條件是相對優(yōu)越的。但是隨著時光的流逝，徐悲鴻逐步感覺到這不是他想要的生活，期間發(fā)生了三件事對他有所觸動。

第一件事是等待建造美術(shù)學院校舍期間，徐悲鴻基本上無事可做。在缺乏藝術(shù)氛圍的桂林，他在作畫之外“最主要的消遣是翻閱他所收藏的圖書或清理自己舊日作品、畫稿”。

第二件事是孫仁霖利用職權(quán)，時常請徐悲鴻吃飯、看戲，之后就貪得無厭地向徐悲鴻索畫，索畫次數(shù)多了，連他自己也不好意思開口，“于是就讓他們老母，已出嫁的長女、次女，才十幾歲的三女、四女，孫妾和一個才四五歲的小男孩，逐一向徐先生要畫。徐先生只好勉強應(yīng)付，回來時未免顯得筋疲力盡?！?/p>

第三件事是桂林帶有封建色彩的風俗掩蓋著現(xiàn)代文明的光芒。當年的桂林，依然保留著邊看桂劇邊吃飯的陋習，人們“不但在開演之前痛飲猜拳，一無禁忌，即在樓下人滿臺上已開始演出，仍可邊吃邊看?！边@讓自幼接受儒家禮儀文化熏陶的徐悲鴻忍無可忍，認為這是不尊重藝術(shù)工作者辛勤勞動的陋習。徐悲鴻在不經(jīng)意間開始感覺到：眼前的桂林，依然是一座缺乏滋養(yǎng)藝術(shù)家所需養(yǎng)分與沃土的邊陲小城。

盡管如此，徐悲鴻需要顧及李宗仁的情面，他需要在恰當?shù)臅r機，找到充足的理由才能離開桂林。1937年春，徐悲鴻繼續(xù)在獨秀峰下創(chuàng)作巨幅油畫《廣西三杰》?！捌咂摺笔伦兒?，他暫時離開桂林回到業(yè)已暴露在日軍炮口下的南京，安排蔣碧微和兩個兒女撤往大后方重慶事宜。

對于此次回南京，蔣碧微在其回憶錄中寫道：“然后徐先生心安理得地先動身回桂林，行前他給了我五十元作旅費。徐先生是九月二十七日動身的，他一走，我就派人回宜興，把伯陽、麗麗接回南京來。”“十月六日，離別了我們傅厚崗的家，驅(qū)車下關(guān)碼頭，登上了江靖輪?！蓖高^蔣碧微的字里行間，可知徐悲鴻與蔣碧微之間的夫妻感情危機沒有得到緩解。

第六次到桂林

1937年9月底，徐悲鴻從南京輾轉(zhuǎn)回到桂林。后來基于時局的變化，徐悲鴻決定回到已內(nèi)遷至重慶的中央大學美術(shù)系任教。至于桂林的美術(shù)和美術(shù)教育工作，他也不放棄，一方面他委托張安治繼續(xù)在桂林等待“桂林美術(shù)學院”新樓的建成，另一方面他將自己從南京帶來的畫冊、圖書、藏品、作品、照片、手稿等留在桂林，留待美術(shù)學院開學時使用。就這樣，“他在十一月去了重慶那陡然熱鬧而又混亂的山城?！?/p>

1938年1月，寒風料峭，春節(jié)前徐悲鴻即從重慶來到桂林。此時，“桂林美術(shù)學院”新樓已建成，張安治已將徐悲鴻原居住在圖書館的被褥、書籍、畫材等搬到新樓。

此時，李宗仁正在抗戰(zhàn)前線徐州擔任第五戰(zhàn)區(qū)司令長官，駐節(jié)徐州，根本無暇顧及其它事務(wù)，廣西事務(wù)基本上交由省政府主席黃旭初處理。廣西省政府明確表示“因抗戰(zhàn)爆發(fā)，一切非急需的事業(yè)均停止，美術(shù)學校不能興辦?！毙毂櫬牭竭@則消息后，非常喪氣，春節(jié)剛過，就急匆匆地離開桂林，回到已內(nèi)遷重慶的他一手創(chuàng)辦的中央大學美術(shù)系。

第七次到桂林

1938年4月，正值武漢會戰(zhàn)前夕，長沙成為抵御日軍南侵的第二道防線。面對戰(zhàn)亂不斷的危局，徐悲鴻非常懷念淪陷區(qū)的親友學生。據(jù)徐飛白《徐悲鴻先生在桂林》一文回憶，“有一次，我陪他同去桂林郊外寫生，想一消心中塊壘，面對著奇山秀水、風景如畫的桂林鄉(xiāng)村，他忽然向我傾吐了對女青年畫家孫多慈的懷念深情?！碑斝毂櫕@悉孫多慈全家從安徽壽縣避居湖南長沙的消息，徐悲鴻“親赴長沙將孫一家接至桂林”。

