李麗

摘 要：《紅樓夢》作為我國的四大名著之一，享譽國內(nèi)外，故事中生動的人物形象深入人心，令整部作品富有靈魂。作品中，運用了大量的詩詞，塑造的人物形象各有特色，這也是這部作品成功的主要原因之一。本文將對《紅樓夢》詩詞與人物形象的塑造進行深入剖析。

關鍵詞：《紅樓夢》 詩詞 人物形象塑造

DOI：10.12241/j.issn.1009-7252.2020.27.019

《紅樓夢》的作者曹雪芹擁有深厚的知識文化底蘊，這一點從《紅樓夢》中表現(xiàn)的豐富歷史文化知識就可以看出，而作品中大量的詩詞也同樣體現(xiàn)出了作者扎實的文化功底。詩詞的運用使故事中的人物形象更加鮮活，值得我們對這種獨特的人物形象塑造方式進行研究和學習。

一、在詩詞中表現(xiàn)出的人物性格

詩詞能夠寄托人的情懷，也能夠表現(xiàn)出一個人的性格特征。在《紅樓夢》中，曹雪芹通過為不同的人物安插不同的詩詞作品，側(cè)面表現(xiàn)出了人物的性格，也徹底將《紅樓夢》變?yōu)榱艘粋€“詩歌王國”。利用詩詞中蘊含的深刻寓意，將創(chuàng)作者的心理活動及矛盾表現(xiàn)出來，這是曹雪芹在《紅樓夢》中多次運用的人物形象塑造方法。

賈寶玉和林黛玉的初次見面是一個十分經(jīng)典的橋段，在這一部分，賈寶玉吟誦了兩首詩詞——《西江月》，從中我們可以對賈寶玉的性格做出初步但卻較為完整的判斷。從表面上來看，這兩手詞是賈寶玉對自己的諷刺，但是卻能夠?qū)⒆x者帶入到故事當中，為后面理解賈寶玉的行為和個性作了鋪墊，是人物性格的充分映像。從詩詞中我們還可以感受到賈寶玉對封建禮教的輕視以及對無拘無束生活的憧憬。相比于通過他人的議論、描述來直接反映人物性格，這種借助詩歌來表現(xiàn)的方式無疑更加巧妙。

分析兩首《西江月》，可見賈寶玉知曉自己所追求的東西是他人眼中的“草莽”，認為他人的觀點都是對自己的“誹謗”，不必放在心上。最后的“莫效此兒形狀”則是通過自嘲來表現(xiàn)出自己的無謂。這種通過自嘲來表現(xiàn)出本人個性特征的描寫手法是不多見的。

二、在詩詞中隱喻的人物命運

《紅樓夢》的故事結(jié)局令人唏噓，每個人物都有自己的命運流轉(zhuǎn)，作者曹雪芹是在通過對人物命運的安排來進一步塑造人物形象，而非癡信命運之說，通過命運變化，更能將人性與社會之間復雜的矛盾表現(xiàn)出來，而這同樣也在一些詩歌中有所體現(xiàn)，從故事中的部分詩歌，我們可以看出對某些人物命運的隱喻。其中最為經(jīng)典和具有代表性的莫過于林黛玉的《葬花吟》，這首詩將林黛玉多愁善感的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，而詩中的內(nèi)容是林黛玉對自己命運的哀嘆，感慨春天逝去，花落凋亡，最終林黛玉也同落花一樣消亡，她的命運以悲劇結(jié)尾，而詩中的花和林黛玉的命運無疑是緊緊交織的。

對人物命運的安排也是對人物形象的一種塑造，人物形象在很多時候往往能夠預示人物的命運?！对峄ㄒ鳌分小百|(zhì)本潔來還潔去”的表達，表現(xiàn)出了林黛玉塑造完美人格的愿望，然而“強于污淖陷溝渠”卻表現(xiàn)出了所處環(huán)境的無奈?！耙怀罕M紅顏老，花落人亡兩不知”這一句是對林黛玉命運最貼切的暗示，葬花是對痛苦的祭奠，也是對無奈遭遇的同情，林黛玉借助這種形式來訴說自己的悲痛和遭遇，但卻無奈于無力改變一切[2]。作者曹雪芹在《紅樓夢》中所表現(xiàn)出的人物命運并非是某種定數(shù)下被操控的命運，而是人物自身人格與周圍環(huán)境矛盾所產(chǎn)生的注定結(jié)果。林黛玉高傲、自潔的人格與污濁的環(huán)境及周圍人均有著極深的矛盾，甚至格格不入，這便注定了她的悲劇命運，也更增加了讀者的憐惜之情。

三、借助詩詞來對比人物形象

在《紅樓夢》中，描寫了許多吟詩作對的場景，常常以某物或景色為題，創(chuàng)作詩詞，這是當時陶冶情操，展現(xiàn)自我才華的一種方式，也可以說是文人墨客的一種娛樂。而在吟詠同個對象的過程中，詩詞的內(nèi)容和風格將人物形象的特征充分顯露，在對比之下尤為突出，這也是作者巧妙運用詩詞來塑造人物形象的另一種方法。

在《紅樓夢》的故事中，薛寶釵和林黛玉的個性是完全不同的，與林黛玉相比，薛寶釵端莊、賢淑、聰明，是一個極為討喜的人物。在與林黛玉一同創(chuàng)作《詠白海棠》時，她的作品內(nèi)容表現(xiàn)出了作為大家閨秀應有的賢淑舉止，在含蓄中有著美好的寓意，同時，也能從中感受到她只是無奈地屈服于封建制度下，聰慧過人的她需要通過壓抑自己的個性來討好他人，但這也更加展現(xiàn)出了她穩(wěn)重的一面。從日常的故事內(nèi)容中，薛寶釵的每一句話，每一舉手投足，無不與詩中的她一樣，顯得睿智，可見此處的人物形象塑造是十分成功的。

再看林黛玉在《詠白海棠》中的表述：半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

從內(nèi)容上來看，薛寶釵主要描述了白海棠的整體姿態(tài)，而林黛玉則注重白海棠潔白的顏色，這突出了林黛玉追求純潔和更高精神境界的特征。整首詩的風格哀怨，與林黛玉多愁善感的性格十分一致。結(jié)尾的“嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏”中，運用“默默”二字表現(xiàn)出了林黛玉與世無爭的品性，靜看西風更迭的畫面令人頓生凄清之情。在兩首作品的對比之下，薛寶釵和林黛玉二人的形象及性格差異更加深刻了。

不得不說，《紅樓夢》中運用詩詞來塑造人物形象的描寫手法實屬一絕，這也是作品流傳至今的原因之一。這部小說還有許多內(nèi)容及語言方面的內(nèi)涵值得去挖掘，作者曹雪芹獨特的描寫手法也值得我們深入學習，我們應多角度去剖析人物的多面性，挖掘《紅樓夢》豐富的人文內(nèi)涵。

參考文獻：

[1] 鄧寶玲《〈紅樓夢〉詩詞與人物形象的塑造淺談》，《青年文學家》2017年第35期。

[2] 曹鋒《探究〈紅樓夢〉詩詞與人物形象的塑造》，《佳木斯職業(yè)學院學報》2017年第5期。

[3] 顧淳《探究〈紅樓夢〉詩詞與人物形象的塑造》，《赤子》2019年第2期。