張世林

摘 要：鏨刻與花絲是清代宮廷御用金銀器的重要制作工藝，與我國(guó)古代手工藝發(fā)展息息相關(guān)。文章概述了金銀器的鏨刻工藝技法，圍繞掐絲、壘絲、填絲、吸珠四個(gè)方面對(duì)花絲工藝及編織技術(shù)進(jìn)行大體分析，并探討了絲、片組合造型在文物修復(fù)中的具體應(yīng)用，以期為金銀器制作工藝的傳承與文物修復(fù)工作提供參考。

關(guān)鍵詞：金銀器;鏨刻工藝;花絲工藝

鏨刻工藝主要基于金銀銅等金屬的延展性，利用熟練工藝技法在金屬平面捶打花紋或制成立體造型?；ńz工藝則是利用掐絲、壘絲、填絲、吸珠等手法，將絲與片組合后制成復(fù)雜的文物造型。鏨刻與花絲工藝經(jīng)由歷代工匠傳承成為當(dāng)前我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)文物修復(fù)技法的補(bǔ)充與完善具有重要意義。

1 金銀器鏨刻工藝概述

1.1 鏨花工藝

1.1.1 平鏨

平鏨指利用陰刻技法在金、銀等金屬的平面或弧面鏨刻出花紋，其鏨刻工具主要為直口、彎勾、鎩鏨、印鏨形式的鏨刀以及拷貝紙、線鋸、銼刀等，用于制作出卷草紋、回紋與大面積底紋。以清同治款八成金杯托為例，杯托中心部位的花卉圖案即利用鏨刀勾勒而成，采用平面陰刻技法制成寶相花卷草紋，利用直口、活口彎勾、死口彎勾鏨刻刀分別鏨刻出不同造型，配合厚口、薄口鏨刀分別完成花卉外緣及其內(nèi)部圖案的鏨刻，形成粗細(xì)分明、線條流暢的紋飾圖案;再如清宣統(tǒng)款七成金鏨花執(zhí)壺，其側(cè)面寶相花紋飾的底部利用印鏨形式的鏨刀鏨刻出圓點(diǎn)狀圖案，經(jīng)由重復(fù)鏨印后形成大面積紋飾，起到背景裝飾作用;再以清颙琰書抑齋記冊(cè)匣為例，采用厚薄、寬窄不同的鏨刀鏨刻出圖案線條，在修復(fù)文物殘缺部位時(shí)，需先將待修復(fù)紋樣拷貝在銀片上，利用線鋸將紋樣圖案裁下，借助銼刀將裁下的銀片邊緣進(jìn)行削磨，并采用鏨刀鏨刻出紋樣內(nèi)部紋飾的線條。

1.1.2 凸鏨

凸鏨又稱浮雕式鏨刻，是一種利用脫鏨、踩鏨兩種形式的鏨刀針對(duì)金屬兩面進(jìn)行敲打、造型的鏨刻技法。在此過程中需控制好圖案最高點(diǎn)與金屬表面間的垂直距離，以保障鏨刻出良好的立體效果。以凸鏨銀蝙蝠為例，先利用鏨刀在銀器表面勾勒出圖形輪廓，利用脫鏨沿背面敲擊出蝙蝠的雛形，再利用踩鏨在邊緣位置進(jìn)行輪廓修整、敲打具體的起伏細(xì)節(jié)，最后利用彎勾、直口與印鏨敲打銀蝙蝠身體表面上的花紋。再以清玳瑁鑲金壘絲扁方為例，其中的花朵起位較高，枝葉起位較低，利用凸鏨敲打出復(fù)雜的花卉圖案，能夠提升整體凸鏨效果的立體性，并且在鏨刻環(huán)節(jié)可有效規(guī)避漏洞情況的發(fā)生。