在桂林期間，徐悲鴻幫助孫家安頓下來。孫家父女為表示謝意，邀請徐悲鴻、張安治和其他一兩位同鄉(xiāng)在她家聚餐。席間，徐悲鴻充分展示他視野開闊、知識淵博、談吐自如、善于交際的優(yōu)點，表現(xiàn)出“興高采烈，熱情洋溢，連連為孫多慈夾菜，使她父女均感到很不自然。但徐先生旁若無人，毫無顧忌。”（《抗戰(zhàn)時期桂林美術(shù)運動（下）》）孫多慈之父孫傳瑗曾任五省聯(lián)軍孫傳芳的秘書，是位學養(yǎng)深厚的學者，他堅守中國傳統(tǒng)婚姻觀念，堅決反對女兒與比他的年齡僅小2歲的老師徐悲鴻戀愛，加上徐悲鴻尚有家室之累，更是他不可以接受的。

在桂林，徐悲鴻還與張大干相遇，他們租了一條小木船一道游漓江。在游船上，兩位當代最知名的畫家指點江山、暢談丹青。興致所至，張大干提出了“漓江畫派”的概念，他說：“漓江這么美，如果長住下來，畫它幾年，畫出漓江的特色，形成一個‘漓江畫派，這倒是個創(chuàng)舉呀！”可自此之后，張大干沒有再來桂林。38年后的1976年，身處美國的張大干，依然念念不忘桂林的奇山秀水，特意題詩寄情。詩云：

八桂山川系夢深，七星獨秀足幽尋。

漓江不管人離別，翹首西南淚滿襟。

第八次到桂林

兩個月之后的1938年7月，中央大學剛放暑假，徐悲鴻即從重慶急匆匆地來到桂林。此次到桂林，徐悲鴻有兩個方面的原因。從明處說，因時任廣西省教育廳音樂編審、督學滿謙子建議，在建成的美術(shù)學院新樓“舉辦廣西全省中學藝術(shù)教師暑期講習班”，徐悲鴻應(yīng)邀開設(shè)臨時講座，張安治、孫多慈亦擔任該班美術(shù)輔導教師。

講習班集中了廣西全省80多名藝術(shù)教師，徐杰民在《徐悲鴻在桂林》一文中回憶：徐悲鴻“很認真地講課，引導大家欣賞他帶來的大量藝術(shù)珍品，給大家講美術(shù)理論，帶著大家畫人體、練素描。他要求學生很嚴格，十分強調(diào)基本功的訓練，為了培養(yǎng)廣西的美術(shù)人才，他花了不少心血?！?/p>

上課之余，徐悲鴻曾試圖確定與孫多慈的戀愛關(guān)系。為表達愛意，徐悲鴻特意“為孫多慈畫了一幅全身油畫像”，并于7月31日在《廣西日報》刊登啟事，試圖撇清與蔣碧微的關(guān)系。全文如下：

鄙人與蔣碧微女士久已脫離同居關(guān)系，彼在社會上一切事業(yè)概由其個人負責，特此聲明。

啟事刊發(fā)后，徐悲鴻的好友、早年畢業(yè)于法國國立礦冶大學的機械發(fā)明家，正在桂林開辦工廠的沈宜甲主動替徐悲鴻向?qū)O父提親。沈宜甲興沖沖地拿著刊有啟事的報紙來到孫家說明來意，不料被孫傳瑗“頓足大罵，把沈先生罵得狗血噴頭，攆了出去。”因此之故，“孫家隨即準備行裝，不幾日后，離開桂林，遠遠地跑到浙江麗水，在那里定居下來，”因?qū)O父拒絕徐悲鴻提親，并決絕地帶著孫多慈離開桂林，這“對徐先生當然是沉重的感情上的打擊”。沒有幾天，徐悲鴻“只好悒悒又回重慶”。

第九次到桂林

1938年10月，武漢淪陷。武漢淪陷不久，徐悲鴻從重慶再次到桂林，目的是“著手籌備去南洋為抗戰(zhàn)救災舉行畫展”。期間，張安治曾無意間談到孫多慈離去之事，徐悲鴻“低沉而又痛苦地說：‘她死了！”這里，徐悲鴻并無意詛咒孫多慈，而是告訴張安治，他與孫多慈之間的愛情“死了！”因為在民族危難的緊急關(guān)頭，他不能沉醉在卿卿我我、風花雪月中不可自拔。

