謝悅

【摘要】近幾年來隨著懸疑類電影的迅猛發(fā)展，電影創(chuàng)作者們對優(yōu)質(zhì)劇本的需求日益增長的同時，開始嘗試改編國外的優(yōu)秀懸疑類電影。從韓國的《蒙太奇》到日本《嫌疑人X的現(xiàn)身》再到如今印度的《誤殺瞞天記》等等，部分電影的成功改編使得懸疑類電影開始成為潮流進入大眾視野，受到大眾青睞，其中懸疑電影特有的敘事策略也引起大眾關(guān)注。因此本文將從敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言、隱喻主題等各個方面著重分析影片《誤殺》的敘事策略的巧妙之處，以嚴(yán)謹(jǐn)客觀的研究態(tài)度去思考研究，尋求電影之間的敘事差距原因。

【關(guān)鍵詞】懸疑類電影;敘事策略;《誤殺》

在中國龐大的影視圈里，懸疑類電影早已不是什么新鮮的劇種。懸疑類電影不同于其他類型電影，它以懸念作為影片敘事重點，客觀性地從多角度、多層次、多時空來敘事，將故事的細節(jié)安排在不同情節(jié)中，讓觀眾從細節(jié)拼湊和猜測整個事件的發(fā)展。從《狄仁杰之通天帝國》到《好奇心害死貓》《白日焰火》再到這兩年的《唐人街探案》、《誤殺》等，懸疑片在大銀幕上所占的比重越來越大，其中口碑和票房也均有不俗建樹，一度掀起觀影熱潮。

《誤殺》這部影片改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，由陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文領(lǐng)銜主演的懸疑犯罪片，它以其獨特的題材和優(yōu)秀的敘事藝術(shù)吸引著眾多年輕觀眾。與原身電影《誤殺瞞天記》相比，導(dǎo)演在一定程度上進行了改編，但相同的故事原型卻有著不同的影視效果，在細節(jié)、劇情、結(jié)局等方面也都和前者大有不同。《誤殺》在敘事策略進行了創(chuàng)新和改進，這使得整部影片內(nèi)容發(fā)展更具有深度，人物的塑造也更加立體。

1. “雙線敘事”策略和“顛倒蒙太奇”

《誤殺》脫胎于2015年印度電影《誤殺瞞天記》，以一樁少年失蹤案的偵破為始末，展現(xiàn)了警匪兩個家庭之間的生死較量。憑借匠心創(chuàng)作和精良制作，它出色的完成了其作為類型電影的“規(guī)定動作”，又通過情節(jié)設(shè)計與電影美學(xué)的精巧運用，用“自選動作“打開了更為寬廣的視角，提升了影片的立意與格局。這部電影并沒有完全對照原版電影循規(guī)蹈矩地翻拍，而是在創(chuàng)作上有破有立，既有現(xiàn)實依托的邏輯，又有溫度的選擇和結(jié)局，還有設(shè)計的鋪墊和呼應(yīng)。

《誤殺》采用了傳統(tǒng)的雙線敘事的經(jīng)典構(gòu)造，交融了多元化時空的敘事形式，節(jié)奏流暢，情節(jié)跌宕。在電影前半部分將平平和母親的反抗和李維杰看泰拳的故事以平行線的方式雙向敘述，隨著劇情的發(fā)展兩件事交錯呈現(xiàn)。當(dāng)平平將素察擊倒在地，另一邊的泰拳比賽也隨著選手的倒地而結(jié)束。拳賽現(xiàn)場的狂熱氣氛，將一個發(fā)生在濕冷倉庫的“誤殺”事件渲染得緊張、刺激，讓影片這場最重要的沖突事件變得張力十足。通過這一手段，導(dǎo)演將李維杰完全不知情的狀態(tài)，與官二代對妻女的欺凌和誤殺剪輯在一起，觀眾在這段觀影過程中是全知視角，神經(jīng)逐漸被繃緊。而當(dāng)李維杰在向旁人解釋著“吞舌”的具體原理時，母親則推著小車將素察埋進了棺材里?！半p線敘事”的運用在這里發(fā)揮到了一個新的水平，它成為影片的靈魂，一把達摩克里斯之劍 ，這部電影的主題在這一刻開始變得清晰明。素察的死因由打擊致死轉(zhuǎn)變?yōu)榱嘶盥?，“誤殺”這個故事含義也開始真正浮出水面。

除此之外，《誤殺》在傳統(tǒng)的雙線敘事模式之上，還通過了“顛倒蒙太奇”手法側(cè)面推動故事的發(fā)展。整個影片的發(fā)展核心依托于李緯杰用“顛倒蒙太奇”擾亂證人的時間邏輯，讓一場偷換時間利于脫罪的證詞閉環(huán)就此而成，故事也就此展開。印度版電影《誤殺瞞天記》的結(jié)尾，男主與新警局的畫面交叉顯映，一場完美的脫罪蒙太奇在尸體的消失中結(jié)束，電影也劃下了句號。而《誤殺》中，導(dǎo)演還留下了許多耐人尋味的情節(jié)，讓人感覺故事還遠遠沒有結(jié)束。從電影開頭李維杰講述的“越獄”電影情節(jié)到結(jié)尾監(jiān)獄里李緯杰耐人尋味的眼神，兩場情節(jié)高度重合、相互交替變化。這里正是用了顛倒蒙太奇的手法，利用影片開頭結(jié)尾交相呼應(yīng)的情節(jié)設(shè)計和勾聯(lián)，對類型電影敘事的封閉結(jié)構(gòu)進行消解，巧用蒙太奇手法進行開放式結(jié)局的設(shè)計，給故事講述創(chuàng)造了曖昧空間，讓整部電影結(jié)束在看似未解的謎團里。這使得影片整體的節(jié)奏緊張不拖沓，在為主懸念提供線索的同時，也為劇情發(fā)展提供了合理解釋，它打破了傳統(tǒng)的敘事模式，用分散敘事動力的方式和題材的特殊性牢牢抓住了觀眾的觀劇心理。