1.1.3 鏤空

鏤空以脫鏨作為主要工具，先在金屬表面鏨刻出花紋，再利用脫鏨沿花紋邊緣將地子脫下，僅留出鏨刻的花紋。

以清金鏤空葫蘆式香薰為例，先利用鏨刀在金質(zhì)上鏨刻出“喜”“壽”“卍”字形花紋，再利用脫鏨沿字形花紋邊緣處將地子脫下，僅在上下腹分別留有葵瓣形開光，利用平鏨鏨刻出葵瓣的邊緣與“大”“吉”字形，并采用平鏨形式在字形旁邊鏨刻出背景紋飾。

1.2 立體鏨刻工藝

立體鏨刻主要運(yùn)用到平鏨、凸鏨的鏨刀、錘子、銼刀、樹脂臺(tái)等工具，通過鏨刻、組合金屬片制造出人物、動(dòng)物等立體造型。以立體鏨刻金碗為例，選取實(shí)心粗金絲圍成碗口，利用摟活技藝將金片敲打成碗體形狀，在敲打過程中注意保持碗體的美觀性與金片的均勻性。再以立體鏨刻佛像為例，在鏨刻前先用泥塑形，經(jīng)由分模、翻模、壓模、拼合后進(jìn)行各部分形體的鏨刻，在完成焊接、組裝的基礎(chǔ)上，采用凸鏨形式鏨刻出佛像身體部位的衣紋、配合平鏨形式鏨刻出衣紋表面的圖案，在敲打佛身時(shí)向空腔內(nèi)注入樹脂、起到支撐作用，并在完成鏨刻后熔化樹脂，予以清除。

2 花絲工藝及其在文物修復(fù)中的應(yīng)用

2.1 花絲工藝

花絲工藝以金、銀或銅絲作為基本元素，利用掐絲、壘絲、填絲、吸珠等技法制作出復(fù)雜花絲造型，再利用掐、填、攢、焊等方式將其進(jìn)行組合、固定，制作出麥穗絲、祥絲、羅絲、竹節(jié)絲、雙膠花絲、弓絲等精致造型。其制作工具包含抽絲板、制板、特制鑷子、燃燒器與銀焊藥等。

2.1.1 掐絲

掐絲需利用到抽絲板、掐絲鑷、制板、摽絲棍等工具，在掐絲前先將金銀類金屬熔化成長(zhǎng)條狀，將原料穿過不同孔徑大小的抽絲板，抽出粗細(xì)不同的絲，再利用絲掐制成相應(yīng)造型。以清六成金壘絲金囊為例，先備好長(zhǎng)條狀金質(zhì)，將金質(zhì)從抽絲板的孔中穿過，抽出粗細(xì)不一的金絲，再將金絲掐制成繡球錦紋，完成香囊主體部分的制作。

2.1.2 壘絲

壘絲主要指依照一定順序?qū)⒅瞥傻慕z排列成片狀、塊狀等形式的立體造型，通常在制作香囊、荷包等中空狀物件時(shí)，需以炭形作為胎體，將花絲依照一定規(guī)律排列在胎體上，或?qū)⒒ńz直接壘疊在金屬片上，隨后借助焊接方式制成壘絲香囊或荷包，在焊接的過程中炭體即可自動(dòng)燒除。以壘絲小獅子頭殘件為例，在修復(fù)該文物時(shí)便運(yùn)用到了壘絲技法，在事先做好的胎體上依照一定層次與排列方式進(jìn)行花絲的壘疊，即可實(shí)現(xiàn)殘件的有效修復(fù)。

2.1.3 填絲

填絲是指先對(duì)照?qǐng)D案用絲壘出大致范圍及輪廓，再選用直徑細(xì)小、形狀一致的花絲按照規(guī)律排列好并填充在圖案內(nèi)部，常見填絲形式包含填弓絲、填卷頭、填花瓣等。以清皇后冬冠為例，通過觀察冠上的珍珠托可以發(fā)現(xiàn)，在鳳鳥的冠部、身體、翅膀與尾部均采用了填絲的制作工藝。再以清乾隆銀壘絲蝴蝶形盒為例，該文物在制作時(shí)運(yùn)用了填絲、壘絲工藝，利用壘絲技法堆棧出蝴蝶翅膀、身體的大致輪廓，再采用填絲技法進(jìn)行蝴蝶翅膀圖案的填充，借助簡(jiǎn)單的絲狀元素制成精美的文物成品。