1939年1月，徐悲鴻攜帶了“他的全部創(chuàng)作和珍貴的收藏經(jīng)香港去新加坡”，在新加坡舉辦籌賑畫展。畫展采取發(fā)售籌賑名譽券方式，即捐款100元可得徐悲鴻作品一張，捐款200元可指定徐悲鴻另畫一幅。結(jié)果畫展尚未開幕已籌得2500元，整個展覽賣畫百幅。所籌款項全部捐獻給國內(nèi)抗戰(zhàn)，表現(xiàn)出徐悲鴻以畫筆為國家抗戰(zhàn)盡責的愛國主義情操。

第十次到桂林

1942年夏，徐悲鴻在南洋、印度等地漂泊3年多之后輾轉(zhuǎn)回到重慶中央大學。此時，成立于1931年4月的中英庚款董事會決定用庚子賠款建立中國美術(shù)學院，這是一所有別于教學的全國性美術(shù)創(chuàng)作研究機構(gòu)。因徐悲鴻在中國美術(shù)界的聲望，故請他出任院長。

美術(shù)研究與創(chuàng)作離不開必要的圖書資料。戰(zhàn)時的重慶，人們連賴以維持生存的糧食、藥品也嚴重短缺，遑論美術(shù)類圖書資料。為克服美術(shù)類圖書資料短缺的困難，徐悲鴻想起了藏在桂林七星巖洞內(nèi)的40多箱藏書、畫冊。

1942年冬，徐悲鴻由重慶乘汽車經(jīng)貴陽抵達桂林。離別近4年的桂林，已成為西南的文化中心，文化、藝術(shù)界的空氣“較為自由、團結(jié)”，以“廣西省立藝術(shù)師資訓練班”和“廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部”為代表的美術(shù)教育研究機構(gòu)教學研究活動活躍。同時，他見到了桂林的友好，諸如政界的李濟深，文藝界的田漢、歐陽予倩、柳亞子、熊佛西等，心情大好。此次桂林之行，除了與老友會面之外，徐悲鴻主要做了3件事。

第一件事，為中國美術(shù)學院招聘一名圖書管理員。因錯過廣西大學招生日期，19歲的湖南瀏陽少女廖靜文進入桂林一家文工團擔任合唱演員。一天，她從閱覽室的報紙上獲悉重慶中國美術(shù)學院籌備處在桂林招聘圖書管理員的信息，便毫不猶豫地報名應(yīng)考，結(jié)果以筆試第一名的成績參加口試?？谠囉尚毂櫽H自主持，在一間極為樸素的辦公室進行。廖靜文第一次見到徐悲鴻，即給她留下了深刻、美好而又心生憐憫的印象。在她所著《徐悲鴻傳》中，如是描述：“雖然他當時只有40多歲年紀，卻已兩鬢如霜。他依舊穿一件深藍色的棉袍，臉上的輪廓優(yōu)美，線條十分柔和，彎彎的濃眉下，閃著一雙好看的沉思著的眼睛，眼角上有一些細密的光芒般的皺紋，臉色有些蒼白?！?/p>

第二件事，徐悲鴻帶領(lǐng)張安治、廖靜文到桂林七星巖洞中整理他的藏書和藏畫，并帶一部分去重慶，供中國美術(shù)學院籌備處用。他們花了整整3天時間才將“一軸一軸的畫卷，一摞摞的書籍和圖片整理完畢”，其中，除了徐悲鴻的藏品與作品以外，還有“米開朗琪羅、拉斐爾、達。芬奇、倫勃朗、羅丹等大師們具有強烈藝術(shù)魅力的作品?！?/p>

第三件事，徐悲鴻最后一次游覽漓江。整理完書畫之后，尚未觀賞過漓江百里畫廊的廖靜文不知道從哪里來的勇氣，向徐悲鴻提議游覽漓江。當年，從桂林到陽朔水路交通工具是帶蓬的小木船，行程需要一天半。徐悲鴻租了一條小木船，與廖靜文及幾位同學一道順流而下游覽漓江。船至半途，徐悲鴻“坐在蓬艙里，打開他那畫夾，拿出一副用炭筆勾畫了的人物構(gòu)圖在思索，這是他準備創(chuàng)作的《國殤》的草稿?！?/p>

船至陽朔，他們參觀了徐悲鴻6年前居住過的位于縣前街的小院，院中兩棵高大挺拔、枝繁葉茂、清香沁人的玉蘭樹在江風的吹拂下發(fā)出沙沙聲，仿佛在歡迎昔日的主人。隨后他們改乘汽車，返回桂林。幾天以后，廖靜文與徐悲鴻在桂林火車站乘上黔桂鐵路的特快列車，“攜帶許多沉甸甸的書籍，踏上去重慶的旅途。”