2. “明+暗”調(diào)的視聽語言

與以往大多數(shù)警匪片不同，《誤殺》所呈現(xiàn)的影像風(fēng)格極具特色，充滿明與暗兩種色彩，強烈濃郁的色彩對比貫穿著整部影片中，構(gòu)建了這部劇作獨特的影像風(fēng)格基調(diào)。在影片中鏡頭語言的運用富有寓意，在反抗殺人、埋尸體和警局生序等畫面場景中，大多通過隱晦的表達方式展現(xiàn)，當(dāng)誤殺案發(fā)生后全片就再無亮光，電影影調(diào)開始變得非常昏暗，導(dǎo)演通過偏黑暗的影片質(zhì)感和空間環(huán)境來營造緊張壓抑的氣氛。

在警局內(nèi)拉韞對李維杰進行審訊中，昏暗的室內(nèi)和刺眼的白光，一黑一白、一明一暗的影像表達也將兩人的沖突對立關(guān)系清楚的呈現(xiàn)出來。黑白的色調(diào)，陰冷的配樂以及片段的特寫，這都給人一種黑暗壓抑的感覺，導(dǎo)演過明暗黑白的影像語言突出主題，奠定整體基調(diào)，這與影片前期明亮艷麗的畫面風(fēng)格產(chǎn)生了強烈對比。而在影片墳場認(rèn)尸這一幕中，警民沖突達到了高潮，也進一步引發(fā)嚴(yán)重暴亂。這一場景的敘事形式尤其經(jīng)典，昏暗雨夜帶來的壓抑感和大量慢鏡頭特寫，慢鏡頭配上暴雨的場面調(diào)度，雨滴的速度也被放慢，不僅制造出震撼的視覺效果，也通過刻意放慢速度，主觀上加長尋找尸體的時間，使得氣氛更加緊張，更加提升李維杰最后一擊的震驚感。導(dǎo)演對于視聽語言的純熟運用將懸疑類電影的表現(xiàn)力推到了極致，同時又結(jié)合電影的蒙太奇思維將整部片子的敘事形式推向高潮。

3. 隱喻深藏，格局升華

“羊”是電影中反復(fù)出現(xiàn)的麥高芬，即一個推動劇情的事物。這在印度版《誤殺瞞天記》中里是沒有的?！把颉痹谶@里被導(dǎo)演賦予了一定的隱喻意象，它是整部影片中的另外一條隱線，卻也是極其重要、起著畫龍點晴之筆的作用。羊的幾次出現(xiàn)看起來漫不經(jīng)心，但最后卻成為全片的高潮，更是對壞警察欺凌鄉(xiāng)里的諷刺。在湖邊看到李維杰拋車，此時的羊是凝視罪孽的“見證者”，它也是第三視角的見證者，是一切不被發(fā)現(xiàn)的救贖與希望。;在被警察打死時，它又變成了是“替罪羊”代替李維杰受罪，又何嘗不是隱喻著惡行背后被迫害的人們的無辜。;而在《圣經(jīng)》中，羊作為祭品被有罪之人獻給上帝，稱為“贖罪祭”，因此在這部影片中的羊每一次的出現(xiàn)都承載著替罪、贖罪、犧牲等的隱喻。

電影標(biāo)題《誤殺》的英文片名則叫“Sheep Without a Shepherd”這句英文同樣出自《圣經(jīng)》，原文是這樣的：米該雅說，我看見以色列眾民散在山上，如同沒有牧人的羊群一般。后來這句話被意為“烏合之眾”，象征著電影中最后那些普通人民，無論是爸爸、媽媽、大女兒，還是村民、大巴售票員、酒店服務(wù)員這些人。

總體來看，由陳思誠監(jiān)制、柯汶利導(dǎo)演的這部新版《誤殺》，在延續(xù)原作優(yōu)質(zhì)故事的基礎(chǔ)上，視聽效果做得很到位，懸疑感始終在線。盡管在類型片創(chuàng)作的大框架下，《誤殺》的這些創(chuàng)新與嘗試有限，甚至在片尾處的節(jié)奏略顯疲乏以及部分情節(jié)存在矛盾，但反轉(zhuǎn)的結(jié)局和“額外”的情節(jié)設(shè)計卻蘊含著更為深切的現(xiàn)實觀照和人生思索。從這個角度來看，影片結(jié)局與常見的犯罪類型片相比，多了一層思辨色彩，綽有余味?？v觀全片，影片情節(jié)的鋪墊及其與結(jié)局的勾聯(lián)，還有細節(jié)的選取都豐富精巧，展現(xiàn)手法不露痕跡，都能體會到創(chuàng)作者的用心用情。

由于目前電影類型的融合已經(jīng)成為常態(tài)，電影的類型界定也變得困難，而且我國特有的電影政策，使國產(chǎn)電影的類型的分類具有模糊化的特點，這成為電影研究一個問題。而我國目前對懸疑電影的研究主要立足在影像文本分析，對影片具體的敘事問題的研究還太少，對于懸疑片的藝術(shù)性研究，也缺少整體性的把握。因此我們應(yīng)該對優(yōu)秀懸疑類電影的敘事思維進行學(xué)習(xí)借鑒，抓住其中的精神內(nèi)核和意蘊風(fēng)格，進行一個完整獨立的創(chuàng)造，而不是機械的套用那幾部成功作品的“公式”，這樣才能創(chuàng)作出更多的優(yōu)質(zhì)作品。