2.1.4 吸珠

吸珠是花絲工藝中用于制作金屬珠的特殊技法，利用高火將金銀銅絲加熱至熔化后，將其迅速置入冷水中，令絲的尖端形成圓珠，自動(dòng)脫落，并將圓珠與絲的一端進(jìn)行連接，常用于制作花蕊或點(diǎn)綴花絲局部位置。以清九成金龍紋胭脂盒為例，該胭脂盒的盒蓋位置即利用吸珠技法制作出龍身上的小珠，配合掐絲工藝制成云紋、如意紋，起到點(diǎn)綴裝飾的作用，工藝規(guī)整、制作精美，從中即可窺見制作者技法的嫻熟與構(gòu)思的精巧。

2.2 絲、片組合應(yīng)用于文物修復(fù)

2.2.1 片的造型

制作金屬花絲過程中運(yùn)用到了組合的工藝，在采用掐、壘、填等技法制作絲的基礎(chǔ)上，可將其應(yīng)用在片的造型上，利用金銀銅片良好的延展性制成盆景陳設(shè)與頭飾等零部件，配合鏨刻、花絲、鑲嵌技法制成文物成品。以盆景花葉殘片的修復(fù)為例，清代宮廷中常見盆景陳設(shè)、頭飾、玩賞器物等裝飾品，通過觀察盆景文物的花葉殘片可以發(fā)現(xiàn)，其葉片在制作上運(yùn)用了剪、削、卷、彎、敲等工藝組合成型，在葉片背后設(shè)有加固支架，塑造出逼真的視覺效果。其中的花葉殘件均采用銀片制成，將銀片卷成筒狀后焊接細(xì)小的花枝，即可制成中空枝干;各片葉子背部含有呈細(xì)條狀的葉脈，可將其長(zhǎng)出部位插入花枝孔內(nèi);采用花絲工藝將花枝與葉片進(jìn)行焊接組合，再利用銀片卷曲制成花瓣，并且葉片上還留有點(diǎn)翠。

2.2.2 花絲、點(diǎn)珠與片的組合

花絲工藝技法的核心在于將絲、片、珠等元素經(jīng)由排列組合后制成復(fù)雜的造型，成品在細(xì)節(jié)上極為精細(xì)，整體形狀較為工整。將花絲經(jīng)由堆棧、編織后形成多種組合空間，在金銀片細(xì)節(jié)部位做出精細(xì)刻畫提升整體形態(tài)的多樣性，借助工藝技法的組合創(chuàng)造出極具層次感、形態(tài)逼真的工藝作品，并且作品多由金銀、珠寶、玉石、點(diǎn)翠等貴重材料制成。以清金鑲珠半翅蝶簪為例，該工藝品以金片為主要制作材料，蝴蝶的身體為一層、翅膀?yàn)閮蓪?，在翅膀的制作上運(yùn)用了掐絲、壘絲、弓絲等技法營(yíng)造出豐富的空間層次感，配合點(diǎn)翠、鑲嵌技術(shù)創(chuàng)造出細(xì)膩的構(gòu)型，凸顯出花絲技藝靈動(dòng)、多變化的特性。

3 結(jié)論

鑒于金銀器制作技法較為精細(xì)繁復(fù)，一定程度上增加了文物修復(fù)的難度。文章對(duì)傳統(tǒng)鏨刻、花絲工藝進(jìn)行深入研究，不僅能幫助我們重新回顧金銀器工藝制品的歷史淵源與技法沿革，同時(shí)也有助于我們更加深入地了解金銀器制作工藝與技巧，為現(xiàn)代文物修復(fù)工作提供重要參考依據(jù)，更好地提升文物修復(fù)質(zhì)量。

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